23959

УСТРОЙСТВО ТЕАТРА И СТРОЕНИЕ ТРАГЕДИИ

Доклад

Литература и библиотековедение

Почти все трагедии начинались с _пролога_ в котором обычно содержалась завязка действия. За пародом следовали _эписодии_ диалогические части трагедии в которых главная роль отводилась актерам а от хора выступали корифей или отдельные хоревты. Заключительная часть трагедии когда хор с песней удалялся с орхестры называлась _эксод_.

Русский

2013-08-05

19.48 KB

1 чел.

КОММЕНТАРИЙ

УСТРОЙСТВО ТЕАТРА И СТРОЕНИЕ ТРАГЕДИИ

    Театральные представления в эпоху  расцвета  греческого  общества  были

тесно связаны с культом Диониса  и  составляли  часть  сельских  празднеств,

посвященных этому богу, о  чем  напоминал  алтарь  Диониса,  находившийся  в

орхестре.  _Орхестрой_  называлась  центральная   часть   древнего   театра,

расположенная между местами для зрителей и скеной. _Скена_ ("сцена", то есть

палатка) - это строение, первоначально служившее для переодевания  и  выхода

актеров. Затем она стала изображать фасад здания, храма  или  дворца,  перед

которым развертывалось действие, и служить декоративным фоном.  Воздвигнутая

перед скеной колоннада называлась _проскений_. Места для зрителей (в V в. до

н. э. деревянные скамьи, которые позже были  заменены  каменными  сиденьями)

располагались уступами, окаймляя подковой орхестру.

    В Афинах театр был  построен  на  юго-восточном  склоне  Акрополя,  где

находились два храма, посвященные Дионису. Он вмещал более пятнадцати  тысяч

зрителей. Этот театр, представления  в  котором  устраивались  под  открытым

небом при естественном освещении, послужил  образцом  для  других  греческих

театров.

    Греческая трагедия возникла из  импровизации  и  вела  свое  начало  от

дифирамба - хвалебной песни в честь Диониса. Большое место в ней  отводилось

хору, выступавшему как одно из ее действующих лиц. Из  хора,  состоящего  из

двух полухорий, выделялось трое: предводитель всего хора  -  корифей  и  два

предводителя каждого полухория.

    Почти все трагедии начинались с _пролога_, в котором обычно содержалась

завязка действия. В прологе выступал один актер,  произносивший  монолог,  а

иногда два и даже три. Затем на орхестру через боковой открытый  проход  (то

есть _парод_) выходил хор и исполнял свою первую песню, называемую  _парод_.

За пародом следовали _эписодии_ - диалогические части  трагедии,  в  которых

главная роль отводилась актерам, а от хора выступали корифей  или  отдельные

хоревты. Эписодии отделялись друг от друга _стасимами_  -  песнями,  которые

исполнял хор, находясь на  орхестре.  Каждый  стасим  состоял  из  отдельных

частей: _строфы_ и _антистрофы_, написанных в одном и  том  же  размере.  За

ними шел _эпод_, отличный от них по структуре. Лирическая  партия  актера  и

хора носила название _коммос_. Пение хора сопровождалось музыкой и  танцами.

Заключительная часть трагедии, когда  хор  с  песней  удалялся  с  орхестры,

называлась _эксод_.

"ОРЕСТЕЯ"

    "Агамемнон", "Жертва  у  гроба"  ("Хоэфоры")  и  "Эвмениды"  составляют

единственную дошедшую до нас полностью трилогию Эсхила "Орестея" (поставлена

в 458 г. до н. э.). Сюжет "Орестеи" заимствован из поэм троянского цикла.  В

основу ее положен миф о потомках Атрея, над которыми тяготеет  проклятие  за

преступление их предка. Атрей, микенский царь, решив отомстить своему  брату

Фиесту за козни, убил его детей и накормил Фиеста их мясом. В роде Атрея  не

прекращались ужасные преступления. Так, сын Атрея Агамемнон принес в  жертву

богам свою дочь Ифигению; жена  Агамемнона  Клитемнестра  с  помощью  своего

любовника  Эгиста  (оставшегося  в  живых  сына  Фиеста)  убила  мужа;   сын

Агамемнона Орест, мстя за отца, убил мать и Эгиста.

    Разрабатывая этот  миф,  Эсхил  принимает  более  позднюю  его  версию,

согласно которой убийство  Агамемнона  приписывается  всецело  Клитемнестре.

Таким образом, главным действующим лицом трагедии  становится  Клитемнестра,

замыслившая  преступное  убийство  и  хладнокровно  совершающая  его.  Образ

Клитемнестры приобретает  необыкновенную  силу  и  яркость.  Хотя  в  начале

трагедии огни, зажженные на горных вершинах в Греции,  возвещают  о  падении

вражеской Трои, поэт  различными  приемами  создает  ощущение  надвигающейся

беды, неотвратимости рока.  В  последней  сцене  хор  отказывается  признать

Клитемнестру и Эгиста, захвативших после убийства царя власть в  Аргосе.  Он

грозит им мщением Ореста.

"ЭВМЕНИДЫ"

    В заключительной части "Орестеи", "Эвменидах", главное действующее лицо

- Орест. Он спасается от  преследования  Эриний,  составляющих  хор  в  этой

трагедии, в дельфийском святилище Аполлона. Но бог своим заступничеством  не

может защитить его. Орест, сопровождаемый Гермесом,  бежит  в  Афины,  чтобы

искать тал покровительства у богини Афины. К ней  обращаются  также  Эринии,

требуя возмездия за убийство сыном родной матери. Афина  из  лучших  граждан

города  составляет  судилище,  Ареопаг,  и  устраивает  настоящее   судебное

разбирательство. Эринии выступают как обвинительницы Ореста,  Аполлон  берет

на себя  роль  защитника.  Спор  между  ними  Эсхил  изображает  как  борьбу

принципов отцовского и материнского права.

    Энгельс пишет об этой трагедии: "Весь предмет  спора  сжато  выражен  в

дебатах, происходящих между Орестом и Эриниями. Орест ссылается на  то,  что

Клитемнестра совершила двойное злодеяние, убив своего супруга и вместе с тем

его отца. Почему же Эринии преследуют его, а не преследуют ее, гораздо более

виновную? Ответ поразителен: "С мужем, ею убитым, она _в кровном родстве  не

была_". Убийство человека, не состоящего в кровном родстве,  даже  когда  он

муж убившей его женщины, может  быть  искуплено,  Эриний  оно  нисколько  не

касается; их дело - преследовать убийство лишь среди родственников по крови,

и тут согласно материнскому праву, тягчайшим и ничем не  искупимым  является

убийство матери" {Энгельс Ф.  К  истории  первобытной  семьи.  -  Маркс  К.,

Энгельс Ф. Соч., изд. 2-е, т. 22, с. 216-217.}.

    Аполлон, в противовес Эриниям, настаивает на важности родства по  отцу.

Голоса судей делятся поровну,  и  Афина  подает  свой  голос  за  оправдание

Ореста. Чтобы успокоить гневных Эриний, в их честь устанавливается в  Афинах

новый  культ.  Отныне  они  должны  почитаться  как  "милостивые"  богини  -

Эвмениды. Отсюда и название трагедии.


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

79815. Источники финансирования учреждений культуры в современных условиях (на примере Муниципального бюджетного учреждения культуры «Березовский районный центр досуга и народного творчества» и Муниципального казенного учреждения «Березовская межпоселенческая це 687 KB
  Выявить тенденции бюджетного финансирования сферы культуры на федеральном уровне и их особенности на региональном в условиях децентрализации бюджетных полномочий и новых методов финансирования; охарактеризовать особенности механизма финансового обеспечения бюджетных и казенных учреждений культуры Ханты-Мансийского автономного округа - Югры (ХМАО - Югры); определить перспективы модернизации системы финансирования сферы культуры...
79816. Психологічні особливості попередження фрустрації у підлітковому віці 756 KB
  Підліткова фрустрація – це негативний психологічний стан у дитини, обумовлений неможливістю розв’язати специфічні завдання вікового розвитку. Причиною може бути неможливість оволодіти бажаним предметом, заборона зі сторони дорослих на виконання певних дій. Наявність таких рис характеру, як агресивність, збудливість, пасивність, суїцидальні думки є наслідком наявності фрустрації у підлітка.
79817. Устройство для наладки, разработки и управления различными устройствами: усилителя мощности звуковой частоты, бегущей строкой, внешней панелью 877 KB
  Современный научно-технический прогресс невозможен без радиоэлектронной аппаратуры (РЭА), которая широко используется как при планировании и управлении производством, так и в автоматизации производственных процессов и в научных исследованиях. Технологии изготовления РЭА постоянно совершенствуются. В развитии радиоэлектронной аппаратуры можно выделить несколько этапов, характеризующих технологии и принципы изготовления РЭА.
79819. Пути совершенствования политики привлечения кредитных ресурсов в ЗАО «Пассаж «ОКТЯБРЬСКОЕ ПОЛЕ» 147.5 KB
  Организация, использующая только собственный капитал, имеет наивысшую финансовую устойчивость, но ограничивает темпы своего развития, поскольку не может обеспечить формирование необходимого дополнительного объема активов в периоды благоприятной конъюнктуры рынка и не использует финансовые возможности прироста прибыли на вложенный капитал. Поэтому организациям очень важно привлекать заемный капитал.
79823. Разработка программного обеспечения контроллера камер со сверхмалым временем экспозиции 681 KB
  В данной дипломной работе было разработано программное обеспечение отладочной платы контроллера видеокамер НПК «Видеоскан», реализующее функции начальной загрузки и сборки компонентов ядра операционной системы для обработки изображений в режиме реального времени.