548

Циркові династії України. Сенсація на манежі

Научная статья

Другое

Створений подружжям Шевченко атракціон з дресированими хижаками викликає незмінний інтерес глядачів і у нас в країні і за кордоном, за творчі успіхи і величезний внесок у розвиток циркового мистецтва артисти були удостоєні почесних звань народних артистів.

Украинкский

2013-01-06

94.5 KB

2 чел.

Циркові династії України

Сенсація на манежі

Створений подружжям Шевченко атракціон з дресированими хижаками викликає незмінний інтерес глядачів і у нас в країні і за кордоном, за творчі успіхи і величезний внесок у розвиток циркового мистецтва артисти були удостоєні почесних звань народних артистів СРСР і Української РСР. Майбутнє подружжя Людмила і Володимир Шевченко познайомилися один з одним, будучи студентами Київського державного училища естрадного і циркового мистецтва. І вже тоді у них з'явилася ідея створити номер з дресированими левами. Проте, в ГУЦЕІ немає відділення дрессури та і містити тварин ніде. Чому ж у молодих людей раптом виникла така незвична ідея - зайнятися дресурою, так, до того ж, неодмінно дресирувати левів?

Річ у тому, що Володимир Шевченко виріс в сім'ї циркових артистів, його батько Дмитро Тріфонович в юності працював уніформістом, потім підготував з партнером номер в жанрі повітряної гімнастики, а пізніше зайнявся дресурою: спочатку дресирував ведмедів, а потім виступав з левами. Коли батьки брали маленького Володю з собою на роботу в цирк, а таке траплялося часто, він тайком пробирався до кліток і спостерігав за хижаками, або, влаштувавшись в затишному куточку глядацького залу дивився репетиції дресирувальників, не пропускав денні і вечірні циркові спектаклі. І вже тоді, в дитинстві, виникло у нього тверде бажання стати дресирувальником. Людмила до вступу в училищі серйозно займалася художньою гімнастикою, досягла чималих успіхів, ще школяркою стала майстром спорту. Це захоплення і привело її в ГУЦЕІ. Ідея Володимира Шевченка створити номер з левами, проте сподобалася Людмилі, здалася їй цікавою і романтичною. Плани молодих людей з ентузіазмом сприйняли старші.

Володимир і Людмила отримали групу левів. Наставником початківців дресирувальників став батько Володимира Дмитро Тріфонович. Досвід поводження з тваринами і догляду за ними у нього був величезний. Дмитро Тріфонович ретельно стежив за тим, щоб вміст тварин був організований по всіх правилах, грамотно був складений раціон живлення і організовано годування хижаків; узяв на себе багато господарських турбот.

Піклувався про підготовку атракціону і прославлений дресирувальник Борис Опанасович Едер. Ми вже розповідали про те, що Едером були створені різні номери за участю хижих тварин. Едер учив звірів виконувати складні дії і навіть готував ігрові сценки, в яких тварини виконували певні ролі. Режисером-постановником атракціону був призначений Рудольф Олександрович Грілье - знавець багатьох циркових жанрів. Він був виконавцем і творцем самих різних номерів: “Акробати-каскадери”, “Римські кільця”, “Стрибки на батуті”, “Гімнасти на турніку”, “Мармурова група” (у цьому номері виконувалася, в основному, ефектна акробатична підтримка). Номери за участю самого Грілье або створені під його керівництвом відрізнялися і наявністю ефектних і складних трюків і яскравим образним початком. В процесі підготовки частини трюка атракціону Грілье заговорив з Володимиром і Людмилою про створення образу, розповідав про те, що образ є основою будь-якого мистецтва, у тому числі і циркового. Молоді артисти з увагою і інтересом слухали свого наставника, разом з ним серйозно і вдумливо працювали над цим, визначаючи свої стосунки на манежі з тваринами, один з одним. Володимир і Людмила підійшли до створення атракціону найсерйознішим чином. Вони самі створили сценарій свого виступу, в якому якнайповніше  виразили свої устремління, схильності і здібності. Людмила Шевченко, досягнувши успіху в гімнастиці, не хотіла і в майбутньому номері відмовлятися від своїх досягнень, Володимир підтримував в цьому свою дружину і партнерку. До того ж і сам Володимир Шевченко володів хорошими фізичними даними, акробатичною і гімнастичною підготовкою, і разом вони вирішили з'єднати в своєму майбутньому атракціоні дрессуру хижаків з виконання акробатичних і гімнастичних трюків. На самому початку роботи над номером під час репетицій при будь-якому різкому русі артистів, лева миттєво зривалися зі своїх місць, готуючись накинутися на людину - енергійний рух був для хижаків сигналом до боротьби, до нападу. Тварин необхідно було привчити спокійно реагувати на виконання артистами трюків. Людмилі, наприклад, належало виконувати кульбіт, перелітаючи через лева, який за задумом дресирувальниці, повинна була підставляти їй свою спину; проробляти немало енергійних акробатичних рухів в безпосередній близькості до хижаків. Для вирішення цієї проблеми артисти знаходили нові методи вчення тварин, спеціальний реквізит, який допомагав долати природні інстинкти хижаків. Так, для виконання одного з трюків, Людмилі Шевченку необхідно було спертися рукою об спину лева. Як привчити небезпечного звіра до відчуття тягаря на спині? Довелося спочатку класти дошку, потім мішок з піском,  і, лише коли лев перестав реагувати на ці предмети, Людмила почала розучувати з твариною свій трюк. І так, за допомогою тривалого спостереження за тваринами, знаходили для кожного конкретного випадку своє рішення, свій реквізит, свої методи дресирування - робота виявилася копіткою, скрупульозною, вимагала від виконавців незвичайного терпіння, завзятості і сміливості.

Нарешті, в 1967 році відбулася прем'єра атракціону.

Починався виступ Людмили і Владіміра Шевченко  нетрадиційно: глядацький зал занурювався в темноту, потім промені прожекторів, вихвачували з темноти жіночу фігуру на трапеції високо під куполом цирку. Гімнастка виконує сміливий “обрив”, і в ту ж хвилину в залі спалахувало світло - глядачі бачили внизу на манежі вісьмох левів. Молодий дресирувальник просить повітряну гімнастку спуститися до нього, і навіть  вистилає для неї на арені живий “килим” - укладає на манежі своїх левів. Проте гімнастка зволікає, не квапиться приймати запрошення дресирувальника. Тоді один з левів встає на задні лапи, піднімаючи передні вгору, немов приєднується до прохання свого повелителя. Спускаючись на манеж, артистка проробляє ряд трюків на вертикальному канаті, а тим часом три леви встають на невисокі тумби.. Гімнастка нестримно зісковзує вниз на їх м'які руді спини і на цій живій опорі сідати в шпагат. Завершивши трюк вона, немов амазонка в дамському сідлі, граціозно сидить боком на спині одного з хижаків, безтурботно відпочиваючи після свого виступу. Молоді талановиті артисти досягли своєї мети - їм удалося дивно гармонійно з'єднати в своєму виступі елементи двох жанрів: дрессури і акробати. У виконанні акробатичних і гімнастичних трюків брав участь і сам Володимир Шевченко. Так, в одному з фрагментів атракціону, Володимир рухався по буму вниз головою, чіпляючись шкарпетками ніг за петлі (так званий трюк “муха”).Одночасно над ним по буму по пляшках обережно ступає лев. Рухи людини і тварини абсолютно синхронні. Володимир, крім того, тримає в руках кільце, через яке, описуючи вісімки проходіт другий лев. Дресирувальник виконував і такий трюк: проробляв стрімкий стрибок з трампліну і в повітрі зустрічався з левом, який перестрибував з тумби на тумбу, - тварина і дресирувальник разом демонстрували перехресний стрибок. Роботу з хижаками продовжує Людмила Шевченко: переміщаючись на великій кулі, вона, утримуючи рівновага, грає обручем. В той момент, коли вона наближається до високої тумби, лев, що сидить на тумбі, перестрибує через обруч. Артистка, немов від несподіванки, завмирає. Лев, що перелетів на сусідню тумбу і надав за спиною артистки, повертається назад, здійснюючи знову стрибок крізь обруч. Володимир і Людмила Шевченко створили свій власний і неповторний стиль роботи з хижаками.

Артисти виконували свої трюки, як би запрошуючи тварин до співучасті, але так, що здавалося, ніби хижаки приєднуються до дрессировщикамі за своєю ініціативою. Такий метод демонстрації трюків створював на манежі атмосферу розкутості і імпровізационності. Молоді дрессировщики стерли кордони, що традиційно існують між приборкувачем і хижаком: один - повелитель, інший - приборканий, з одного боку - воля, з іншої - покірливість. Глядачів підкуповувало і те, що дрессировщики не вимагали від тварин сліпої покори і, в той же час, відношення людей і хижаків позбавлені ідилії: стосунки на манежі складаються деколи вельми непросто. Ось, наприклад, один з левів зістрибнув з тумби. Володимир наказує їй повернутися на місце. У відповідь тваринне показує вискалені ікла. У артиста в одній руці невелика паличка, в іншій - згорнутий бич. Голос дресирувальника звучить грізно: “На місце!” У відповідь чується злий рик. У глядачів створюється враження, що небезпечний хижак вийшов з покори і між людиною і твариною назріває конфлікт. Як же поступить дресирувальник?.. У цю хвилину Володимир відкидає і паличку, і хлист, робить крок назустріч хижакові, протягуючи вперед відкриті долоні, як би кажучи: ось бачиш, я тобі нічим не загрожую. Зачекавши, лев повертався на місце, її підкуповувала проявлена до неї довіра. Цей ігровий фрагмент демонстрував глядачам, що не погрози, а доброзичливість дозволяє добитися бажаного, виявляється ознакою дійсної сили. Підготували артисти і ще одну цікаву картинку, що демонструє взаємини людей і хижаків. При виконання твариною чергового трюка, Володимиру здається, що лев зволікає. Нетерпляче, строгим голосом, він квапить звіра, Лев у відповідь на його вимоги роздратовано огризався, гарчить: мовляв, відстань. Владимир повторює наказ вже строгіше, напористо. Ображена таким зверненням, лев продовжує упиратися. Тоді до хижака личить Людмила, починає погладжувати його, ніжно почухує шию. Ласка заспокоює лева, вона вже не показує іклів, утихомирено мружиться. Людмила з посмішкою дивиться на партнера: ну ось і відновлений світ, чи варто було нервувати, дратуватися? Володимир збентежено знизує плечима - і справді, марно погарячкував, а потім ввічливим жестом, поклонившись, запрошує лева виконати трюк. Та слухняно сходить з тумби. Таким чином, артисти демонстрували в своєму атракціоні не лише трюки, але прагнули створювати і яскраві сюжетні картинки - напружені, драматичні ситуації змінялися легкими, грайливими, жартівливими. Виступи молодих талановитих артистів з величезним успіхом прошлі в багатьох містах країни, у тому числі і в Києві, Ленінграді, Москві. У пресі одна за одною з'являлися рецензії, в яких критики із захватом відзначали заслуги дрессировщиков, особливу увагу, приділяючи новаторському характеру атракціону. Успішно проходілі гастролі Ст і Л. Шевченко і за кордоном. Під час гастролей в ГДР, де мистецтво дрессури дуже розвинене, де уміють і цінують уміння працювати з тваринами, рецензенти назвали атракціон Володимира і Людмили “сенсацією на манежі”. Артисти не зупинялися на досягнутому, демонструючи вже добре підготовлені трюки, вони продовжували репетирувати нові, поступово доповнюючи свої виступи. Так з'явився трюк з подкидной дошкою. На один кінець дошки вставав Володимир, а лев в цей час стрибав з високої тумби на іншій, і “відбивала” артиста - він злітав повітря і виконував сальто. Окрім поєднання елементів дрессури і акробати  в цьому фрагменті чоловік і тварина демонстрували співпрацю, ставали справжніми партнерами. З кожним новим трюком, з кожним наступним досягненням на арені, зростав і затверджувався авторитет молодих дрессировщиков. Вони заслужено вважаються справжніми майстрами дрессури, знавцями методів і прийомів дресирування і циркового мистецтва в цілому. Нагадаємо, що в 1972 році Володимир Шевченко очолив Український цирковий колектив. Роздумуючи про удосконалення свого атракціону, дрессировщики вирішили об'єднати на арені левів і тигрів. Не відразу, але все таки їм дозволили придбати смугастих хижаків. Шевченка встановили контакт із Зооцентром в Хабаровську, і незабаром звідти прийшло повідомлення, що в Зооцентр поступили декілька тігрят. Володимир тут же вилетів до Хабаровська. Тігрята виявилися зовсім маленькими і слабкими. По розповідях співробітників Зооцентру, їх підібрали в тайзі. Мати “полосатіков”, можливо, загинула, або по якихось невідомих причинах вирішила залишити своїх дитинчат. Малята залишилися без материнської опіки і корму, на лютому морозі. Якби люди не настигнули вчасно, тігрята неминуче загинули б. У смугастих малят були обморожені лапи, хвости, вони сильно ослабіли з голоду. Дрессировщикам, перш за все, потрібно було врятувати постраждалих дитинчат: запросили ветеринара, склали раціон посиленого живлення, давали вітаміни. Коли тігрята трохи видужали, Людмила і Володимир охоче грали із зверятамі, заставляючи їх більше рухатися. Прошло час, тварини підросли і окріпнули - можна було починати репетиції. Тигри від природи красиві в стрибку - значить, вирішили Шевченка, на манежі необхідно, перш за все, продемонструвати їх природні здібності, грацію і красу тигрового стрибка. Тривалі і копіткі тренування принесли свої результати - тигри легко долали бар'єри. Попереду було найскладніше - змусити обидві групи хижих звірів не лише мирно співіснувати на одній території - в манежі, але і співробітничати у виконанні трюків. На арену вивели лева, поставили  його на місце бар'єру. Лев занервував, тигр насторожився, відмовлявся виконувати команду. Тоді йому показали приманку - шматок м'яса, проте тигр не квапився стрибати. Нарешті, спокушений ласощами, тигр рвонувся вперед. Лев, не дивлячись на те, що її всіляко заспокоювали і пильно контролювали кожен рух, все-таки спробувала ударити смугастого чужака. Почали репетирувати заново- знову заспокоювали лева, потім її хижого партнера, принаджували тигра м'ясом, і повторювали і повторювали - терпляче, наполегливо, поки, нарешті, трюк не був виконаний. В цілому ж цей фрагмент атракціону виглядав складнішим: на спині лева повинна була лежати дресирувальниця, а тигр повинен був здійснювати свій стрибок через них обидві. Коли добилися того, що тигр перестрибував через лева, а та спокійно реагувала на його дію, почали репетирувати другу частину трюка - привчали лева до того, що у неї на спині повинна лежати артистка. Коли обидві частини трюка відрепетирували, прийшов час об'єднувати їх в один. Людмила зайняла своє місце на спині лева. Тігр, побачивши дресирувальницю, нерішуче перебирав лапами, і все ніяк не міг зважитися зробити стрибок. Потім, здається, зважився, сів на задні лапи, відштовхнувся і спрямувався вперед. Проте, так і не зміг перелетіти і зачепив задніми лапами артистку. Коли б не товста ватяна тілогрійка, на телі дресирувальниці залишилися б криваві подряпини. Втім, в діях смугастого хижака не було підступності і злого наміру - просто розгубився, пригальмував, не розрахував сили стрибка, і ось результат. Після невдачі Шевченка, що сталася, вирішили репетирувати стрибок без артистки, як репетирували до цього - через лева. Репетиція йшла більш менш благополучно. Але коли Людмила лягла на спину лева, тигр знову прийшов в замішання, і в стрибку знову зачепив артистку задніми лапами. Дрессировщики задумалися над ситуацією: що робити - продовжувати репетиції або відмовитися від трюка?

Нарешті, Людмила прийняла рішення. - Ні, піде трюк, - упевнено виголосила артистка і обернулася до тигра. - Ну, чого хвилюєшся? Умієш же стрибати! Ось і покажи, на що здатний! І знову зайняла своє місце на спині лева. Чи то і справді, підбадьорений словами артистки, тигр осмілів і відчув себе упевненіше, але трюк вийшов! Ще декілька репетицій - і Шевченку стали демонструвати цей ефектний трюк під час виступів на виставах. Будь-який трюк, а тим більше нетрадиційний, незвичайний підготувати дуже непросто. Перш за все потрібно ретельно продумати, як виучити тварину, з чого почати, бути наглядовим і метким, щоб в процесі репетицій, в разі непередбачених ускладнень внести необхідні зміни, корективи, і не відмовитися від досягнутого. У Володимира Шевченка виникла ідея виконати в парі з левом танго. Проте, перш ніж виучувати тварину рухатися під музику, поклавши дресирувальникові лапи на плечі, тварину необхідно просто привчити стояти на задніх лапах. Лева підняли на задні лапи, а під передніх поставили дошку. Вона спиралася на дошку і могла так стояти. Почало трюку належало. Потім дошку стали пересувати, і лев, щоб не втратити опору, переступав на задніх лапах, рухався за дошкою. Проте Володимир звернув увагу на одну важливу деталь - на дошці залишилися глибокі подряпини - сліди левових кігтів. Ймовірно, левові здавалося, що випустивши кігті, легко стриматися. Але як у такому разі підставляти їй плечі? Жодна щільна куртка не врятує від ран. Володимиру було ясно - лева необхідно привчити не випускати кігті. Але як? Придумали узяти для опори не дерево, а метал: тоді левові марно чіплятиметься кігтями. Знайшли обрізок труби, лев піднявся на задні лапи, їй для опори підставили металеву трубу під передніх. Лев випустив кігті, чиркнув ними по металу разів, інший і прибрала; зрозуміла, що треба спиратися лапами, не випускаючи кігтів. Володимир почав репетирувати наступну фазу трюка - бути ближче до хижака, щоб тварина звикла до нього. Артист брав в руки трубу, лев укладав на неї свої важкі лапи і так вони разом рухалися, намагалися танцювати. Проте лапи лева все ще спиралися об залізо, а не об плечі партнера. Нарешті дресирувальник вирішив виконати танго так, як було задумано - лев піднявся, артист підставив їй плечі, на них важко опустилися волохаті лапи. Володимир підхопив свою партнерку обома руками, щоб вона зберігала вертикальне положення, Щоб виконати цей трюк Володимиру було потрібно величезні фізичні зусилля - тварина навалювалася на артиста всім своїм тягарем, повисало на нім, і рухалося за партнером не дуже-то охоче- Володимиру довелося  з силою тягнути лева за собою. Але дресирувальник не задавався: день за днем йшли репетиції, все упевненіше і граціозніше ставала його волохата партнерка, і через деякий час глядачі побачили на арені цирку спекотливе аргентинське танго... .Артист підходив до лева і з легким уклоном, галантно запрошував її на танець. Та піднімалася на задніх лапах, і глядачі бачили, що тварина підноситься над артистом. Але Володимир не випробовує страху, навпаки, він робить крок назустріч своїй партнерці, на плечі до нього опускаються волохаті сильні лапи. Тоді артист обхвачує лева, так би мовити за талію, а та млосно опускає морду на плече партнерові. Звучить мелодія танго - людина і звір в граціозному танці рухаються по манежу. Хочеться пригадати ще про один трюк, який Шевченка називають “підтримкою”. Коли артисти демонстрували його на манежі вперше, в процесі виконання виникла напружена ситуація, тривала пауза, так що довелося імпровізувати і скрашувати ситуацію жартом. Проте потім жартівливу імпровізацію ввели в трюк, стали повторювати на кожній виставі. А вийшло все так. Виконуючи “підтримку”, Володимир піднімає свою партнерку над головою. Артистка знаходиться в його руках в горизонтальному положенні і так дрессировщики непорушно застигають перед високою тумбою, на якій сидить тигр. Хижак повинен перестрибнути через артистів на протилежну тумбу. На цей раз тигр готувався до стрибка дуже довго. На манежі створюється напружена ситуація - Володимир стоїть до хижаків боком і спиною, руки його зайняті, а вся увага зосереджена на тигрові, який повинен зробити стрибок, але той зволікає.  Виникає непередбачена, обтяжлива пауза, напруга зростає, його відчувають не лише дрессировщики, але і глядачі. Тоді до Володимира на допомогу приходить його природне відчуття гумору: він квапить звіра, при цьому прагнучи не збентежити, а навпаки, розвеселити глядача: - Ну, давай, стрибай! Пані велика, а я на витягнутих руках її тримаю. Важко тримати! Не тягни! Глядачі вирішили, що репліка ця, як і вся ситуація, була задумана артистами заздалегідь, і живо відреагували на жарт - посміхалися, сміялися. Артисти ж зрозуміли, що такими імпровізованими жартівливими, грайливими репліками можна скрашувати паузу, вуалювати непередбачені ситуації. Тепер кожного разу, коли тигр починає нерішуче топтатися на місці, Володимир, імпровізуючи, в жартівливій формі квапить його. Не дивлячись на очевидну складність цього трюка, артисти не відмовляються від його демонстрації, справедливо вважаючи, що в нім наочно виявляється повна довіра між людьми і хижаками. І дійсно, в своєму атракціоні Володимир і Людмила постійно підкреслюють, що тварини і артисти на манежі -  рівноправні партнери. І все-таки, не варто забувати, що хижаки завжди залишаються хижаками, тому кожен вихід на манеж вимагає від артистів величезної напруги фізичних і духовних сил. Необхідно враховувати, що Шевченком відмовилися від традиційного стилю дрессури, коли дресирувальник подає команди твариною і означає, має можливість безперервно спостерігати за ними, керувати хижаками. Куди складніше добитися підпорядкування від своїх підопічних, якщо дресирувальник сам виконує трюк, а лев в цей же час виконує свої дії. Для того, щоб тварини беззаперечно підкорялося дресирувальникові, Шевченку вважають, що звіри завжди мають бути у хорошому настрої. Для цього за твариною необхідно не лише правильно залицятися, строго дотримувати раціон і режим харчування, але і вивчати характер кожного, його звички і звички, щоб потім, при підготовці трюків неодмінно враховувати ці важливі особливості. У правильності своїх спостережень Шевченка переконувалися не раз. Одного дня у них з'явився молодий лев по кличці Сильва. Лев виявився здатним, але, як здалося на перший погляд, на рідкість упертою і знервованою. До речі кажучи, дрессировщики вважають, що в яскравого таланту - завжди тонша психічна організація, часто складний і незалежний характер. На репетиціях за участю Сильви відбувалося наступне. Сильве дають команду піднятися на тумбу, знаючи, що нічого важкого для неї в цій дії немає, але вона раптом відмовляється виконувати наказ. Необхідно спокійно сидіти на тумбі, а Сильва зіскакувала і лягала на підлогу або починала розгулювати по манежу. Коли дрессировщики намагалися призвати її до порядку, вона скалила зуби, гарчала. По своєму досвіду Шевченка прекрасно знали - під час роботи і вчення тварин не можна відступати, потрібно стояти на своєму. Артисти добивалися від своєї підопічної слухняності - у Володимира і Людмили вистачало терпіння і завзятості. Здавалося навіть, що зусилля їх сталі приносити результати - Сильва стала поступливішою, виконувала їх команди: коли потрібно було - спокійно сиділа на тумбі, а по команді артистів зістрибувала з неї. Але незабаром Шевченка відмітили, що лев схуднув, став млявим і апатичним, а служителі стали скаржитися, що у Сильви пропав апетит, і що навіть м'ясо у неї деколи залишається незайманим, Володимир і Людмила затурбувалися: що сталося з твариною? Яких-небудь симптомів хвороб не спостерігалося, а Сильва ставала усе більш байдужою до того, що оточує. Дресирувальники передбачили, що лев випробовує психічне пригноблення, їй необережно завдали душевної травми. - Треба її пошкодувати, - сказала Людмила, - не третирувати. - Перегнули палицю, - погодився Володимир. - Доведеться обходитися з нею тактичніше. Дрессировщики вирішили створити для Сильви щадні умови. Стали рідше виводити на репетиції, а якщо виводили, то лев або сиділа, або бродила, її нічого не заставляли робити. Сильва поступово заспокоїлася, здавалося, вона зрозуміла, що ніхто не хотів принизити її, подавити її волю. До неї повернувся апетит, а потім і природна енергія і життєрадісність. Дрессировщики помалу знов стали займатися з левом, поволі, як би непомітно для тварини, навчати трюкам. Вона виявилася тямущою і, якщо хотіла, то схоплювала все швидко, на ходу, все, що від неї вимагали. Проте їй постійно робили поблажки, так, на одній з репетицій, коли дрессировщики займалися з іншим левом, Сильва раптом зійшла з тумби і почала розгулювати по манежу. Володимир хотів було відразу ж навести лад, але Людмила зупинила його: - Хай погуляє... Сильва розім'ялася, і сповна задоволена прогулянкою, повернулася на своє місце. Навіть під час вистави, знаючи її незалежний характер, Шевченка дозволяють левові зістрибнути з тумби, потоптатися біля неї, дозволяючи їй таким своєрідним способом затвердити свою незалежність. Сильва - артистка обдарована і тому доводиться миритися з її капризами і свавіллям. А одного дня лев вирішив показати дрессировщикам, що не лише вона залежить від них, але і вони від неї... ...Виконується ефектний трюк. Людмила лягає на бум, три леви личать і, підвівшись, кладуть на неї передні лапи, потім по команді акуратно знімають лапи і повертаються на свої місця. Один з цих трьох левів - Сильва. Вона перша кладе свої лапи і перша ж знімає їх і вирушає, показуючи приклад подругам. Трюк цей демонстрували вже не раз і, здавалося, що при виконання його не може статися нічого несподіваного. На одній з вистав Людмила з посмішкою зайняла своє місце на бумі. Одна за одною три леви поклали на неї свої лапи. По залу прокотився схвальний гул голосів, оплески. Тепер Сильва повинна була першою зняти лапи, щоб показати приклад своїм товаркам, але забарилася. Володимир прийшов на допомогу і нагадав їй про це. Проте дурепа не змінила своєї пози. Дресирувальник став квапити її. Але тут Сильва раптом випустила кігті і неголосно заричала, даючи зрозуміти - не гарячися мол, все в моїх лапах: захочу - рвону кігтями, не поздоровиться. Володимир відступив, показуючи, що не наполягає і не гарячиться. Проте Сильва і не думала вирушати. Глядачі визнали, що напружена сценка затягується і знову зааплодували - досить! Тоді Володимир рішуче зробив крок до лева - та, що заховала було кігті, знов випустила їх. Володимир не знав, що зробити в цій небезпечній ситуації: якби кігті хижака загрожували йому самому, було б куди простіше! Зараз він не смів діяти рішуче і енергійно... Зал хвилювався, хвилювалися всі - уніформа, служителі, колеги-артисти. Нарешті, Володимир прийняв рішення: він порушив звичний порядок виконання трюка і запропонував зійти двом іншим левам. Вони виявилися слухняними, покірно пішли одна за одною. Залишившись наодинці Сильва розгублено озирнулася на всі боки і, як ні в чому не бувало, зняла свої лапи і побрела до своєї тумби. Володимир допоміг Людмилі піднятися. Як встановили потім, сім болісних хвилин Сильва тримала артистку в своїх лапах, раз у раз випускаючи кігті. Після Шевченка, що стався, почали обговорювати що робити: відмовитися від цього, як виявилось, дуже небезпечного трюка або продовжувати репетирувати з Сильвой? Вирішальним було слово самої Людмили Шевченка. Вона наполягла: - Ні, відмовлятися від трюка не можна. Ще спробуємо. Вранці на репетиції Сильва виконала все, як годиться, ні на секунду не затримавшись. І на виставі теж поводилася бездоганно. Мабуть нею цілком достатньо було одного разу щоб переконатися, що і люди можуть залежати від неї і задовольнити таким чином свою левову самолюбивість... Попадалися хижаки і куди поступливіші, але в трюках опинялися нездібними. Ось, наприклад, тигр по кличці Роман. Мало того що нетямущий, та ще і млявий, із слабкою мускулатурою. Він не міг осилити навіть стрибки з тумби на тумбу: чи то не розумів, що від нього хочуть, чи то не хотів докласти необхідних зусиль. Так нічого і не освоїв. Талант же і індивідуальність тварин, як рахують Шевченка, вимагають і пошани і поблажливості. Як хижаки відповідають на дбайливе і шанобливе до себе відношення? Дрессировщики стверджують, що по-різному. Буває, що проявляють благородство, а інший раз і проявляють свої злісні інстинкти. Одного дня два леви вийшли з покори і йшли прямо на Владіміра Шевченко, готуючись до стрибка. Дресирувальник вибрав для відступу вільне місце, де стояла порожня тумба, яку можна було б використовувати як знаряддя для захисту. Асистенти, щоб підстрахувати артиста направили на хижаків струмінь води з брандспойта, Вийшло так, що струмінь ударив і в самого дресирувальника, на декілька секунд він втратив орієнтацію і відступив спиною до третього лева. Звичайно, в природних умовах леви триматися групами і нападають на ворога спільно, підтримуючи один одного, тому третій лев повинен був би приєднатися до нападаючих і кинутися на людину, тим більше що вона займала стратегічно вигідну позицію. Проте цього не сталося: лев, симпатизуючи артистові, відвернувся і зробив вигляд, що не відмітила того, що відбувається, дотримуючи нейтралітет. Отже конфлікт закінчився сповна благополучно. 

Про атракціон Шевченка писали багато: відзначали артистизм виконавців, неординарність виконання і стилю дрессури. Звичайно, акцент в номері з дресированими тваринами ставиться на те, що саме проробляють тварини, на трюки, яким удалося виучити чотириногих артистів. Шевченка ж кардинально змінили традиційні уявлення про дрессуре - артист на манежі не просто керівник своїх чотириногих підопічних, їх господар і володар, він і його тварини - рівноправні партнери. І сам дресирувальник на манежі, і створений ним образ, і його взаємини з тваринами -  все повинно бути рівним чином цікаво глядачеві. Образи, створені Шевченком, дуже сучасні, їх відрізняють щирість, жвавість, часом - імпульсивність, і тонка іронія  до того, що відбувається і до самих собі: свої душевні пориви вони часто приховують за невимушеним гумором, їм неприємно показна благопристойність і удавана манірність. Позбавлені традиційності і взаємовідношення артистів з тваринами: від повного взаєморозуміння і слухняності вони миттєво переходять до конфлікту, напруга змінялася пошуками спільної мови, а потім слідує примирення - саме так дуже часто складаються стосунки і в нашому житті, чи не так? Шевченка створюють на манежі яскраві і контрастні характери. Герой Владіміра різання, прямолінійний, інколи навіть безцеремонний. Він може різко обернутися до лева і люто запитати: “Що сидиш?” Звір у відповідь заричить, заричить і артист - ось бачиш, і я так можу, і, задоволений собою, відходить. Може кинути різке слово і своїй партнерці, навіть декілька бравуючи власною безцеремонністю. Але в напружені, конфліктні моменти, не роздумуючи, проявить благородство, деколи, здається і зовсім безрозсудне: відкинувши стек і хлист з упокорюванням встає перед ним - дивися, я нічим тобі не загрожую! Партнерка Владіміра - жіночна, урівноважена, здається розсудливішою. Якщо партнер діє експресивно. то вона, навпаки, поступає обдумано, прагнучи переконати і артиста і глядачів, що терпінням і ласкою можна досягти невимірний більше, ніж напористістю і загрозою - вона завжди готова приголубити хижака, сказати йому добре слово. якщо ж між Володимиром і твариною виникає конфлікт, прагне розрядити напругу, заспокоїти і того і іншого. Героїня Людмили Шевченка з іронічною посмішкою сприймає гарячність свого партнера, і часто підносить йому уроки хорошого тону, приховуючи мораль за грайливою інтонацією і добрим жартом. Проте глядачі неодмінно відчувають, що артистка нескінченно довіряє своєму партнерові - людині благородному, прямому, сильному духом. Самі Шевченка визначили суть свого виступу на манежі декілька несподівано і одночасно гранично просто: “Чоловік і жінка в клітці з хижаками”, підкреслюючи тим самим головну ідею атракціону - розкрити характери в зіткненні з тваринами і в спілкуванні один з одним. Атракціон “Леви і тигри” широко відомий і у нас в країні, і за кордоном, на гастролях в Парижі, де Володимир і Людмила Шевченко виступали у складі Українського циркового колективу, тодішній мер Парижа Жак Ширак вручив артистам золоту “Почесну медаль міста Парижа”, свою другу золоту медаль вони отримали від Асоціації артистів цирку, театру і вар'єте. Більш ніж високе визнання! В середині 80-х років дружини Шевченка приступили до роботи над новим, по суті, номером - “Тигри і коні”. За задумом артистів виступ зводився до того, що по кругу манежачи протягом всього номера повинні були йти риссю чотири коні, а на їх спинах - сидіти красені-тигри, але не просто кататися, а проробляти всілякі трюки. Ось така нехитра, казково-романтична картинка. Але насправді,  підготовка номера вимагала чималих сил, терпіння і завзятості і велася дрессировщикамі поетапно. Необхідно було добитися, щоб кінь не став для тигрів об'єктом нападу, перетворилася з потенційного видобутку в партнера. У свою чергу і коні повинні були бачити в тиграх не смертельних ворогів,  а також - партнерів. І, нарешті, необхідно було підготувати тигрів до ролі наїзників, до того, що вони знаходитимуться на рухомому об'єкті. Як поведеться тигр, якщо тумба під ним почне переміщатися? Природно, тут же зіскочить з неї. Почали репетирувати з того, що помістили тумби на візок. Споруда виглядала громіздкою, але все таки навіть з таким нехитрим пристосуванням можна було починати репетицію. Тігр встрибнув на тумбу, деякий час йому дозволили посидіти, звикнути до нової споруди. Потім спробували пересунути візок. - Поступово, не смикати, - нагадав своїм асистентам Владимир, і сам, разом зі всіма став тягнути цю споруду. Тігра ніби ураганом сміливо з тумби, і він, боязко присідаючи, відбіг убік. Його знову умовили піднятися на тумбу. Прошло немало часу, перш ніж настав день, коли візок повільно рухався по манежу, а тигр, чіпляючись кігтями за тумбу і тривожно озираючись, їхав. На подальших репетиціях швидкість помалу збільшували. Тиграм все-таки на конях гарцювати, а не на черепасі кататися! Заняття йшли не з одним а відразу з декількома тваринами. І з кожним повторювалися все ті ж самі інциденти. Проте поступово тигри примирилися з тим, що тепер вони виявилися на рухомій опорі. Після ретельної, скрупульозної, підготовчої роботи з хижаками, в круглу клітку до хижаків ввели коня. На тигрові був ошийник з повідцем, як говорять в цирку, він був на лонжі. Коня прикрили товстою міцною попоною, що надійно захищала спину, шию, боки. Колись середньовічні лицарі обряджали свого коня в спеціальну металеву зброю, захищаючи від ударів списи, меча - виходив такий живий броньовик. коня на репетиціях Володимира Шевченка чимось нагадували цих рицарських скакунів в зброї. Тепер тигр, як раніше на тумбу, здирався на попону, що прикриває спину коня. Коня вели за вуздечку, щоб не сіпнулася різко, не шарахнула убік, тигра міцно тримали за повідець-лонжу. Все ще продовжувалося знайомство, звикається тварин один до одного. Через деякий час тваринні стали відноситися до такого сусідства спокійніше, і тоді дрессировщики стали репетирувати наступний етап номера - прагнули добитися від хижаків, щоб тигри сиділи на попоні красиво, граціозно, а не притискалися до неї черевом, вчепившись в неї всіма чотирма лапами. Учили хижаків вчасно рухи коня підводитися, сідати на задні лапи. Коні возили своїх смугастих вершників спочатку кроком, потім рисячу і навіть галоп. Готували і такий складний і ефектний трюк: кінь встає на задні ноги, “на офф”. Спершу від тигрів потрібно було просто стриматися при цьому на спині коня, а вже пізніше, в процесі репетицій вони і самі підводилися, підкидаючи вгору передні лапи. Підготовка нового атракціону, репетиції з кожною групою тварин вимагали незвичайної завзятості в досягненні мети, фантастичного терпіння і чималих фізичних і душевних сил. Але результат, якого удалося добитися Володимиру і Людмилі Шевченку перевершив, здавалося, всі чекання. Прислухаємося до висловів преси: “У клітці розгортається цікавий, немов тільки що зімпровізований спектакль, повний гумору, невимушеності. Дивно природно поводяться тварини”;“Атракціон складається з десятків маленьких сценок. Кожна сценка - сольна або масова - мікродрама”. З цими визначеннями не можна не погодитися. Та все ж центром тяжіння подій, дій, що всього відбувається на манежі є дрессировщики Володимир і Людмила, чоловік і жінка - і всі трюки, всі дії хижаків набувають особливого сенсу, наповнюються глибоким вмістом. Атракціон Володимира і Людмили Шевченка художніми засобами циркового мистецтва розповідає нам про життя, розкриваючи її з нового, несподіваного, незвичного боку, як і всякий значний витвір мистецтва. Кожен вихід прославлених артистів на манеж можна без перебільшення назвати справжньою “сенсацією на манежі”...


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

3070. Исследование свободных процессов в линейных цепях 3.46 MB
  Исследование свободных процессов в линейных цепях Цель работы: изучение связи между видом свободного процесса в цепи и расположением собственных частот (корней характеристического уравнения) на комплексной плоскости; приближенная оценка собственных ...
3071. Грузовые автомобильные перевозки 12.75 MB
  Изложены вопросы классических и современных подходов к технологии, организации работы и управлению грузового автомобильного транспорта. Рассмотрена роль грузового автомобильного транспорта как заключительного этапа производства товарной продукции отраслей материального производства. В основу учебника положен системный, логистический подход к функционированию хозяйственной деятельности вообще, роли и месте грузового автомобильного транспорта в этой деятельности в частности
3072. Ресурсы для развития нетрадиционной энергетики 21.44 KB
  Ресурсы для развития нетрадиционной энергетики. В понятие нетрадиционная энергетика мы будем вкладывать четыре основных направления. Возобновляемые источники энергии (солнечная энергия, ветровая, биомасса, геотермальная, низкопотенциальное тепло зем...
3073. Парадигмы и поэтика произведений литературы 20 века 26.75 KB
  Парадигмы и поэтика произведений литературы 20 века XX столетие, как никакая другая эпоха в истории словесно-художественной культуры, отмечена устремлением к авангардности, к открытию новых возможностей в сфере художественности – от проблем ком...
3074. Лекции по финансовому менеджменту 177.07 KB
  Лекции по финансовому менеджменту Содержание, цели и задачи финансового менеджмента.  Сущность и принципы финансового менеджмента.  Цели и задачи финансового менеджмента. Эволюция целей.  Механизм финансовый менеджмента и его элементы...
3075. Признание отцовства и право ребенка на имя 32.87 KB
  Установления факта признания отцовства и факта отцовства Факт родства между людьми порождает большое количество правовых последствий, среди которых можно выделить обязанность по уплате алиментов, право на общение с ребенком, право наследования за...
3076. Патопсихология - отрасль клинической психологии 19.67 KB
  Патопсихология. Патопсихология - практическая отрасль клинической психологии, «изучающая расстройства психических процессов например, при психических болезнях и состояний психологическими методами, осуществляя анализ патологических изменений...
3077. Инновации в обучении метафоры и модели. Анализ зарубежного опыта 2.02 MB
  Авторский замысел этой книги включал несколько задач. Одна из них состояла в том, чтобы представить свод практических, инструментальных подходов, созданных в мировой педагогике. Еще одна задача — выявление глубинных основ, заложенных в приметах...
3078. Понятие биоэтики 81.5 KB
  Биоэтика - наука о нравственной стороне жизнедеятельности. Биоэтика или этика жизни является разделом прикладной этики - философской дисциплины, которая изучает проблемы морали, прежде всего, относительно человека и всего живого...