5926

Специфіка художньо – педагогічного аналізу творів на уроках музики в початковій школі

Научная статья

Педагогика и дидактика

Специфіка художньо - педагогічного аналізу творів на уроках музики в початковій школі Пізнавально- творчі можливості учнів розвиваються у спілкуванні з музикою, в процесі цілеспрямованого аналізу музичних творів. Адже тільки власна діяльн...

Украинкский

2012-12-25

109 KB

13 чел.

Специфіка художньо – педагогічного аналізу творів на уроках музики в початковій школі

 Пізнавально- творчі можливості учнів розвиваються у спілкуванні з музикою, в процесі цілеспрямованого аналізу музичних творів. Адже тільки власна діяльність є запорукою глибоких переживань, естетичної насолоди, високих художніх смаків[11, 54 – 55].

Розвиток у школярів здатності повноцінно сприймати музику здійснюється за двома тісно пов'язаними між собою напрямами. Перший — це розвиток у широкому плані, коли у дітей формується здатність розуміти роль і місце музики в житті людини, її багатство і різноманітність, а також усвідомлювати і систематизувати музичні враження, що отримані з навколишнього життя. 

Художнє сприйняття має інтегративний характер, який характерний синкретичністю емоційної реакції з аналітико – синтетичною діяльністю свідомості. Це безпосередне сприймання, тобто первинне ознайомлення та аналітико – конструктивне дослідження(аналіз смислового значення художньої музичної мови).

Другий напрям передбачає розвиток музичного сприйняття в цілому і окремих його компонентів як музичної здібності, як психологічного процесу.В основу програми покладені дві ідеї, відповідно до яких добирається репертуар і розробляється методика навчання:

  •  у школярів має формуватися уява про зв'язок музики з життям, музичне мистецтво як своєрідну форму відображення життя;
  •  педагогічний процес повинен базуватися на змісті музики, тобто на закладених у музиці почуттях, настроях і думках людини.

Обидва ці аспекти дозволяють здійснювати цілісний підхід до проведення уроків музики[7, 2 – 3].

Усі види діяльності дітей на уроці об'єднує важливе завдання — формування здатності глибоко сприймати і переживати емоційно- сстетичний зміст музики, розуміти її зв'язок із життям, усвідомлювати образність і виразність музичного твору.

Особливість сприймання музики полягає в тому, щоб у поєднанні звуків різної висоти, тривалості, сили, тембру відчути красу звучання, виразність, почути цілісні художні образи, що викликають у слухача певні настрої, почуття і думки.

Проблема сприйняття музики - одна з найбільш складних через суб'єктивность цього процесу, і незважаючи на значну кількість матеріалів, що висвітлюють її (спостережень, спеціальних досліджень), багато в чому ще не вирішена.

У процесі сприйняття людина через порівняння проникає у духовний горизонт мистецького твору, осягає його образний смисл. ГІри цьому кожний індивід має власну версію розуміння його текстуального значення (Ф. Шлейермахер, В. Дільтей, М. Гайдеггер, Г. Гадамер).

Насамперед потрібно мати на увазі, що будь-яке сприйняття (того чи іншого предмета, явища, факту) є складним  процесом, в якому беруть участь різні органи почуттів, утворюються складні, комплексні умовнорефлекторнізв'язки. 

Поняття "сприйняння "визначається в психології як відбиття предметів і явищ дійсності в сукупності їх окремих властивостей (форми, величина, кольору і т. д.), що діють в дани й момент на органи почуттів. Сприйняття не можна плутати з відчуттям. Відчуття - початкове джерело наших знань, воно є відображенням окремих властивостей предметів і явищ дійсності, діючих на наші аналізатори. У процесі сприйняття відбувається впорядкування і об'єднання окремих відчуттів в цілісні образи речей і подій[1, 173].

Естетичне сприйняття визначається як особлива здатність людини відчувати красу навколишніх предметів (красу їх форм, кольорів, музичного звуку і т. д.), здатність розрізняти прекрасне і потворна, трагічне і комічне, піднесене і низинне.

Сучасна психологія та музична педагогіка свідчать про те, що дитяче музичне сприйняття є дифузним, тобто те ,що не розчленовується і нерозривне між собою.  Дитині важко розрізняти окремі виразні деталі музичного твору, їй часто нелегко проникнути до змісту музичного образа[15, 31].

Можна сказати, що музичне сприйняття - це здатність чути і емоційно переживати музичні образи як художнє єдність, як художньо-образне відбиття дійсності, а не як механічну суму різних звуків.

Молодші школярі в ході аналізу звуковий дійсності знайомляться з особливостями ритмічної лексики і активно експлуатують нею (ритм, темп, динаміка, тембр). Виховання почуття метро- ритму відбувається в різних ві-дах музичної діяльності: в музично-ритмічної імпровізації, у творчих дидактичних іграх, в процесі слухання і колективного музикування.

Аналіз музичного твору, який проводиться з школярами, є аналізом художньо-педагогічним. Художньо-педагогічний аналіз є самостійним видом аналізу музичних творів, який грунтується на поєднанні музикознавства, педагогіки та психології музичного сприйняття. Його призначення — зацікавити дітей світом музики, зробити його зрозумілим завдяки розкриттю єдності змісту та форми кожного музичного твору. Аналіз музичних творів є невід'ємною частиною діяльності учнів на уроках музики, допомагаючи їм проникнути в складний світ художніх образів. Саме на етапі аналізу школярі набувають досвіду музично-творчої діяльності, оволодівають уміннями і знаннями, необхідними для повноцінного музичного сприймання[20, 25].

Художнім – бо аналізується твір мистецтва і цей аналіз випливає з його закономірностей;  педагогічний – бо проводиться з урахуванням вікових особливостей, музичного розвитку і завдань музичного виховання. Ці два критерії без зайвого спрощення співвідносять емоційно-образний зміст твору з інтересами і можливостями слухачів і забезпечує естетичне осягнення ними даного твору, сприяє реалізації виховної і пізнавальної функції музичного мистецтва в їх єдності. На цій основі відбувається послідовне, систематичне прилучення школярів до музики, до розуміння ними її особливостей. Кожен твір повинен зберегти свою цілісність і змістовність. Досвід аналізу одного твору переноситься на інші, складніші твори, і це забезпечує розвиток музичної культури учнів[4, 15 – 17].

Тому одним з найважливіших є художньо – педагогічний аналіз. Одразу ж треба зазначити, що в умовах загальноосвітньої школи це особливий аналіз, аналіз-розбір, аналіз-бесіда з учнями з приводу почутого. Це не той мистецтвознавчий аналіз, який має місце в спеціальних музичних навчальних закладах, що вимагає від учнів знань теорії музики, гармонії, поліфонії. Те, що має місце на шкільному уроці, можна назвати художньо-педагогічним аналізом. Цей аналіз повинен допомогти вчителеві зробити музику (кожен конкретний твір) засобом естетичного впливу на учнів; він повинен забезпечити засвоєння учнями змісту твору (тобто здійснити і виховну, і пізнавальну функції музичного мистецтва в їхній єдності); він повинен зробити музичний твір доступним учням і через усвідомлення ними музично-виразних засобів поглибити емоційно-естетичну реакцію. По-цього музично-педагогічний аналіз проводиться з урахуванням вікових особливостей і можливостей дітей, з урахуванням рівня їх музичного розвитку.

На основі художньо-педагогічного аналізу відбувається послідовне, систематичне залучення, школярів до музики, розуміння ними основних музичних закономірностей. Але проведення такого аналізу - завдання непросте. Непроста насамперед тому, що кожний музичний твір у поданні дітей повинна зберегти свою цілісність, свою специфічну образність. Аналіз ж припускає те або інше розчленовування твору. Тому коли, проводиться розбір твору з дітьми, повинен бути гарний наочний матеріал, щоб все супроводжувалось живим звуком і підказками вчителя.

Важливо підкреслити, що аналіз твори може бути відповідно більш і менш глибоким, але обов'язково вірним. Діти повинні отримати правильні відомості, хоча часом і неповні, не вичерпні те чи інше поняття, але ніяк не спотворені. Вчителю слід пам'ятати про небезпеку упрощенчества, утилітаризму, підміни власне-музичних відомостей побутовими, життєвими прикладами, часом зовсім далекими від музики[1, 175].

І все ж художньо-педагогічний аналіз далеко не завжди відповідає поставленим цілям. У практиці нерідко можна бачити формальний розбір, розгляд окремих елементів твору без виявлення їх зв'язки з іншими, їх ролі в створення художнього образа. Після прослуховування твора, який сподобався дітям, раптом звучить зовсім прозаїчний питання: "Скільки тут частин?" З'ясовується дві (три), та при вірній відповіді вчитель цим обмежується. Для чого йому була потрібна відповідь дітей - невідомо, бо з нього не було ніякого висновку про значущість цієї форми. Сухий перелік елементів музичної мови вбиває художній твір, так як в самих різних творах можуть бути однакові розмір, темп, динаміка... Аналіз повинен будити уяву дітей, їх музично-слухові подання, викликати вірні, але у кожного слухача свої асоціації. Не випадково при аналізі музичних творів навіть музикознавці, тим більше педагоги-музиканти, постійно проводять паралелі з іншими видами мистецтва, використовують різні подібні вирази. Однак у цьому криється небезпека перетворити музику в ілюстрацію до якої картині[1, 176].

Слід відзначити й той факт, що художній аналіз (саме художній, а не суто музикознавчий) неминуче несе в собі елемент суб'єктивності, оскільки проводить його конкретна людина, зі своїм музичним і життєвим досвідом, своїми особливостями сприйняття.

Кожний сприйнятий і проаналізований музичний твір — ще один крок у музичному розвитку дітей, який наближає їх до оволодіння музичною культурою. "Найважливішим музичним педагогічним завданням є розвиток звукових (слухових) навичок, які допомагають вільно орієнтуватися і в чисто музичній природі слухових образів (ритм, відстань, динаміка, хода або темп, і олорит або тембр), і в емоційному змісті (насиченості) їх, і в символіці вираження і зображення (звукозапис)", — писав Б.В.Асаф'єв .

Які вміння і навички слухання музики допомагають проникнути в суть і музичного образу? Це, передусім, уміння виділяти інтонаційні зв'язки твору, стежити за розвитком основних інтонацій; відчувати жанрові ознаки як у іх простих формах (пісня, танець, марш), так і в більш розвинутих; Розрізняти на слух національно-стилеві особливості музики та її драматургічного розвитку; виявляти змістовність функціювання тих виразних засобів, які використані утворі.

Уже в 1-му класі учні знайомляться з інтонаційною природою музики, хоча поняття інтонації для них ще не є предметом спеціальних спостережень. Цьому сприяє постійне з'ясування життєвих зв'язків музики, прагнення до інтонаційної виразності виконання пісень. Лагідно й рішуче, ніжно і гордо співаючи фрази з пісень, учні знаходять ту характерну інтонацію, яка стає основою образу твору, що виконується.

Здійснюючи слуховий аналіз, розкриваючи учням зміст і структуру мушиного твору, вчителю доводиться постійно співвідносити свої педагогічні наміри з пізнавально-творчими можливостями учнів. Адже те, що ними не сприйняте, не осмислене, не почуте і не засвоєне, нічого не додає до музичного розвитку дітей та аніскільки не наближає до музики[21, 45].

Художньо-педагогічний аналіз без зайвого спрощення співвідносить емоційно-образний зміст твору з інтересами і можливостями слухачів і забезпечує естетичне засвоєння ними даного твору, тобто сприяє реалізації виховної і пізнавальної функцій музичного мистецтва у їх єдності.

Творча атмосфера присутня у всіх видах діяльності учнів на уроці, починаючи з входу під музику в клас, аналізом музичного твору і музичним привітанням, заснованому на розвиток творчих здібностей молодших школярів. Важливо відзначити, що кожен урок починається зовсім іншим музичним привітанням, яке може бути засноване в залежності від цілей і теми уроку на вокальної та інструментальної, ритмічної, пластичної імпровізації, де кожна дитина або група хлопців виконують запропоноване їм творче завдання. Адже привітання як веселка може бути різнобарвним [22, 37].

Проблема аналізу музики замикається в  широку проблему "переплавлення музикознавства в педагогіку". Д. Кабалевский підкреслював, що розуміє під цим зовсім не спрощене перенесення музикознавчих категорій в область музичної педагогіки. Він акцентував увагу на народження в результаті цього процесу якоїсь нової  якості, що вже не стільки в сфері музикознавства, скільки в області власне педагогічного виховного впливу. При цьому програма вказує напрям індивідуальних пошуків для кожного вчителя. "Переплавка" музикознавства в педагогіку з неминучістю змушує переглянути існуючі підходи до аналізу музичного твору на уроці музики. Мінімум музикознавчої  "кухні", максимум творчої уяви, життєвих асоціацій, інтуїції - така позиція знаходить наукове обґрунтування в теорії Медушевского.

Інтонаційне збагнення цілого - самий відповідальний момент аналізу. Однак часто саме цей момент набуває формальні особливості або зовсім випадає з поля зору вчителя. Між тим інтонаційний збагнення цілого - це знову таки не що інше, як спроба розгледіти Людини в музиці, охоплюючи весь образний лад твору[3, 10 – 11].

Художньо-педагогічний аналіз сприяє поглибленню музичного сприйняття тоді, коли вчитель, розуміючи, що музика впливає на нас силою того ставлення до світу, яким володіє композитор і яке він виразив у творі в цілому, а не в окремих деталях, спрямовує увагу учнів на виявлення авторської позиції. Тому від аналізу художньої форми музичного твору доцільно переходити до аналізу того художнього світу, який виникає в людини при сприйманні музики. Художній світ – це структурований музичним твором і активністю людини (слухача, виконавця) світ, події якого переживаються людиною, підпорядковуються певній логіці, розгортаються у часі.

При аналізі музичних творів слід враховувати, що суб’єктивність музичного сприйняття визначена межами, зумовленими ін варіативними елементами музики, і виявляється у неповторному особистому ставленні до твору. Варіативність і багатозначність слухацьких інтерпретацій сприяє тому, що при зіткненні думок учнів, при колективному аналізі музики, розкриваються нові грані музики, її змісту, виявляються задум композитора.
Учні повинні стати повноцінними співавторами аналізу музики. Саме колективно-творчий аналіз музики на уроці відкриває великі можливості для глибокого осягнення естетичного змісту музичних творів, розвитку музичної культури школярів[
21,48 ].

Розвитку емоційно-чуттєвої сфери сьогодні приділяється недостатньо уваги в освітніх закладах. Звичайно, ця ситуація не може не впливати на процес формування в дитини як художньо естетичних цінностей, так і цінностей культури в цілому. Сьогодні ми вже відчуваємо, що нездатність до емоційного співчуття призводить до руйнування не тільки особистості, але й культури нації, її духовності.

Практика свідчить, що багато хлопців і дівчат не виразити свої "душевні рухи і почуття", в них нерозвинена здатність до вербалізації своїх почуттів. Це пов'язано, з одного боку, з тим. що такий досвід у соціальному оточенні належною мірою не набувався і не розвивався, а з другого - хоча почуття і були в глибині особистості, але від того, що вони були табуйовані (особливо для чоловіків) у соціальному середовищі, вони не набували досвіду їх вербалізації, бо артикулювання їх було небажаним[2, 52 –53].

Отже, можна зробити висновки з вище сказаного, що художньо – педагогічний аналіз гарно впливає на емоційність дітей, на іх розвиток в духовному та естетичному плані. Художньо-педагогічний аналіз є самостійним видом аналізу музичних творів, який грунтується на поєднанні музикознавства, педагогіки та психології музичного сприйняття. Його призначення — зацікавити дітей світом музики, зробити його зрозумілим завдяки розкриттю єдності змісту та форми кожного музичного твору. Художнім – бо аналізується твір мистецтва і цей аналіз випливає з його закономірностей;  педагогічний – бо проводиться з урахуванням вікових особливостей, музичного розвитку і завдань музичного виховання. Ці два критерії без зайвого спрощення співвідносять емоційно-образний зміст твору з інтересами і можливостями слухачів і забезпечує естетичне осягнення ними даного твору, сприяє реалізації виховної і пізнавальної функції музичного мистецтва в їх єдності.


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

43868. Создание Базы Данных в Access. Решение задач в Delphi и Lazarus 1.31 MB
  Структура Базы Данных. Создание Базы Данных в ccess. Создание Базы Данных в ccess. Имеет широкий спектр функций включая связанные запросы связь с внешними таблицами и базами данных.
43870. Расчет приводной установки 1.2 MB
  Определение конструктивных размеров Конструктивные размеры колеса Конструктивные размеры крышек Глухие крышки Наружные диаметры подшипников
43871. Интерьеры гостиницы Центральная (г. Москва, ул.Тверская д10) 10.6 MB
  Технические характеристики Создание колористического решения интерьеров гостиницы. В 1911 году слева была пристроена гостиница Люкс на 550 мест.Общее освещение: подвесные светильники RPILED светильники прямоугольные и квадратные со светодиодными лампами встроенные в потолок CLED SQURE 3 CLED SQURE New Tri G12 светильники с...
43872. Разработка справки к Visual Basic for Application 1.08 MB
  Целью работы было создание русской справки к части компонентов из средства разработки программ Visul Bsic for ppliction. Microsoft Visul Bsic средство разработки программного обеспечения разрабатываемое корпорацией Microsoft и включающее язык программирования и среду разработки. Язык Visul Bsic унаследовал дух стиль и отчасти синтаксис своего предка языка Бейсик у которого...
43873. Создание рабочей версии информационной системы выбора оптимальных туристских маршрутов для внедрения в БП «Ориент» 1.08 MB
  Информационная система предназначена для использования в туристических фирмах (агентских). Главной целью проекта является создание системы анализа пожеланий клиента относительно различных параметров путешествия подборки тура, наиболее подходящего под заданные требования.
43874. Жилой одноквартирный дом в городе Шира 1.23 MB
  Жилой дом является композиционной основой усадьбы, и правильный выбор его местонахождения во многом определяет планировочную структуру участка и последующее удобство его эксплуатации. Предполагается, что участок находится на окраине города, где нет интенсивного движения транспорта и вредного воздействия газов, вырабатываемых инфраструктурой города.
43876. Розрахунок привода зубчастого редуктора 2.21 MB
  Вибираємо марку та потужність електродвигуна Потужність на вихідному валу: кВт.1 Розрахунок зубчастих передач редуктора Види матеріалу: Для скорочення номенклатури матеріалів вибираємо однакові марки сталі для шестерні колеса Сталь 40Х поліпшену. Колова швидкість зубчатих коліс рад с; м с; Для змащування редуктора використовуємо мастило марки ИРП150. Арк № докум Підпис Дата Розроб.