35762

Вітраж «Вічність». Творчий проект

Практическая работа

Педагогика и дидактика

Історія вітража і вітражного мистецтва сягає своїм корінням у часи раннього середньовіччя. Спрощення стосується лише технології але не до художніх достоїнств вітража тут все залежить від здібностей і смаку. Розмір і форма вітража завжди залежать від того місця куди його встановлять. Слід зменшити краю шаблонів на товщину металу з якого виготовляють жилку що скріпляє окремі частини вітража.

Украинкский

2013-09-19

10.02 MB

80 чел.

Творчий проект

Вітраж «Вічність»

                                                              Роботу виконала:

                                                              учениця 11-Б класу

                                                              Бучанської загальноосвітньої

                                                              школи І-ІІІ ступенів №4

                                                              Непран Ірина Едуардівна

                                                                             

                                               Вчитель:

                                                                                  Гут Валентина Іванівна

Буча 2012 р.

Зміст

1. Обґрунтування проекту……………………………………………………………3

2. Вступна частина…………………………………………………………………….7

  2.1. Історія вітражу……………………………………………………………………8

  2.2. Аналіз моделей-аналогів………………………………………………………..11

3. Конструкторський етап…………………………………………………………...13

  3.1. Ескіз виробу…………………………………………………………………….13

  3.2. Добір інструментів та матеріалів………………………………………………14

  3.3. Правила безпечної праці………………………………………………………..15

  3.4. Інструкційна карта………………………………………………………………16

  3.5. Зображення готового виробу…………………………………………………...19

4. Розрахунок собівартості…………………………………………………………....20

5. Презентація…………………………………………………………………………..21

6. Висновок………………………………………………………………...……………23

7. Використана література...………………………………………………………….24

1.Обґрунтування проекту

Мистецтво є однією з форм духовного освоєння світу. Всі види мистецтва можна назвати художньо-образними формами відтворення дійсності.

Роль мистецтва в житті людства протягом всієї історії культури була різною. Мистецтво то вважали наслідуванням природі, то вільним формотворчістю, то відтворенням дійсності, то самопізнанням, самовираженням художника, то мовою почуттів.

Вітраж як один з прекрасних образів монументального мистецтва завжди захоплював людство. Історія вітража і вітражного мистецтва сягає своїм корінням у часи раннього середньовіччя. Вітражі, виконані за біблійними сюжетами, прикрашали готичні собори Західної Європи, при храмах працювали вітражні майстерні, а в них - вітражних справ майстра. І до сьогоднішнього дня велична краса цих художніх вітражів примушує переживати почуття захоплення. Так склалося історично, що вітражне мистецтво є елітарним, а значить - дорогим. Адже вітраж, зібраний рукою майстра, завжди ексклюзиву, так як існує в єдиному екземплярі.

Вітражі - (від франц. Vitrage - засклені вікна або скляні двері, перегородка) - картини або орнаментальні композиції, виконані зі скла або з іншого матеріалу, проникного світло, і як заповнення віконних, рідше дверних прорізів. Відображаючи в своїх зображеннях характер і призначення споруди, і доповнюючи його художній образ, даючи багатобарвні світлові ефекти (завдяки проходить крізь них світлі), вітражі можуть відігравати значну роль в композиції інтер'єру. Вітражі виготовляються різними способами (звичайно за ескізом або картону, створеного художником). Спочатку вітражі робилися зі шматків скла різних кольорів, вирізаних відповідно малюнку і скріплених між собою свинцевим палітуркою; пізніше з'явилися вітражі як живопис по склу. У сучасній техніці вітражу застосовуються також різні механічні способи нанесення зображення. Дуже велике значення мали вітражі (головним чином із зображеннями релігійних сцен) в церковних спорудах середньовіччя. Ізолюючи відвідувачів храму від зовнішнього світу і створюючи штучне за кольором, приглушене освітлення внутрішнього простору, вітражі завершували релігійно-містичний образ інтер'єру храму. У зв'язку з тим, що багато вітражі приносилися в дар соборам ремісничими цехами, в окремих випадках, всупереч пануючій ідеології церкви, зустрічаються вітражі з реалістичними побутовими сюжетами, що відображають працю ремісників і селян. Такі деякі вітражі Франції (собор в Шартре), на яких зображені шевці за роботою; майстри, викреслюють план будівлі; муляри, що зводять будівлі; висікали статуї та ін..

Існують три основні способи виготовлення декоративних вітражів:

I спосіб - вітраж з кольорового скла являє собою мозаїку, складові частини якої розташовані свинцем так, що утворюють картини або поєднання геометричних фігур.

II спосіб - тут вживається звичайне прозоре скло, на яке емалевими фарбами наносять малюнок. Потім фарби обпалюють, і вони зі склом складають одне ціле. Однак, емалева живопис на склі менш ефективна.

III спосіб - використовується звичайне прозоре скло. Декоративність досягається розташуванням свинцевих смуг, що з'єднують відрізки .

За допомогою художників-вітражистів вдалося виробити спрощений, цілком прийнятний для гуртка варіант. Спрощення стосується лише технології, але не до художніх достоїнств вітража - тут все залежить від здібностей і смаку.

Починати потрібно з ескізу в кольорі. Розмір і форма вітража завжди залежать від того місця, куди його встановлять. Коли ескіз буде готовий, малюють весь візерунок олівцем у натуральну величину на аркуші паперу і нумерують кожен елемент. Це робочий малюнок. Потім переносять малюнок за допомогою копірки на лист картону або щільного паперу і розрізають на окремі частини, попередньо пронумерувавши їх точно так само, як на першому аркуші. Кожна з цих частин буде служити шаблоном. Слід зменшити краю шаблонів на товщину металу, з якого виготовляють жилку, що скріпляє окремі частини вітража. Щоб уникнути грубих помилок при виборі кольору слід ознайомитися з деякими правилами колірної грамоти. Всі кольори можна умовно розділити на «теплі» і «холодні».

До «теплим» відносяться ті, де переважає жовтий колір - це червоний, помаранчевий, всі відтінки жовтого.

«Холодними» називають кольору, в яких панує блакитний: зелений, синій, фіолетовий. Червоний, жовтий і синій кольори є основними. Змішуючи їх у різних пропорціях, можна отримати будь-який колір, який існує в природі. В композиціях краще використовувати «додаткові» кольори: червоний - зелений; синій - жовтогарячий; жовтий - фіолетовий.

Скло беруть саме звичайне - віконне. Склорізом вирізують кожну деталь вітража і забарвлюють керамічними фарбами, керуючись ескізом. Керамічні фарби випускають в готовому вигляді і розводять водою. Фарбу наносять на скло розпилювачем або поролоновим тампоном тонким прозорим шаром. Забарвлене скло обпалюють в муфельній печі при температурі 500 градусів Цельсія, тоді фарба набуває міцність і довговічність.

Можна взяти звичайні масляні фарби, правда, результат буде гірше. Випалення в цьому випадку не потрібний.

Сполучна жилка в найпростішому варіанті робиться з білої жерсті, але краще взяти тонкий листовий свинець - не товщі 3 мм. Жесть або свинець нарізають смужками, згинають ці смужки так, щоб в перерізі вони прийняли форму «П», кожен шматочок скла обрамляють жилкою. Окантувати всю деталь цільної жилкою нелегко, тому краще відсікти від кожної грані відповідний відрізок жилки, а в кутах спаяти. Потім деталі накладають на робочий малюнок - номери допоможуть розібратися, яку деталь куди прикласти - і жилки пропаивают спочатку з одного боку вітража, потім з іншою. Паяти треба обережно, щоб від нагрівання не лопнуло обрамлене жилкою скло. Перевертати вітраж, поки він весь не спаяний, теж потрібно з обережністю, краще з помічниками .

Мозаїчні - збираються з кольорових стекол і зазвичай мають вигляд геометричного орнаменту або килимового узору. Мальовничі вітражі компонуються з кольорових стекол з розписом керамічними фарбами і з наступним випалюванням деталей. Застосовуються також вітражі з монолітних стекол з розписом спікаючими фарбами, гравіровані, з хімічним травленням деталями, тришарові вітражі з оргскла.

Як шаблон для малювання вітража добре використовувати «СОЛНИШКІН» картинки-розмальовки. Вони дуже прості, що і потрібно для створення вітражів з дітьми.

Зараз продаються вітражні фарби. Ними треба малювати не на папері, а на файл, в який попередньо вкладений малюнок. Обводять цей малюнок по контуру чорною фарбою, коли висохне - зафарбовують кольоровими фарбами, які після висихання стають прозорими, дають час висохнути (12:00). Висихаючи, фарби утворюють плівку. Акуратно знімають з файлу готовий малюнок-плівку. Такі малюнки легко клеяться і знімаються зі скла, дзеркал і інших гладких поверхонь. Дуже красиво виглядають як з боку вулиці, так і з боку кімнати.

Дуже прості в застосуванні фарби, які продаються зараз в магазинах «Художник», вони виконані на водній основі і призначені для декоративно-оформлювальних робіт і прикладної творчості по склу. Малюнок переводять на скло, а можна зміцнити малюнок на площині, покласти скло зверху, зміцнити його (щоб не ковзало). Перед початком роботи скло ретельно знежирюють і висушують. За малюнком безпосередньо на скло наносять контур, висушують його не менше двох годин, а ще краще залишити на добу. Потім заповнюють малюнок готовими до вживання фарбами по склу. Фарби сушать на горизонтальній поверхні до повного висихання. І все - вітраж готовий !

У моїй практичній роботі я зробила кілька декоративних панно в техніці помилкового вітража зі стилізованими зображеннями у своїй національній кольоровій гамі, характерним для якої є використання класичних цветоконтрастних сполучень жовтого і синього, червоного і зеленого з додаванням яскравих кольорів. Роботи виконані на віконному склі вітражними фарбами.

Мечеть Кул Шаріф (тема головного панно) - найбільша в Європі. Цей архітектурний комплекс, будівництво якого здійснювалося в рамках підготовки до казанському міленіуму, не має прямого аналога в сучасній світовій містобудівній практиці. Це купольне будівля з чотирма мінаретами по кутах символічно відтворює зруйновану багато століть назад аль-Кабір міста Булгар, древній символ поволзького Ісламу. Образ легендарної мечеті виявився настільки сильним в пам'яті татарського народу, що майже по пригоді п'яти століть вона знову була відтворена.

Відомий князь Андрій Курбський, ще задовго до того, як втік від Грозного царя в Литву і вступив з ним звідти до незрівнянну суперечку «поштою», писав, що за стінами Казанського кремля височіли «п'ять прекрасних мечетей». Воєвода цілком встиг розглянути їх усі, поки командував осаждавшими татарську столицю московитами. Розсерджений наполегливим опором казанців, Іван IV наказав знести її тут же після вдалого штурму міста. Золочені глави мечеті, за переказами, на дванадцяти підводах відвезли до Москви. Можливо, до речі, саме це документально не підтверджене повідомлення породило інший міф: нібито собор Василя Блаженного, зведений на честь підкорення Казані, несе в собі зашифрований образ загиблої мечеті. Вісім глав московського храму, мовляв, повторюють вісім мінаретів Кул-Шаріфа, а дев'ятий як символ перемоги панує над ними. Можливо, частка істини тут є, в усякому разі, зодчий Постник Барма одночасно працював тоді і на Червоній площі, і в Казані, де зводив нові стіни кремля. Жив у вічній дорозі між столицями ... До речі, мечеть Кул Шаріф в даний час претендує на звання «Сім чудес Росії».

Практична робота. Для даного проекту була обрана техніка мальовничого вітража, здійснюваного по склу спеціальними вітражними фарбами і складами. Починають роботу з складання лінійного ескізу композиції, яка потім підкладається під скло. Характерною особливістю ескізів для вітражів є те, що будь-який їх елемент (як і в справжніх вітражах) повинен мати замкнутий контур. За просвітчастим лініях композиції на склі наноситься контур-резерв, який може мати за задумом художника будь-який обраний їм колір. Після висихання нанесеного контуру окремі фрагменти зображення заповнюються вітражної фарбою або вітражної плівкою відповідного ескізу кольору. Колірний лад вітража задається за законами побудови декоративної композиції, брати участь має не більше 3-4 кольорів.

Зображення в композиції стилізовано, носить умовно-площинний характер. Зображення різних тварин, що беруть участь в композиції виконано в одній стилістики умовного профільного зображення. Казковий характер персонажів підкреслюється тим, що всі вони стоять на двох ногах, носять одяг (лисиця в сарафані, ведмідь в штанях), можуть виконувати дії, властиві людині - тримати «в руках» різні предмети, стріляти, готувати їжу. І живуть казкові звірі не в нірках, а в хатинках, як люди.

У колірному рішенні композиції бере участь обмежена кількість квітів, базовим цветоконтрастним поєднанням є пара квітів «синій-помаранчевий». В якості контура був обраний чорний колір, узагальнюючий і об'єднує, що надає завершеність всієї композиції.

2. Вступна частина

Мета проекту: виготовити оригінальний вітраж, легкий у виконанні, але ефектний, який був би яскравою прикрасою для будь-якої оселі, виражав мої почуття, які вирують в душі, відображав певне бачення світу.

Для виконання проекту я склала план роботи.

План роботи з виконання проекту

  1.  Обрати тему проекту.
  2.  Визначити рівень знань і вмінь, які необхідні для виготовлення вітражу.
  3.  Порадитися з батьками щодо виділення грошей на придбання матеріалів.
  4.  Пошук виробів-аналогів у різних джерелах
  5.  Проаналізувати зібраний матеріал.
  6.  Розробити конструкцію власного виробу.
  7.  Виготовити виріб.
  8.  Оформити проект.
  9.  Захистити проект.

2. Вступна частина

2.1. Історичні відомості

Високого художнього рівня вітражі досягли в готичних соборах XIII, XIV і частково XV ст. Цікаві вітражі собору в Бурже (XIII ст.), майстерно використаний світло в реставрованих вітражах собору Паризької Богоматері, для яких характерні яскраві орнаментальні побудови з безлічі дрібних пластинок кольорового скла у поєднанні з безбарвним склом. Виділяються також вітражі Швейцарії, Італії (Міланського собору та ін), Польщі (вітраж костелу Марії в Кракові). З вітражів російських художників слід згадати роботи учнів петербурзької Академії мистецтв II-ой половини XIX ст. - А.Ф.Перніца в Ісаакієвському соборі, в Гатчині та в Петергофі, і В.Д.Сверчкова - в Ермітажі, в кремлівських теремах і в Оружейній палаті.

Середньовічний майстер розумів мистецтво як наслідування природі. Найширший круг своїх нових вражень від зіткнень з нею він втілював в рослинному орнаменті, відтворюючи в рельєфах капітелей, мініатюрних рукописах, розписах, малюнках вітражів всілякі пагони і квіти. Зображення рослин мали символічний зміст: лілія уособлювала невинність, яблуня - первородний гріх, троянда - Богоматір, виноградна лоза з гронами - Святу церкву. У середні століття Західна Европа починала знайомитися з багатьма новими ввезеними рослинами, наприклад, перцем і тютюном, які прибули з Китаю, картоплею - з Перу і Чилі, каучукового дерева і арахісом з Бразилії. Ці дивини стали культивуватися в садах і замках разом з лікарськими, ароматичними рослинами, фруктовими деревами. І, як наслідок, вони з'явилися в орнаментах .

Вітражі, спочатку переважали в культових спорудах, поступово набули поширення і в житлових. Техніка їх виготовлення була відома з VIII століття. Розписані червоною, синьою, жовтою і темно-коричневою фарбами, шматочки з'єднувалися за допомогою свинцевих кріплень і вставлялися в дерев'яну або залізну раму вікна, перетворюючись в органічне ажурне продовження стінного декору. При сонячному світлі вітражі народжували чудове світіння всередині приміщення, а ввечері, навпаки, виглядали яскравими лише зовні. Мережа гнутих і спаяних свинцевих перемичок різноманітного малюнка (сюжетного або орнаментального) створювала цікавий графічний ефект на стінах. Вітражі, з їх вишуканою кольоровою гамою, грою світла й тіні робили середньовічної інтер'єр загадковим, повним чарівництва. Готичний декор стає від століття до століття все більш витонченим і химерним. У період полум'яніючої готики в ньому взяли гору форми звиваються мов полум'я. Готичний орнамент теж наділений особливою експресією: рослини здаються повзуть і звиваються по площині, що втратили свій первісний вигляд і сенс. Вітраж збагатився технікою гризайли - розпису чорною або сірою фарбою по димчастого або зеленкуватого скла, звареного в певних печах. Шматочки скла і раніше скріплюються свинцевими перемичками по підготовчому малюнку і полягають в раму. При такому способі обробки малюнок втрачав у кольоровості, але знаходив більший графизму, оживаючи в променях сонячного світла.

Головне достоїнство вітража в тому, що він виглядає на просвіт, зберігаючи максимальну інтенсивність кольору і створюючи відчуття святковості, нарядності. Найменша зміна освітлення - і колорит вітража теж міняється, знаходячи все нові нюанси: піднесеність, казковість, загадковість. В одному з вікон Третьяковської галереї можна побачити чудовий вітраж, що зображає вершника. Автор його - великий російський художник Михайло Врубель.

Твори цього виду мистецтва, що прикрашають приміщення створювалися в Стародавній Русі. Їх тематика включила героїчні, алегоричні, пейзажні та інші сюжети, що відображали свій час і виконують певне соціальне замовлення. Багато хто з них, перш за все пов'язані з народним фольклором, в любовно виконаному національному орнаменті, до цього дня не втратили свого історичного і художнього значення.

Для сучасного мистецтва характерне злиття пізнавальної і чисто художньої сторін творчості.

Для історичного розвитку тематики і композиції вітражів характерний перехід від складних розповідних циклів на релігійні сюжети до окремих епізодів, від статичних схематична мозаїчних зображень до розвиненого малюнку і все більш дрібному і складного візерунчастому орнаменту, від схематичною двокольорового палітри (червоний і синій) до поліхромії. В епоху капіталізму, і особливо в його імперіалістичну фазу мистецтво вітражу прийшло в занепад. Спроби відродження вітража в громадських будівлях у другій половині XIX ст., Наприклад, на Всесвітній виставці в 1867р., В Парижі (де вітражна живопис була представлена ​​54 художниками різних країн) виявилися малоуспішними. Форми вітража мельчали. В архітектурі та меблів стилю модерн застосовувалися декоративні вітражі з характерним химерним зламаним орнаментом, в поєднанні з товстим непрозорим склом.

У XX столітті техніка вітража стала значно різноманітніший. Вітражі з прозорих пластмас, з стекол скріпляються не свинцем, а наклеюються на прозору основу - скляну або пластмасову. Зверху такий набір притискається другим листом прозорого матеріалу, і виходив так званий пакетний вітраж.

У нашій країні найбільшого поширення набула вперше широко розроблена художниками Литви техніка вітража з товстого сколотого або литого скла, скріплюється цементом. Нова техніка укрупнили малюнок вітража, надала йому велику узагальненість і декоративність.

У сучасній архітектурі вітраж знайшов нове життя і все частіше зустрічається в різних типах будинків. Це пов'язано не тільки з розквітом монументального мистецтва в останні роки, але і з переходом на нову техніку пакетного вітража, що монтується в металевих палітурках, вітража на цементній зв'язці, вітража із застосуванням пластмас .

Значні роботи по відродженню і розвитку мистецтва вітража велися в СРСР. Радянський вітраж набуває нову, насичену пафосом соціалістичного будівництва тематику і нові реалістичні образи. В життєстверджуючому реалістичному плані виконаний живописом по склу вітраж в Московському будинку піонерів. Вітражі павільйонів Всесоюзної сільськогосподарської виставки (1939р.) демонстрували використання національного орнаменту радянських республік і застосування нової техніки. Цікаві вітражі в санаторії Міністерства шляхів сполучення СРСР в Кисловодську («Вид кавказьких гір з Ельбрусом», 1936р., Художник М.В.Егоров), вітражі, виконані для Всесоюзної будівельної виставки («Будівництво заводу на Уралі» і «Відновлення Донбасу», 1945р., художник І.М.Рабіновіч) і вітраж у Державному хореографічному училищі в Москві («Танці народів СРСР», 1958р., художник Е.С.Жігалкіна).

На високому рівні техніка виготовлення вітражів стояла в Латвії. З великим успіхом працювали в області вітража латиські майстра, створюючи твори на теми латиських народних пісень, історії міста Риги. Поряд з цим в Латвії відроджується мистецтво камерного вітража. Він застосовується у вигляді екранів на вікнах, у вигляді невеликих інтер'єрних перегородок, ширм.

Сьогодні виробництво вітражів зробило крок далеко вперед у технологічному сенсі, збільшилися можливості виробництва вітражного скла, розширилася колірна палітра, удосконалилися інструменти, і способи обробки скла. В техніку виготовлення вітража введені різноманітні нові методи скловаріння, забарвлення скла, кріплення (крім металевого кріплення стекол, застосовується склейка). Використовується пластмаса в поєднанні зі склом і самостійно. Поряд з живописом, гравіруванням і грануванням практикуються хімічні (травлення), і нові механічні (варіо-флекс, піскоструменевий апарат) способи нанесення зображення. [1,202].

Збільшилися художні можливості застосування вітража. З плином часу розширилося число вітражних технік і варіантів виконання вітража. Хоча як і раніше актуальний класичний вітраж, де скляні деталі скріпляються свинцем, латунним або мідним профілем.

В даний час нам відомо дуже мало умільців цього ремесла, такі народні майстри, як Емма Седман, Клара Елізабет Френкліш - Англія, Віктор Бурцев, М. Бондаренко, Н. Філатов несуть свій внесок у розвиток цієї творчості.

Емма Седман - автор безлічі дизайнерських проектів з вітражного розпису дрібних інтер'єрних форм: судин, пляшок, ваз, віконного скла, автор створення вітражних композицій і скляних дверей.

Творчість майстрів ми хочемо передати дітям. Найкраще це досягається в системі додаткової освіти, тільки в системі додаткової освіти, як ніде більше, можна реалізувати всі ці цілі. Існує маса гуртків народних промислів.

Ми пропонуємо реалізувати від простого до складного. Спочатку - музей і майстерні, потім - зразки готових виробів, матеріали - свою творчість.

Цей професійний вітраж для новачків справа майже недоступне, тому що при його виготовленні застосовується кольорове скло, яке скріплюється свинцево-олов'яної жилкою особливого профілю, яку прокочують на призначеному для цього верстаті. Зробити вітраж з кольорового скла своїми руками непросто. Для цього потрібно терпіння, певні здібності, навички, необхідні інструменти, пристосування і матеріали.

2.2. Аналіз моделей-аналогів

Працюючи з різними інформаційними джерелами, я прийшла до думки, що нині існує чимало різних моделей вітражу, які мають свої неперевершені особливості.

Модель №1

Модель №2

Модель №3

Модель №4

Аналіз моделей аналогів

Таблиця 1

Критерії оцінювання

Модель №1

Модель №2

Модель №3

Модель №4

Технологічність

+

+

+

+

Експлуатаційність

-

-

+

+

Естетичність

+

+

+

+

Економічність

-

-

-

+

У результаті проведеного аналізу, я дійшла висновку, що найбільше за всіма критеріями мені підходить модель №4. Вона легка у виконанні, економічно вигідна для мене, не викликає проблем при експлуатації та має привабливий зовнішній вигляд, тому я зупинилась саме на цій моделі.

3. Конструкторський етап

3.1. Ескіз виробу

  3.2. Добір інструментів та матеріалів

Для виготовлення свого виробу я використала такі матеріали:

1. Вітражні фарби

Всі фарби для вітражного розпису діляться на 2 категорії: з віпалюванням и без віпалу. Назва "палючого" фарби говорити сама за себе - ці фарби повінні проходити обов'язковий випа в духовці. Річ ставити в холодну духовку, обпалюється, в основному, при температурі 100 ° С - 150 ° C від півгодіні до півторі години (но кращє рекомендованих температуру и трівалість віпалення смотреть на етікетці), вітягують обпалену річ з печі Тільки в остівшем вігляді. Після Такої процедури вироби можна спокійно вікорістовуваті. Звичайна, ЯКЩО прікласті деякі зусилля, Малюнок можна пошкодіті ножем чи іншімі предметами, но все ж міцність у них набагато Вище, Ніж у необпалюючімі фарб по склу. Майже ВСІ палючого фарби - на воді и не пахнути. При цьому у гартованіх фарб для розпису скла под імітацію вітража є один мінус - після віпалу Колір ставаті тьмянім, захисно І, ЯКЩО так можна Висловіть, втрачає свою «дзвінкість». Природно, до ціх фарб вікорістовуються Контури з віпалюванням

Відповідно необпалюючімі фарби для вітражної розпису скла - навпаки: смороду Менш міцні, залежна від основи ма ють спеціфічній запах, Пензлик вимагають не забуваті Вчасно міти (у Всіх фірм є Свої Розчинник, в основному, на Основі уайт-спіріту або спирту), інакше після засіхання їх можна буде викинути, кольори Дуже насічені, повністю вісіхають від доби до місяця, в кінці роботи віріб обробляється спеціальнім лаком (для кожної фірмі Свій). До них вікорістовують необпалюючімі

2. Розчинник (2а), очіщувач пензліків (2б) i лак (2в, ЯКЩО ви викорістовуєте необпалюючі фарби)

3. Золотий и срібний контур або чорний.

4. Пензлик - я віддаю Переваги кісті середньої жорсткості, синтетику, 3-4 Розмір и все роблю однієї. Деякі беруть для роботи 3 Пензлик різніх розмірів, з різною жорсткістю.

5. Палітра для змішування фарб

6. Маркер по склу

7. Канцелярський Ніж

8. Спирт (уайт-спіріт)

9. Ватні (вушні) палички

10. Зубочистки

11. Ганчірочкі або серветки

12. Олівець +  гумка

13. Альбомні листи

14. Арт-Скло (можна взяти фото-рамку Зі склом)

3.3. Правила безпечної праці

  1.  Фарби, які не використовуються для роботи потрібні бути закритими. А ті, що відкриті – відставлені в стороні ( не близько біля обличчя!).
  2.  Ацетон після використання відразу ж закрити! Намагатись, щоб він не потрапляв на шкіру.
  3.  Фарбу потрібно брати потрохи, щоб зайва не капнула на одяг/шкіру/роботу.
  4.  Контур після використання закрити.
  5.  Пензлики після використання на деякий час поставити в баночку з ацетоном, але там, де на даний момент немає людей (випаровування шкідливі!).
  6.  Одяг повинен бути робочим ( але намагатись, щоб ацетон або фарба не потрапила на нього).
  7.  Не перехиляти роботу вертикально, доки вона повністю не підсохне.
  8.  Обережно поводитись з канцелярським ножиком!

Санітарно-гігієнічні вимоги під час виконання вітражу

  1.  Під час роботи тримати робоче місце в чистоті та порядку.
  2.  Перед початком роботи (та при завершенні) вимити руки з милом.
  3.  Малювати у зручному положенні, сидячі на стільці зі спинкою, ледь схилившись над роботою. Ноги не повинні звисати зі стільця, а вільно стояти на підлозі, за потреби підставити під них маленький стільчик.
  4.  Освітлення має бути достатнім(бажано природнім), щоб добре було видно дрібні деталі малюнку. Світло має падати на роботу зліва, зверху та ледь позаду.
  5.  Роботі тримати на відстані 30 – 35 см від очей.
  6.  Через кожні 15 хв. відпочивати 2 – 3 хвилини на тло іншого зображення, приємного для очей.

3.4. Інструкційна карта

    Виготовлення вітражу потребує уважності та обережності, а також належного освітлення та дотримання всіх правил та технологій. Для кращого виконання, потрібно дотримуватись всіх етапів роботи в певній послідовності.

Етап 1. Ескіз

   Тепер можемо приступати. Тут у вас як мінімум 2 варіанти: намалювати свій ескіз або роздрукувати мій. При бажанні з будь картинки ескіз можна зробити в Фотошопі.

Етап 2. Наносимо контур

Скло перед початком роботи треба знежирити - можна використовувати спирт, уайт-спірит, духи, рідина для зняття лаку і т.п. Настійно рекомендується очищати поверхню малювання, щоб уникнути відклеювання малюнка з поверхні.

Потім обводимо лінії контуром.

Рівномірно і м'яко натискаючи на тюбик, видавлюємо контур. Якщо ви малюєте в перший раз, то він не відразу вийде рівним. Тому, перед тим як малювати картинку, рекомендую потренуватися наносити контур, наприклад, на папірці. Встановлюйте руку так, щоб вона обов'язково впиралася. Щоб не залишати відбитків на склі, можна підкласти під руку аркуш паперу. Намагайтеся не переривати лінію контуру для того, щоб згодом фарба не розтеклася.

Після цього потрібно прибрати ескіз і уважно переглянути весь вийшов                      малюнок, підклавши під скло чистий аркуш паперу. Цілком можливо, що якісь речі доведеться підправити

Якщо якісь лінії вийшли нерівними їх можна відразу видалити ганчіркою, вушної паличкою або вістрям ножа після висихання.

Етап 3. Гра фарб

Отже, контур завдано. Тепер треба дати йому просохнути - і можна братися за фарби. Перед початком роботи необхідно візуалізувати кінцевий результат: роздрукувати картинку, з якою ви змальовує, або прикрасити свій ескіз кольоровими олівцями.

Технологія нанесення фарби в вітражного розпису по склу дещо відрізняється від способів роботи з іншими фарбами - гуашшю, аквареллю і т.п. Там ви малюєте мазками, накладаючи один мазок поверх іншого. В вітражного розпису фарба наноситься в один рівномірний шар. Попереджаю, фарбу для імітації вітража потрібно наносити в горизонтальному положенні (!). Інакше вона витече за межі сегмента.

Етап 4. Фінальний

Нарешті, ми підійшли до кінця нашого майстер класу - малюнок закінчений. Залишаємо його сохнути в горизонтальному положенні. Після остаточного висихання (час вказано на етикетці), покриваємо його лаком або обпалюють, в залежності від того, якими фарбами ви користувалися - обпалюють або немає

Залишилося вставити його в рамку.

3.5. Зображення готового виробу

4. Розрахунок собівартості

Розрахунок матеріальних витрат

Таблиця 2

Матеріал

Ціна одиниці матерілу,

грн.

Витрати матеріалів

Вартість витрат

1

Арт-скло

15

1 шт.

15 грн.

2

              Контур

10

2 шт.

20 грн.

3

Палітра

15

1 шт.

15 грн.

4

Пензлик

10

2 шт.

20 грн.

5

Маркер

7

1 шт.

7 грн.

6

Канцелярський ніж

5

1 шт.

5 грн.

7

Спирт

8

100 мл

8 грн.

8

Ватні палички

5

1 упаковка

5 грн.

9

Зубочистки

5

1 шт.

5 грн.

10

              Контур

10

2 шт.

20 грн.

11

            Серветки

3

1 упаковка

3 грн.

12

Олівець

2

1 шт.

2 грн.

13

Альбомні листи

0,50

1 шт.

50 к.

14

            Розчинник

10

250 мл

10 грн.

Собівартість

135 грн. 50 к.

6.Висновок

     Вітраж — декоративний елемент в прикрашенні вікон з дійсно декоративною метою, або як захід, коли необхідно приховати невдалий вид з вікна, (наприклад, глуху стіну сусіднього будинку, в проємі 2-3 метри між будівлями). Виконується із кольорового скла, або кольорового оргскла, перетинки між такими скляними елементами зєднуються. Раніше для

з‘єднання використовували олово, свинець, як метали, що легко піддавались обробці. Зараз елементи скла можуть фіксуватись на міцній клеєвій основі. Як правило, відповідно одній з технік, викладується вітраж на готовому листі скла, з маленьких шматочків скла. З'єднання між шматочками скла застигають, та фарбуються в чорний колір. За вікном з вітражем може використовуватись штучна підсвітка.

    Я отримала задоволення при виконанні роботи. Вона не витрачала дуже багато коштів та часу. Ця робота може слугувати не тільки гарною прикрасою оселі, а й подарунком.

  1.  Використана література

1. Біда Г.Б. / Основи образотворчої грамоти / М., 1963. - 268с.

2. Велика радянська енциклопедія / гол. ред. Б.А.Введенскій. II видання. Державне наукове видавництво «Велика Радянська Енциклопедія». - 967с.

3. Бондаренко М. / Вітраж своїми руками [текст] / / Наука і життя. 1997. - № 7. - С. 42.

4. Вітражі: еволюція технології і образу. [Електронний ресурс.] / / 21.07.2000. <Http:// grand-web. com.ua / statya / 3304.php? | = ru.

5. Волков М.М. / Композиція в живописі / М., Мистецтво 1977. 205с.

6. Волков М.М. / Колір в живописі / М., Мистецтво 1965. 195с.

7. Додаткова освіта дітей [Текст]: навч. посібник для студ. вищ. навч. закладів / під. ред. О.Е.Лебедева. - М., ВЛАДОС, 2000. - 302 с.

8. Звєрєва Н. / Модний вітраж своїми руками [текст] / / Salon interior. 1997. - № 3. - 28С.

9. Климов О.Н. / Вітраж - просто [текст] / / Salon interior. 1997. - № 4. - 14с.

10. Костянтинівський В. / Вчити прекрасного. М., 1999. 57с.

11. Кушелевського Т.А. / Гурток «Вітраж» [Електронний ресурс] / / 23.12.06.

<Http://www. igpk. ru / print. asp? (5.02.2006).

12. Куцакова Л. / Своїми руками / М., Освіта. 1989. - 225 с.

13. Лонгинова З. / Своїми руками / М., Освіта. 1983. - 126 с.

14. Пластичні мистецтва. Короткий термінологічний словник. М., «Пасив». 1994. - 96 с


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

29003. Логический уровень базовой ИТ: назначение, структура и состав 40 KB
  Описание в виде моделей: Модель предметной области общая модель управления модель решаемых задач модель организации информационных процессов кот. разделяется на модель обработки модель обмена модель накопления и модель представлении знаний. Модель обработки включает: формализацию описание процедур: организации вычислительных процессов преобразование данных отражение данных. Модель обмена включает в себя формальное описание процедур выполняемых в компьютерной сети.
29004. Физический уровень базовой ИТ: назначение, структура, состав 33.5 KB
  Каждая подсистема содержит аппаратные и программные компоненты. Аппаратные компоненты ЭВМ различных классов. Программные компоненты – производят обработку данных представляет собой алгоритм реализующий преобразование и отображение данных прикладное программное обеспечение. Аппаратные компоненты устройства и узлы для реализации компьютерной сети модемы коммутаторы маршрутизаторы.
29005. ИТ обработки данных: назначение, структура, функционирование 30 KB
  ИТ обработки данных предназначен для решения хорошо структурированных задач задачи кот. Сбор данных. Обработка данных.
29006. ИТ управления: назначение, структура, функционирование 30 KB
  Здесь входные данные преобразуются к формату и виду пригодного для анализа. БД содержит 2 части: – данные по операциям – накапливаются в процессе функционирования организации. Виды отчётов: суммирующий отчёт данные объединены в отдельные группы и представляют собой вид суммирующих итогов сравнительные отчёты содержат данные из различных источников классифицированные по признакам для сравнения чрезвычайные отчёты формируются по запросу менеджера по его согласию.
29007. Расчёт фундаментов по второй группе предельных состояний. Определение границ условного фундамента при расчёте осадок свайных фундаментов 34 KB
  Определение границ условного фундамента при расчёте осадок свайных фундаментов. Расчёт оснований свайных фундаментов по второй группе предельных состояний по деформациям производится исходя из условия: s≤su 1 где s конечная стабилизированная осадка свайного фундамента определённая расчётом; su предельное значение осадки устанавливаемое соответствующими нормативными документами или требованиями проекта. В настоящее время в большинстве случаев свайный фундамент при расчёте его осадки s рассматривается как условный массивный...
29008. Определение осадки свайного фундамента методом послойного суммирования. Порядок расчёта 31.5 KB
  Определение осадки свайного фундамента методом послойного суммирования.1 а нагрузка передаваемая на грунт основания принимается равномерно распределённой интенсивностью: 1 где N0II расчётная нагрузка от веса здания или сооружения на уровне верхнего обреза фундамента; NcII NpII NгII вес соответственно свай ростверка и грунта в объёме уловного фундамента авсd; Ау=by·ly площадь подошвы условно гофундамента. Найденное значение pII не должнопревышать расчётное сопротивление грунта основания R на уровне нижних концов свай...
29009. Опускные колодцы. Условия применения, конструктивная схема и последовательность устройства. Классификация опускных колодцев по материалу, по форме в плане и по способу устройства стен 41.5 KB
  Опускные колодцы. Опускные колодцы могут быть выполнены из дерева каменной или кирпичной кладки бетона железобетона металла. Наибольшее распространение в современной практике строительства получили железобетонные колодцы. По форме в плане опускные колодцы могут быть круглыми квадратными прямоугольной или смешанной формы с внутренними перегородками и без них рис.
29010. Кессоны. Условия применения, конструктивная схема, последовательность производства работ 35 KB
  При залегании прочных грунтов на значительной глубине когда устройство фундаментов в открытых котлованах становится трудновыполнимым и экономически невыгодным а применение свай не обеспечивает необходимой несущей способности прибегают к устройству фундаментов глубокого заложения. Необходимость устройства фундаментов глубокого заложения может быть вызвана и особенностями самого сооружения например когда оно должно быть опущено на большую глубину заглубленные и подземные сооружения. Одним из видов фундаментов глубокого заложения наряду с...
29011. Возведение заглубленных и подземных сооружений методом "стена в грунте". Технология устройства. Монолитный и сборный варианты 66.5 KB
  Возведение заглубленных и подземных сооружений методом стена в грунте . Способ стена в грунте предназначен для устройства фундаментов и заглубленных в грунт сооружений различного назначения. Способ заключается в том что сначала по контуру будущего сооружения в грунте отрывается узкая глубокая траншея которая затем заполняется бетонной смесью или сборными железобетонными элементами. Способ стена в грунте используется при возведении фундаментов под тяжёлые здания и.