64846

СТИЛІСТИЧНИХ ОСОБЛИВОСТІ РАДІОМАТЕРІАЛІВ

Лекция

Журналистика, издательское дело, полиграфия и СМИ

Наприклад в спортивному огляді звуки гонгу тупіт копит наростаючий і стихаючий шум натовпу означають що репортаж ведеться з іподрому і кореспондентові не обов'язково витрачати час і слова на опис місця дії. Позначення переміщення дії в часі і просторі.

Украинкский

2014-07-15

46 KB

3 чел.

Опорний конспект лекції № 3

СТИЛІСТИЧНИХ ОСОБЛИВОСТІ РАДІОМАТЕРІАЛІВ

План

  1.  Формотворчі засоби радіожурналістики
  2.  Стилетвірні засоби радіожурналістики
  3.  Сприйняття звукового повідомлення аудиторією

У структурі передачі музика і шуми, якщо вони замінюють людську мову, найбільш поширені при виконанні наступних функцій.

1. Позначення місця і часу дії. Наприклад, в спортивному огляді звуки гонгу, тупіт копит, наростаючий і стихаючий шум натовпу означають, що репортаж ведеться з іподрому, і кореспондентові не обов'язково витрачати час і слова на опис місця дії. Чи інший приклад: гудок теплохода і плескіт води означають пристань.

2. Позначення переміщення дії в часі і просторі. Сучасний репортаж, як правило, проходить завершуючу стадію підготовки до ефіру в монтажній, і репортер часто поєднує в його композиції фрагменти, записані в різних місцях і в різний час; музика допомагає найчіткіше і зрозуміло для слухача здійснити це об'єднання. Знаменитий естонський радіожурналіст И. Триккель пише про це так: "Найчастіше в передачах репортажів музика використовується для переходів, якими зв'язуються окремі частини, тематичні шматки репортажу, підкреслюється перехід з одного часу в інше. Музыка замінює ведучого в переходах.. в цьому відношенні музика незамінна". Як приклад можна привести репортажі самого И. Триккеля, що розповідає про змагання двох риболовецьких колективів. Музичним лейтмотивом, що означає перенесення місця дії з берега в океан, стала музика Вагнера з "Леткого голландця".

3. Вираження емоційного характеру описуваної події. Точне поєднання звукових елементів дозволяє відтворити атмосферу дії з великою повнотою. Як приклад пошлемося на широко відомий репортаж, в якому журналіст без єдиного коментуючого слова, тільки за допомогою документально зафіксованих шумів і окремих вуличних реплік намалював трагічну картину життя югославського міста Скопле в перші години після землетрусу.

4. Вираження психологічного стану учасників події або самого журналіста. Прийоми, використовувані в цьому випадку, поширені як в суспільно-політичному і інформаційному, так і в художньому мовленні

Тут правомірно говорити про взаємний вплив радіожурналістики і радіомистецтва. Пошук звукової виразності, який вели радіожурналісти, чинив великий вплив на майстрів, що приходили до режисерського пульта в радіостудію з театру і з кінематографу. У свою чергу їх художні експерименти і знахідки входили до числа прийомів найбільш досвідчених і творчо активних репортерів і радіопубліцистів.

Досвід показує, що міра смислової і естетичної дії будь-якої радіопередачі значною мірою залежить від цілісності її інтонаційної структури, від точності в співвідношенні усіх його звукових елементів - слова, музики і шумів.

 У радіожурналістиці існує поняття "Фактури радіопередачі". Під фактурою розуміється той самий конкретний матеріал, який звучить в ефірі і безпосередньо сприймається слухачами. Фактура - реальна матеріальна тканина передачі. У сценарії, що лежить перед диктором або ведучим, тексті властивості сприйняття можуть бути закладені або не закладені, як мовиться, потенційно. А в конкретному її звучанні це реально і проявляється.

 У живому безпосередньому спілкуванні ми з перших років життя удосконалюємо навички передачі змісту співрозмовникам за допомогою мови. Тому в живих документальних записах на магнітофон, в прямому ефірі люди, не замислюючись, автоматично будують свою мову, що вона добре сприймається на слух. Так само автоматично регулюється і її інформаційна надмірність. При роботі ж на радіо з текстами, написаними за законами письмової мови, обробка інформаційної надмірності стає видом нормативної професійної роботи. Тим більше що читання взагалі гірше сприймається радіослухачем, чим жива, природна мова або діалог.

 Тому можна говорити про активнішу або сильнішу фактуру радіопередачі (з точки зору її сприйняття слухачами) і про менш активну, слабку. Керуючись принципом пріоритету, журналіст прагне по можливості використовувати не читання тексту, а живу мову, ще краще - діалог, ще краще - момент репортажу, в який включена розмова з учасниками події.

 Так детально ми заговорили про сильні і слабкі види фактури радіопередач, щоб далі показати, як можна і треба долати так звані пороги або кризи уваги, які можуть виникати у слухачів при сприйнятті програм і окремих передач.

 Дослідники специфіки психологічного контакту радіомовлення з досить великою точністю визначили, що ці кризи уваги настають практично у усієї аудиторії і в один і той же час. Якщо немає додаткового інформаційного інтересу (скажімо, передається надзвичайно важливий матеріал або передача слухається, наприклад, спеціально, щоб оцінити її професійні достоїнства, або ще щось в цьому роді), то через три з половиною хвилини у усіх радіослухачів неминуче настає повна криза уваги, і воно просто відключається! Друга криза настає через 8,5- 9 хвилин після початку передачі. Для його подолання використовуються види фактури, які за своєю природою ближче до природних форм сприйманої діяльності і до природних, прямих форм спілкування.

 Третя криза уваги настає на 14-ій хвилині прослуховування передачі. Цю кризу здолати допоможе тільки ще активніша з точки зору сприйняття на слух фактура, забарвлена активною емоцією. Йдеться про емоції, що виникають в дискусії при зіткненні думок, при прямому вираженні захоплення або обурення. Це може бути і точно підібрана музика.

 На 28-ій хвилині настає найсильніша криза уваги аудиторії, що слухає однотомний матеріал. Специфіка сприйняття радіопередач підказує, що не варто прагнути до великих за об'ємом матеріалів. Та і взагалі велика кількість фактів далеко не завжди є гідністю передачі. Воно не замінить глибини авторського аналізу, але збільшить небезпеку того, що передача буде в'ялою, нединамічною, і у слухачів просто не досить терпіння і часу дослухати її до кінця.

 У творах масової інформації сьогодні все більше цінуються динаміка, розумний лаконізм при вибиранні виразних засобів, при відборі фактів і подробиць. Особливо це відноситься до телебачення і радіо. Міжнародний стандарт подачі теле- і радіо новин нині - 100 секунд. За три ж хвилини, як показує практика, можна досить повно розповісти про будь-яку поточну подію, дати аргументований коментар, 10-хвилинна передача - об'єм для усебічного освітлення проблеми, десять хвилин - зручний об'єм для кореспонденції і нарису. 14-15-хвилинна передача - це простір для грунтовного спостереження, аналізу і розкриття суспільно-політичних і морально-моральних тим. 28 хвилин найбільше підходять для документального радіофільму або радіоп'єси. Звичайно, бувають і триваліші по звучанню однотомні матеріали, але це вже виключення, об'єм для освітлення чогось неординарного.

 Увага аудиторії до радіопередачі завжди рухливо. Слухачів притягають звернення до теми, що хвилює, і проблеми, опора на актуальну тему, яскраві факти, цікаві творчі рішення.

Питання для самоконтролю

  1.  Які формотворчі засоби радіожурналістики?
  2.  Які стилетвірні засоби радіожурналістики?
  3.  У чому полягає особливість сприйняття звукового повідомлення аудиторією?


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

21678. Основное уравнение влияния между цепями 153.5 KB
  Токи электрического влияния ближнем и дальнем концах; 2. Токи магнитного влияния на ближнем и дальнем концах; Полный ток электромагнитного влияния на ближнем и даль нем концах. Токи электрического влияния ближнем и дальнем концах Рассмотрим общий случай когда две двухпроводные цепи с параллельными проводами имеют различные параметры и замкнуты на концах на согласованные нагрузки рис. Обозначим напряжения и токи во влияющей цепи U10 I10; на ближнем конце U20 I20 и U2l I2l на дальнем конце цепи подверженной влиянию.
21679. Переходное затухание между цепями в кабельных линиях 336.5 KB
  На ближнем конце ; дБ На дальнем конце . дБ Так как мощность в начале влияющей цепи; мощность в начале цепи подверженной влиянию мощность на дальнем конце цепи подверженной влиянию. 1 где уровни передачи в начале и в конце цепей. Согласно определению защищённости на ближнем конце: Откуда переходное затухание на ближнем конце.
21680. Общие понятия об организации связи на железнодорожном транспорте и видах НС 41 KB
  Организация связи на железнодорожном транспорте; 4. автоматики телемеханики и связи Изучение дисциплины будет проходить в 6ом семестре. Вы должны самостоятельно изучить следующие вопросы: Конструкции и свойства воздушных линий связи и высоковольтных линий автоблокировки; кабельных линий автоматики телемеханики и связи: кабелей связи ВЧ и НЧ; коаксиальных кабелей; кабелей автоматики телемеханики и силовых; волоконнооптических кабелей; волноводов; сверхпроводящих кабелей.
21681. Основы электродинамики направляющих систем 183.5 KB
  Исходные уравнения электродинамики; 2.Исходные уравнения электродинамики Основные уравнения электродинамики поля называемые уравнениями Максвелла обобщают два основных закона электродинамики: закон полного тока и закон электромагнитной индукции.2 представляют собой интегральную запись уравнений Максвелла чаще пользуются уравнениями в дифференциальной форме. Второе слагаемое в правой части уравнения 2.
21682. Особенности электромагнитных процессов в направляющих системах 222 KB
  1 Скорость перемещения фазы поля называют фазовой скоростью. На практике основной интерес представляет знание характеристик поля на очень больших расстояниях от излучателя таких что .8 Величину принято называть эквивалентной глубиной проникновения поля. Расчетные соотношения глубины проникновения поля для некоторых металлов приведены в таблице: Таблица 2.
21683. Параметры передачи цепей воздушных и кабельных линий 280 KB
  Первичные параметры цепи; 2. Первичными параметрами цепи называются индуктивность активное сопротивление проводов цепи емкость между проводами цепи а также проводимость изоляции между проводами отнесённые к единице длины линии километру и равномерно распределённые по всей длине линии. Индуктивность проводов L Гн км характеризует способность цепи накапливать энергию в магнитном поле а также определяет связь между током в проводах цепи и сцепленным с ним магнитным потоком: . Емкость C Ф км характеризует способность цепи накапливать...
21684. Оптимальное соотношение между первичными параметрами кабельных цепей 263 KB
  Уравнение однородной линии; 2.Уравнение однородной линии При определённых условиях первичные параметры полностью характеризуют электрические свойства линейных цепей связи. Однако в отличии от сосредоточенных параметров они распределены по всей длине линии.Вторичные параметры цепи Из приведённых выше формул следует что распространение энергии по линии ток и напряжение в любой точке цепи обусловлены в первую очередь параметрами и .
21685. Физические процессы в линия связи на оптических волокнах 224.5 KB
  Апертура волоконного световода; 3.Критическая частота и критическая длина волны воло конного световода; 5.Затухание сигнала в волоконных световодах. Отличие от радиоканалов состоит в том что волна распространяется не в свободном пространстве а концентрируется в самом объеме световода и передаётся по нему в заданном направлении.
21686. Предельно-допустимые значения опасных и мешающих влияний и меры защиты 257.5 KB
  Повышение тока вызывает у человека дрожание пальцев рук сокращение мускулов боли и судороги а при I  10 мА создаётся опасность для его жизни. При кратковременном прохождении I через тело человека опасность поражения снижается и тем больше чем меньше время действия тока. Чтобы оценить воздействие токов различных частотах принято сравнивать их акустическое воздействие с акустическим воздействием тока такой же амплитуды но с f = 800 Гц которая является в технике связи расчётной для каналов НЧ. Отношение акустического воздействия тока в...