64846

СТИЛІСТИЧНИХ ОСОБЛИВОСТІ РАДІОМАТЕРІАЛІВ

Лекция

Журналистика, издательское дело, полиграфия и СМИ

Наприклад в спортивному огляді звуки гонгу тупіт копит наростаючий і стихаючий шум натовпу означають що репортаж ведеться з іподрому і кореспондентові не обов'язково витрачати час і слова на опис місця дії. Позначення переміщення дії в часі і просторі.

Украинкский

2014-07-15

46 KB

4 чел.

Опорний конспект лекції № 3

СТИЛІСТИЧНИХ ОСОБЛИВОСТІ РАДІОМАТЕРІАЛІВ

План

  1.  Формотворчі засоби радіожурналістики
  2.  Стилетвірні засоби радіожурналістики
  3.  Сприйняття звукового повідомлення аудиторією

У структурі передачі музика і шуми, якщо вони замінюють людську мову, найбільш поширені при виконанні наступних функцій.

1. Позначення місця і часу дії. Наприклад, в спортивному огляді звуки гонгу, тупіт копит, наростаючий і стихаючий шум натовпу означають, що репортаж ведеться з іподрому, і кореспондентові не обов'язково витрачати час і слова на опис місця дії. Чи інший приклад: гудок теплохода і плескіт води означають пристань.

2. Позначення переміщення дії в часі і просторі. Сучасний репортаж, як правило, проходить завершуючу стадію підготовки до ефіру в монтажній, і репортер часто поєднує в його композиції фрагменти, записані в різних місцях і в різний час; музика допомагає найчіткіше і зрозуміло для слухача здійснити це об'єднання. Знаменитий естонський радіожурналіст И. Триккель пише про це так: "Найчастіше в передачах репортажів музика використовується для переходів, якими зв'язуються окремі частини, тематичні шматки репортажу, підкреслюється перехід з одного часу в інше. Музыка замінює ведучого в переходах.. в цьому відношенні музика незамінна". Як приклад можна привести репортажі самого И. Триккеля, що розповідає про змагання двох риболовецьких колективів. Музичним лейтмотивом, що означає перенесення місця дії з берега в океан, стала музика Вагнера з "Леткого голландця".

3. Вираження емоційного характеру описуваної події. Точне поєднання звукових елементів дозволяє відтворити атмосферу дії з великою повнотою. Як приклад пошлемося на широко відомий репортаж, в якому журналіст без єдиного коментуючого слова, тільки за допомогою документально зафіксованих шумів і окремих вуличних реплік намалював трагічну картину життя югославського міста Скопле в перші години після землетрусу.

4. Вираження психологічного стану учасників події або самого журналіста. Прийоми, використовувані в цьому випадку, поширені як в суспільно-політичному і інформаційному, так і в художньому мовленні

Тут правомірно говорити про взаємний вплив радіожурналістики і радіомистецтва. Пошук звукової виразності, який вели радіожурналісти, чинив великий вплив на майстрів, що приходили до режисерського пульта в радіостудію з театру і з кінематографу. У свою чергу їх художні експерименти і знахідки входили до числа прийомів найбільш досвідчених і творчо активних репортерів і радіопубліцистів.

Досвід показує, що міра смислової і естетичної дії будь-якої радіопередачі значною мірою залежить від цілісності її інтонаційної структури, від точності в співвідношенні усіх його звукових елементів - слова, музики і шумів.

 У радіожурналістиці існує поняття "Фактури радіопередачі". Під фактурою розуміється той самий конкретний матеріал, який звучить в ефірі і безпосередньо сприймається слухачами. Фактура - реальна матеріальна тканина передачі. У сценарії, що лежить перед диктором або ведучим, тексті властивості сприйняття можуть бути закладені або не закладені, як мовиться, потенційно. А в конкретному її звучанні це реально і проявляється.

 У живому безпосередньому спілкуванні ми з перших років життя удосконалюємо навички передачі змісту співрозмовникам за допомогою мови. Тому в живих документальних записах на магнітофон, в прямому ефірі люди, не замислюючись, автоматично будують свою мову, що вона добре сприймається на слух. Так само автоматично регулюється і її інформаційна надмірність. При роботі ж на радіо з текстами, написаними за законами письмової мови, обробка інформаційної надмірності стає видом нормативної професійної роботи. Тим більше що читання взагалі гірше сприймається радіослухачем, чим жива, природна мова або діалог.

 Тому можна говорити про активнішу або сильнішу фактуру радіопередачі (з точки зору її сприйняття слухачами) і про менш активну, слабку. Керуючись принципом пріоритету, журналіст прагне по можливості використовувати не читання тексту, а живу мову, ще краще - діалог, ще краще - момент репортажу, в який включена розмова з учасниками події.

 Так детально ми заговорили про сильні і слабкі види фактури радіопередач, щоб далі показати, як можна і треба долати так звані пороги або кризи уваги, які можуть виникати у слухачів при сприйнятті програм і окремих передач.

 Дослідники специфіки психологічного контакту радіомовлення з досить великою точністю визначили, що ці кризи уваги настають практично у усієї аудиторії і в один і той же час. Якщо немає додаткового інформаційного інтересу (скажімо, передається надзвичайно важливий матеріал або передача слухається, наприклад, спеціально, щоб оцінити її професійні достоїнства, або ще щось в цьому роді), то через три з половиною хвилини у усіх радіослухачів неминуче настає повна криза уваги, і воно просто відключається! Друга криза настає через 8,5- 9 хвилин після початку передачі. Для його подолання використовуються види фактури, які за своєю природою ближче до природних форм сприйманої діяльності і до природних, прямих форм спілкування.

 Третя криза уваги настає на 14-ій хвилині прослуховування передачі. Цю кризу здолати допоможе тільки ще активніша з точки зору сприйняття на слух фактура, забарвлена активною емоцією. Йдеться про емоції, що виникають в дискусії при зіткненні думок, при прямому вираженні захоплення або обурення. Це може бути і точно підібрана музика.

 На 28-ій хвилині настає найсильніша криза уваги аудиторії, що слухає однотомний матеріал. Специфіка сприйняття радіопередач підказує, що не варто прагнути до великих за об'ємом матеріалів. Та і взагалі велика кількість фактів далеко не завжди є гідністю передачі. Воно не замінить глибини авторського аналізу, але збільшить небезпеку того, що передача буде в'ялою, нединамічною, і у слухачів просто не досить терпіння і часу дослухати її до кінця.

 У творах масової інформації сьогодні все більше цінуються динаміка, розумний лаконізм при вибиранні виразних засобів, при відборі фактів і подробиць. Особливо це відноситься до телебачення і радіо. Міжнародний стандарт подачі теле- і радіо новин нині - 100 секунд. За три ж хвилини, як показує практика, можна досить повно розповісти про будь-яку поточну подію, дати аргументований коментар, 10-хвилинна передача - об'єм для усебічного освітлення проблеми, десять хвилин - зручний об'єм для кореспонденції і нарису. 14-15-хвилинна передача - це простір для грунтовного спостереження, аналізу і розкриття суспільно-політичних і морально-моральних тим. 28 хвилин найбільше підходять для документального радіофільму або радіоп'єси. Звичайно, бувають і триваліші по звучанню однотомні матеріали, але це вже виключення, об'єм для освітлення чогось неординарного.

 Увага аудиторії до радіопередачі завжди рухливо. Слухачів притягають звернення до теми, що хвилює, і проблеми, опора на актуальну тему, яскраві факти, цікаві творчі рішення.

Питання для самоконтролю

  1.  Які формотворчі засоби радіожурналістики?
  2.  Які стилетвірні засоби радіожурналістики?
  3.  У чому полягає особливість сприйняття звукового повідомлення аудиторією?


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

19424. Понятие алгоритма. Исполнитель алгоритма. Система команд исполнителя (на примере учебного исполнителя) 70 KB
  Понятие алгоритма. Исполнитель алгоритма. Система команд исполнителя на примере учебного исполнителя. Свойства алгоритма. Способы записи алгоритмов; блоксхемы. Появление алгоритмов связывают с зарождением математики. Более 1000 лет назад в 825 году ученый из города Хор
19425. Основные алгоритмические структуры: следование, ветвление, цикл; изображение на блок-схемах 87.5 KB
  Основные алгоритмические структуры: следование ветвление цикл; изображение на блоксхемах. Разбиение задачи на подзадачи. Вспомогательные алгоритмы. Основные виды алгоритмов алгоритмических структур: 1. Линейный алгоритм еще называют следование; 2. Циклический а
19426. Величины: константы, переменные, типы величин. Присваивание, ввод и вывод величин. Линейные алгоритмы работы с величинами 62.5 KB
  Величины: константы переменные типы величин. Присваивание ввод и вывод величин. Линейные алгоритмы работы с величинами. Вам уже известно что всякий алгоритм составляется для конкретного исполнителя. Сейчас в качестве исполнителя мы будем рассматривать компьютер осн...
19427. Логические величины, операции, выражения. Логические выражения в качестве условий в ветвящихся и циклических алгоритмах 44 KB
  Логические величины операции выражения. Логические выражения в качестве условий в ветвящихся и циклических алгоритмах. Для того чтобы понять работу ветвящихся и циклических алгоритмов рассмотрим понятие логического выражения. В некоторых случаях выбор варианта де...
19428. Представление о программировании: язык программирования (на примере одного из языков высокого уровня) 32 KB
  Представление о программировании: язык программирования на примере одного из языков высокого уровня; примеры несложных программ с линейной ветвящейся и циклической структурой. Для представления алгоритма в виде понятном компьютеру служат языки программирования. С
19429. Основные компоненты компьютера, их функциональное назначение и принципы работы. Программный принцип работы компьютера 306 KB
  Основные компоненты компьютера их функциональное назначение и принципы работы. Программный принцип работы компьютера. С давних времен люди стремились облегчить свой труд. С этой целью создавались различные машины и механизмы усиливающие физические возможности челов...
19430. Программное обеспечение компьютера, состав и структура. Назначение операционной системы. Командное взаимодействие пользователя с компьютером 673 KB
  Программное обеспечение компьютера состав и структура. Назначение операционной системы. Командное взаимодействие пользователя с компьютером. Графический пользовательский интерфейс. В 5060е годы когда компьютер еще назывался ЭВМ электронновычислительная машина он...
19431. Понятие файла и файловой системы организации данных (папка, иерархическая структура, имя файла, тип файла, параметры файла) 76 KB
  Понятие файла и файловой системы организации данных папка иерархическая структура имя файла тип файла параметры файла. Основные операции с файлами и папками выполняемые пользователем. Понятие об архивировании и защите от вирусов. Все программы и данные хранятся в д...
19432. Информационные ресурсы общества. Основы информационной безопасности, этики и права 60.5 KB
  Информационные ресурсы общества. Основы информационной безопасности этики и права. Информационные ресурсы. Ресурс это запас или источник некоторых средств. Традиционно различают следующие виды общественных ресурсов: материальные энергетические трудовые финанс