49505

Розкриття парубоцьких взаємовідношень, характерів, у життєвих ситуаціях засобами українського народного танцю

Дипломная

Культурология и искусствоведение

Переважна більшість творів саме цього жанру – сюжетні композиції, де за незначний відрізок часу балетмейстер відтворює певні події, явища, які підказані самим життям. Тематична своєрідність і оригінальність, різноманітність вирішення цих тем засобами танцювального мистецтва

Украинкский

2015-01-07

263.5 KB

0 чел.

Вступ

 Актуальність теми. Як і всі інші види мистецтва, танець відображає дійсність, що нас оточує, розкриває навколишнє життя в усіх його проявах. Український народ здавна славився народним мистецтвом. Кожна визначна подія в житті громади чи сім’я перетворювалась у свято, на якому виконували пісні, танці, інструментальну музику.

Український танець займає значне місце серед культурних надбань нашого народу. Широка популярність українського танцю в нашій країні та за кордоном пояснюється невичерпним багатством тем і сюжетів. У танцювальних образах розкривається національний характер народу, відображаються явища, взяті безпосередньо з його побуту та праці, рідна природа тощо. Наявність яскравих побутових рис і особливостей, поєднаних з віртуозною технікою, надає українському танцю своєрідного колориту. Танець – мистецтво, що існує в часі й просторі. Важливу роль відіграють сімейно – побутові традиції у формуванні ідейно – моральних якостей людини, їхня підтримка і розвиток здійснюються шляхом колективної участі в подіях сімейного, загальнонародного значення й організації дозвілля як у родині, так і поза нею.

Переважна більшість творів саме цього  жанру – сюжетні композиції, де за незначний відрізок часу балетмейстер відтворює певні події, явища, які підказані самим життям. Тематична своєрідність і оригінальність, різноманітність вирішення цих тем засобами танцювального мистецтва, виразність національного колориту – усе це риси. Притаманні народно – сценічному сюжетному танцю.

Основою української народної хореографії є метелиці, гопаки, козачки, коломийки, гуцулки, кадрилі, польки. Усі відомі танцювальні рухи та їх варіанти – це наслідок багатовікової народної практики  в галузі мистецтва танцю. Вивчаючи технологію виконання танцювальних рухів, можна помітити, що в їх основі лежить той чи інший момент трудового процесу або якоїсь дії людини.

Не забуду сказати і про славетних українських козаків, яких всь світ знає як вправних військових, розумних політиків, вірних патріотів. Але мабуть ніхто з вас не задумувався, що козаки це звичайні люди у яких були звичайні будні, у яких вони відпочивали, займалися своїми справами. Кожен з них мав свій характер і риси які притаманні кожній людині.

В своїй дипломній роботі я покажу один з моментів буденного життя молодих козаків, і спробую виділити такі риси людини як впертість, жадібність, пихатість, гординю. Ці риси притаманні кожному і їх не можливо позбутися, але подивитися, або навіть уявити себе на місці героїв, моєї роботи, і зробити висновки буде корисно кожному.

Мета: Розкриття парубоцьких взаємовідношень, характерів, у життєвих ситуаціях засобами українського народного танцю.

Об’єкт: Риси українських козаків  та їх прояв у життєвих суперечках.

Предмет: Заздрість, пихатість, хвастливість, лідерство – як прояв сутності чоловічих рис характеру та відношення між чоловіками.

Завдання дипломної роботи:

1. Розкрити ідейно-тематичний аналіз тематичного номеру та його композиційно-архітектонічні елементи.

2. Втілити балетмейстерський задум в композиційно-постановчій роботі та проаналізувати його методологічний зміст.

РОЗДІЛ ІІ

ТЕОРЕТИЧНИЙ АНАЛІЗ ДИПЛОМНОЇ РОБОТИ           

     «ЧЕРНІГІВСЬКІ ПАРУБКИ»

2.1. Анотація

Сцена являє собою галявину  на якій збирається молодь, ввечері щоб завести нові знайомства, а можливо і знайти своє кохання. Зазвичай перші приходять хлопці щоб зайняти місце, а вже потім запрошують до своєї компанії дівчат.

На галявину виходить парубок, і займає собі лавку, поклавши на неї жупан, і тільки він розвернувся і пішов по своїх друзів, як з іншої сторони виходить інша компанія і не зважаючи на те що лавка уже зайнята сідають на неї.

         Повернувшися з друзями і по бачивши таку картину, що на його лавці вже сидять хлопці, він починає показувати, що займав цю лавку, але ті навіть не хочуть його слухати.  Звичайно не один козак не відступить від свого. І тут хлопці починають обманювати, не давати сісти один одному на лавку, переносять її з місця на місце, ледь не дійшло до бійки, але один спритний парубок запропонував вирішити суперечку танцем, в якому хлопці показували на що вони спроможні.

         Підчас танцю хлопці потоваришували і махнувши рукою на впертість, жадібність, пихатість, гординю. Вирішують сісти всі разом на лавку і гарно провести вечір.

2.2 Стилістика

Народно – сценічний танець.

2.3 Форма

Хореографічна композиція

2.4 Жанр

Сюжетний танець

2.5.  Ідейно – тематичний аналіз хореографічного твору

2.5.1. Ідея

Риси українських козаків  та їх прояв у життєвих суперечках.

2.5.2. Тема

Розкриття парубоцьких взаємовідношень, характерів, у життєвих ситуаціях засобами українського народного танцю.

2.5.3. Конфлікт

Заздрість, пихатість, хвастливість, лідерство – як прояв сутності чоловічих рис характеру та відношення між чоловіками.

2.5.4. Над завдання

Розкрити риси парубоцького характеру такі як: пихатість, гордість, лідерство, хвастливість за допомогою танцю.

2.5.5. Наскрізна дія

Непередбачувана ситуація яка виникла між хлопцями ,позакує їхні риси, такі як пихатість, гордість, лідерство, хвастливість і єдиний спосіб приховати ці риси це сісти на лавку.

2.6. Композиційно – архітектонічні елементи

        2.6.1. Експозиція

Поява на сцені хлопця який займає лавку, на вечірні гуляння. Поки він кликав своїх друзів, на лавку сіли інші хлопці.

2.6.2. Зав'язка

Показуючи їм що цю лавку він зайняв він розуміє що їм байдуже, і вони нікуди з неї не підуть. Хлопці починають думати як прогнати не прошених гостей. Один з хлопців перевдягнувшися у дівчину і вийшовши перед лавкою покликав їх за собою, а сам швиденько зайшов  за куліси. Хлопці жваво по бігли за ним. В цей час лавка звільнилася і інші хлопці сіли. Вийшовши з іншої куліси переодягнений хлопець знімає жіноче вбрання і сідає до своїх друзів на лавку.

2.6.3. Розвиток дій

         Побачивши це обдурені хлопці також вигадують як їм звільнити лавку.

Вони стають перед лавкою і починають виглядати дівчат, цим самим затуляючи хлопців які сидять на лавці. Обурені хлопці встають з лавки щоб прогнати їх.

          В цей час побачивши що лавка вільна, два парубки швиденько переносять її на свою сторону.

          Побачивши це уже розлючені хлопці готові кинутися в бійку, але один парубок пропонує все вирішити танцем, і запрошує всіх до танцю.

2.5.4. Кульмінація.

Спершу хлопці хизуються один перед одним показуючи різні трюки.

2.5.5. Розв'язка

Після карколомних трюків всі хлопці танцюють спілну частину і потім всі дружно сідають на лавку.

РОЗДІЛ ІІІ

МЕТОДИКА ПОСТАНОВКИ ДИПЛОМНОЇ РОБОТИ       

  «ЧЕРНІГІВСЬКІ ПАРУБКИ»

3.1. Сценарно – композиційний план

 Експозиція              40 тактів.

 Зав'язка   46 тактів.

Розвиток дії  60 тактів.

   

 Кульмінація             56 тактів.

 Розв'язка  64 тактів.

3.1.1. Музична основа твору

В українській хореографічній композиції «Чернігівські парубки» використані українські народні мелодій у виконанні оркестру народних інструментів.

Форма: масовий.

Лад: мажорний.

Структура – квадратна.

Музичний розмір: 2/4

Загальна кількість тактів: 276

Хронометраж:  3 хвилини 58 секунд.

 3.2. Втілення балетмейстерського задуму в постановку                           

 3.2.1. Характеристика дійових осіб, виконавців

Хлопці (18 – 23 років) – сильні, вправні, жваві, сміливі. В їх образах втілено силу та велич українських чоловіків.

3.2.2. Костюми

Чоловічий костюм:

Червоні та сині шаровари, широкі, довгі. Вишита на рукавах, комірі та манишці українська сорочка, широкий червоний та синій  пояси, який обкручує кілька разів талію, кінці заправляють по бокам і спускають вниз на 20 – 30 см, на ногах чорні, червоні  чоботи.

3.2.3. Реквізити та декорації, світлове вирішення постановки

В дипломній роботі використовується реквізит –лавка, жіноча хустка та спідниця.

Декорації в постановці відсутні, світло яскраве та різнобарвне.

3.3. Літературно – графічний запис танцю

3.3.1. Графічний запис танцю

Сцен.комп. план.

Такти

Малюнки

Опис дії

Експозиція

Зав

'язка

Розвиток дії

Кульмінація

Р

озв'язка

Вступ 6

40

1-16

Молодий парубок виходить на галявину рухом №1,щоб зайняти лавку на вечірні гуляння

17-28

Зайнявши лавку він йде кликати своїх друзів рух №1,одразуж за ним виходять хлопці в синіх шароварах. Рух №16,17,9.

29-40

Хлопці в синіх шароварах сідають на лавку. Рух №1

46

41-56

Виходять плопці в червоних шароварах. Рух №13,3,5.

 57-62

Побачивши що на лавці яку вони зайняли уже сидять інші,вони вигадують план як їх з відти прогнати

63-68

Один парубок йде за куліси і вдягає там жіноче вбрання(спідницю, платок)решта пробують все таки доказати що лавка була зайнята.

69-76

Вийшовши в жіночому вбранні і покликавши хлопців в синіх шараварах,які одразу пішли заним,він швиденько забігає за куліси і скидає з себе вбрання.

60

77-82

Побачивши що лавка звільнилася хлопці в червоних шароварах сідають на неї, і сміються з

Обдурених хлопців.

83-94

Побачивши що їх обдурили вони шви день вигадують план як повернути лавку назад собі.

95-110

Двоє з них стають по переду лавки, і затуляють їм вид, а інші двоє стають за лавку, щоб у перший же зручний момент забрати її.

111-116

Хлопці вчервоних шароварах встають з лавки щоб прогнати негідників,які стоять по перед лавки.

117-122

Як тільки но лавка звільнилася її одразу забирають і переносять на свою сторону хлопці в синіх шароварах, навіть не помітивши що там ще сидить один хлопець.

123-134

Уже обурені хлопці готові кинутися в бійку, але один запропоновує все вирішити танцем і запрошує всіх до танцю.

135-138

139-144

145-156

56

157-172

173-174

175-180

181-188

189-196

197-204

205-212

213-216

64

217-220

221-224

225-240

241-244

245-248

249-252

253-256

257-260

261-264

265-268

269-270

пауза

271-272

273-276

3.3.2 Опис рухів

Рух №1. Простий танцювальний крок.

В. п. – шоста позиція ніг.

На «раз» – крок вперед правою ногою;

на «два» – крок вперед лівою ногою. Ставати слід на всю ступню, починаючи крок з носка. Руки можуть бути в різних положеннях.

Рух № 2. «Бігунець»

В. п.– шоста позиція ніг.

На затакт «і» – злегка присісти на лівій нозі і, піднімаючи не високо в перед праву ногу, вільну в коліні, зробити нею широкий крок уперед, ніби пролітаючи в довжину.

на «раз» – опуститися на всю ступню правої ноги, коліно трохи зігнути. Носок спрямувати вперед за напрямком руху. Ліву ногу, вільну в коліні, підняти не високо в перед;

на «і» – невеликий швидкий крок уперед лівою ногою на низькі півпальці;

на «два» – невеликий швидкий крок правою ногою вперед на низькі півпальці. Ліва нога швидко проноситься вперед;

на «і» – зробити широкий швидкий крок лівою ногою, як на затакт «і».

Те ж саме з іншої ноги.

Рух № 3. «Присядка »

В. п – перша вільна позиція.

На «раз»– виконавець з трохи помітного підскоку різко і глибоко присідає на підлозі–пальцях обох ніг по 1–й позиції, п'яти разом, носки нарізно, коліна направлені в сторони;

на «і» – пауза;

на «два»– виконавець з невеликим підскоком піднімається з глибокого присідання і опускається на низькі полупальці лівої ноги, присогнуті в колінах. Права нога піднімається невисоко, або високо вперед, вільна у коліні і підйомі;

на «і»– пауза.

Рух триває з іншої ноги. Може виконуватись по колу.

Рух № 4. «Стрибок з підігнутими ногами» (чоловічий)

В. п. – шоста позиція ніг, руки опущені вниз;

На «і»  – невеликий стрибок правою ногою вперед;

на «раз» –  великий стрибок вгору по третій позиції , одночасно з двох ніг стрибнути, повертаючи корпус ліворуч на 180°,  обидві ноги в повітрі зігнуті в колінах, руки опущені вниз і роблять оплеск по ногам , корпус прямий.

Рух № 5. «Великий тинок»

Вихідне положення — третя позиція ніг, права ноГа попереду. Руки на талії. На затакт «і» — присісти на всю ступню правої ноги і, починаючи стрибок угору, вивести зігнуту в коліні праву ногу вперед — вправо, ліву ногу, дуже зігнуту в коліні, підняти перед собою. Одночасно повернути корпус праворуч. Праву ногу провести широко перед собою і вивести в третю позицію. Ліва рука на талії. На «раз» — опуститися з стрибка на всю ступню правої ноги, злегка присідаючи, а зігйуту ліву затримати в повітрі. Одночасно плавно відвести праву руку праворуч до рівня плеча, злегка розгинаючи її. На «і» — випростовуючи коліно, опустити ліву ногу і переступити на півпальці, ставлячи її навхрест перед правою; праву ногу трохи підняти. На «два» — ледь присідаючи, переступити на всю ступню правої ноги, ліву ногу, зігнуту в коліні, підняти невисоко поперед себе. На «і» — присісти на всю ступню правої ноги і, високо підстрибнувши вгору, провести ліву ногу, зігнуту в коліні, вперед — вліво; праву ногу, дуже зігнуту в коліні, підняти перед собою. Корпус повернути на чверть повороту ліворуч, голову нахилити до лівого плеча. Ліву руку провести широким помахом перед собою і над головою. Права рука на талії. Те саме — з другої ноги. Рух чоловічий. Виконується в гопаках, козацьких танцях. Темпи уповільнені.

Рух № 6.  «Перекидання партнера»

Виконується на два такти. Вихідне положення — два юнаки стають пліч-о-пліч, схрестивши руки «замком». На затакт «і» — юнак, який стоїть ліворуч (від глядача), робить невеликий крок- підготовку назад. 1-й такт. На <раз-два» юнак, що стоїть ліворуч, робить великий крок лівою ногою вперед, праву рвучко й різко заводить уперед-вгору, одночасно спираючись на руки юнака, що стоїть праворуч і приймає горизонтальне положення. Партнер під час руху піднімає з’єднані руки трохи вгору, допомагаючи танцюристу зробити перекидання . 2-й такт. На «раз-два» — переходячи в повітрі вправо від свого партнера, виконавець, що робив перекидання, опускається на всю ступню правої ноги, потому переходить на ліву, закінчуючи повертання на 360°. Рух виконується в козацьких танцях, гопаках. Темпи помірні.

Рух № 7. «Стрибок на коліно»

Вихідне положення — шоста позиція ніг. На «раз» — крок лівою ногою вліво навхрест поперед лівої ноги, відштовхнутись в  повітря вліво, одночасно відвести ліву ногу вліво. На «два» — із стрибка опуститися на праве коліно, а ліву ногу, зігнуту в коліні і залишити на всій ступні на підлозі попереду правої. Вагу  розподілити на обидві ноги. «На «і» — піднятись у вихідне положення. Рух чоловічий. Темпи помірні.

Рух № 8. «Високий кабріоль з підтримкою партнера»

Виконується на два такти. Вихідне положення — друга позиція ніг, танцюристи стоять поряд. Перший виконавець, що стоїть 1 праворуч, сильно тримає партнера лівою рукою за талію, дру- Ь гий — першого правою за праве плече, вільною рукою обидва притримують полу жупана. 1-й такт. На «раз» — з ледь помітного підскоку обидва виконавці різко й глибоко присідають на низьких півпальцях обох ніг за другою позицією. Коліна розведені в сторони, п’ятки разом, носки нарізно, корпус прямий, підтягнутий. На «два» — пружно підвівшись із глибокого присідання, перший виконавець, зробивши невеликий крок правою ногою вправо і трохи відхиливши корпус у тому ж напрямку, високо ; підіймає партнера на груди, майже у вертикальне положення, допомагаючи собі лівою рукою і зігнутим під прямим кутом коліном лівої ноги, яку розкриває вперед-вліво (коліно, підйом і пальці витягнуті, але не напружені). Одночасно другий виконавець, спираючись на груди партнера, різко підіймає ліву ногу вліво, виштовхнувши її майже у вертикальне положення, потім праву ногу та, згинаючи коліна під прямим кутом, наближає ступню правої ноги до ступні лівої на відстань другої позиції. Коліна спрямовані в сторони, підйом і пальці витягнуті, але не напружені. 2-й такт. На «раз» — перший виконавець повертає партнера у попереднє положення, і вони обидва з ледь помітного підскоку різко й глибоко присідають на низьких півпальцях обох ніг за другою позицією. Коліна розведені в сторони, п’ятки разом, носки нарізно, корпус прямий, підтягнутий. На «два» — підвестися з глибокого присідання і, ставлячи ліву ногу з носка на всю ступню, трохи присісти, рівномірно розподіляючи на неї вагу корпуса. Одночасно, випростовуючи коліно, вивести праву ногу вперед-вліво і поставити на каблук носком угору. ’ Коліно витягнуте, але не напружене, підйом скорочений, пальці вільні. Рух продовжується у такій лее послідовності і виконується в козацьких танцях. Темпи помірні.

Рух № 9. «Високий кабріоль»

Виконується на два такти. Вихідне положення — перша позиція ніг. На затакт «і» — ледь присісти на обох ногах. 1-й такт. На «раз-і» — зробити широкий крок правою ногою вперед-вліво, навхрест лівої, опускаючись на всю ступню і ледь зігнувши у

коліні. Ліву йогу відокремити від підлоги і вивести вліво. Ліва рука — на талії, права відведена вбік у положення між другою та третьою позиціями. Поворот голови вліво через ліве плече. Корпус відхилити праворуч. На «два-і» — відштовхнувшись правою ногою, високо підстрибнути вгору-вліво і, зігнувши ноги в колінах, вдарити ступнею правої ноги по ступні лівої. Положення рук і голови зберігається те ж саме. 2-й такт. На «раз-і» — виводячи з силою ліву ногу вліво у повітря, опуститися зі стриб- Й ка на всю ступню правої ноги, коліно ледь зігнути. Положення рук і голови зберігається те ж саме. На «два-і» — пауза. Рух виконується чоловіками в гопаках, козацьких танцях. Темпи помірні.

Рух № 10. «Бочівочка»

Вихідне положення — перша позиція ніг. На затакт «і» — опуститися у повне присідання, розвести коліна в сторони, п’ятки торкаються одна одної. На «раз-і» — не підводячись з присідання, зробити невеликий крок правою ногою вправо і, спираючись на праву руку, повернутися на півповороту вправо. На «два-і» — невеликий крок лівою ногою вліво і, спираючись на ліву руку,’ повернутися на півповороту вправо. Виконуючи рух на повному присіданні, танцюрист просувається праворуч, роблячи на кожний такт один повний поворот. Рух чоловічий, використовується в гопаках, потребує віртуозного виконання.Темпи швидкі.
Рух № 11. «Повзунець-метілочка»

Вихідне положення — глибоке присідання за першою позицією. Руки розвести в сторони. На затакт «і» — відокремити праву ногу від підлоги. На «раз»—не підводячись з глибокого присідання, зробити правою ногою крок уперед на півпальці, вага корпуса переноситься на праву ногу. На «і» — лівою ногою, ковзаючи внутрішнім ребром ступні по підлозі, описати півколо, починаючи ледь позаду і ковзаючи вперед. Коліно зігнуте й спрямоване вперед. На «два» — не підводячись з глибокого присідання, переступити на півпальці лівої ноги, роблячи крок уперед, вага корпуса переноситься на ліву ногу. На «і» — правою ногою, ковзаючи внутрішнім ребром ступні по підлозі, описати півколо, починаючи ледь позаду і ковзаючи вперед. Коліно зігнуте і спрямоване вперед. Виконується в гопаках, козачках. Темпи помірні.

Рух № 12. «Закладка на обидві ноги»

Вихідне положення—шоста позиція ніг. На затакт «і»— ледь підстрибнути вгору. На «раз-і»— різко опуститися у пов- ^ не присідання на півпальцях обох ніг. На «два-і» — стрибнути  вгору на півпальцях обох ніг, одночасно підвести обидві ногн під себе і впасти на підйоми зігнутих у колінах ніг, зразу ж пе- ,і| реносячи вагу корпуса на обидві ноги. Зігнуті в ліктях руки завести назад. Корпус і голову відхилити також назад. При виконанні руху кілька разів підряд: на «раэ-i» (наступного такту) з положення, що подається на рахунок «два-і», рвучко вискочити ; на присядку. Виконується в гопаках, козацьких танцях. Темпи ; помірні.

Рух № 13. «Вихилясник у повороті»

Вихідне положення — шоста позиція ніг. На затакт «і»—вмести праву ногу вперед, невисоко піднявши її над підлогою, оліно та підйом випрямлені. Руки — хрест-навхрест на грудях, ікті від корпуса відведені вперед, права рука знаходиться під івою рукою, кисть правої руки лежить долонею на лівій руці ще ліктя, кисть лівої руки — вище ліктя правої руки. На оаз» — крок правою ногою вліво, одночасно корпус різко по- їрнути ліворуч за правою ногою, вагу корпуса перенести на заву, зігнуту в коліні, ногу. Ліву ногу відокремити від підлоги описати нею півколо навкруг правої ноги (положения, як на такт «і»), але носком униз, каблуком вгору. Виконавець стає ’иною до глядача. На «і» — опустити ліву ногу на носок. На }ва» — продовжуючи поворот корпуса через ліве плече ліворуч в на 180°, підскочити на правій нозі; одночасно з поворотом ірпуса носок лівої ноги відокремити від підлоги. На «і» — по- авити ліву ногу на каблук. Те ж саме — з лівої ноги. Рух жі- чий. Виконується в козачках, польках. Темпи помірні.

Рух № 14. «Повзунець (плазунець)»

Вихідне положення—глибоке присідання на півпальцях: обох ніг за шостою позицією,руки у другій позиції. На «раз» — ледь підстрибнувши, але не підводячись з глибокого присідання, перескочити на півпальт лівої ноги, праву ногу вивести вперед, випрямивши в коліні та підйомі. На «і» — пауза. На «два» — не підводячись з глибокого присідання, перескочити на півпальці правої ноги, ліву вивести вперед, випрямивши в коліні та підйомі. На «і» — пауза. Виконується в гопаках, козачках, козацьких танцях. Темпи швидкі.

Рух № 15. «Підсічка на місці»

Вихідне положення — повне присідання на півпальцях обох ніг, праву ногу, пряму в коліні, вивести вправо і поставити на каблук носком догори. Вага корпуса— на лівій нозі, спрямованій коліном уперед. Корпус нахилити вперед, пальцями рук виконавець упирається в підлогу. Голова підведена вгору, погляд спрямований на глядача. На затакт «і» — починаючи ковзний рух правою ногою, перевести її по півколу справа наліво з каблука на зовнішній бік ступні. Коли права нога наблизиться до правої руки, руку швидко перевести через праву ногу і знову впертися в підлогу, продовжуючи рух правої ноги, яку ледь зігнути в коліні і підвести до коліна лівої ноги, одночасно ліву руку перевести через праву ногу, опустивши руку на підлогу. Затим праву ногу, зігнувши в коліні, підвести до кісточки лівої ноги, підбиваючи її, ліва нога піднімається, вага корпуса — на пальцях рук, спиратися пальцями в підлогу, перевести ліву ногу, зігну в коліні, через праву і опустити на підлогу перед правою на пів- пальці. Вага корпуса — на лівій нозі. Права продовжує рух по колу. На «два-і» — права нога, поступово випрямляючись у коліні, продовжує рух назад-вправо і переводиться на каблук вбік-вправо. Виконується в гопаках, козачках та інших танцях. Темпи помірні та швидкі.

Рух № 16. «Біг звичайний»

В. п. – шоста позиція ніг.

На «раз» – крок вперед правою ногою, ліву зігнути в коліні назад;

на «два» – крок вперед лівою ногою, праву зігнути в коліні назад. Руки можуть бути в різних положеннях.

Рух № 17. «Моталочка»

В.п - шоста позиція ніг. На затакт «і» ледь присідаючи на лівій нозі, зробити крок на місці правою і лівою. На «раз» праву ногу виносимо в сторону вправо.

На «і» приставляємо праву ногу в в.п. і робимо крок на місці лівою і правою. На «два» виносимо ліву ногу в ліво. Темп помірний. Руки можуть знаходитися в різних положеннях.

Рух №18 «Присядка з ударом по халяві»

В. п – перша вільна позиція.

На «раз»– виконавець з трохи помітного підскоку різко і глибоко присідає на підлозі–пальцях обох ніг по 1–й позиції, п'яти разом, носки нарізно, коліна направлені в сторони; на «і» – пауза; на «два»– виконавець з невеликим підскоком піднімається з глибокого присідання і опускається на низькі полупальці лівої ноги, присогнуті в колінах. Права нога зігнута в коліні піднімається невисоко вперед, і робить удар по халяві лівою рукою; на «і»– пауза.

Рух триває з іншої ноги. Може виконуватись по колу.

Рух № 19 «Присядка запрошення»

В. п – перша вільна позиція. На «раз-і»– виконавець з трохи помітного підскоку різко і глибоко присідає на підлозі–пальцях обох ніг по 1–й позиції, п'яти разом, носки нарізно, коліна направлені в сторони. На «два-і» підводячись з глибокого присідання, зіскочити на всю ступню обох ніг у широку другу позицію. Руки довільні. Темп помірний.

3.3.3. Опис комбінацій

Комбінація №1 (12 тактів)

1-4 такти – рух №17

5-8 такти – рух №18

9-12 такти – рух №17

Комбінація №2 (12 тактів)

1-4 такти – рух №5

5-8 такти – рух №3

9-12 такти – рух №14

Комбінація №3 (6 тактів)

3 такти – рух №3

3 такти – рух №9

Комбінація №4 (6 тактів)

3 такти – рух №3

3 такти – рух №9

Комбінація №5 (8 тактів)

4 такти – рух №18

4 такти – рух №19

Комбінація №6 (40 тактів)

16 такт – рух №12

8 такт – рух №10

8 такт – рух №15

4 такт – рух № 11

4 такт – рух №14

Комбінація №7 (16 тактів)

4 такт – рух № 6

4 такт – рух № 3

4 такт – рух № 7

2 такт – рух №15

2 такт – рух №19

VIII фігура 18 тактів


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

11118. Удостоверение сделок 91.5 KB
  РЕФЕРАТ по дисциплине: нотариат на тему: Удостоверение сделок Введение В соответствии со ст. 48 Конституции Российской Федерации каждому гарантируется право на получение квалифицированной юридической помощи. Нотариат обеспечивает эту помощ...
11119. Професійна діяльність людини та її вибір 50 KB
  Тема 15: Професійна діяльність людини та її вибір. Мета: Навчальна: сформувати знання вміння та навички пов’язані з даними поняттями. Виховна: виховувати в учнів культуру праці та професійну етику. Розвиваюча: розвивати у школярів спеціальні здібності і технічне ми...
11120. Професія водій 35 KB
  Водій приватне перевезення. Домінуючі види діяльності: здійснення транспортних і пасажирських перевезень; експлуатація керування автомобілем; спостереження за показниками приладів амперметра покажчиків температури води і тиски олії і т.д....
11121. Професія скляр 38 KB
  СКЛЯР Зміст праці. Скляр має справу з особливим матеріалом склом. Скло це твердий прозорий тендітний матеріал виготовлений з чистого кварцового піску соди і вапняку. Шибки роблять за допомогою машин: розплавлену масу видавлюють через вузьку подовжню щілину нап...
11122. Професія слюсар 34.5 KB
  СЛЮСАР Слюсар дуже розповсюджена і багатопланова професія. Існує широкий спектр слюсарних робіт отже слюсарі мають спеціалізацію в якомусь конкретному виді виконуваних робіт. Робота слюсаря необхідна на всіх етапах створення експлуатації і ремонту різноманітн...
11123. Професія тесля 32 KB
  ТЕСЛЯ Зміст праці. Предметом праці теслі є деревина як будівельний матеріал. Зміст праці теслі дуже різноманітний. Вони зводять різні деревяні конструкції розповсюджені в сільському господарстві задіяні в будівництві міських споруджень і заміських будинків. Теслі...
11124. Задачи и метод сопротивления материалов. Растяжение и сжатие 977 KB
  Задачи и метод сопротивления материалов. Растяжение и сжатие. Общие понятия. Возведение сооружений и строительство машин которые далее будем называть конструкциями начинается с составления проекта в котором определяют форму размеры и материал конструкции. Каждая
11125. Геометрические характеристики плоских сечений. Статические моменты площади. Центр тяжести площади 1.28 MB
  Геометрические характеристики плоских сечений. Основным объектом изучаемым в курсе сопротивление материалов является стержень. Сопротивление стержня различным видам деформации часто зависит не только от его материалов и размеров но и от очертаний оси формы попер...
11126. Основы теории напряженного состояния 1.08 MB
  Основы теории напряженного состояния. Напряжения в точке. Если мысленно вырезать вокруг какойнибудь точки тела элемент в виде бесконечного малого кубика то по его граням в общем случае будут действовать напряжения представленные на рис. 3.1. Совокупность нормальных...