44090

ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ: ГЕНЕЗИС, СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ПЕЧАТНЫХ СМИ РЕСПУБЛИКИ БАШКОРТОСТАН

Дипломная

Журналистика, издательское дело, полиграфия и СМИ

В повседневной журналистской практике можно увидеть, что один и тот же объект может иметь различные фактурные данные, которые могут «работать» либо богато и красноречиво, либо бедно и косноязычно. Здесь все зависит от умения репортера видеть и извлекать выразительную пластичность из самой действительности, многочисленных картин жизни.

Русский

2013-11-09

4.42 MB

16 чел.

НЕГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ВОСТОЧНАЯ ЭКОНОМИКО-ЮРИДИЧЕСКАЯ ГУМАНИТАРНАЯ АКАДЕМИЯ (Академия ВЭГУ)

Специальность 031300 Журналистика

Специализация – Реклама и книгоиздательское дело

Жукова Анастасия Олеговна

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ: ГЕНЕЗИС, СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ПЕЧАТНЫХ СМИ РЕСПУБЛИКИ БАШКОРТОСТАН

Научный руководитель

Кандидат филологических наук                 

И.О. доцента                                             Габбасова Кадрия Анваровна                                                                                                          

Уфа 2013

ОГЛАВЛЕНИЕ

[1] ОГЛАВЛЕНИЕ

[2] ВВЕДЕНИЕ

[3] ОСОБЕННОСТИ ПОРТРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ

[4] 2. ГЕНЕЗИС И СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ПОРТРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ В ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ БАШКОРТОСТАНА

[5] ЗАКЛЮЧЕНИЕ

[6] СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

[7] ПРИЛОЖЕНИЕ А

[8] ПРИЛОЖЕНИЕ Б

ВВЕДЕНИЕ

Исследования портретной фотографии в печатных СМИ – это область познания, где объединяются элементы психологии, социологии, истории и искусства, на базе которых осуществляется как отбор, так и интерпретации данных, хранящихся в портрете.

Портрет как особый жанр является самым многозначительным: философским, социальным, эстетическим, психологическим «отпечатком культурного языка эпохи, личности», и в силу своей жанровой специфики он обладает большей, нежели другие жанры, художественной концентрацией модели мира и человека. В культурологическом и историко-психологическом планах феномен портрета  и его функции предстают как явления, зависящие одно от другого и  изменяющиеся по мере изменения одного  из явлений.

Портрет как форма художественно-образного человековедения дает возможность выявить типологию личности в социокультурной динамике. Представляется, что функции портретной фотографии, рассматриваемые в данном контексте, являются важной частью культурного опыта в целом, и без их самоосмысления общество обречено топтаться на месте, рискуя утратить историческую самобытность.

Изучая генезисы и современное состояние портретной фотографии в журналистике, как воплощение личности, его функционирование как степень реализации, желание и возможность для человека идентифицироваться с ним на разных исторических этапах.

  Актуальность дипломной работы определяется необходимостью целостного историко-культурного осмысления функции портретной фотографии в периодической печати в Республике Башкортостан.

Интерес к феномену портретной фотографии занял значительное место в работах отечественных исследователей: В.М. Березина, Д.Г. Акчурина, И.Д. Бальтерманца, С.А. Морозова, которые заложили основы для дальнейшего изучения истории развития портретной фотографии в средствах массовой информации.

Знакомство с научными трудами, посвященными изучению различных аспектов портретной фотографии и портретных образов, показывает, что многосложность явления «портрета» порождает множество различных подходов к исследованию данного предмета.

Работы, упомянутых здесь исследователей, создают фундаментальную научную базу для дальнейших исследований, делают возможной работу по изучению функций портретной фотографии в печатных региональных СМИ.

Цели и задачи исследования. Исследовать функционирование портретной фотографии и выявить ее генезисы в региональной периодической печати Республики Башкортостан.

Реализация этой цели обусловила постановку следующих задач:

  1.  дать характеристику портретной фотографии;
  2.  определить психологию восприятия и выразительные средства портретной фотографии;
  3.  рассмотреть значение портретной фотографии в периодической печати Башкортостана, как информационной установки, которая складывается в преддверии восприятия портретных образов;
  4.  выявить и последовательно сопоставить особенности портретной фотографии в СМИ;
  5.  выявить и сопоставить основные социокультурные и информационные функции портретной фотографии;
  6.  рассмотреть механизмы межличностной коммуникации в восприятии портрета;

Источники исследования. В дипломной работе были использованы источники двух видов – периодическая региональная печать  Башкортостана (газеты и журналы), и методологические (критическая литература).

Объектом исследования является портретная фотография в региональной периодической печати. Предмет исследования: генезис, современное состояние и функции портретных фотографий в печатных местных СМИ.

Границы исследования определяются постановкой вопроса и очерчиваются хронологическими рамками – 1940-2013гг.

Такая широкая историческая ретроспектива способствует постижению целостной картины функционирования портретной фотографии в разных СМИ, попыткам выявления формирования национальных стереотипов поведения, зафиксированных в портретных образах.

Методологические основы исследования были определены сложностью и многогранностью изучаемой проблемы. Методологический принцип, положенный в основу изложения материала, заключается в комплексном подходе к изучению истории зарождения портретной фотографии в периодической печати и развития закономерностей как к процессу, детерминированному внешними условиями развития культуры.

В работе в качестве инструмента исследования на основе комплексного подхода применены следующие методы:  историко-культурологический, искусствоведческий и герменевтический подход. Так же использованы сравнительный метод исследования, социокультурный, психологический подходы и семиотико-коммуникативный анализ, позволяющие с большей степенью полноты и достоверности определить картину функционирования портретной фотографии в периодической печати Башкортостана.

  1.  ОСОБЕННОСТИ ПОРТРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ

1.1 Определение портретной фотографии в СМИ 

Портретная фотография – это особое искусство, которое имеет свою специфику и во многом отличается от других видов фотографии [28, с.296]. С помощью портретного фото можно передать суть, внутренний мир человека, его особый стиль и красоту. Хороший фотограф в своей работе может скрывать слабые стороны и недостатки, подчеркивать и выделять достоинства человека на изображении.

Фотожурналисты также снимают портреты. Хотя они обычно никогда не делают постановочные кадры, портреты являются исключением. Журналистские портреты как правило, показывают человека в его среде: судья в своем офисе, художник в мастерской. Субъект обычно смотрит прямо в камеру, так что зрители знают, что это портрет. Обычно человек при этом ничего не делает, опять же для того, чтобы зритель не впал в недоразумение на счет того, является ли это фото постановочным портретом или реальной, документальной частью журналистики.

   В современной периодической печати Башкортостана портретные фотоизображения – едва ли не самые распространенные публикации. Обычно их называют фотопортретами. Здесь нужно заострить внимание на двух моментах: на самом понятии «фотопортрет» и на функциональном различии таких фотопубликаций.

  Фотопортрет – жанр искусства, такого его вида как художественная фотография. Сам термин «портрет» фотографы «позаимствовали» у живописцев, открывших эту форму отображения значительно раньше [48, с.21]. Назначение портрета – раскрытие человеческого характера, того внутреннего мира, который составляет сущность данного человека, иными словами, создание его образа. Право прибавить к понятию «портрет» приставку «фото» фотомастера отстаивали многие десятилетия - сначала в павильонной съемке, затем в репортажной.  Спор разрешен практикой: художественные достоинства фотографических отображений человека обнаруживаются и признаются в снимках многих авторов.

  Включив в поле зрения объектива человека, фотограф расширил диапазон творческого поиска, «чистая», безличностная, документалистика уступает место художественному способу освоения действительности. А фотохудожник мыслит и творит в эстетических категориях, поскольку в искусстве сущность реалий мира может раскрываться только через эстетическую характеристику. Можно сказать, художественное и эстетическое воспринимаются как синонимы.

  «Время уточнило критерий эстетических оценок портретного снимка. Мерилом его художественности является сочетание психологической глубины образа с высоким качеством технического исполнения» [8, с.76].

  Конкретные примеры – это частное решение творческого замысла. Но важно уяснить общие моменты, основы художественности. Последнее не сводится к набору каких-то внешних характеристик. Вот как трактует его выдающийся мыслитель И. А. Ильин в работе «Основы художества. О совершенном в искусстве»: «Художественность есть символически-органическое единство в произведении искусства, идущее от его самого глубокого слоя, от его главного-сказуемого, которое может быть названо художественным предметом» [18, с.124].  Художественный же предмет не что иное, как духовное содержание, которое автор обнаруживает в реалиях мира и стремится выразить и донести до зрителя или читателя. Детализирует исследователь и «технологию» создания произведений искусства: «Творящий художник имеет дело обычно с тремя слоями искусства, из коих третий, самый глубокий и таинственный, духовно-предметный, призван к власти и над другими слоями, и над душой самого художника. Для того чтобы создать художественное произведение, творящий автор должен всецело подчиняться этой власти и через это подчинить ей первые два слоя» [19, с.125].  Под первым слоем понимается «чувственная материя», например, в живописи и фотографии – цвет, рисунок и другой строительный материал эстетического образа, сам же образ (второй слой) является знаком художественного предмета, его выразителем, носителем. И. А. Ильин приводит нас к пониманию художественности как «живого строя» в произведении. Фотопортрету как жанру искусства должен быть свойствен такой способ бытия. Художественные фотопубликации могут составлять часть иллюстративного материала в прессе. Повод их появления может быть разным. Многие издания объявляют различные фотоконкурсы, в которых участвуют и фотопортреты и затем печатают их на страницах. Газета или журнал могут рассказать о творчестве фотомастера, также поместив его работы. И, конечно, фоторепортер может создать произведение искусства.

  Однако художественный фотопортрет не занимает заметного места в прессе. Периодическая печать – площадка, на которой изредка появляются художественные произведения, но не почва, на которой они произрастают. И проблема не столько в мастерстве фоторепортеров, а в сути художественной коммуникации. Как отмечает искусствовед В. М. Розин: «…художественная коммуникация решает специфические задачи: вводит в реальность, отличающуюся от обычной действительности, реальность, которая обеспечивает художественную рефлексию, погружение в мир идеального». [49, с. 113]

1.2 Психология восприятия и выразительные средства портретной фотографии

  Особое значение для фотожурналистики имеет выявление «инструментов» творчества для передачи сущностных, определяющих признаков объекта. Необходим отбор отрезков реальности, фактов с позиции социальной целесообразности, для результативного воздействия фотопубликации на зрителя-читателя. Важно не просто отобразить портрет человека, а сфотографировать его таким образом, чтобы появилась его суть, информационная природа, порождающая желаемое отношение реципиента к изобразительной реальности, где общечеловеческие ценности наполняются  социально-психологической окраской [17, с.183]. Для достижения этих целей журналист должен использовать все возможности, которыми он располагает. Но как бы ни был хорош замысел, как бы ни правильно был выбран объект и ситуация, усилия фотожурналиста могут быть потрачены впустую, если он слабо знает психологические особенности восприятия портретной фотографии, свойства и главные признаки изображаемого, плохо владеет техникой.

 Психологи утверждают: восприятие человека начинается с наблюдения и запоминания его контурных линий и в первую очередь – лица. На важную роль контура для узнавания объектов, для познания их формы, строения, пространственного положения, то есть для получения информации о сущности предметов действительности еще указывал выдающийся физиолог И.М. Сеченов: «…Контур предмета, как линия его раздела от окружающей среды, принадлежит к самым резким резким чертам всякого видимого образа. С другой стороны, глаза при смотрении на предмет всегда бегают от характерной точки к другой, следовательно, пробегают, между прочим,  и по его контуру». Поэтому во всех случаях, когда плоскостная форма предмета отличается определенностью, след в сфере мышечного чувства, оставляемый передвижениями глазных осей по контуру, будет тоже определенным [38, с.346].

  Подтверждением этого высказывания И.М. Сеченова являются эксперименты, проведенные лабораторией биофизики зрения Института биофизики Академии наук, которые показали, что «в процессе рассматривания глаз задерживается лишь на определенных элементах объектов зрения, на других – очень мало, а на некоторые совсем не обращает внимания» [53, с.125]

  Контуры и очертания изображения служат существенными ориентирами для глаз, так как позволяют извлекать знание об объекте восприятия. Установлено также, что в чертах лица внимание зрения в первую очередь фиксируется на глазах, губах, носе, способных наиболее полно характеризовать душевное состояние человека, его чувства, мысли. Выявлено также, что для глаз лицо важнее, чем фигура, а фигура важнее, чем предметы и детали окружающей обстановки [27, с.109].

  Особого внимания фотожурналиста требует также выбор освещения предмета изображения. Благодаря правильному выбору освещения и точки съемки можно добиться максимального приближения снимка к замыслу, требованиям документализма, правдивости отображаемого [ 36, с.352].

  Фотография не ставит перед применением освещения никаких ограничений. Свет призван подчеркивать выразительность и красоту предмета, природы, человека и его творения, раскрывать социальное и эстетическое богатство окружающего мира и возбуждать у зрителя соответствующие этому эмоции.

  Фотографическая пластика изображения многогранна. Это одно из важных выразительных средств, способствующих светотональной передаче пространства, движения на фотографии. В то же время это не только данность и свойство изображаемого объекта, не только внешняя его характеристика, но и форма выражения внутреннего социально-информационного содержания, определенного настроения, а также объективно-субъективной оценки отображаемого автором. Одновременно с восприятием содержательной формы возникает положительная или отрицательная эмоциональная реакция на жизненное многообразие пластических картин реальности [35, с.66].

  В повседневной журналистской практике можно увидеть, что один и тот же объект может иметь различные фактурные данные, которые могут «работать» либо богато и красноречиво, либо бедно и косноязычно. Здесь все зависит от умения репортера видеть и извлекать выразительную пластичность из самой действительности, многочисленных картин жизни.

  Н.Г. Чернышевский отмечает: «…Прекрасное есть жизнь; прекрасно то существо, в котором видим мы жизнь такою, какова должна быть она по нашим понятиям; прекрасен тот предмет, который выказывает в себе жизнь или напоминает нам о жизни» [50, с.10]. Поэтому изобразительная красочность, создающая жизненную красоту кадра, должна воплощать те прекрасные стороны реальности, которые со всей полнотой отображают жизнь в ее поступательном движении вперед. При творческом воплощении своего замысла документалист как бы трансформирует на плоскость изображения выразительность жизненно-пространственных черт объекта, используя специфические приемы фотографического отображения, весь арсенал выразительных средств портретной фотографии [42, с.336]. Выбор объекта диктуется в первую очередь его общественно-политической значимостью, при этом учитываются специфика и возможности фотографического выразительного воспроизведения, фотогеничность объекта, его изобразительная пластичность.

 В творческом процессе одной из важнейших задач в фотожурналистике является выявление социально-политических сторон через гармоничную, совершенную форму – путем поиска такой точки зрения, которая сохраняет и передает всю красоту и богатство реальности, причем впечатляющей эта точка будет до тех пор, пока не станет бесконечно повторяться и не обратится в привычный трафарет. «Красота в природу вносится только тем, что мы строим на нее с той, а не с другой точки зрения» [51, с.91], - справедливо писал Н.Г. Чернышевский в своем исследовании.

  Один из ведущих теоретиков кинодокументалистов Д. Ветров пишет о значении выбора точки зрения на получение впечатляющего изображения следующее: «Мы считаем, что нельзя думать только о красоте того или иного кадра. Раньше всего надо целесообразно исходить из соображений того или иного кадра. Это значит берется такая точка, с которой этот предмет лучше всего виден. Нередко такая целесообразная точка является новой точкой зрения, с которой мы еще не привыкли видеть то или иную вещь» [7, с.119].

  Таким образом, первейшей обязательной операцией в процессе съемки является поиск наиболее целесообразной точки зрения на объект, позволяющей со всей впечатляющей полнотой передать социально-политические стороны реальности, используя для этого свои выразительные средства и возможности масштабного плана, угла изображения, ракурса, свойств сменных объективов.

  Выбор необходимого масштабного плана как выразительного средства органически связан с социальной оценкой, определением главного объекта и других деталей отображения, в зависимости от размера кадроплана зритель видит либо выразительно укрупненный объект, детали, либо общую картину происходящего.

  Так, например, на массовых мероприятиях широкое участие народа подчеркивается масштабным охватом общего плана, в то же время активная деятельность, ведущая роль в общественной жизни личности,  либо группы лиц в первую очередь выделяется выразительностью крупномасштабного изображения. Уже акцентом, масштабностью плана, крупным размером изображаемого подчеркивается и передается содержательная значимость отображаемого и тем самым формируется социально-политическое отношение зрителя к отражаемому объекту, картинам реальности.

  Крупный  и сверхкрупный план в фотожурналистике является одним из ведущих выразительных средств, позволяющих броско, ярко выделить главное, существенное и выпукло передать динамическое состояние человека через пластическое выражение, мимику лица. Всестороннее изучение общественных и личностных  качественных признаков, внутренних и внешних выразительных свойств объекта позволяет вести отображение крупным планом, поэтому укрупненные изображения обладают повышенной аналитичностью в процессе фотонаблюдения и позволяют зрителю вникнуть в существенные социальные стороны объекта, событий, фактов.

  Средний план в фотожурналистике создает возможность для охвата рамкой кадра значительно большей площади, чем крупный план, а следовательно, совмещения и передачи большего  количества социальной информации. Средний план с укрупненным главным объектом  раскрывает взаимосвязи окружающих предметов, показывает человека в типичной для него обстановке, а потому позволяет рассказать о социальных и характеризующих сторонах его профессии, специальности, о мире его интересов и увлечений и т.д. Этот план шире выполняет сюжетно-описательную и повествовательную функцию и раскрывает более конкретно особенности события, роль человека в нем. Кроме того, он хорошо передает динамику ситуации, движения человека, позволяет акцентировать внимание зрителя на действиях, поступках, эмоциональном состоянии героя, связанных с окружающей средой.

  В фотоинформационных жанрах, фоторепортаже чаще всего используется средний план, так как он лучше показывает социальный облик человека, его окружение, фон, что способствует разносторонней характеристике различных сторон отображаемой жизни, а также расширению повествовательных рамок публикации.

  К повествовательному изложению и большей информационности тяготеет и общий план, целью которого является стремление создать наиболее широкое масштабное представление о зафиксированном событии, явлении, показать место и адрес отображаемого.

  Таким образом, изменяя масштаб плана портретной фотографии, можно что-то укрупнить, выделить и, соответственно, привлечь внимание зрителя именно к тому объекту или событию, а может что-то дать общим планом, что-то оставить за кадром. Всем этим достигается и усиливается авторская трактовка изображаемого.

  Композиционное разноплановое построение портретной фотографии, в свою очередь, предопределяет формат кадра, который также является одним из выразительных средств, влияющих на содержательную сторону отображаемого. В каждом конкретном случае выбирается строго необходимый выразительный формат: либо прямоугольник, либо квадрат, либо вытянутая по вертикали или горизонтали панорама [11, с.56-57].

  На начальных этапах развития фотожурналистики съемка производилась только с уровня глаз, с обычной «нормальной» точки зрения, но в дальнейшем стали применяться и другие способы фиксации: под различным углом или взглядом на реальность, то есть в ракурсе, создающем определенное изобразительное своеобразие композиции кадра.

  Съемка с уровня глаз стоящего человека считается «нормальной», так как именно с этого уровня мы привыкли видеть и воспринимать окружающий нас мир. Первоначально фотопортреты стремились сохранить эффект узнаваемости зафиксированных объектов в черно-белом некачественном полиграфическом исполнении. С развитием фотоаппаратуры, полиграфии появились более широкие возможности для авторского самовыражения путем использования ракурсной съемки. Пионерами экспериментального, формального, а затем практического, содержательного применения ракурсной съемки явились Ласло Моголи-Надь, А.Родченко, Б.Игнатович [32,с.32]. В настоящее время фоторепортеры политически направленное содержание явления, события стремятся воплотить в живую, оригинальную форму, для чего довольно широко применяют в своей практике всевозможные выразительные съемочные точки зрения.

  Все более широко используется прием ракурсной съемки. Опираясь на опыт ее применения, можно выделить сформировавшиеся на сегодняшний день различные социально-смысловые и выразительные возможности ракурса:

  1.  Как средство передачи содержания, типизации и характеристики;
  2.  Для выполнения композиционных задач при построении кадра;
  3.  Как средство создания новизны, свежести взгляда на привычные объекты.

  Ракурс является одним из наиболее широко применяемых выразительных средств, позволяющих открывать зрителю все непривычное в отражаемой действительности. Благодаря этому решается вопрос «обновления» знакомых объектов, а это всегда привлекает внимание. Интригующая новизна в ракурсном отображении порождает косвенную динамику и заставляет зрителя внимательнее вглядываться в отображенную реальность. При таком изобразительном решении не изменяется и не искажается объект в своей целостной структуре, а достигается заманчивый и привлекательный эффект новизны.

  Различные точки фотонаблюдения и съемки позволяют менять смысловую выразительность и динамичность кадра. С помощью ракурса внимание зрителя направляется на те или иные внешние стороны объекта, способные выразить социально-содержательную основу изображения. Например, при съемке с обычной, «нормальной» точки зрения получим изображение человека, не вызывающее никаких дополнительных эмоций. Но если тот же портрет выполнить в нижнем ракурсе, то изображение человека будет восприниматься совершенно иначе и вызовет у зрителя ощущение его величественности, возвышенности, приподнятости. По-другому будет восприниматься изображение человека с верхнего ракурса: портрет вызовет ощущение приземленности, или грусти и задумчивости. Разумеется, не следует абсолютизировать роль ракурса в фотосъемке: восприятие зрителя прежде всего от душевного состояния героя и от других фактов, которые могут усиливаться соответствующей позой, окружающей обстановкой, фоном, освещением, тональностью. Умелое использование нижней точки съемки позволяет создать пафосно-героическую интонацию, что передает одухотворенность, возвышенность, монументальность героев, сообщает фотопублицистике особую выразительность позволяет ярче преподносить общечеловеческие ценности нашей жизни – деловые взаимоотношения, результаты, труд, поэзию чувств и настроения.

  В газетной практике можно увидеть немало штампов и безликих работ, но при творческом подходе к объекту в большинстве случаев создаются оригинальные фотопубликации, наполненные новизной и жизненной экспрессией.

  Кроме того, нижний ракурс придает визуальному изложению лаконизм, броскость и позволяет освободиться от лишних деталей, нежелательного фона и сосредотачивает внимание на первоплановых социальнозначемых, сюжетноважных объектах. Также необходимо учитывать, что нижняя точка съемки в большинстве случаев сокращает пространственную перспективу, передает ее однопланово, верхняя же пространство углубляет, расширяет, позволяет изобразить его более развернуто.  Верхняя точка хорошо изображает глубину пространства и ощущение третьего измерения в кадре, полнее охватывает масштабы событий, передает огромные просторы и значимость событий, как это достигается при отображении митингов, демонстраций, всенародных праздников, грандиозного простора природы и производства.

  Таким образом  документальная съемка портретной фотографии с применением ракурса – не просто механический пример репортера, а творческий инструмент, используемый автором специально для того, чтобы придать снятому в кадре объекту определенную социальную окраску, внешнюю и внутреннюю динамическую выразительность, новизну, композиционную завершенность, отражая при этом субъективное отношение автора к изображенному человеку.

  Огромное значение для получения выразительного изображения имеет также такой важный инструмент как объектив, который может по-разному рисовать отображаемое, выписывая в одних случаях все до мельчайших подробностей, в других – размывая определенные участки изображаемого. Используемый при фотосъемке объектив с переменным фокусным расстоянием, зумом позволяет вносить определенные изменения в композиционный строй фотоизображения в зависимости от выбора фокусного расстояния, глубины резкости, угла охвата оптического инструмента. Выбор оптических параметров объектива влияет на выразительную масштабность изображаемых предметов, пространственное соотношение между включенными в кадр элементами, вызывает сокращение или увеличение перспективы, способствует созданию тональной пластики, насыщает визуальное повествование информационно-образной полнотой и т.д. Наиболее ощутимые результаты, своеобразие и новизну взгляда на объект дают коротко- и длиннофокусные объективы.

  Благодаря большому углу обхвата широкоугольный объектив создает возможность для включения в изображение множества деталей, информационных элементов, способных при этом «растягивать» перспективу и позволяющих свободнее строить композицию с динамической передачей иллюзии движения перемещающихся компонентов на фотоснимке. Это объектив даже на ограниченной съемочной площадке, при сравнительно небольшом расстоянии между снимаемыми объектами позволяет преувеличенно создавать пространство между ними, подчеркнуто интерпретировать перспективу и многоплановость в кадре. Оптические особенности изображения широкоугольника способны крупномасштабно, выпукло на фоне уменьшенных элементов и деталей заднего плана выделить передний план, а эти резкие масштабные перепады особенно усиливают ощущение внутренней, косвенной динамики в визуальном изложении и восприятии читателя-зрителя.

   Только широкоугольный объектив позволяет довольно броско оттенить в кадре срезаемые рамкой видоискателя небольшие элементы переднего плана, детали, фрагменты, силуэты и конфигурации целого предмета, которые в своей совокупности помогают выразительно подчеркнуть перспективное и динамическое построение композиции, воплощающее социально-смысловое содержание.

  Особенно незаменим широкоугольник при репортажной съемке. Именно здесь этот объектив даже без диафрагмирования позволяет получить необходимую глубину резкости на снимке и создавать выразительные кадры при съемке быстро протекающих событий. Благодаря широкому угловому охвату пространства и значительной глубине резкости оказывается возможным мгновенно зафиксировать кульминационные моменты в непосредственной близости и как бы изнутри, из самого развивающегося действия, сохраняя весь накал, всю динамику отображаемого события, что позволяет зрителю стать как бы очевидцем, участником происходящего. Эта оптика особенно удобна для политического репортажа, она позволяет наиболее броско и выразительно показать на переднем плане ведущих общественных деятелей страны и передать масштабным охватом второго плана политическую значимость этого события, подчеркнуть через окружающую обстановку, среду, фон, социальную атмосферу происходящего.

  У длиннофокусных объективов совершенно иные выразительные возможности. Эти объективы как бы уменьшают разницу между масштабом переднего плана и последующих планов, отчего не ощущается большой разницы в расстоянии между различно удаленными объектами, поэтому глубина пространства, перспектива кадра как бы скрадываются.

  Узкоугольная оптика позволяет проводить съемку с больших расстояний, без приближения к объекту для получения изображения увеличенного масштаба, с неповторимой эмоциональной выразительностью; таких изображений добиваются в фотожурналистике обычно при съемке методом длительного документального фотонаблюдения. Размытость, нечеткость второго плана при этом воспринимается не как ущербное, отрицательное явлении, а как одно из выразительных средств, необходимых для социально-образного, художественного выделения главного объекта.

  В результате съемки длиннофокусным объективом со значительным диафрагмированием возникает резкость на всех планах и незначительная масштабная разница в размерах включенных предметов, что создает «иллюзию» сокращения дальности между предметами и приглушает косвенную динамику, но сближает предметы, между которыми значительные расстояния.

  Сама по себе оптическая техника «мертва», только человеческий глаз и разум способны с ее помощью создавать изображения, полные жизни, наполнять социальным содержанием и мыслью [52, с.99]. Применяя ту или иную оптику, творчески соотнося ее с аналитическим журналистским взглядом, возможно каждый раз по-новому, свежо и необычно строить композицию.

  Таким образом, анализ особенностей работы фоторепортера показывает, насколько глубоко проникает субъективный характер в творчество даже при участии одного, причем такого «нейтрального», как объектив, инструмента. При этом в большинстве случаем субъективный фактор не воспринимается непосредственно, он присутствует в самом изображении, он как бы растворен в объективной форме воспроизведения, поэтому зритель обычно осознает только объективную сторону отображения.

  Использование выразительных средств фотожурналистики необходимо не только в период документального фотонаблюдения, отбора и фотосъемки, важно уметь применять их в процессе компьютерной цифровой обработки, редактирования.

  Сегодня благодаря интенсивному развитию электронной техники, совершенным по эксплуатации цифровым фотокамерам, специальным для обработки изобразительного материала программам, компьютерной технологии создаются небывалые ранее возможности цифровой обработки отснятого кадра.

  Возможности цифровой обработки любого фотоизображения безграничны, причем в одних случаях в рамках документализма, в других – и за его пределами, это когда к объекту или группе лиц можно подвести любой фон, любые цвета и краски. Либо когда соединяют в кадре различные субъекты, причем несовместимые ни в политическом, ни в географическом смысле. Когда реальность глубоко искажается, когда с различных кадров произвольно вовлекаются далекие друг от друга лица и их составляющие, то можно говорить о трансформации, вымысле, искусственном построении кадра.

  Поэтому, чтобы не подрывать доверие реципиентов к зафиксированному кадру, факту, событию, необходимо очень осторожно вмешиваться в процесс редактирования фотоизображений. То есть вводить некоторые допустимые выразительные средства, технико-творческие приемы, которые ни в коем случае не нарушают документальную природу фотографии, а только создают возможность больше и четче воплотить идею, мысль и информационно-художественную форму отображения ее содержательных сторон.

  Творческий процесс в фотожурналистике завершается профессиональным использованием всех выразительных средств проекционной печати, цифровой обработки, редактирования. Именно в этом процессе автор доводит до информационно-выразительной, образно-художественной формы свои замыслы и идеи.

   Таким образом, психология состояния, конфигурация предметной формы, точка съемки, виды света, масштабные планы, ракурс, оптика, рамка кадра, цифровая обработка отснятого кадра, редактирование изображения – все эти выразительные средства фотожурналистики связанны с техническими средствами и представляют в своей совокупности творческий арсенал документального метода отображения действительности. Технические средства дают возможность решать информационные и художественные задачи, исходя из авторско-редакционной оценки общественной значимости, ее содержательного и эмоционального изобразительно-выразительного воплощения, что позволяет средствами фотожурналистики способствовать формированию общественного мнения.

1.3  Художественно-документальный образ в фотопублицистике

В публицистических жанрах фотожурналистики специфической формой отражения жизни и содержанием самого отражения является художественно-документальный образ.

Теория художественного образа зародилась еще в античной эстетике и долгое время связана была исключительно с вопросом о специфике искусства. К XIX веку в эстетике, ориентирующейся на реалистическое искусство, понятий «образ» обрело определенную четкость. Художественный образ выступает перед нами как единство индивидуализации и типизации, то есть как обобщенное суждение о том или ином круге явлений действительности, выражаемое в показе такого индивидуального факта или характера, которые с наибольшей четкостью обнаруживают (в пределах, доступных сознанию автора) общие, типические черты, присущие целому кругу явлений. В художественном образе находит выражение та своеобразная форма обобщения, когда автор выходит за пределы жизненного факта, отказываясь от каких-то свойств объекта как незначительных, преходящих и добавляя другие, заимствованные из подобных явлений. Таким образом, индивидуальное в образе создается силой художественного вымысла. Любые произведения искусства – это художественный вымысел, основанный на явлениях конкретной реальности. В произведении воплощается умозрительный образ, рожденный сознанием, творческим гением, фантазией художника. Этот образ сочетает в себе свойства и признаки, имевшиеся у объекта в действительности, и те, которые привнесены волею автора. Даже если художник поставит перед собой цель изобразить лишь данность, избежать вымысла (а история живописи, например, знает подобные попытки: импрессионизм, «новая вещественность», гиперреализм и др.), то в силу специфики творческого процесса ему это не удастся. Укажем хотя бы, что техника «рукомесла» во всех случаях обусловливает отличие между объектом и его изображением. Зритель даже не в состоянии определить, работал художник «с натуры» или «по воображению», ведь полученные результаты ничем не отличаются друг от друга, не несут никаких признаков метода.

Абстрагирование произведения от реальной первоосновы происходит и в художественной литературе. А. Аграновский в статье «Жизненный материал и художественное обобщение» приводит слова Л.Н. Толстого, относящиеся к созданию литературного произведения, основанного на вполне конкретной, достоверной основе: «И мне вспомнилась одна история, часть которой я видел, часть слышал от очевидцев, а часть вообразил себе». Из всех этих частей, собранных вместе и переработанных автором, рождается неразрывное целое, формой существования которого является художественный образ.

Следовательно, во всех традиционных видах искусства реальность служила лишь отправным толчком творческого процесса, продолжающегося в сознании мастера.

Процесс образно-художественного отражения действительности подчинен своим особым законам. Но действие этих законов под влиянием тех или иных социальных, исторических, культурных условий осуществляется в своеобразной форме. Внутренняя логика развития художественного творчества всегда тесно связана с проблемами своего времени, с процессами, которые оказывают взаимодействие на духовную жизнь общества. Поэтому важнейшим методологическим принципом является диалектический подход в оценке явлений художественной жизни. Мы живем в эпоху, когда художественное восприятие и отражение действительности стало характерным для сфер, еще недавно чуждых эстетике. Поэтому никакая переоценка традиций и категорий художественной культуры в принципе не может и не должна казаться нигилистическим покушением на незыблемые культурные ценности.

Теория публицистики заимствовала из эстетики категорию «художественный образ». Процесс этот подчинен объективным законам, так как каждое научное понятие в обобщенной форме отражает те или иные явления, порожденные практикой. Но пользуясь понятиями, выработанными в других сферах научных знаний, необходимо определить их характерные, особенные черты и свойства в применении к конкретному явлению.

Публицистика – своеобразный и самостоятельный вид творчества, специфический способ постижения и отражения действительности. Поэтому, включив в свой обиход понятие художественный образ, теория публицистики отмечает особенности этой категории по сравнению  с эстетикой, в частности художественный образ в публицистике значительно ближе к реальной первооснове, чем в искусстве.

В данной главе нас интересует проблема специфики художественного образа в фотожурналистике.

Современная творческая практика породила такой феномен, как художественно-документальный образ.

Создание художественного образа на документальной основе явление очень сложного порядка. Оно требует глубокого и всестороннего изучения. В нашу задачу входит выявление особенностей художественно-документального образа в фотопублицистике.

Будем утверждать, что фотографическое изображение может быть носителем художественного образа, и попытаемся проследить особенности каждой из его категорий (индивидуализации, типизации и художественного вымысла).

Итак, индивидуальное, конкретное в традиционных искусствах является плодом воображения художника, оно порождено сведением воедино различных факторов, наблюдений, замечаний. Жизненность, чувственная форма, которую сохраняют явления в художественных образах, не являются непосредственным воплощением конкретного факта. Индивидуальное в художественном образе – продукт действительности только в том смысле, что оно является результатом обобщения наблюдений художника над многими реальными проявлениями действительности.

Фотография же самым непосредственным образом связанна с предметной реальностью. Она как бы сталкивает зрителя с подлинной жизнью, несет в себе эффект, принуждающий верить в то, что будто сама реальность переходит в свою копию.

Возможность изобразить конкретное, дать представление об индивидуальном заложена в самой природе фотографии, обусловливается ее техникой.

Но эта же фотографическая техника служит, казалось бы, и непреодолимым препятствием на пути к обобщению и типизации. Ведь фотография как феномен не позволяет строить художественный образ с помощью вымысла. Она не позволяет обобщать, синтезируя отдельные характерные части и детали, отбрасывая лишнее и ненужное. А ведь именно таким путем рождается типичное на примере индивидуального.

Так что же, фотограф находится в вечном плену у техники? Безусловно, нет. Всякое искусство имеет в своей основе определенную техническую базу – иногда более, иногда менее сложную, иногда ограничивающуюся техникой рукомесла, иногда включающую работу механизмов, машин, приборов. Уже по этой причине фотоизображение действительности нельзя абсолютно противопоставлять ее живописно-графическому воспроизведению. Различие тут относительное, а не абсолютное – ведь в руках фотографа-художника самая сложная техника фотосъемки и фотопечати есть всего лишь инструмент, подчиняющийся его художественной воле. Понятно, что инструмент этот, радикально отличается от инструментов живописца или графика, открывает перед фотоискусством особые возможности и накладывает на него особые ограничения.

Здесь говориться о «подчинении техники» воле фотографа, то есть о возможности создания не фотографического изображения,  обеспечиваемого техникой самой по себе, как, например, при автоматической съемке, а снимка с определенной долей «нетождественности» факта в фотографии реальному факту. Причем, под «нетождественностью» мы понимаем в данном случае не те закономерные изменения, которые наблюдаются при пререводе объекта из реального бытия в плоскость фотоснимка, а то новое, что привнесено в изображение предмета присутствием субъекта.

Мы уже говорили о субъективном взгляде на действительность, который может быть обнаружен в информационных жанрах фотожурналистике. Но произведения, сделанные на данном уровне исследования и отображения действительности, не несут в себе художественного образа. Разные возможности и типы субъективного отношения, проявляющиеся в произведении, связанны прежде всего с разной степенью познания сущности предмета и его взаимосвязей с окружающим миром.

К художественно-образной форме прибегают тогда, когда явление исследуется многоаспектно. Глубина и широта исследования факта – непременное условие создание образа.

При создании публицистического произведения творческая активность фотожурналиста должна быть направленно таким образом. В первую очередь – на максимально глубокую и всестороннюю оценку факта реальной действительности, становящегося объектом для фотографии. Выражение типичного, следовательно, основано в фотографии на показе совершенно конкретных, индивидуализированных объектов. И это отнюдь не противоречие.

Если в информационных жанрах автор призван выявить частные, индивидуальные свойства объекта, то в художественно-публицистических жанрах он обнаруживает такие признаки факта, которые выходят за пределы единичного.

Общее, вырывающееся за пределы сиюминутного, может заключаться и в том моменте, когда фотопублицист нажимает на спуск фотоаппарата. Вспомним, например, снимок А. Альперта «Комбат» (рис.1).  Не секунда боя, а великий Бой за Родину изображен на этой фотографии.

 

Рисунок 1

Все изобразительно-выразительные средства направлены в фотопублицистике на то, чтобы выявить «смысловой экстракт» явления, которые глубже, обобщеннее того значения факта, которое он имеет в привычном, утвердившемся значении.

В произведении, формой существования которого является художественно-документальный образ, изображаемый объект предстает перед нами не таким, каков он есть сам по себе, вне и независимо от нашего к нему отношения, а таким, каков он есть в субъективном преломлении авторского восприятия, переживания, его духовной оценки. В этом образе запечатленный объект дан не в отношении к одному только глазу человека, представленному фотообъективом, а в отношении к психологии автора, его эмоциональной жизни, мировосприятию. Это значит, что создание художественного образа исключает необходимое фотографу-документалисту самоотречение и самоотключение. Напротив, решение художественно-образной задачи  предполагает активность самовыражения фотохудожника в создаваемом им изображении.

При наличии глубокого понимания сути явления, применяя определенную совокупность средств образной интерпретации действительности, фотожурналист имеет возможность передать в изображении реального предмета такую информацию, которая долгое время была скрыта, обогатить содержание своей личной оценкой и чувством.

Художественно-документальная форма оказывается способной расширить привычное восприятие предметов, придать им ассоциативное, метафорическое, символическое звучание. Так воспринимается, например, снимок М. Редькина «Конец» (рис.2), который является для нас не только изображением немецкого солдата, устало сидящего среди развалин рейхстага, а выражением идеи нашей победы, необходимости переосмыслить себя и свое отношение к миру, перед которым поставлен этот человек и множество ему подобных, выражением идеи о крушении всех мифов и догм, порожденных фашизмом. Но символ, метафора имеют право на существование в фотографии только в том случае, если они вырастают органично из самых фактов, явлений действительности, а не навязаны извне. Символика, достигнутая надуманностью проблем или чисто формальными построениями, - это мыльный пузырь, который лопается, стоит только внимательнее вглядеться в изображаемое.

Рисунок 2

Сочетание документальной и образной формы фотопублицистики – наглядный пример диалектической борьбы противоположностей, порождающей новое, жизнеспособное явление. Документальный материал представляет огромные возможности для свободного творческого осмысления. Документальные образы берут свою силу из того, к чему можно только присоединиться, мысль – из самодвижения жизни. В этом верном высказывании надо отметить, что речь идет о документальном образе, то есть документальном материале, соединенном с авторской концепцией.

Специфика художественно-документального образа в фотографии заключается в том, что индивидуальная, конкретная, чувственная сторона образа заложена в самой природе документально-наглядной фиксации реальности с помощью фотографии. Типизация же достигается не путем синтеза отдельных типических элементов, заимствованных из разных фактов и явлений, а путем осознания и выявления в конкретном реальном факте его обобщающего свойства. С.В. Дробашенко в книге «Феномен достоверности» выводит формулу творческого процесса кинодокументализма: «Мысль автора вызревает в процессе исследования жизни и возвращается к ней. Вступает в действие закон «обратной связи», исследование (нахождение) закономерностей; снабжение закономерностями изображаемого явления, проверка авторской концепции реальностью» [14, с.102]. Эта формула правомерна и для творчества фотожурналиста, художественным материалом которого тоже является тот или иной факт реальной действительности. О художественном вымысле в применении к фотопублицистике можно говорить лишь понимая под вымыслом авторское отношение к факту, объяснение его, нравственную, социальную, политическую оценку. Структуру художественного вымысла и фотографии можно определить словами М. Горького: «Вымыслить – это значит извлечь из суммы реального данного основной его смысл и воплотить а образ».

Итак, формой существования произведений художественно-публицистических жанров фотожурналистики является художественно-документальный образ.

Специфика художественно-документального образа в фотожурналистике заключается в том, что индивидуальная, конкретная чувственная сторона образа заложена в самой природе документально-наглядной фиксации реальности с помощью фотоаппарата. Типизация же достигается не за счет синтеза отдельных типических элементов, заимствованных из различных фактов и явлений, а за счет сознания и выявления в конкретном реальном факте его обобщающего свойства.

1.4 Региональная печать в Башкортостане

Региональный фактор распространения является, пожалуй, главным параметром, определяющим качественные и количественные характеристики региональной журналистики, а также организационные условия ее функционирования. Прежде всего в отличие от общенациональной, федеральной (или так называемой центральной) прессы, региональная журналистика обслуживает информационные потребности той читательской аудитории, которая ограничивается пределами данной части страны, а не всей ее территории. Повышенный интерес к теме суверенности как непременного условия будущего процветания региона, апелляция к чувству местного патриотизма, полемичность – все это достаточно надежные средства завоевания симпатий читательской, зрительской и слушательской аудитории. Повышенный интерес к своей региональной журналистике с ликвидацией монополизма однопартийной региональной прессы с ее сухим канцелярским официозом и прямолинейной назидательностью возрастает.

В середине XIX века в Башкортостане, в период возникновения и становления просветительства, в башкирском и татарском обществах уже созрела культурная среда и появились духовные запросы для постановки вопроса о национальной печати. Например, о необходимости выпуска газет, учебников, календарей на родном языке для коренного населения говорит на сессии земства Уфимского уезда в 1881 году Мухамметсалим Уметбаев, он даже подготовил проект программы национальной газеты. Однако губернские чиновники игнорируют его выступление.

В конце тех же восьмидесятых годов в программе реформ в области просвещения другой видный ученый и писатель Ризаитдин Фахретдинов выдвигает задачу об издании единой исламской газеты для тюркских народов Урала и Поволжья. Проект и этой программы губернскими органами отправляется в архив.

Реальные условия для осуществления задуманного появляются лишь вначале нового века после манифеста от 17 октября 1905 года. С февраля 1906 года в Оренбурге начинает выходить газета «Вакыт». С самого начала выпускающаяся на татарском языке газета «Вакыт» приобретает вид регионального периодического издания, отражающего жизнь татар и башкир, всех мусульман Урала и Поволжья.

Появившийся в свет в начале 1908 года по инициативе и с помощью Рамиевых в Оренбурге журнал «Шуро», редактором которого тоже стал Р. Фахретдинов, выходит за рамки национальной сферы и становится региональным. «Наконец наступили хоть сколько-нибудь светлые дни для российского народа. Немного стало свободнее дышать, – вспоминал этот период Р. Фахретдинов, - Появилась возможность издавать печатные и литературные вещи на своем языке».

В сентябре 1905 года, еще до объявления манифеста, в Петербурге начала выходить тюркско-татарская газета «Hyp». Известный журналист Исмагил Рамиев отмечал, что «это была первая из татаро-башкирских газет». «Hyp» весь был пронизан тюрко-мусульманским духом. Появившийся в 1906 году в Петербурге «Олфэт» (редактор Рашит Кази Ибрагимов) стал газетой происламского характера.

Как известно, в 1905-07 годах и позже, словно грибы после дождя, появляется множество газет и журналов в тюркском, в том числе татарском и башкирском, мире. В Москве, Петербурге, Казани и в других городах выходит с десяток органов печати на тюрко-татарском языке. Их платформа, направление, качество были разными. Каждый по-своему ратовал за нацию, религию, прогресс. Среди них были и слишком националистические, и религиозные, и даже шовинистические, монархистские издания. Можно различить взгляды в «Урале» – мусульман-большевиков, в «Тане» – эсеров, в «Ислахе» – реформаторов, в «Иле» -татарских националистов-социалистов. Многие из этих изданий, не успев окрепнуть, быстро сошли с арены.

Своей долговечностью, материальным благополучием, а также либеральным направлением и объективностью отличались в Башкортостане газета «Вакыт» и журнал «Шуро». В этих изданиях выступали такие видные на писатели и журналисты, общественные деятели как Ризаитдин Бин Фахретдин, Ахмет Заки Валиди, Хабибулла Габитов, Габделкадир Сулейманов, Ахнаф Тангатаров, Файзи Валиев, Шайхзада Бабич и другие. В альбоме «Периодическая печать татар» была дана высокая оценка газете «Вакыт»: «Это самая содержательная газета для своего времени, она богата на материалы, которые мастерски написаны и содержат ценные сведения».

Выходившая в 1906-07 годах в Уфе газета «Эл-гэлэми-ислами» печатала много религиозных и философских статей, духовных стихов и мунажатов. Возглавлял газету наш видный ученый и философ Зия Камали.

Из выпускающихся в Уфе до революции национальных газет особо следует выделить газету «Тормош», которая начинает выходить в 1913 году. Похоже, она была как бы правопреемником и пришла на смену издававшейся в 1912 году в Томске «Сибирии», редактор которой Вагиз Наурузов и журналисты переехали в Уфу и продолжали свое дело. В эту газету активно пишут Ахмет Заки Валиди, Шайхзада Бабич, Сайфи Кудаш, Ахтам Исанбердин и другие литераторы.

Среди юмористических и сатирических журналов на самого смелого претендует «Чукеч». В нем печатаются карикатуры, фельетоны в защиту угнетённых рабочих и крестьян, против тщеславных и деспотичных, жадных капиталистов.

Февральская революция в национальной печати была воспринята как освобождение общества, свобода печати. В это время появляются новые газеты и журналы, пронизанные революционным духом. Начинают выходить в Уфе: «Ирек» (1917, с 30 марта), «Ауыл халкы» (1917, июнь), «Алта» (1917, август), «Безнен юл» (1917, сентябрь), в Оренбурге: «Эшче» (1917, июнь) и многие другие.

Октябрьскую революцию разные газеты и журналы воспринимаю! по-разному. Если «Ирек», «Алга», «Безнен юл», «Ауыл халкы» с одобрением, то «Вакыт» и «Тормош» с подозрением и опаской. Газета «Башкорт» открыто выступала против большевиков.

Для периода революций и гражданской войны характерно еще и то, что с началом в Башкортостане башкирского движения за независимость зарождается самостоятельная башкирская национальная печать. Бюро Башкирского союза в Оренбурге в июне 1917 года выпускает и распространяет газету «Башкортлар иттифаки бюросынын мехбирэ». Как её продолжение в июле основывается газета «Башкорт». Этот печатный орган превратился в мощный рупор борьбы за свободу, свою землю и Башкирскую национальную автономию. Левое крыло башкирского движения в марте 1918 года в Оренбурге пыталось наладить выпуск пробольшевистской газеты «Башкортостан».

После Октябрьской революции вначале 1918 года по решению Советского правительства все издававшиеся ранее журналы закрываются, а типографии конфисковываются. Начинают выпускать советские журналы, основным направлением которых была коммунистическая идеология. В двадцатых-тридцатых годах идет быстрое развитие башкирских советских журналов. В феврале 1920 года в Стерлитамаке появляется один из первых журналов «Мэгариф эштэре». Одновременно выходит один номер иллюстрированного журнала-альбома, посвященного башкирскому красному войску. В 1922 году в Уфе выходил юмористический и сатирический журнал «Бабич».

С марта 1923 года издается литературно-общественный журнал «Яны юл». До девятого номера он печатался вперемешку на башкирском и татарском языках, с девятого только на башкирском. Это был первый добротный журнал, который можно считать зеркалом тогдашней башкирской литературы (он является прародителем журнала «Агидель»). Издаются литературно-общественные журналы «Сэсэн» (1927), «Янылык» (1927).

С 1925 года ведет отсчёт широкопрофильный воспитательно-педагогический журнал «Белем». Основывается общественно-политический журнал «Ленин юлы» (1928). Проблемам сельского хозяйства посвящены «Кооператор» (1922) и «пабан» (1925).

В тридцатых годах издание журналов растет и совершенствуется. В целом, к середине тридцатых годов происходит формирование башкирской советской национальной печати. Улучшается идейно-тематическое содержание, качество газет и журналов, техническое и издательское дело, растёт опыт журналистских кадров. Центральные газеты становятся ежедневными.

В предвоенный период расширяется сеть районных газет. К сожалению, журналистика понесла большой урон во время репрессий 1937-38 годов. Многие опытные журналисты, редакторы были арестованы и расстреляны. Некоторые газеты и журналы закрываются, у оставшихся ухудшается содержание и качество.

Во время Великой Отечественной войны многие газеты и журналы перестают издаваться, у значительной части уменьшается формат, тираж. Многие журналисты уходят на фронт. В это время в Башкирской кавдивизии выпускается фронтовая газета «Башкорт атлылары» (редактор Али Карнай).

Башкирская советская печать развивается и укрепляется в послевоенные пятидесятые. Газеты «Башкортостан» и «Кызыл тан» становятся четырехстраничными и ежедневными изданиями.

Со второй половины XX века до конца восьмидесятых годов периодическая печать Башкортостана проходит долгий период развития. Углубляется содержание газет и журналов, улучшается их жанровое разнообразие, техническое и иллюстративное оформление, тираж доходит до десятков, сотен тысяч экземпляров. В то же время чувствуется диктат КПСС: тоталитарный режим приводит к тому, что в печати ограничены идеи, мнения, газеты и журналы выходят по шаблону, нет в них творческого поиска, дискуссий.

Начавшаяся в стране перестройка привела к демократическим реформам. Появляется множество новых периодических изданий. В суверенном Башкортостане начинают выходить, к примеру, газета «Йэшлек» (1990), журналы «Акбузат» (1992), «Тамаша» (1994), «Шонкар» (1994), «Тулпар» (1995), «Ватандаш» (1996), «Вельские просторы» (1999). Увеличилось количество газет, журналов, бюллетеней, календарей, рекламных изданий по различным отраслям. В них идет дискуссия, обмен мнениями, идеями. В середине девяностых годов в республике насчитывалось 235 республиканских, городских, районных и отраслевых изданий, их общий тираж составлял свыше 1 миллион 700 тысяч экземпляров. Среди них – 201 газета, 23 журнала, 5 альманахов, 5 бюллетеней, 154 газеты на русском языке, 21 – на башкирском, 14 – на татарском, несколько газет на чувашском, марийском, удмуртском языках.

  

2. ГЕНЕЗИС И СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ПОРТРЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ В ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ БАШКОРТОСТАНА

2.1 Этапы становления портретной фотографии в СМИ Башкортостана

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.

Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.

Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Годом рождения фотографии считается 1839 год. Через шесть месяцев изобретение Луи Дагера и Фокса Тальбота появляется в России. В Москве открываются сначала дагеротипные ателье, а затем фотографические, где высококачественные изображения воспроизводились уже не на металлических пластинах, а на фотобумаге. В 1862 году техническая новинка попадает под надзор властей, и фотографические ателье в юридическом отношении приравниваются к типографиям, действия которых строго регламентировались, а за владельцами подобных заведений устанавливался постоянный контроль. Теперь для содержания ателье было необходимо получить разрешение местных властей, вести отчетность, заплатить немалую пошлину и уважать цензуру. Министерство внутренних дел, крайне заинтересованное в том, чтобы поставить фотографию себе на службу, обязало владельцев фотоателье также вести книги, где хранились пронумерованные образцы всех снимков на случай розыска преступников.

За короткий промежуток времени технология фотографического процесса совершила колоссальный скачок, пройдя путь от громоздких студийных камер до сравнительно небольших аппаратов, которыми могли пользоваться непрофессиональные фотографы. К началу ХХ века в Россию ежегодно ввозилось более 25 тысяч фотокамер. Помимо профессиональных фотографов, деятельность которых все более подчинялась выработанному шаблону кабинетного портрета, в России множились ряды любителей, предпочитавших осваивать самые разные жанры: пейзажи, бытовые сцены, натюрморты, репортажи, съемку живой природы.

Только в середине 1980-х гг. намечается единое пространство взаимодействия профессиональных репортеров, работавших в ведущих печатных изданиях и ТАСС и фотолюбителей, которые выставляются на Всесоюзных, республиканских, областных, клубных выставках, участвуют в фотоконкурсах. В России уже складываются признанные фотографические центры со своими лидерами: Чебоксары – В.Михайлов, Челябинск – В. Богдановский, Йошкар-Ола – С.Чиликов, Горький – Ю. Шпагин, Мурманск – Н.Рудаков, Новосибирск – А.Лашков, Пермь – В. Бородин, Екатеринбург – А. Черей, Чита – Ф. Машечко, Владивосток – Ю.Луганский.

В эпоху перестройки становится возможным публиковать и выставлять практически любые сюжеты. Вчерашняя неофициальная фотография задает тон журнальным и газетным фоторепортажам. В 1989 г. по инициативе журнала «Советское фото» создается Союз фотохудожников СССР, объединивший фотомастеров, работавших в самых разных жанрах и направлениях.

Что же происходило с портретной фотосъемкой в Башкортостане? К сожалению, ответ на этот вопрос я не смогла найти ни на одном сайте, кажется, что и статей на эту тему нет. Для того чтобы разобраться в этом вопросе, я поехала по библиотекам Уфы, но оказалось, что только Национальная библиотека имени Ахмет-Заки Валиди, хранит публикации газет и журналов, начиная с их издания. Для своего анализа я выбрала газету «Республика Башкортостан», и проследила изменения портретной фотографии в ней начиная с 1940г.

Эта газета была основана в 1906 году, тогда она называлась «Красная Башкирия», в 1955 году ее название снова поменяли, газета стала называться «Советская Башкирия», и оно было не окончательным, с 2005 года газета называется «Республика Башкортостан».

Итак, для своего исследования я взяла газета за апрель-май 1940, 1945, 1955, 1965, 1975, 1985, 1995 и 2005г.

Газета «Красная Башкирия» 1940г:

  1.  

11.04.1940 №83 (5683)

Подпись к фотографии (рис.3): «Колхоз “Урняк”, Кандринского района, на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке получил диплом 2 степени. Этим колхозом руководит комсомолка Хазиева Туташ.

НА СНИМКЕ: Хазиева Туташ.

Фото Н. Егорова»
Рисунок 3

2)12.04.1940 №84 (5684)

Рисунок 4

Подпись к фотографии (рис.4): «Комсомольское депо Дема, в ответ на обращение к ним комсомольцев депо Абдулино, включились в предмайское социалистическое соревнование.

НА СНИМКЕ: секретарь комсомольского комитета А.П. Десяткин зачитывает обязательства, взятые комсомольцами депо по договору предмайского социалистического соревнования.

Фото В. Башкирова»

3)15.04.1940г №86 (5686)

Подпись к фотографии (рис.5): «НА СНИМКЕ – Герой Советского Союза майор Н.Н. Заиюльев (до службы в Красной Армии – шахтер крепильщик шахты Гришинского рудоуправления в Донбассе).

Фото: А. Грибовского (фото-клише ТАСС).

Рисунок 5

Газета «Красная Башкирия» 1945г:

  1.  13.04.1945г №71 (7113)

Рисунок 6

Подпись к фотографии (рис.7) : «Дежурный по ст. Ишимбай П. Якубенко своевременно подает вагоны под налив и обеспечивает отправление во-время поездов. НА СНИМКЕ: П.Якубенко встречает поезд. Фото Н. Егорева»

Рисунок 7

Подпись к фотографии (рис.8): «Передовики конторы бурения треста “Ишимбайнефть”. НА СНИМКЕ (слева направо): Г.Скрябников – бурильщик, Д.Толстоухов – буровой мастер, А.Федосеев – буровой мастер. Фото Н.Егорова.»

Рисунок 8

  1.  25.04.1945 №80 (7122)

Подпись к фотографии (рис.9): «Инженер восточного отделения геофизического треста Наркомнефть СССР Т.Бронштейн сконструировал новый теодолит. НА СНИМКЕ: Т.Бронштейн (справа) проверяет теодолит. Изготовленный в Уфе механиком Т.Антроповым. фото Н.Егорова»

Рисунок 9

  1.  28.04.1945 №82 (7124)

Название статьи: «Здесь возвращают зрение» (рис.10)

Фото Н. Егорова

Рисунок 10

Подпись к фотографии(рис.11): «В операционной глазной клиники. В овале – доцент Т.Пудояров.

Фото Н.Егорова»

Рисунок 11

Газета «Красная Башкирия» 1950г:

(качество печати газеты заметно улучшилось):

  1.  01.04.1950г №67 (8396)

Рисунок 12

Подпись к фотографии (рис.12): «Подготовка к предстоящим городским соревнованиям авиамоделистов. НА СНИМКЕ: юный авиаконструктор Башкирской станции юных техников Юрий Смирнов за проверкой авиамодели с механическим двигателем. Фото Ш.Уразбахтина»

Рисунок 13

Подпись к фотографии (рис.13, рис.14): «Мошкин Василий Михайлович – лауреат Сталинской премии, старейший капитан буксирного парохода “Щетинкин” Западно-Сибиирского речного пароходства. Сталинская премия присуждена ему за участие в коренном усовершенствовании методов эксплуатации речных судов.

Василий Михайлович недавно отпраздновал 50-летний юбилей своей работы на речном транспорте. Он прошел путь от простого матроса до капитана.»

Рисунок 14

  1.  15.04.1950 №77 (8406)

  Подпись к фотографии (рис.15): «Токарь Уфимского  паровозоремонтного завода комсомолец Борис Кузнецов показывает образцы высокой производительности труда. Ежедневно он выполняет более двух норм. НА СНИМКЕ: тов. Б.Кузнецов

Фото А.Червинского»

Рисунок 15

Газета «Советская Башкирия» 1955г:

  1.  01.04.1955г №77 (9803)

 

Рисунок 16

Рисунок 17

Название статьи «Никому не позволим нарушить наш мирный труд!».

«НА СНИМКЕ: (слева направо) члены комитета защиты мира подписывают обращение: А.Н. Жильцов – врач-хирург г. Черниковска, В.М. Асадуллин – студент сельскохозяйственного института,              Д.М. Уличев – студент железнодорожного техникума, Ф.В. Фаизов – Герой Социалистического Труда, председатель колхоза имени Салавата Чишминского района, А.И. Кобелев – Герой Советского Союза, инженер, С.Д. Сычев – прораб СУ-2, Р.М. Муллахметова – инструктор горкома КПСС г. Черниковска, Б.А. Курлов – студент Уфимского авиационного института.

Фото А. Червинского.»

  1.  03.04.1955 №79 (9805)

Рисунок 18

«НА СНИМКЕ (рис.18): звеньевые колхозов Воронежской области в сельхозартели “Червоный партизан”. Справа налево – бригадир совхоза “Калачеевский” А.Е. Павлова, М.Е. Озерный, звеньевая колхоза “Парижская коммуна” Калачеевского района А.И. Павленко и звеньевая  колхоза имени Хрущева Воробъевского района Н.А. Мирошниченко.

Фото С. Вильтмана.»

  1.  09.04.1955 №84 (9810)

Рисунок 19

Рисунок 20

«НА ФОТО (рис.19,20): комсомольцы Уфы, отъезжающие на целинные земли (слева направо) Е. Бунин, О.Понамарева, Н.Черняков, З. Вынова, В.Крюков.

Фото А.Червинского»
Газета «Советская Башкирия» 1965г:

  1.  06.05.1965г №105 (13368)

Рисунок 21

Фото Ф.Гарипова.

  1.  13.06.1965 №138 (13401)

Рисунок 22

Подпись к фотографии (рис.22): «Много доярок республики выезжало в туристический поход Уфа – Москва на пароходе. В нем приняли участие и передовые доярки колхоза «Родина» Уфимского района.

НА СНИМКЕ:  участники туристического похода комсомолки Анна Никитина и Анна Александрова.»

Газета «Советская Башкирия» 1975г:

  1.  06.04.1975г №81 (17790)

Рисунок 23

«НА СНИМКАХ (рис.23, рис.24 слева направо). Зденка Конвичкова – инженер Остравского металлургического комбината “Нова Гуть” имени К. Готвальда: Вера Есова – работница текстильной фабрики “Силон” в городе Плана (Чехословакия). Фото ЧТК – ТАСС.»

Рисунок 24

  1.  09.04.1975г №83 (17792)

Рисунок 25 - Фотопортреты передовиков труда, выполненные  А.Виноградовым, А. Земенковым и В. Фоминым

  1.  11.04.1975г №85 (17794)

Рисунок 26 – Сев в колхозе им. Салавата Давлекановского района. Фото Р. Гареева.

Газета «Советская Башкирия» 1985г:

  1.  04.04.1985г №78 (20502)

Рисунок 27

Подпись к фотографии (рис.27): «На снимке – шофер первой автобазы треста “Башкирстройтранс” Н.Х. Ахметзянов. Двадцатый год он на предприятии, руководит бригадой. Его коллектив ежемесячно перевыполняет сменные задания, задает тон в социалистическом соревновании. Отличный производственник ведет и общественную работу – он член профкома автобазы. Фото Р. Бадыкова.»

  1.  07.04.1985г №80 (20504)

Рисунок 28 -  старший оператор Н.Хамадияров, Фото Р. Бадыков.

  1.  14.04.1985г №86 (20510)

Подпись к фотографии (рис.29): «Отлично трудится на Ишимбайской  чулочно-носочной фабрике коммунист М. Муратова. Она активно участвует в социалистическом соревновании в честь 40-летия Победы и XXVII съезда КПСС, выполняет производственные задания на 130-140 процентов.

На снимке: М. Муратова.

Фото Р. Бадыкова.»

Рисунок 29

Газета «Советская Башкирия» 1995г:

В газете появляется реклама, изображения к ней в основном рисованные. Портретных изображений к статьям становится меньше.

1) 04.04.1995г №65 (23293)

Подпись к фотографии (рис.30):

«Газинур Абзалов – один из опытнейших водителей-испытателей самых высокопроходимых вездеходов, выпускаемых Ишимбайским заводом транспортного машиностроения. Он испытывает машины своего завода в самых экстремальных условиях. В том числе приходилось ему делать это и в условиях Антарктиды.

Спокойствие, выдержка, трезвый расчет и вместе с тем умение принимать быстрые и единственно верные решения – качества совершенно необходимые водителю новой техники. Газинур обладает ими в полной мере.                                                                                                               

Рисунок 30                                        Фото Рифа БАДЫКОВА.»

  1.  07.04.1995г №74 (23302)

Рисунок 31

Рисунок 32

НА СНИМКАХ (рис. 31,32): технолог-пивовар нашего завода под г.Дюртюли Галина Штарман и пивовар-консультант фирмы “Хема” Дитер Шуберт. Фото Виктора Вонога

  1.  28.04.1995г №83 (23311)

Рисунок 33 – Послание президента республики Башкортостан Государственному собранию, фото Р. Бадыкова

Газета «Республика Башкортостан» 2005г:

В газете появились цветные полосы и стало еще больше рекламы.

Архив этого года уже есть в открытом доступе, на сайте газеты, но к сожалению в архиве представлены только статьи, без фотографий.

  1.  02.04.20057 №61 (25794)

Рисунок 34 - Одна из награжденных юбилейной медалью «60 лет Победы», житель Орджоникидзевского района Уфы - Ревека Кондрашова.

Фото Айгуль Чишковой.

  1.  20.04.2005г №73 (25806)

Рисунок 35 – Бывший председатель сельсовета посёлка Старые Турбаслы М. Хазиахметов в день 85-летия с женой и правнуком. Фото Константина Алексеева.

  1.  27.04.2005г №78-79 (25811-25812)

Рисунок 36 - Капитан Салават Ибрагимович Мусин весь в предвкушении предстоящих речных круизов. Фото Рифа Бадыкова


Газета «Республика Башкортостан» 2013г:

  1.  18.05.2013г №96 (27831)

Рисунок 37 – Главврач центральной городской больницы г.Нефтекамска Альбина Кузнецова одной из первых приняла в работу один из 11 передвижных медицинских комплексов для обслуживания сельских жителей. Фото Лии Нагимовой.

Итак, за 70 лет в газете изменилось многое. Качество печати, качество бумаги для печати, качество самих фотографий, постепенно фотографии в статьях становятся больше размером. В ранних выпусках к каждой фотографии делали свою подпись, а статью к фотографии не часто можно было найти.

Сейчас же, фотография, как второй заголовок к статье или заинтересовала, и появилось желание прочитать предложенную информацию или нет.

Портретное фото в «Республике Башкортостан» хорошо тем, что оно не нарушает жанра репортажа. Портреты людей за работой или в сфере деятельности хорошо помогают раскрыть статью. Газета пользуется работами штатных фотографов, в большинстве случаев автор статьи и фотокорреспондент  это разные люди. Это большой плюс. Фотограф может заниматься своим делом не отвлекаясь. Очень важно поймать нужное мгновение и сделать такой кадр, который расскажет читателю о статье как можно больше. Фотографы газеты «Республика Башкортостан» успешно справляется со своими заданиями, может именно поэтому уже более ста лет газета интересна своему читателю.

Иллюстрации всех фотографий, используемых мною в этой главе можно посмотреть в Приложении А.

2.2 Творчество фотокорреспондентов РБ

В процессе работы над темой я просмотрела местные газеты и журналы и выделила фотографов, чьи работы мне показались интересными, я связалась с этими людьми и задала им следующие несколько вопросов:

  1.  Как давно вы работаете фотокорреспондентом?
  2.  С какими печатными изданиями вы работаете?
  3.  Оцените, пожалуйста, приблизительно какую часть в % занимают портретные фотографии среди ваших работ, размещенных в СМИ?
  4.  Как вы считаете, насколько востребована  профессия фотожурналиста в наше время? (Если можно прокомментируйте ответ)

Вот ответы моих респондентов:

                              

  1.  - Рита Ишниязова

Рисунок 38

1),2) Да, я действительно работаю фотокорреспондентом в журнале «Уфа» и газете «Уфимские ведомости» (это одна редакция) больше 4-х лет.

3) Если мы имеем в виду портрет одного, двух и более людей или коллективный портрет, то можно сказать, что это около 30%. Все таки больше преобладают репортажные фотографии.

Репортажная фотография нужна. Это первое на что обращает внимание читатель, открывая газету или журнал. Другое дело, что сейчас, на мой взгляд, меньше стали предъявлять требований к качеству фотографии. Лишь бы было что-то, чем можно проиллюстрировать статью. Но все равно, уважающие себя издательства всегда печатают, и, я надеюсь, будут печатать качественные репортажные фотографии и поэтому профессиональные фотокоры будут востребованы всегда. Ведь по нашим фотографиям наши потомки смогут сложить свое мнение, о том как мы жили. И чем ярче, сильнее, истиннее будет выражение образов наших современников на фотографиях, тем правильнее будет представление о нашей жизни. Репортажный фотограф снимает живую жизнь, протекающую мимо, но на фотографиях ее можно остановить, рассмотреть более внимательно и увидеть детали, сравнить, поразмышлять над изменениями, происходящими с человеком и с обществом в целом.

Ну и конечно, я считаю, что для наших современных читателей важно получить качественный, достоверный снимок с места события, достойный внимания читающей публики.

Вот несколько работ Риты:

                      

Рисунок 39 – Аэропорт.                        Рисунок 40 - Нина Петровна,

                                                 пенсионерка с островного посёлка Хужир.

          

          Рисунок 41- День победы.               Рисунок 42 - Небесные спасители.

Уфимская РПСБ гражданской авиации.

  1.  - Булат Асадуллин

Рисунок 43

1) года 3 если не больше

2) «Российская Газета», «Выбирай», «Hype», «Shop & Go», «Super Magazine», «Ufa Daily News», «Fashion Collection», «Интерьер Без Границ».

3) Не могу сказать даже приблизительно, но будем считать 40-50%

4) Фотожурналистика - это всё-таки немного, но творческая профессия. А любую работу, связанную с творчеством весьма трудно измерять востребованностью. Но сейчас не зря говорят "каждый второй - фотограф". Фотографов - толпа, а вот востребованных фотографов мало.

                      

Рисунок 44 – Карина .                 Рисунок 45 – Майкл. Победитель

На открытии ресторана Рояль                  битвы барменов.

Рисунок 46 – Вечер пионеров. Тема-бар.

  1.  - Вадим Мингажев

Рисунок 47

1) 3-4 года

2) Сейчас с печатными почти не работаю. Были – «Бизнес-журнал», «Сhief time», «Башкирская нефть», «Центр», «Я покупаю», «Мировой»

3) Около 40%

4) Не востребована, по крайней мере в Уфе. Коммерческие издания любят специфические фотографии - глянцевые. Государственные ценят протокольные, где больше имеет ценность информативность кадра

На рисунках 48 – 51 – фотографии Вадима из цикла «Favorite».

Рисунок 48

Рисунок 49

     

                   Рисунок 50                                               Рисунок 51

Мне тоже близка тема интервью, проведённого среди современных фотографов Уфы. И в своей работе я хочу предложить собственные ответы на поставленные вопросы, так как 5-ый год я снимаю для рекламных агентств и по индивидуальным заказам, и иногда работаю с местными газетами.

  1.  - Жукова Анастасия

Рисунок 52

  1.  Более 4-х лет
  2.  Журнал «Выбирай»,  «Комсомольская ПравДа»,  «Я Покупаю»
  3.  Приблизительно 90% моих работ – портреты.
  4.  Мне кажется, что сейчас профессия фоторепортера не оценивается по достоинству. Многие начинающие фотографы сразу уходят в «глянец», туда где больше платят. И, к сожалению, у нас в республике профессии фотокорреспондента не обучают в ВУЗах достаточно хорошо, люди учатся сами.

Я надеюсь, что через несколько лет ситуация изменится, и фотожурналистика займет свое устойчивое место на рынке профессий.

Вот несколько моих работ, отснятых в этом году:

Рисунок 53 – Игротека. День 1000 велосипедистов, май 2013г, Уфа.

                                

Рисунок 54 – Битва барменов        Рисунок 55 - Мария. Единственная в

          России девушка волынщица, которая

играет на классической маленькой волынке.

По итогам интервью, можно сделать вывод, что мои респонденты считают свою профессию важной, но  недооцененной. Все стремятся улучшить качество местной фотокорреспонденции. Мнения о востребованности профессии разделились, но никто не сказал, что новые мастера никому не нужны.  В основном говорят, о том, что новые хорошие специалисты всегда интересны. Мне очень понравилась фраза Булата Асадуллина «Фотографов - толпа, а вот востребованных фотографов мало.» Чтобы стать хорошим фотокорреспондентом нужно четко понимать, чего ждут от фотографий зрители, издатели и читатели. И, как и в любом творческом серьёзном деле, главное это талант, профессионализм, практика, и умение учиться на своих ошибках.

2.3.Особенности и функции портретной фотографии в печатных СМИ Башкортостана

     Периодическая печать – это сфера нехудожественной коммуникации, в которой главенствует прагматическая, информационная направленность. Таким образом, проясняется основная причина, почему страницы прессы не становятся полем художественных достижений в фотографии. В периодической печати фотопортрет – лишь одна из разновидностей снимков человека, и ей предписано выполнять, прежде всего, эстетическую функцию.

  Другая разновидность портретных фотоизображений показывает человека в какой-либо ситуации, обычно актуальной. Как правило, она имеет отчетливо выраженную социально-политическую функциональную направленность. Большинство таких снимков дополняет текстовые материалы, т.е. служит иллюстрацией, но могут размещаться и автономно, как самостоятельные фотопубликации. В массе своей эти снимки представляют собой нечто приближенное к портрету, т.е. имеют с ним чисто внешнее сходство, поскольку внутренний мир человека они, как правило, не раскрывают.

  Читатель ежедневно видит на страницах прессы Башкортостана портретные фотоизображения людей, причастных к решению политических, экономических, социальных и других жизненно важных вопросов. Именно решение этих вопросов и служит поводом для публикации их снимков, но на первый план здесь опять же выступает факт, а не образ. Пример:

Рисунок 56 - Журнал Уфа №5 (138) май 2013. Павел Астахов. Статья  «Лишение родителей – не выход!». Фотограф Рита Ишниязова.

Внешнее подобие художественному портрету данные фотопубликации обретают, поскольку фоторепортеры создают снимки для газет и журналов, руководствуясь законами воплощения образа. Однако, как показывает практика, делают это избирательно: если закон образной узнаваемости прослеживается фактически в каждом портретном фотоизображении на страницах прессы, то многие другие обнаруживают себя слабо, либо вовсе не обнаруживают, такие как закон психологической глубины, искренности, неповторимости образа. Претензии на «родство» с художественным портретом нередко можно наблюдать даже в выборе вариантов изображения, таких как анфас, поворот в три четверти, профиль. Но при этом зачастую игнорируется их семантическое и символическое содержание. Вот как трактует П. Флоренский изображение с поворотом в три четверти: «Изображение в три четверти… выражает близость изображаемого к зрителю и, можно сказать, соизмеримость их между собой, а пространство такого изображения наиболее сродни пространству чувственных восприятий. Отсюда понятно и применение такого поворота во всех тех случаях, когда от художника требуется дать интимный портрет, выразить чувство, особенно чувство нежное, – вообще стать на полюс, прямо противоположный монументальности». [45, с.174]

   Для других вариантов изображений также даются характеристики, не перечисляя их, ограничимся лишь замечанием исследователя: «Одно и то же лицо, когда оно изображено прямо и в профиль, прорабатывается художником в прямо противоположном смысле, как бы расщепляется на два противоположных лица. А если художник не понимает необходимости этого, то полезнее будет ему заняться вывесками». [46, с.176] Названные изображения из опыта постановочной фотографии. И хотя они не исключены из практики, газетный фотопортрет все же чаще создается репортажным способом.

  В репортажной съемке решающее значение имеет умение наблюдать, поскольку действительность предоставляет фотографу гораздо больше жизненного материала, который может воплотиться в фотопортрете. И, конечно, человек в работе – наиболее выигрышный момент для раскрытия его характера. Здесь порой определяющее значение имеет подмеченная в поведении человека деталь. Но детали должны быть «сфокусированы» на создание образа, т.е. быть содержательными, а не служить декором, просто заполнять пространство кадра. Но газетное фотоизображение часто показывает людей лишь на работе, не ставя цель раскрыть их духовный мир.

  Можно констатировать некоторые различительные аспекты портретных фотоизображений в искусстве и в журналистской практике. Художественный портрет (фотопортрет) – проникновение вглубь, за внешний облик человека, отображение того постоянного, что составляет его характер. Фотоизображение человека в прессе (портретное фотоизображение) ограничивается, как правило, односторонним показом, фиксацией в определенном политическом или нравственном ракурсе. Жизнь фотопортрета, по сути, не ограничена во времени. Газетный снимок живет, пока сохраняет информационную ценность. Наконец, фотопортрет – это личностная фотография, т.е. содержащая отпечаток личности автора. Портретные фотопубликации в периодических изданиях в большинстве своем не отличаются выраженным авторским взглядом и почерком. О том, что съемки могут иметь разную творческую направленность и статус, отмечают не только исследователи, но и практики фотожурналистики. Заострили внимание на необоснованности применения одних и тех же критериев их оценки, например, известные фотопублицисты Г. Копосов и Л. Шерстенников. Свое утверждение по этому поводу они выразили в виде вопроса: «…почему же в фотографии съемки, имеющие перед собой разные цели, мы стараемся мерить единой меркой?» [25, с.151]

Наконец, наиболее отдалены от сущностных признаков фотопортрета снимки человеческого лица в рекламе. Фотожурналист не отождествляет себя с рекламистом, творческая деятельность которого специфична. Но фотографии того и другого амплуа соседствуют на страницах периодических изданий, потому можно указать лишь на сущностное отличие рекламных фотографий. Изображение человека в рекламе не самоцель. Объект отображения в этой разновидности фотографий вовсе не внутренний мир человека, а предметы или средства, которые последний использует. Изображения лица человека – лишь фон, на котором демонстрируются эти предметы и средства. Пример на рисунке 57 - Реклама салона цветов «Мария».

Рисунок 57 – фото из Журнала Уфа №4 (137) Апрель 2013.

Фотограф Дмитрий Хованский.

Привлекательность, информативность и побудительность – основные критерии в оценке рекламных фотопубликаций. Продвижение товаров на рынке выражает суть создания таких фотоснимков.

  Выявлены четыре функциональных разновидности фотоизображений человека в газетах и журналах. Не все из них адекватны сущностной характеристике фотопортрета в искусстве. Более соответствует крупноплановым фотоизображениям на страницах периодических изданий определение «портретный снимок» или «портретное фотоизображение». Оно «скромное» и более соответствующее реальности.

  Итак, страницы современной прессы – площадка, на которой востребованы все обозначенные разновидности фотопубликаций. Такова практика иллюстрирования периодических изданий.

Знакомы ли вам такие понятия, как смех глаз, мощность подбородка, флирт ямочек, спокойствие губ – все эти особенности, которые мы читаем на удачно снятом портрете? Портретная съёмка требует от фотографа не только хорошего знания техники, но ещё и большого художественного вкуса. Всё это необходимо, чтобы передать особенности характера человека.

 Самое главное требование, которое предъявляется к портрету — это максимальное сходство с оригиналом. Для этого во время съёмки необходимо наблюдать за выражением лица, самыми характерными и удачными позами вашей модели и уметь передать их на портрете. Непосредственность и естественное выражение лица – обязательное условие хорошего фотоснимка.

Портреты бывают детальные (рис.59, 61) - лицо крупным планом, поясные (рис.59), и общие, ростовые (рис.62).

                        (

           Рисунок 58                                            Рисунок 59

                 (

            Рисунок 60                                          Рисунок 61

Рисунок 62

На рисунках 58-62 – фото из журнала «Уфа» №5 (138) май 2013-05-24,

фотограф Рита Ишниязова.

 В зависимости от поворота головы на портрете, существует деление на фотопортреты, снятые:

-в фас (рис.61)

-в три четверти (рис.58,59)

-в профиль (рис.60).

Задача портрета в средствах массовой информации - привлечь внимание читателя, пробудить интерес к материалу, представленному вместе с изображением. Автору портретной съемки для СМИ приходится порой прислушиваться к пожеланиям или подчиняться требованиям художественного редактора, который дает конкретные указания по разработке темы.

Функции фотожурналистики:

- Информационная:

Потребность в получении информации – одна из главнейших для любого человека во все времена. Она обусловлена подсознательным стремлением людей знать, что происходит вокруг, – стремлением, в котором проявляют себя инстинкт самосохранения и ориентировочный рефлекс, направляющий развитие человека. С этой потребностью и связано возникновение информационной фотожурналистики. В сущности, она родилась из необходимости общества постоянно получать новые сведения о происходящем в мире – новую информацию, новости. В современном мире информационная функция фотожурналистики сильно была потеснена сначала телевидением, а теперь ещё и интернетом. Тем не менее, Фоторепортаж – остаётся по-прежнему актуальным средством освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, портретов, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий. Пример на рисунке 63 – фотография к статье «Щедрое сердце мецената».

Рисунок 63 – фото из журнала «Уфа» №5 (138) май 2013,

Фотограф Рима Ишниязова.

- художественно-эстетическая:

Любое портретное фото должно прежде всего нести эстетическую функцию. Настоящий фотограф учится всю жизнь. Любое его произведение в основе своей всегда эксперимент и поиски, что, однако, не исключает его эстетического воздействия на зрителя. И здесь важно чувствовать некую художественную грань между естественной выразительностью  и фальшью, ведь по словам древнего Родена «Безобразное в искусстве — все то, что фальшиво, что искусственно, что стремится быть не выразительным, а красивым или прекрасным, что выдумано и наиграно, что без причины улыбается, и без всякого смысла гримасничает, что выпячивает самое себя, все то, в чем нет ни души, ни правды, что является показной демонстрацией красоты или очарования, все, что лжет».

Правда, в настоящее время не только в местной, но и в мировой журналистике идёт объективный процесс - это необратимый переход средств массовой информации в интернет, в «сетевую журналистику». Соответственно, фотожурналистика тоже очень сильно меняется, поскольку в сетевых изданиях она менее востребована чем в бумажных. В СМИ, размещённых в интернете размер фотографий настолько мал, что они просто теряют художественную ценность. При этом технический прогресс упрощает работу фотографа настолько, что большинство сетевых изданий пользуется услугами своих пишущих журналистов, которые снимают на «мыльницы», и иллюстрациями из фотобанков. Разумеется, есть и исключения, но это, к сожалению, единичные случаи, лишь подтверждающие правило.

Пример (рис.64): Статья «Нуреев: Уфа – Париж» в журнале Уфа №5 (138) май 2013

Примечание к фото Виктора Игнатова: «Нуреев был атеистом. Лишь однажды он обратился к Богу».

Фотограф Рита Ишниязова.

Рисунок 64

- социально-культурная:

При более детальном рассмотрении социально-культурной функции портретного фото мы встречаемся с проблемой стиля, который тесно связан с вопросом о национальном своеобразии фотоискусства. Различные направления в фотографии в разной степени обнаруживают зависимость от национальной культурной традиции. Так, например, репортажная или этнографическо-репортажная фотография непосредственно связана с культурной жизнью народа, с ритмом повседневной жизни, с душой народа в её каждодневных проявлениях. Другие направления, например, художественно-конструктивное или декоративное, воспроизводят национальное содержание в художественно и эстетически отвлечённых формах. Все стили и жанры фотоискусства, в том числе и портретное фото, все его национальные школы основаны на специфическом освоении фотографом этническо-социальной художественности мира.

Пример : Статья «Многоцветие «Радуги»» (рис.65)

Фотограф Рита Ишниязова

Журнал Уфа №5 (138) май 2013;

Статья «С Днем Победы» (рис.66, 67)

Фотограф Рита Ишниязова

Журнал Уфа №5 (138) май 2013

Рисунок 65

Рисунок 66

Рисунок 67

- Коммуникативная:

Фотожурналист может является как потребителем, социальной информации, ее переработчиком и передатчиком (коммуникатором), так и субъектом познания, извлекателем нового из самого объекта изображения. Поэтому в ряде случаев он является творцом социальной информации, отчего его ответственность перед обществом неизмеримо возрастает. Всем нам известно, какого рода публикации и портреты появляются из-под пера ангажированного той или иной политической партией, журналиста, в условиях, например, предвыборной борьбы. В этой связи возрастает важность, «значительность» в смысле классической культуры, способность фотографа осмысленно взглянуть со стороны на изображаемый объект, образ, его понятность, интересность, перспективность. Таким образом  совершается, как мы видим, включение фотожурналиста в социальное общение, в социальную коммуникацию с обществом и личностью. Пример (рис.69): Статья «Верным курсом», Фото пресс-службы ХК «Салават Юлаев», Журнал Уфа №5 (138) май 2013

Рисунок 68

В параграфе 2.3 были использованы фотографии Риты Ишниязовой, фотокорреспондента журнала «Уфа» (Приложение Б).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Контент-анализ позволил рассмотреть функции портрета в широком контексте печатных СМИ, а факторный анализ – выделить основные факторы, способствовавшие зарождению и дальнейшей эволюции функционирования портретных фотографий (образов).

В работе произведен комплексный, культурно-исторический анализ функций портретной фотографии в периодической печати Башкортостана. Определены основные, значимые функции портретирования: информационная, социальная и коммуникативная.

Впервые стали предметом специального научного исследования границы функционирования портретной фотографии, а также различие типов портретных образов в средствах массовой информации, взятое в аспекте их генезиса. Представленная связная картина смен различных состояний развития портретной фотографии в журналистике показала, каким образом в каждом последующем состоянии сохраняются и используются результаты предшествующих эпох.

Портретные образы в периодической печати Башкортостана посредством синхронизирующей и интегрирующей функции имеют информационно-коммуникативное и социально-психологическое назначение;

Содержание социальной функции портретной фотографии в печатных СМИ состоит в том, что портретирование представляет собой продуцирование образов конкретного издания и времени; в этом содержании присутствует документально-этнографический компонент, и компонент, воплощающий в себе национально-культурную трансмиссию. Портретирование выполняет важную коммуникативную функцию, определяя место и значение бытования фотографии в общей системе фотожурналистики.

Лежащее в основе этого исследования понимание портретной фотографии в периодической печати позволило рассмотреть его как единый в своем историческом и функциональном разнообразии информационный текст. Такой взгляд представляется особенно важным в наше время.

Выявление генезиса и определения функций портретной фотографии в печатных СМИ убеждает в том, что история развития и бытования портретных образов является составляющей частью единого процесса саморазвития человека в ней. Фотографии увековечивают черты быстро сменяющихся поколений, и таким образом облегчают работы исследователей.

Благодаря структурному представлению о функциях портретной фотографии можно ставить вопрос об изучении формирования культурных образцов, или конфигурации (patterning), т.е. образования устойчивых форм взаимодействия в культурной среде творца  и художественного объекта (человека), включающих соответствующие наборы стереотипов поведения, отношений, суждений, касающихся портрета как вещи, и портрета как образ «человека культурного».

Многообразие форм портретов, их функции являются важной частью народного культурно-психологического опыта в целом. Возможности и необходимость обращения и исследовании портретного образа к биографии человека выявляет ряд значимых связей, отношений, позволяющих целостно проанализировать эти явления с позиции журналистики. В историко-псхологическом плане анализа портрет предстает как  способ обобщения – человека и времени, которому отведена серьезная, существенная роль: портрет – это событие, происходящее с человеком как носителем и творцом культуры, ее традиции и инновации, потому что информация не существует вне и помимо своего материального носителя. Хронотоп портретного образа может быть понят как процесс активности деятельности личности, поколения (портреты президента, чиновников, писателей, знаменитостей и т.п.). Временные характеристики, их специфика в портрете выявляется в феномене «свертыванья времени» бытия, его сведения к целостному «Я» как средоточию в портретном образе социокультурного пространства. Портрет как определенное пространство и форма творческого воплощения являет собой проявление бытия двух субъектов: творца и портретируемого, носителей индивидуально-типологического бытия культуры (одной или разных типов), а также значений, смыслов. Мотивационная сфера человека является фундаментом субъективных, личностных закономерностей функционирования его способностей, следовательно, возможности бытия. Поэтому, портрет должен пониматься как уровень «воплощения» социокультурной организации субъекта, его культурного и психологического статуса, как самостоятельного явления личной жизни и культуры, а также психолого-педагогического потенциала личности. Портрет представляет собой информационное конструирование знаний о субъекте, где сами знания о личности играют роль восприятия субъекта к окружающей среде.

Исследование функций портретных фотографий в печатных СМИ Башкортостана доказывает, что при реконструкции восприятия портретного образа главной становится проблема взаимопроникновения. Понимание социальной, коммуникативной и информационной функций портрета предполагает способность описать, предсказать, и объяснить работу фотожурналиста, включая его поведения в разные временные отрезки создания и созерцания одного конкретного журналистского произведения.

Большая значимость портретного образа в современной периодической региональной печати определяется тягой к образному мышлению, характером для нашего менталитета и собственно самой концепцией образа, ее идеи.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

  1.   А. Аграновский Ст.: Жизненный материал и художественное общение
  2.  Бальтерманц И. Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики. М.,1981
  3.  Барабаш О. Формирование профессиональной фотографической культуры будущего журналиста. Дисс. на соиск. уч. ст. канд. пед. наук. Ставрополь, 2006
  4.  Беленький А. Уроки фотографии. Съемка репортажа // http://www.prophotos.ru/articles/7831 
  5.  Березин В.М. Фотожурналистика (учебное пособие) РУДН 2006г
  6.  Бутенко В. «Легкий хлеб» папарацци // Она, 1997, № 11
  7.  Ветров Д. Статьи, дневники, замыслы. – М., 1966. – С.119
  8.  Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. – М., 1967. С. 76
  9.  Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. М.,1967.
  10.  Ворон Н. И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». – М.: Факультет журналистики, 2012.
  11.  Ворон Н.И. Иллюстрация в газете и журнале// Дизайн периодических изданий. М.,2004. С.56-57
  12.  Ворон Н. И. Портрет на фоне новостей (Характер образности в фотожурналистике) // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 1994. № 6.
  13.  Выбирай Уфа http://ufa.vibirai.ru/ 
  14.  Горохов В. М. Закономерности публицистического творчества. – М., 1975. С.102
  15.  Житомирский А.А. Искусство политического фотомонтажа. М.,1983
  16.  Журнал Уфа http://www.journal-ufa.ru/index.php 
  17.  Земляниченко А. Это – репортаж // Секреты мастеров фотографии, спецвыпуск Digital Photo, 2007, № 2, С.183
  18.  Ильин И. А. Собрание сочинений: В 10 т. Т. 6: Кн. 1. – М., 1996. С.124
  19.  Ильин И. А. Собрание сочинений: В 10 т. Т. 6: Кн. 1. – М., 1996. С.125
  20.  История фотографии ФОТО САЙТ: История фотографии, Фотогалерея, Фотографы, Камеры http://photo.far-for.net 
  21.  Картье-Брессон А. Решающий момент. Перевод В. Жарова // http://photo-element.ru/philosophy/bresson/decisive-moment.html
  22.  Климов О. Сколько пикселей достаточно для фотожурналистики // http://www.photographer.ru/magazine/article.htm?id=567 
  23.  Кожеурова Н. С. Публицистика и философия: коммуникативно-мировоззренческие аспекты. – М.: Мол. гвардия, 1994
  24.  Копосов Г. В., Шерстенников Л. Н. В фокусе – фоторепортер. М.,1967
  25.  Копосов Г. В., Шерстенников Л. В фокусе – фоторепортер. – М., 1967. С. 151
  26.  Коулман А. Д. Документальная фотография, фотожурналистика пресс-фотография сегодня www.photographer.ru/cult/theory/383.htm
  27.  Кузин В. Психология.-М., 1974. – С.109
  28.  Лапин А. И. Фотография как… Учебное пособие. – М.: Изд-во Московского университета, С.2003. – С.296
  29.  Маркс К. Капитал.- Маркс К., Энгельс Ф. Соч., 2-е изд.- Т.23. – С.62
  30.  Медиа-атлас Уфа http://www.media-atlas.ru
  31.    Михалкович В. И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986.
  32.  Морозов С.А. Развитие изобразительных средств фотографии.// Советское фото, 1976. – С.32
  33.  Мультимедийная журналистика Евразии, Казань 2007г
  34.  Песков В. М. Любовь фотография. М., 2003.
  35.  Пондопуло Г. Фотография и современность. М., 1982. –С.66
  36.  Профессиональная культура журналиста как фактор информационной безопасности. Сборник статей и материалов. Под редакцией профессора В. Ф. Олешко – Екатеринбург: Изд-во Уральского университета, Издательский Дом «Филантроп», 2008. – С.352
  37.  Республика Башкортостан. Сми Республики Башкортостан http://www.bashkortostan.ru/media_about_the_republic/
  38.  Сеченов И.М. Избранные произведения. Изд.2.-М.,1958.- С.346
  39.  Сорин. А. Фотожурналистика: точка зрения фотографа // http://www.photographer.ru/magazine/article.htm?rubrika=64&id=387
  40.  Стюфляева М. И. Образные ресурсы публицистики. М., 1982.
  41.  Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Уч. Пос. М.,2000
  42.  Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. – Воронеж: Издательство «Воронежский университет», 2000. – С.336
  43.  Устинов А. В. С «лейкой» и блокнотом. М., 1985.
  44.  Фаин Б. Фотоочерк как жанр // Сов. фото. 1974, № 12.  
  45.  Флоренский П. Анализ  пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. – М., 1993. С. 174
  46.  Флоренский П. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях. – М., 1993. С. 176
  47.  Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики / Под ред. Ю. Л. Мандрики. Свердловск – Тюмень: Свиток, 1989. (Архив провинциальной журналистики; Вып. 1).
  48.  Франц Фидлер. Портретная фотография,  Всесоюзное кооперативное изд-во, Москва, 1960г. C.21
  49.  Цит. по: Агеев В. Н. Семиотика. – М., 2002. С. 113
  50.  Чернышевский Н.Г. Эстетическое отношение искусства к действительности.- Полн.собр.соч., т.2, -М., 1949.- С.10
  51.  Чернышевский Н.Г. Эстетическое отношение искусства к действительности.- Полн.собр.соч., т.2, -М., 1949.- С.91
  52.  Шерковин Ю. Психологические проблемы массовых информационных процессов. –М., 1973. – С.99
  53.  Ярбус А.Л. Роль движения глаз в процессе зрения. -М., 1965.- С.125
  54.  A History of Photography Автор статьи: Cameron Knight, Перевод: Анна Смолина http://www.photo.tutsplus.com.

ПРИЛОЖЕНИЕ А

Фотографии из архива Газеты «Красная Башкирия» с 1940 по 1955гг.

1940г:

    

1945г:

1950г:

Фотографии из архива Газеты «Советская Башкирия» с 1955 по 2005г

1955г:


1965г:

1975г:

 

1985г:


1995г:

Архив газеты «Республика Башкортостан» с 2005 по 2013г

2005г:


2013г:

 

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

Фотографии Риты Ишниязовой фотожурналиста журнала «Уфа»



 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

59824. Зветься веселково – Україною наша рідна батьківська земля 50 KB
  Учениця: Дорогі гості щиро вітаємо вас у нашій світлиці. Учениця: Батьки вчили дітей цінувати кожну крихту хліба і завжди пам’ятати що хліб це життя. Учениця: У нашому музеї зібрані предмети народного побуту що були незамінні в господарстві.
59825. Веселый урок здоровья 51.5 KB
  Входит Доктор Учитель: Да это же доктор Умывальников Доктор: Добрый врач бывалый врач Чуть услышит детский плач В ранний час и в полночь Поспешит на помощь. Я Добрый Доктор Умывальников. Выбегают Лентяи Доктор: Нет это не они.
59826. А вже весна воскресла. Сценарій Свято Великодня для середньої та старшої групи 36.5 KB
  Діти середньої групи співають пісню Люба веснонька весна збірник Весняне намисто Вед.: Коли Великдень ми стрічаєм Діти: Цвітуть садицвітуть поля Вед.: Коли Великдень ми стрічаєм Діти: Весною дихає земля Вед. Дітиразом Бог із нами Радість з нами Хай будуть вічно на землі...
59827. Виховний захід. Мелодії весни 43.5 KB
  Ведучий – Чи не правда, чудова пора року весна. Все прокидається, народжується, радіє. Природа ніби зачаровує нас своєю красою. Квітковий розмай, зелень трав, чарівність звуків!!!
59828. ПРАЗДНИК ВЕСНЫ 54.5 KB
  А превращу-ка я вас в цветы. Весна-Красна А я тебе на подмогу цветы привел. Что-то подозрительные цветы на этой поляне. Вижу вы настоящие цветы.
59829. Весна на пташиних крилах 46.5 KB
  Мета: Пізнавальний розвиток: продовжувати формувати уявлення дітей про життя птахів комах тварин їх ознакиповедінка зовнішній вигляд вчити встановлювати причинно-наслідкові зв’язки в природі прищеплювати любов до природи...
59830. Свято зустрічі весни. Виховний захід 3 клас 52.5 KB
  Синичка дівчинка Ще в нашому лісі сніги лежать та перший струмочок сьогодні продзвенів мені що весна близько. Йде весна йде весна чарівниченька. Учениця Ось весна вже зовсім близько З гір біжить шумить потік...
59831. «ВЕСНЯНА ФАНТАЗІЯ» В. МОЦАРТА 32.5 KB
  Мета: з’ясувати чи можна побачити живописний образ природи через сприйняття музичного твору Весняна фантазія В. Завдання: навчити учнів співвідносити живописні образи з музичними; узагальнити поняття про образність і виразність у музиці...