7422

Формирование ландшафтов парка Ораниенбаум в XVIII – XXI вв

Дипломная

Косметология, дизайн и стилистика

Формирование ландшафтов парка Ораниенбаум в XVIII - XXI вв. Введение Архитектурно-ландшафтный комплекс Ораниенбаум - уникальный дворцово-парковый ансамбль XVIII – начала XX веков был поврежден, но не разрушен в годы войны, сохранил ...

Русский

2013-01-23

1.69 MB

61 чел.

Формирование ландшафтов парка Ораниенбаум в XVIIIXXI вв.

Введение

Архитектурно-ландшафтный комплекс «Ораниенбаум» – уникальный дворцово-парковый ансамбль XVIII – начала XX веков был поврежден, но не разрушен в годы войны, сохранил декоративное убранство 18-го века. Поэтому он представляет собой огромную художественную ценность как подлинный архитектурный памятник. Еще в начале XVIII в. земли на южном побережье Финского залива западнее Петергофа – парадной резиденции Петра I были подарены императором его любимцу и сподвижнику, первому губернатору Санкт – Петербурга, светлейшему князю Александру Даниловичу Меншикову. Именно там А. Д. Меншиков решил построить каменный княжеский дворец, а перед ним устроить регулярный сад с фонтанами, статуями и оранжереями. Уже с 1710 г. это место получило название Ораниенбаум (Бунатян, Лавров, 2007).

«Ораниенбаум» расположен в 40 км от Петербурга. Находясь за Стрельной и Петергофом, он завершает череду репрезентативных морских резиденций Петергофской дороги. Интерес представляет также то, что парк состоит из нескольких довольно обособленных, хотя и никак не разграниченных, районов. В различных его частях нашли отражение три основных стиля паркостроения: регулярного французского (Нижний парк), пейзажного английского (Верхний парк) и итальянского - с каскадами, террасами и лестницами (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001). Общая площадь парка –  162 га.

Целью данной работы является изучение истории формирования архитектурно-ландшафтного комплекса «Ораниенбаум» и составление современной ландшафтной карты парка. Для достижения цели используются различные литературные источники, картографические материалы и данные полевых исследований.


Глава 1.
 Физико-географическая характеристика государственного художественно-архитектурного дворцово-паркового музея-заповедника «Ораниенбаум»

1.1. Физико-географическое положение

Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник «Ораниенбаум» (далее ГМЗ) расположен в г. Ломоносов, который является административным центром Ломоносовского района Ленинградской области (http://www.lomonosovu.ru). Город Ломоносов (до 1948 г. Ораниенбаум) расположен на высоком Иликовском плато южного берега Финского залива, против Кронштадта, в сорока километрах от Санкт-Петербурга (http://lomonosov.org). ГМЗ «Ораниенбаум» находится в западной части города и ограничен: с севера Краснофлотским шоссе, переходящим в Дворцовый проспект, с востока – Иликовским проспектом, а с юга – Новой дорогой, переходящей в Ямбургскую дорогу. Западная сторона парка пересекается с густыми зарослями деревьев и кустарников Английской аллеи.

В соответствии с ландшафтным районированием Северо – Запада РФ г. Ломоносов относится  к  Северо – Западной южнотаежной подпровинции Русской равнины (Атлас…, 1961).

1.2. Геологическое строение, рельеф

Современный рельеф территории парка  «Ораниенбаум» (далее парк), сформировался под влиянием таких геологических процессов, как  медленные колебания суши, наступления и отступления вод, последствия оледенений и связанные с ними изменения климата.

В архейскую эру здесь, как предполагается, уже существовала суша – это был край древней Русской платформы, но из – за медленных колебаний платформа неоднократно заливалась водами морей.

К началу палеозойской эры, в кембрийском периоде, все огромное пространство Северо – Запада России было покрыто водами древнего моря. Но уже в ордовикском периоде началось постепенное обмеление моря, уменьшение его размеров и хороший прогрев вод. Это привело к формированию в силурийском периоде (около 440 млн. лет назад) неглубокого и теплого Силурийского моря с богатой флорой (известняки, насыщенные окаменелостями и отпечатками раковин различных моллюсков).

Во второй половине палеозойской эры и на протяжении всей мезозойской эры здесь была в основном суша (340 – 360 млн. лет тому назад).

Около 1 млн. лет тому назад здесь происходило четырехкратное оледенение, которое оставило и на территории парка желтые глины, крупнозернистые пески, гравий и множество валунов различных размеров.

Около 13 тыс. лет тому назад с территории исследования отступил последний ледник. Это был мощный ледяной покров толщиной до 1 км, отступал он со скоростью 450 м/год. При этом образовывалось огромное количество талых вод, что привело к образованию в низменных участках большого пресного водоема, получившего название Балтийское ледниковое озеро.

Около 10 000 л. н. таяние ледника ускорилось, озеро быстро увеличивалось в размерах и его воды соединились с водами Белого моря, и с водами Северного Ледовитого океана. За этим последовало охлаждение и засоление вод. Появились новые обитатели – моллюск иольдиа. Поэтому и новое море получило наименование Первое Иольдиево.

Около  9 500 л. н. произошло поднятие суши, и море вновь превратилось в озеро, воды его постепенно опреснялись. Однако оно продолжало пополняться водами тающего ледника и вскоре воды озера прорвались вновь, но на этот раз на запад к Балтийскому морю (там происходило опускание части платформы) и соединилось с ним, образовав Второе Иольдиево море.

Постепенное поднятие суши распространилось и на восточные участки платформы, море потеряло связь с Балтикой, стало мелким и занимало впадины только западнее острова Котлин. Это новое небольшое озеро получило название Анциловое (по названию моллюска анцилус, обитавшего в его водах).

Около 7 000 л.н.  началось новое опускание суши, и озеро стало медленно увеличиваться в своих размерах. Около 5 000 л.н.  его воды прорвались на север и на запад, соединившись с водами Балтийского и Белого морей. Характерными обитателями нового моря были моллюски: литорина и литориа, а море соответственно получило название Литориновое. Воды  моря были солоноватыми. Это было последнее море, на территории, которую ныне занимает парк.

Около 4 500 лет тому назад опускание суши сменилось новым подъемом, и море, потеряв связь с Белым морем, стало быстро уменьшаться в размерах, уровень воды в нем снизился на 7 – 10 м. Первая прибрежная  современная терраса, на которой расположен город, и является древним берегом Литоринового моря.

Поднятие участка суши, на котором расположен город, а также парк продолжается и по сей день, а Финский залив мелеет и сокращается в своих размерах (Плаксин, 2004).

Таким образом, на территории развита мощная (до 1200 – 1300 м) толща верхнепротерозойских и палеозойских осадочных пород, образующая осадочный чехол Русской плиты. Породы залегают наклонно, со слабым падением под углом 10-20° к юго-востоку и образуют северо-западное крыло гигантской пологой вогнутой складки – Московской синеклизы (впадины). Древние породы перекрыты слоем четвертичных отложений различной мощности (местами более 200 м). К верхнепротерозойским породам относятся осадочные образования гдовского (песчаники, алевриты) и котлинского (глины с прослоями алевритов и песчаников) горизонтов, которые залегают на изверженных и метаморфических породах архейской и протерозойской групп. К палеозойским – породы кембрийской системы (520 – 440 млн. лет), они залегают на глубине около 450 – 500 м. Отложения представлены синими глинами с прослоями песков и песчаников. Мощность синих глин колеблется от 79 до 133 м, а песков и песчаников от 7 до 31 м (Атлас…, 1961).

Разнообразие в рельеф парка вносит долина реки Карости.

1.3. Климат

На климат исследуемой территории влияют несколько климатообразующих факторов: географическое положение, господствующие воздушные массы, характер подстилающей поверхности, приморское положение.

Географическое положение города определяет распределение солнечного тепла. Суммарная солнечная радиация составляет 80 ккал/см2 в год, поглощенная – 55 ккал/см2 из – за отражения ее значительной части водной поверхностью, снежным покровом и облачностью. Средняя годовая температура воздуха составляет +4°С. Средняя температура июля равна  +16°С, абсолютный максимум - +33°С. Средняя температура января - −8°С, абсолютный минимум - −38°С. Меньшее значение для температурного режима играет перенос тепла воздушными массами.

Господствующими воздушными массами являются постоянно повторяющиеся циклоны с северной Атлантики. Их свободному движению во всех направлениях способствует равнинность территории. Воздействие воздушных масс проявляется как кратковременно, так и сериями, один поток за другим. Циклоны являются главной причиной образования нагонной волны на мелководье Финского залива, что вызывает резкий подъем воды и наводнения. Северные и восточные воздушные массы являются сезонными и чаще всего появляются на рубеже смены сезонов. Преобладающие направления ветра в июле – с запада, в январе – с юга. Атмосферное давление изменяется незначительно и на короткое время, чаще всего оно имеет пониженный либо нормальный характер.

Участок побережья, который занимает город, является одним из самых теплых в окрестностях Санкт – Петербурга, благодаря аккумулирующей функции тепла Финского залива и менее значительным водоемам и болотам прилегающей территории.

Среднее годовое количество осадков колеблется от 600 до 700 мм. Отмечаются некоторые отклонения в отдельные годы от среднего суммарного показателя.

Наблюдаются сухие лета и малоснежные зимы, однако наибольшее количество осадков всегда приходится на летние месяцы (Плаксин, 2004) .  Число дней в году со средней суточной температурой воздуха выше 5°С – 165-170, дата начала периода с температурой выше 5°С – 22 апреля; выше 10°С – 120-125 , дата – 18 мая. Средняя продолжительность безморозного периода составляет 150 дней (Атлас…, 1961).

Весна начинается во второй половине марта, когда начинается активное снеготаяние и дневные температуры положительны. Однако еще и в конце мая нередки кратковременные заморозки.

Лето начинается с прекращением заморозков, среднесуточные температуры стабилизируются в пределах 14 - 16°С выше нуля. В целом же лето очень неустойчиво: жаркие дни могут неожиданно сменяться прохладными, часты ливневые дожди при грозах, нередко с градом, в конце лета часто бывают туманы, особенно на побережье залива.

Осень наступает со второй половины сентября – с началом первых заморозков, вначале ночных, а затем и дневных. Погода, в осенние дни неустойчивая, неопределенная по продолжительности. Осень может быть влажной или сухой, теплой «бабье лето». Окончание осени очень растянуто: два – три предзимья, неоднократные снегопады, затяжные многодневные моросящие дожди, активная деятельность циклонов – все характерно для любой осени в городе.

Зима характеризуется такой же неустойчивой погодой и является как бы продолжением осени, только среднесуточные температуры устойчиво держатся ниже нуля. Постоянный снежный покров ложится в декабре – январе, но бывают и бесснежные зимы. Первая часть зимы сравнительно теплая, часты оттепели, которые приносит циклон. В феврале зима становится более суровой: обильные снегопады, морозы, вьюжные ветры (Плаксин, 2004). Средняя дата образования устойчивого снежного покрова: 11 декабря. Снежный покров в среднем сохраняется до 130 – 140 дней и достигает толщины до 30 – 40 см. (Атлас…, 1961).

Для района исследования характерны и такие явления как «белые ночи» (май – июль), Эти явления связаны с географическим положением города.

1.4. Поверхностные воды

С севера территорию города Ломоносова, в пределах которого расположен парк, омывают воды Финского залива. У южного побережья залив мелководен: средние глубины около двух метров и судоходство поддерживается по искусственно созданным каналам. В зимнее время, но в разные сроки, залив замерзает всегда, однако толщина льда редко превышает 30 см. под влиянием циклонических ветров сплошное ледяное поле нередко разрушается и начинается передвижка льда и даже образование торосов.

Через территорию парка протекает река Карость.  Длиной она всего 11 км. Она берет начало из болот, питаемых родниками, в районе деревни Большое Коновалово и, протекая по лесистой заболоченной местности, принимает несколько ручьев – притоков, несущих в реку воду, насыщенную взвешенными частицами торфа. Поэтому и вода реки в пределах города имеет красно – бурый цвет, который несколько осветляется при таянии снега.

На реке создано два искусственных пруда – Верхний (Красный) и Нижний (расположен в пределах парка). Помимо декоративного назначения водоемы создают запасы воды для напора водопадов, расположенных на реке при выходе из прудов. Имеются также многочисленные пруды, созданные как на выходах подземных вод, так и подпрудой ручьев, протекающих в оврагах. В парках заповедника «Ораниенбаум» большинство из них выполняет декоративные функции, остальные в городе имеют мелиоративное назначение – осушают переувлажненные участки. У подножья первой и второй террас имеется несколько непостоянных и маломощных выходов подземных вод, слабо минерализованных солями железа. Наиболее мощными являются источники в районе Института метрологии имени Д. И. Менделеева, где с 1992 года ведется работа по организации разлива. Эти межпластовые воды отличаются чистотой, слабой минерализацией и имеют лечебную ценность.

1.5. Почвы, растительность

Все почвы города Ломоносова, а следовательно, и парка сформированы на осадочных материнских породах – песках или глинах. Между почвами на прибрежной низменности и на первой террасе есть некоторые различия, как в механическом, так и структурном отношении. На прибрежной низменности  бескарбонатные переувлажненные луговые с избыточной кислотностью почвы. Инородными включениями являются дюнные пески и маломощные торфяники, где требуются мероприятия по отводу излишней влаги, периодическое известкование и внесение органических удобрений. В северной части первой террасы, где значительные площади заняты городскими кварталами, почвы несколько отличаются от предыдущих. Чаще всего они формировались на глинах, которые расположены очень близко к поверхности.  По своему составу это суглинистые и супесчаные почвы, значительно облагороженные человеком, но и они во многих местах переувлажнены, и нуждаются в осушении. Слабоподзолистые почвы подвержены в низинах заболачиванию, накоплению железистых соединений, приносимых стоком грунтовых вод от подножья второй террасы. Повышается кислотность почв.

В южной части первой террасы, занятой смешанным лесным массивом до подножья второй террасы, наиболее распространенными  являются подзолистые, местами сильно заболоченные, кислые почвы. Вытекающие из болот многочисленные большие и малые ручьи, постоянные и временные, распространяют кислотность на всю первую террасу до северной ее кромки.

Парк является одним из немногих парков Ломоносова, созданных еще в XVIII веке, где в годы минувшей войны удалось сохранить целостность растительных сообществ.

Парки заповедника (Нижний сад, Петровский парк, Верхний парк), несмотря на то, что они вплотную примыкают друг к другу, отличаются по размерам, площади, времени создания, особенностям планировки, степени сохранности растительных сообществ и их составу.

Нижний сад  - один из первых регулярных парков России был создан в первой четверти XVIII века под руководством садовника мастера Ягана Эйка. Расположенный перед северным фасадом Большого дворца А. Д. Меншикова, он занимает площадь 4,8 гектара. Сад создавался как парадный и его зеленое убранство дополнялось фонтанами, каскадами, статуями, регулярной стрижкой растений и придания им различных форм. На балюстрадах дворца летом в кадках выставлялись пышные экзотические растения, и, казалось, что деревья и кустарники сада поднимаются по склону первой террасы. Кроме цветников, небольшие свободные пространства украшали орнаменты из разноцветного песка, битого стекла и кирпича. Реставрированный сад не восстановил своего первоначального вида, но примерно возродил его изначальную планировку и размещение деревьев и кустарников: елей, яблонь, лип, туи, барбариса.

Особенности планировки Петровского парка связаны с его расположением – в долине реки Карость между Верхним (Красным) и Нижним прудами. Когда-то определенное место в его планировке занимали ели и березы, клены и липы, дубы и серебристые ивы, разнообразные кустарники. Но парк длительное время оставался заброшенным: многие растения погибли, а некоторые разрослись самосевом, появились и новые виды. В результате за многие десятки лет этот участок, созданный руками, превратился в оригинальное сочетание культурной и естественной растительности, что делает его одним из самых красочных и привлекательных в Заповеднике.

Первоначально парк тянулся узкой извилистой полосой вдоль реки, а к настоящему времени растительность увеличила его площадь с 4 до 15 гектар. В годы существования крепости Петерштадт этот парк называли «Фриденталь» («Мирная долина»).

Верхний парк – ценный памятник садово – паркового искусства, был заложен в 1756 году, но планировка отдельных его участков продолжалась многие десятилетия. Его первоначальная планировка в восточной и западной частях осуществлялась архитектором Антонио Ринальди. Планировка парка производилась на заболоченной низине, и поэтому требовалось ее осушение, что привело к созданию обширной мелиоративной сети (28 км) и множеству водосборников-прудов.

В работах по созданию растительного «наряда» парка принимали участие опытные садоводы мастера: Д. Буш, А. Андреев, И. Зейфертин, В. Петров, Я. Скородумов, К. Слепин и многие другие.

В настоящее время парк занимает площадь 162 гектара, а длина его аллей достигает 22 км. Планировка  отдельных участков парка различна. К западу от Петровского парка он спланирован в свободном пейзажном стиле, у Китайского дворца значительную роль играет включение элементов регулярного стиля. Вся западная часть, где планировка не была завершена, является примером умелого сочетания на значительной площади естественной и культурной растительности. Растительные сообщества в парке образуют: клены и липы, сосны и ели, березы и дубы, карказон и сирень, серебристые тополя и пихты, спирея и рябинолистник, спиж и жимолость, туя и лещина. Одиночными экземплярами представлены: лимонник, барбарис, грецкий орех, кориус, другие деревья и кустарники.

Особенностью растительного покрова Верхнего парка являются многочисленные участки, занятые луговой травянистой растительностью. Их состав довольно разнообразен, и в различные периоды весны, лета и осени они создают неповторимый красочный узор цветущего разнотравья, наполняя воздух чудесным ароматом. Растения, сменяя друг друга, цветут непрерывно с ранней весны до поздней осени. Ветреницы и первоцветы, калужницы и печеночницы распускаются, когда снег еще не успевает растаять. Затем зацветают ландыши и одуванчики, маргаритки и незабудки, поляна перед павильоном Катальной горки покрывается сплошным белым ковром цветущего поповника, вдоль аллей растут клеверы. Осенью парк украшен золотистыми и багряными листьями кленов. Зимой остается темной хвоя елей, сосен и пихт.

В 1942 году и во все последующие военные и первые послевоенные годы в Верхнем и Петровском парках возникли огороды (Плаксин , 2004). 


Глава 2. Периоды формирования дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум»
 

В 1700 году войска Петра I начали войну со Швецией за возвращение столь необходимого для экономического развития страны выхода к Балтийскому морю. Победы русского оружия вернули России берега Невы и южный берег Финского залива. Для укрепления и защиты всего отвоеванного края в устье Невы в 1703 году была заложена Петропавловская крепость, положившая начало новой столице русского государства — Санкт-Петербургу.

Губернатором всех освобожденных земель Ижорского края был назначен ближайший сподвижник Петра I — А. Д. Меншиков. Болотистые южные берега Финского залива от Петербурга до Крондштадта Петр пожаловал своим, приближенным с приказом возводить здесь «забавные увеселительные дворцы каменною изрядною архитектурою». Вблизи Кронштадта и летней петровской резиденции — Петергофа Меншиков и начал на месте нынешнего города Ломоносова постройку Большого дворца — одного из самых пышных зданий того времени (Гуревич, Плаксин, 1961).

В то время побережье Финского залива было почти безлюдным. На месте будущего Ораниенбаума, в дремучем лесу, стояла тогда бедная финская деревушка (http://lomonosov.org).

В дворцово-парковый комплекс Ораниенбаума входят три ансамбля. Это ансамбль Большого дворца, ансамбль Петерштадт и ансамбль Собственная дача с ее главными постройками – Китайским дворцом и павильоном Катальной горки. В них ярко отражена архитектура барокко начала XVIII века и классицизма 60-70-х годов XVIII века.

2.1. Первый период формирования дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум»

Дж. Фонтана, И. Шедель (1710 – 1746 гг.)

Изначально на месте будущего Ораниенбаума располагалась небольшая мыза, называвшаяся Теирис. С 1710 – х годов в документах мыза именовалась Ораниенбаум, Оранибом или Ранибом.

Первый принятый проект Большого дворца в Ораниенбауме, заложенного, вероятно, в 1711 году, и сада при нем предположительно выполнил итальянский архитектор Джованни Марио Фонтана, работавший в России в 1703 – 1713 годах. Фонтана принадлежал к семье потомственных архитекторов и скульпторов. Есть мнение, что решение А. Д. Меншикова пригласить архитектора было предопределено изданием перевода Дж. Фонтаной труда Дж. Б. Виньолы (классика архитектуры эпохи Возрождения) «О пяти ордерах архитектуры». И считается, что от Дж. Фонтаны идет влияние итальянской ордерной системы, которое проявилось в архитектуре резиденций светлейшего (Кючарианц, Раскин, 2006).

В 1713 году Дж. Фонтана возвращается в Швейцарию (а именно в итальянский кантон) и на его место и в Петербурге, и в Ораниенбауме заступает «каменного, палатного и гипсового дела мастер» Иоганн Готтфрид Шедель (Бунатян, Лавров, 2007). Он был нанят А. Д. Меншиковым лично в городе Ансбеке в Германии в июне 1713 года (Кючарианц, Раскин, 2006). Это немецкий архитектор, приехавший в Россию вместе с Иоганном Фридрихом Браунштейном и Андреасом Шлютером, который оказал влияние на профессиональное формирование И. Г. Шеделя, (Бунатян, Лавров, 2007). Шлютер Андреас – немецкий скульптор и архитектор, крупнейший представитель стиля барокко в Германии. Есть основания полагать, что именно с ним и обсуждался эскизный проект первоначального вида Большого дворца (Калинин, 2006).

С 1713 по 1727 год И. Шедель был фактически личным архитектором князя, строителем меншиковских дворцов («палат») на Васильевском острове, в Ораниенбауме и в Крондштадте (Первушина, 2009).  Под началом баудиректора И. Шедель трудился до 1714 года – последнего года жизни А. Шлютера. И. Шедель стал своего рода архитектурным наследником талантливого зодчего, материалами и проектами которого он мог пользоваться, разрабатывая чертежи меншиковских резиденций. Даже после опалы А. Д. Меншикова архитектор до июня 1729 года значился «по Ораниенбауму» и «обретался при каменных домах А. Д. Меншикова, которые в Санкт - Петербурге» (Кючарианц, Раскин, 2006).

И. Ф. Браунштейн принимал также значительное участие в формировании архитектурных ансамблей в Ораниенбауме вплоть до 1728 года. Первоначально он был «рисовальщик и чертежник», а, начиная с 1715 года, во всех документах он именуется архитектором. Предполагают, что он был причастен в основном к начальному периоду формирования ансамбля.

Историки и искусствоведы предполагают, что проектировал дворец Андреас Шлютер, а делали расчеты и вели строительство Д.М. Фонтана и И.Г. Шедель (Первушина, 2009).

Вопрос об авторе замысла ансамбля Большого (Меншиковского) дворца окончательно не решен. Творческий вклад первых трех зодчих – Дж. Фонтаны, И. Шеделя и А. Шлютера – дифференцировать пока невозможно (Кючарианц, Раскин, 2006).

Кроме того, С. Б. Горбатенко в своей работе "Петергофская Дорога. Историко-архитектурный путеводитель" пишет: «…Большой ораниенбаумский дворец возводили, постепенно увеличивая его размеры. Сначала был задуман и выстроен только главный корпус, потом к нему пристроили галереи и, наконец, увенчанные куполами боковые павильоны. Их монументальный характер и другие данные заставляют предполагать принадлежность этого проекта Ж.-Б. Леблону, пребывание которого в Ораниенбауме отмечено в документах, или его помощнику Н. Пино».

Дворец был построен к 1725 г., но официальной датой завершения работ считается 3 сентября 1727 г. – день, когда была освящена дворцовая церковь (Бунатян, Лавров, 2007).

Монументальное здание дворца на высоком береговом уступе является композиционным центром ансамбля.

Центральный корпус Большого дворца – двухэтажный, с высокой крышей, увенчанной миниатюрной смотровой башенкой и княжеской короной. К нему с обеих сторон примыкали полукруглые одноэтажные крылья – галереи, заканчивающиеся двумя павильонами – Церковным (Западным) и Японским (Восточным). Двухъярусные павильоны – восьмиугольные в плане с купольным завершением и фонариками высотой 26 м (Бунатян, Лавров, 2007).

Некогда галереи имели плоские огражденные балюстрадами кровли и служили местом прогулок. С них открывался красивый вид на "ковровые" цветочные партеры Нижнего сада, на залив и Кронштадт (Горбатенко, 2001).

В Церковном павильоне размещалась церковь (Пантелемоновская), а в Японском – хранилась коллекция редких фарфоровых изданий. Общая протяженность главного (северного) фасада, расположенного по вогнутой дуге, превышала 200 м. Система террас, пандусов и веерообразные марши парадной лестницы связывали Большой дворец с Нижним парком (позднее оформление лестниц менялось несколько раз).

Южный фасад центрального корпуса Большого дворца подобен северному. К западному павильону с южной стороны примыкал флигель (Бунатян, Лавров, 2007).

За шестнадцать лет кроме дворца и связанного с ним служебного корпуса, в Ораниенбауме был создан Нижний сад, декорированный фонтанами и деревянной, раскрашенной под белый мрамор, и свинцовой скульптурой. Он был заложен почти одновременно с началом строительства Большого дворца перед его главным, обращенным к морю, фасадом. В ансамбль Большого (Меншиковского) дворца и Нижнего сада с самого начала его проектирования включались два значительных по размерам павильона, расположенные симметрично по отношению к дворцу по сторонам сада (Кючарианц, Раскин, 2006).

Сад имел регулярный характер. Время его создания определяется 1713 – 1727 гг. Он был спроектирован Д. Фонтана, но создавался он под руководством садовых мастеров Христофора Граца, который работал в Ораниенбауме в 1709—1728 годах  и Ягана Эйка (Бунатян, Лавров, 2007).

Перед тем, как разбить сад заболоченную территорию осушили «канальцами», выровняли и повысили, насыпав слои плодородной земли. На границе сада и дороги, проходящей значительно ниже его уровня, сделали уступы.

От центрального входа в Нижний сад по топкому берегу в сторону залива в 1712 - 1713 годах прорыт канал длиной более километра. Предание гласит, что он был выкопан по приказу Меншикова за три дня его крепостными (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001). Канал связывал дворец с морем. Он заканчивался небольшим «ковшом» с пристанью. Напротив главных ворот Нижнего сада, у пристани ковша, в 1720-х годах соорудили каменный павильон-беседку. Регулярный  сад занимал все пространство между дворцом и «ковшом» (Первушина, 2007).

Укрепленные валы канала, дамбы которого уходили в залив, обеспечивали беспрепятственный проход судов к Кронштадту даже в непогоду. Берега канала были обсажены двойным рядом деревьев, также были насаждены рощи (Кючарианц, Раскин, 2006). В конце XIX века у ковша сооружена новая пристань с деревянной лестницей, а деревья, некогда посаженные вдоль канала, постепенно исчезли. В XX веке вовсе утратилась связь Нижнего сада с Финским заливом - их разделили шоссе и линия железной дороги. Однако в композиции Большого дворца роль Морского канала, расположенного по центральной оси ансамбля, остается весьма значительной (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Восточнее Большого (Меншиковского) дворца, вблизи старой Копорской дороги, на участке, выходящем к левому берегу реки Карость, сохранился ансамбль жилых и служебных домов — ровесников дворца. Ансамбль состоит из пяти зданий, расположенных в виде буквы П. Три здания, объединенные трехметровой монументальной каменной оградой протяженностью 160 метров, фасадами выходят на проспект, два здания обращены в сторону парка. Между краями ограды и домами, выходящими в парк, устроены большие ворота, ведущие во внутренний двор.

Первоначально в 1710—1720-х годах все эти здания были одноэтажными, только над средним, обращенным к дороге, имелся мезонин. В середине XIX века здания частично перестроили (Первушина, 2009), но характер декоративной отделки (петровской архитектуры и элементы декора Большого дворца (Бунатян, Лавров, 2007)) — рустованные лопатки на углах и фасадах, наличники, треугольные и полукружные сандрики — сохранил стилистическое своеобразие первой четверти XVIII века. Наиболее полно это выражено в декоре восточного дома.

Согласно документам XVIII века, самый большой из пяти домов (средний) использовался как оранжерея, а остальные предназначались для жилья садовников, мастеровых людей и персонала, обслуживавшего княжескую резиденцию. Назначение Нижних домов определило их местоположение вблизи главных сооружений резиденции. Этим же объясняются замкнутость ансамбля, подчеркнутая глухой стеной, простота планировки и объемного решения. Но элементы декоративной обработки фасадов, перекликающиеся с Большим (Меншиковским) дворцом, объединяют их в одно художественное целое. Ансамбль Нижних домов интересен тем, что раскрывает композиционное и художественное соотношение парадных и утилитарных сооружений загородной резиденции петровского времени.

Значительные работы велись на участках, расположенных восточнее и западнее Большого дворца на верхнем плато, на краю которого воздвигнут дворец. Речку Карость перегородили деревянными шлюзами, что позволило создать Верхний пруд, а с восточной стороны Большого дворца в затопленной низине – Нижний пруд, именовавшийся «Малым увеселительным морем», где держали небольшие суда для водных экзерциций гостей резиденции (Кючарианц, Раскин, 2006). Создание Нижнего пруда именно в 1711 году подтверждается документами. В 1711 году была устроена пильная мельница (упомянута в письме к ораниенбаумскому управляющему Д. Аничкову от 27 мая 1711 г.), которая находилась у «большого спуска», входившего в состав плотины нижнего пруда. Таким образом, можно утверждать, что в 1711 г. была перегорожена р. Карость и образован Нижний пруд – важнейший ландшафтный компонент ораниенбаумского ансамбля (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

На Нижнем пруду была устроена пристань, к которой от Восточного павильона вела лестница. Нижний пруд и связанный с ним протокой еще один обширный водоем, подступавший почти вплотную к южному фасаду дворца, служили резервуарами для снабжения водой фонтанов Нижнего сада. Система искусственных водоемов – прудов, каналов, каскадов, - характерная для паркостроения первой четверти XVIII века, во многом предопределила дальнейшее формирование планировки и пейзажа парков, расположенных к югу от Большого дворца. Как свидетельствуют поденные записки, 9 мая 1719 года Меншиков лично выбрал в «огороде» место для фонтана, определил размер бассейна, который в тот же день начали копать. 25 мая фонтан был пущен. Польский путешественник, посетивший Ораниенбаум 20 июня 1720 года, писал: «Мы подъехали к Итальянскому саду, расположенному у самого дворца... Этот сад украшают три фонтана, сорок шесть различных статуй, а также клумбы и галереи».

Первоначально бассейны фонтанов, водоводные трубы изготовлялись из дерева. В августе 1725 года по распоряжению Екатерины I Канцелярия от строений отпустила «для дела трех фонтанов», взамен деревянных, сто девяносто девять чугунных труб. Их монтаж вел присланный из Петергофа фонтанный мастер Поль Суалем. В этом же году, в ноябре, по чертежу архитектора И. Ф. Браунштейна были изготовлены шесть трубок для фонтанов.

По конфигурации Нижний сад приближается к трапеции площадью 4,8 гектара и простирается узорным ковром от подножия террас в сторону залива. Граница сада определяется на севере старой Копорской дорогой — Дворцовым проспектом, на юге — фасадом дворца, с его характерным изгибом флигелей, замкнутых павильонами. Боковые стороны отмечены оградой.

Геометрическая фигура (трапеция), являющаяся основой композиции сада, разделена на составляющие элементы соответственно закону симметрии с небольшими вариациями в деталях. Зеркальное соотношение частей прослеживается уже на первом изображении сада — гравюре А. И. Ростовцева (рис. 1), где представлена основная художественная концепция — сочетание симметрично расположенных боскетов, цветников и скульптур. Все последующие изменения не затронули этих главных особенностей.

На гравюре Нижний сад раскинут широко по сторонам фасада дворца, и простирается по берегам гавани и канала. Каждое из павильонов дворца имеет вытянутый фасад, средняя часть его полукружием выступает вперед. Здесь находится вход в виде полуциркульного проема, над которым возвышается шатровая кровля, завершенная куполом и шаром. Замысел двух парадных павильонов, связанных с архитектурой дворца, был осуществлен в измененном виде. У восточного конца ограды построили, вероятно, по проектам И. Шеделя, Померанцевую оранжерею (позже разобранную), а у западного края — Нижние палаты — Увеселительный, Оперный, или Картинный, дом, измененный в 1730-х годах М. Г. Земцовым. Здания были построены, но «не докончены» отделкой.

В описи 1736 года здание Картинного дома характеризуется кратко и точно с указанием основного декора интерьеров: «Нижние палаты (подле саду, край канала). Зал большой, палаты по левую сторону от зала (четыре), палаты по правую сторону (четыре), в них картины, плиты мраморные и галанские». Спустя семь лет в очередной описи «Аранибомского места» сказано: «Подле саду край канала, зал большой, от зала палат по левую сторону 4 и по правую сторону 4». Оперный дом вошел в историю русской театральной культуры. Здесь ставились оперы и балеты, исполнялись кантаты, устраивались маскарады, а в саду перед ним  - «увеселительные огни» - фейерверки.

Нижний сад проектировался в виде трехчастной композиции, где каждая из частей имела оригинальную планировку. Основная роль в декоре сада отводилась фонтанам и каскадам, причем каскадов предполагалось построить больше, чем в Петергофе. Каскады намечались на склонах перед замыкающими дворец павильонами и по сторонам от них. Они должны были узкой полосой ниспадать к границе сада. Сложная система каскадов намечалась и на верхней гряде по сторонам от дворца. По конфигурации они должны были перекликаться с купольными павильонами, расположенными у северной границы парка.

Рис. 1.  Ансамбль Большого дворца. Гравюра А. Ростовцева. 1717 г. (Кючарианц, Раскин, 2006)

Конфигурации сада подчинена система аллей. Они служат осями симметрии в планировке всего ансамбля. Средняя, короткая, аллея ориентирована от парадных ворот на центр дворца. Аллею как бы продолжал Морской канал, композиционно связывая Нижний сад с заливом.
Вдоль ограды, обращенной к шоссе, проложена самая широкая перспектива — тройная аллея, обсаженная елями, которая по обоим концам акцентирована пилонами боковых ворот. К этим воротам подходят радиальные с изломом аллеи, начинающиеся от подножия Японского павильона и церкви. Большая продольная и радиальные аллеи очерчивают внутренний контур сада. Между ними проложены поперечные — по три с каждой стороны от средней оси.

Членение сада скоординировано и с объемно-пространственным решением дворца. Главная аллея делит сад на две примерно одинаковые части, каждая из которых разделена дорожками на три заниженных боскета-буленгрина. Центральному объему отвечает четырехчастный партер. Его кружевные цветники расположены несколько ниже уровня дорог, в расчете на максимальный охват рисунка взглядом.

Средняя часть каждого партера акцентирована круглой площадкой, на которой была установлена мраморная скульптура. Восемь мраморных статуй фланкировали центральную аллею. По сторонам партеров располагается по два боскета, замкнутых подстриженным кустарником. Посреди этих боскетов размещены линейно очерченные газоны с врезанными углами. Каждому углу соответствует выкружка стенки кустарника. Боскеты по сторонам партерных цветников продолжают их композицию, что подчеркнуто общей поперечной осью и малыми концентрическими площадками, в которых было посажено по одному дереву. Эти своего рода «зеленые скульптуры» перекликались с беломраморными статуями.

В западную часть Нижнего сада вписано два взаимосвязанных, но различных по композиции боскета. Их внутренняя планировка имеет прихотливое барочное начертание в виде овальных и круглых «кабинетов», переходящих один в другой. Боскеты являются своего рода «зеленым фойе» перед главным входом в Картинный дом, где находился также и театральный зал. Боскеты, обрамляющие партерный цветник, совершенно симметричны. Им придан вид небольших лабиринтов, каждый из которых состоит их двух половин. Строгие по планировке боскеты-лабиринты образуют раму пышных извивающихся и сплетающихся узоров цветника. Два боскета в восточной части Нижнего сада трактованы в виде прямоугольных газонов, окаймленных подстриженным кустарником. Упрощенность их решения вызвана близким расположением к Оранжерее. Все шесть боковых боскетов по периметру обсажены формованным кустарником, что отделяет их от открытого пространства партера и придает более интимный характер.

Геометрическая планировка аллей и боскетов подчеркнута линейной посадкой деревьев и шпалерами подстриженных кустарников.

Ораниенбаумские садоводы использовали в основном местные породы деревьев и кустарников. Аллеи окаймляли шпалерные посадки лип, дубов, лиственниц, кленов. На особых «грядах» — прямоугольных земляных возвышениях — росли ели и можжевельник, подстриженные в виде пирамид. Любопытна была посадка деревьев на одном из участков Нижнего сада — «березы через ельник, а против проезда в середине на откосе — дуб».

В описи 1736 года указывается: «В регулярном саду против Больших палат яблоней 314... вишен старых 600 дерев». Яблони и вишни в сочетании с подстриженными деревьями других пород давали большой декоративный эффект, сохраняя при этом хозяйственное значение. Посадка плодовых деревьев и кустарников (дань традициям московских садов XVI— XVII веков) в сочетании с подстриженными декоративными породами — характерная черта петровских регулярных садов. В оранжереях и теплицах Нижнего сада иноземные и русские садовые мастера выращивали различные экзотические растения, фрукты, овощи и цветы. Нежный аромат струился от спелых персиков, ананасов и абрикосов, от цветущих олеандров и померанцевых деревьев.

В начале 1720-х годов, как свидетельствует один из современников, обширный Нижний сад Большого (Меншиковского) дворца был еще в первоначальном состоянии. Но перед садом со стороны залива уже была «небольшая приятная роща, через которую просечена широкая аллея и проведен канал, находящийся прямо против главного корпуса, откуда прекрасный вид на море». Здесь же были сооружены каменный павильон и беседка.

Так же как  и во всех загородных поместьях, в приморской резиденции А. Д. Меншикова имелись хозяйственные здания – бани, скотный и птичий дворы, кузница, мельница, конюшни, погреба. По описи, составленной в 1728 году, в ораниенбаумской усадьбе А. Д. Меншикова находилось около пятидесяти построек. Небольшая деревня, расположенная вблизи дворца, населенная крепостными крестьянами, мастеровыми людьми и ремесленниками, к 1727 году стала дворцовой слободой – ядром будущего города (Кючарианц, Раскин, 2006).

Опись 1728 года (окончание первого этапа строительства Большого дворца) позволяет представить убранство Нижнего сада в его первоначальном виде. В саду находился партер из трех цветников, и действовало три фонтана, которые снабжались водой из прудов, расположенных на горе за дворцом. Средний фонтан был декорирован «вододействующей» деревянной фигурой. Скульптурное убранство сада отличалось большой насыщенностью. В нем стояло тридцать девять резных деревянных скульптур, выкрашенных белой краской «под мрамор», и четыре золоченые свинцовые фигуры, установленные на каменных столбах. Сад ограждали зеленые деревянные трельяжные решетки, на которых стояли «токарные штуки» — вазы, выкрашенные белой краской.

Расположение сада с «внешней», северной стороны дворца не типично для барокко. Классическая постройка в этом стиле должна была поражать зрителей контрастом холодной сдержанности «официального фасада» и роскошного богатства внутреннего двора и сада, где протекала частная жизнь владельцев. Но дворец и парк А. Д. Меншикова развернуты к морю так, чтобы любой гость, чья яхта вошла в канал, мог лицезреть роскошь и богатство в самом безудержном проявлении (Первушина, 2007).

После опалы А. Д. Меншикова с 1728 – по 1743 год Ораниенбаум состоял в ведении «Канцелярии от строений», причем в 1736 году «Ораниенбаумское место с садом» было отдано в распоряжение Адмиралтейств – коллегии. В этот период, сначала по указаниям М.Г. Земцова и И. Мордвинова, велись ремонтные работы, а с 1736 года по чертежам и сметам П.М. Еропкина, М.Г. Земцова, И.К. Коробова шло приспособление Большого дворца, из которого вывезли почти все декоративное убранство (мебель и даже паркет (Бунатян, Лавров, 2007)), и основных строений для размещения в нем Морского госпиталя (Кючарианц, Раскин, 2006). Однако этот проект так и не был осуществлен (Первушина, 2009).

В течение более чем десятилетнего периода безвременья дворец приходил в запустение. Сведений о Нижнем саде за этот период  нет, и только в архивах за 1736 г. есть упоминание о том, что сады Ораниенбаума «пришли во всеконечное разорение».

2.2. Второй период формирования дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум»

Б. Ф. Растрелли (1746 – 1756 гг.)

В 1741 г. на престол вступает Елизавета Петровна, дочь Петра I, через два года она дарит Большой Ораниенбаумский дворец («со всеми заведениями к оному принадлежащими» (Кючарианц, Раскин, 2006))  наследнику престола, будущему Петру III и его жене Екатерине Алексеевне (Бунатян, Лавров, 2007).  Тем самым в 1743 году Ораниенбауму возвращается статус дворцовой летней парадной резиденции малого великокняжеского двора.

Петр Федорович и его жена Екатерина Алексеевна – немецкая принцесса Софья Шарлота Фредерика Анхальт – Цербстская каждое лето проводили в Ораниенбауме. С этого момента и до 1756 г. все работы по возвращению представительности облика Большого дворца и созданию  новых строений в парке ведутся под руководством Бартоломео Франческо Растрелли (Кючарианц, Раскин, 2006), который приехал в Россию еще при Петре I в 1716 году.

Начинается достаточно длительный этап строительства и перестройки Большого дворца. Б. Ф. Растрелли завершает композицию Большого дворца с юга, построив восточный флигель позади Японского павильона и соединив его оградой с ранее существовавшим западным флигелем (возведен в первой четверти XVIII века (Кючарианц, Раскин А, 2006)), в результате чего образовался парадный двор перед южным фасадом. Вносятся изменения в архитектурное решение парадной лестницы. Заново создаются внутренние интерьеры дворца, отличающиеся, по свидетельству современников, необычайной пышностью и фантазией (Бунатян, Лавров, 2007).  Причем главные интерьеры Большого (Меншиковского) дворца были декорированы в приемах и материалах, характерных для поры расцвета русского барокко.

По проекту Растрелли был также перепланирован в 1750-х годах Нижний сад. Измененный облик сада можно проследить на гравюре по рисунку М. И. Махаева (рис. 2). Растрелли проложил центральную аллею как продолжение широкой лестницы от дворца в сторону парадных ворот, поставленных напротив пристани и гавани Морского канала. Эта аллея делила сад на две симметричные части. В центральной части сада архитектор расположил четырехчастные ковровые цветники сложного барочного рисунка (пестрые партеры сложного геометрического узора (Горбатенко «Петергофская дорога…», 2001)). Боковые заняли боскеты с посаженными внутри плодовыми деревьями. В 1780-х годах, Нижний сад украсился привезенными из Италии мраморными фигурами (ранее в саду присутствовали деревянные резные статуи); среди них - исполненные в 1757 году в Падуе известным скульптором А. Бонацца изображения Зефира, Флоры, Вертумна и Помоны. Мраморные статуи высились в боскетах. В саду сохранялись три одноструйных фонтана в круглых бассейнах. В 1935 году скульптуры Нижнего сада переданы в Петергофские парки. (Кючарианц, Раскин, 2006).

Для Нижнего сада требовалось большое количество кленов, лип, вязов, но главным образом плодовых деревьев и кустарников - яблонь, вишен, смородины, которые везли издалека. Руководил разбивкой сада садовник Вицвол со своим помощником, шведом Христофором Грацем.

Нижний сад был задуман как единое целое с дворцом. Первоначально размеры сада были гораздо больше, чем теперь, он занимал пространство от дворца до залива: ширина вдоль фасада равнялась 530, а глубина (до берега залива) 1067 метрам (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Совершенно по-новому трактовал Растрелли ограду. По его проекту она была построена в виде чередующихся высоких и низких столбов со звеньями из деревянных копий. Высокие столбы завершались арматурами из воинских лат, шлемов и знамен, а на малых стояли бюсты. Парадные ворота завершали деревянные резные фигуры Минервы и Марса «с прибором военной арматуры». (Кючарианц, Раскин, 2006)

Рис. 2. Панорама ансамбля Большого дворца. Гравюра Н. Челнакова по рисунку М. Махаева и Д. Валериани. 1761 г. (Горбатенко, 2001).

Кроме того, в 1749-1751 годах Б. Ф. Растрелли строит неподалеку от Большого дворца в Верхнем парке, на краю естественной прибрежной гряды, так называемый Новый дворец, или Маскарадный, или Концертный зал (по материалам 50-х годов XVIII века), а в 1759 году еще один – деревянный. «Каменное зало» — импозантное двухэтажное, увенчанное балюстрадой с высокой крышей сооружение барочного стиля. Как следует из названия, оно предназначалось для проведения придворных праздников, опер и музыкальных

концертов, представлений и маскарадов. Для этого здесь был устроен большой зал со сценой. Это двухэтажное, увенчанное балюстрадой каменное здание с высокой крышей. Строителем «Каменного зала» был М. Л. Гофман. «Одноэтажное с антресолью», как тогда говорили, в XVIII веке, оно имело с восточной и западной сторон деревянные флигели, Г-образные в плане. Перед южным фасадом раскинулся П-образный пруд, через который сооружено два каменных моста с гранитными тумбами и железными перилами.

К 1784 году «Каменное зало», очевидно, уже не использовалось. Архивные документы сообщают, что в нем «внутреннего украшения и приборов не имеется». В 1808 году здание передают военному сухопутному госпиталю. На протяжении XIX— XX веков «Каменное зало» неоднократно перестраивали. В 1824 году его переделал архитектор В. П. Стасов. Значительная перестройка здания была произведена в 1843 году. Оно приспосабливается под кирку — фамильную церковь Мекленбург-Стрелицких, которую освятили 17 января 1847 года. В 1902—1904 годах архитектором О. А. Паульсеном над западной частью возводится каменная колокольня. Таким «Каменное зало» и простояло до 1967 года, когда архитектор М. М. Плотников воссоздал его в первоначальном виде. От перестройки Паульсена на западной стороне здания сохранился ризалит портала, а с восточной — апсида.

В настоящее время «Каменное зало» используется как выставочный и концертный зал. С 2003 года в нем экспонируется скульптура, в том числе находившаяся в Зале муз Китайского дворца, мраморные бюсты Лукреции и Клеопатры.

В середине XVIII века, когда по проектам Растрелли Большой (Меншиковский) дворец и связанные с ним строения переделывались в соответствии с новыми требованиями великого князя Петра Федоровича, в западной части сада в 1752 - 1755 гг. было выстроено одноэтажное с мезонином над средним выступом-ризалитом здание - так называемый Картинный дом, ставший главным "культурным центром" великокняжеской резиденции. Здесь размещались оперный зал, картинная галерея, кунсткамера и библиотека (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001). Сооружением Картинного дома руководил ученик и помощник Б. Ф. Растрелли П. Ю. Патон. Декор дома дополнили фигурными наличниками и вазами. Его облик и запечатлен на рисунке М. И. Махаева 1755 года (Первушина, 2007).

Такое сочетание культурных учреждений встречается здесь впервые в России. Здесь размещалась огромная коллекция картин, более трехсот живописных полотен. Это было одно из первых собраний западноевропейской живописи. С этим зданием связаны и многие яркие страницы музыкальной жизни Ораниенбаума. Архитектура его скромна и выразительна. Великолепно найденные пропорции, гармония пластических форм, разнообразие декоративной отделки придают облику строения целостность и завершенность (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Длина по фасаду Картинного дома около 40 м. Относительно авторов проекта тоже существуют разные мнения: одни считают его творением архитектора И. Шеделя, другие приписывают авторство Б.-Ф. Растрелли. Основанием для этого служит растреллиевский рисунок наличников, сандриков и другие детали декора (Бунатян, Лавров, 2004).  По правую сторону от зала располагался так называемый Оперный дом (зал для оперных спектаклей), а по левую – картинная галерея с богатой коллекцией живописных полотен, библиотека и кунтскамера. 

Предшественником Оперного дома был деревянный оперный зал у дворцовой пристани на морском канале.

Зачастую об Оперном доме сообщалось в «Санкт – Петербургских ведомостях»: «…против залы […] на великом театре представлена была следующая великолепная иллуминация: во входе в амфитеатр, который к морю перспективным порядком простирался, стоял по одну сторону храм Благоговейной любви, а по другую храм Благодарности. Между обоими храмами на общем их среднем месте в честь высоких свойств ея императорского величества стоял Олтарь […].

По обе стороны вышеобъявленных храмов флигели на столбах, как передния галереи с представленными напротив аллеами из гранатовых дерев […] до оризонта простирались…»

Естественно, что в ходе неоднократных перестроек всего ораниенбаумского ансамбля перестраивался и Картинный дом. В этих работах мог принимать участие и А. Ринальди (Кючарианц, Раскин, 2006). В 1747 - 1748 гг. Б. Ф. Растрелли возвел новую каменную Оранжерею, где выращивались померанцевые, лавровые, персиковые деревья и даже ананасы. В 1851 г. Померанцевая Оранжерея была разобрана (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В 1746 году на лугу, на южной стороне Большого дворца была построена крепость – Екатеринбург у ворот Парадного двора, названная в честь жены Петром Федоровичем. Она (крепость) была одной из «потешных крепостей» для обучения военному искусству, постройке и штурму различных укреплений (Первушина, 2007). Сохранился ее чертеж, сделанный, возможно, самим великим князем, усиленно занимавшимся фортификацией (Горбатенко, 2001) (рис. 3, 4).

Рис. 3. Крепость Екатеринбург. Фрагмент аксонометрического плана П.-А. де Сент-Илера. 1775—1779 гг. ГМИ СПб (Горбатенко, 2001).

Рис. 4. Большой дворец и его окружение. Фрагмент аксонометрического плана П.-А. де Сент-Илера. 1775-1779 гг. ГМИ СПб (Горбатенко, 2001).

Б. Ф. Растрелли трижды упоминает в списках своих работ ораниенбаумские постройки, что указывает на их значение в творчестве зодчего. Б. Ф. Растрелли – крупнейший мастер русского барокко – усилил торжественно-парадное начало, заложенное в облике ораниенбаумской резиденции с первых лет ее существования (Кючарианц, Раскин, 2006).

2.3. Третий период формирования дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум»

А. Ринальди (1756 – 1780)  ― начало 20 века.

После смерти Елизаветы в 1761 году и 186-дневного правления Петра III императрицей становится Екатерина II. И в 1762 году главным архитектором  великокняжеского двора становится архитектор, ученик известного зодчего Италии Луиджи Ванвителли, Антонио Ринальди. Здесь начинают проявляться новые стилистические черты, свойственные архитектуре рококо и раннего классицизма (Кючарианц, Раскин, 2006). Антонио Ринальди руководил работами в Большом дворце в течение последующих 20 лет (Бунатян, Лавров, 2007).

Человек, начинающий строительство там, где до него работал Б. Ф. Растрелли, должен обладать немалым творческим мужеством и верой в себя. И А. Ринальди (обладающему основательной теоретической и практической подготовкой и 5 лет уже жившему в России (Кючарианц, Раскин, 2006))  удалось найти свой «ассиметричный ответ» на роскошное растреллиевское барокко (Первушина, 2007).

Одной из наиболее сильных сторон дарования А. Ринальди было проникновенное понимание декоративных свойств материалов и особенно камня, который он с таким совершенством использовал в своих постройках.

По проектам А. Ринальди в Большом (Меншиковском) дворце создавалась новая отделка парадных помещений (Кючарианц, Раскин, 2006). Он обновил фасады дворца, галерей и павильонов, переделал парадную лестницу, и в таком виде она дошла до нашего времени. Ее плавные веерообразные марши, органически связанные с террасами, стали одним из самых эффектных элементов в композиции дворца.

Большие изменения были внесены в интерьеры дворца и павильонов. Одно из последних мероприятий А. Ринальди по перестройке дворцовых сооружений относится к 1778 – 1780 гг. Под его руководством был разобран до основания западный дворцовый флигель и заново построен по образцу.

Именно в этот период достиг своего расцвета и Нижний сад. В нем были сооружены фонтаны (проект А. Ринальди и П. Патона), в оранжереях и теплицах вызревали экзотические фрукты. В 1777 году заменена деревянная ограда по западной и восточной границам Нижнего сада на каменную и устроены двое каменных ворот (Бунатян, Лавров, 2007).

Ансамбль Большого Ораниенбаумского дворца во 2-й половине XVIII в. представлен на плане Сент-Илера 1775 г. (рис. 5).

В середине 1750-х гг. начали формироваться также два важнейших узла ландшафтной структуры Ораниенбаума — комплекс крепости Петерштадт и ансамбль Собственной дачи. Расположенные по сторонам Большого дворца, вместе с ним они впоследствии легли в основу композиции Верхнего парка.

Решение о строительстве Петерштадта было принято в 1754 г., когда, по словам Я. Штелина, великий князь Петр Федорович «велел инженер-капитану Додонову (Деденеву. — С.Г.) построить в Ораниенбауме крепость большей величины (чем Екатеринбург. — С.Г.). Генерал-фельдцейхмейстер граф Петр Иванович Шувалов исходатайствовал на это у императрицы позволение, как на невинное препровождение времени, и доставил ему пушки и порох» (Горбатенко, 2001).

Рис. 5. Ансамбль Большого Ораниенбаумского дворца во 2-й половине XVIII в. (по плану Сент-Илера 1775 г.). 1. Большой дворец. 2. Дворцовый хозяйственный двор. 3. Двор камер-интенданта Карновича. 4. Нижний сад. 5. Морской канал с ковшом и бассейнами. 6. Картинный дом. 7. Померанцевая оранжерея. 8. Нижние дома. 9. Ворота парадного въезда. 10. Дворцовые конюшни. 11. Казармы. 12. Кирпичные и черепичные заводы. 13. Беседка. 14. Новый дворец (Каменное зало). 15. Оперный театр. 16. Крепость Екатеринбург. 17. «Зеленый зал». 18. Ансамбль крепости Петерштадт. 19. Ансамбль Собственной дачи. 20. Дворцовая слобода (Горбатенко, 2001).

Строительство второй потешной крепости Святого Петра было начато в 1756 году на берегу Нижнего пруда в долине Фриденталь (нем. долина мира) в восточной части парка (Кючарианц, Раскин, 2006). С тех пор Екатеринбург превратился в «условного противника», чьи укрепления – земляные валы, частокол и бастионы – штурмовал гарнизон крепости Святого Петра (Первушина, 2007). В Нижнем пруду, разделяющем обе крепости, плавали 12-пушечный корабль «Ораниенбаум», фрегат «Святой Андрей», галеры «Святая Екатерина» и «Елизавета» (рис. 6) (Первушина, 2009).

Рис. 6. Ф. Баризьен. «Вид Ораниенбаумского дворца» (фрагмент в цвете). 1758 г. ГМЗ «Ораниенбаум» (Горбатенко, 2001)

По очертаниям она напоминала двенадцатиконечную звезду, лучи которой окаймляли валы и широкий ров (Кючарианц, Раскин, 2006). Несмотря на свои миниатюрные размеры (ее площадь – два гектара), крепость соответствовала всем правилам фортификационного искусства (Иванова, Румянцева, 1986). Постройки в крепости были возведены в 1756—1757 гг.  В их числе были доныне сохранившиеся каменные Почетные ворота (на их шпиле флюгер с датой «1757»), комендантский дом, дом камергера Л. А. Нарышкина, арсенал, кофишенская, трактир и другие постройки.

Между зверинцем и Нижним прудом, к северу от Петерштадта, тремя параллельными рядами располагался большой комплекс голштинских казарм и конюшен (Горбатенко, 2001). У трех въездных ворот были расположены подъемные мосты. В крепости имелось пять бастионов, вооруженных двенадцатью пушками. Здесь же находились строения различного назначения: дома коменданта, двух голштинских генералов и офицеров, гауптвахта, пороховой погреб, арсенал, солдатские казармы, лютеранская кирка с органом. Центр крепости отмечал пятиугольный плац — Арсенальный двор, замкнутый одноэтажными строениями. Все постройки были деревянными, за исключением мазанкового дома коменданта и покрытого чугунной черепицей кирпичного здания гауптвахты. Планировка участка, на котором должны были сооружаться дворец и находившиеся там постройки, предопределили постановку дворца по диагонали относительно прилегающей к нему территории (Кючарианц, Раскин, 2006).

На оси, проходящей через створы ворот, в северо-западном бастионе крепости находился императорский дворец, который, в отличие от других зданий, был двухэтажным.

Неподалеку, на мысе пруда была устроена небольшая восьмигранная беседка, с четырьмя ризалитами и куполом. На самом пруду стояли корабли «потешного» флота. Для самых маленьких из них на берегу были устроены специальные сараи. Петр Федорович считался комендантом, а его голштинцы составляли гарнизон крепости (Горбатенко, 2001).

Крепость была отстроена за год. По указу Петра Федоровича в 1759 году начались основные работы по реконструкции крепости, в результате чего появился небольшой военный городок Петерштадт (Кючарианц, Раскин, 2006).

Приступили к устройству новых каменных и земляных укреплений, гораздо более сложных, чем первоначальные. Были разобраны арсенал, трактир, кофишенская, очевидно, ряд и других построек. Начали возводить корпуса нового арсенала — их было четыре. Совместно с комендантским домом, гауптвахтой и воротами они образовали пятиугольник внутри полигона прежней крепости, который, за исключением северо-западного бастиона, был срыт. Сооружали каменные казематы, казармы, дома высших голштинских офицеров, кирху. Территорию вымостили камнем.

По проекту А. Ринальди приступили к возведению — дворца Петра III  в стиле рококо (сохранился до наших дней) (Горбатенко, 2001). Строительство дворца велось с 1758 по 1760 год посреди крепости Петерштадт. Работы по его декоративному убранству продолжались с 1760 по 1762 год (Кючарианц, Раскин, 2006). В XVIII  веке этот дворец обычно называли «Каменный дом», ныне здесь расположен музей «Дворец Петра III». В строительстве и оформлении дворца вместе с А. Ринальди принимали участие каменных дел мастер Михаил Кьеза, каменотес Никита Петров, подмастерья Эрих Гампус, Василий Петров, Дмитрий Головка, Василий Зотиков, живописец Федор Данилов.

Дворец Петра III и Китайский дворец Екатерины, также созданный Антонио Ринальди, - это единственные постройки в стиле рококо на территории России.

Одновременно рядом с крепостью, в долине реки Карость, разбивали миниатюрный увеселительный сад (Горбатенко, 2001), что легло впоследствии в основу современного Петровского парка, формирование которого принято делить на два периода. Первый относится к 1756—1798 годам, второй — когда он был включен в общую пейзажную композицию.

Центральный участок парка, зафиксированный на аксонометрическом чертеже Сент-Илера (рис. 7), находился у подножия крепости на берегу Карости. От западных крепостных ворот через подъемный мост по выложенной деревянными плашками дороге, а затем по четырехмаршевой лестнице можно было спуститься в парк. Прихотливостью планировки, необычностью оформления и легкостью павильонов и других построек парк контрастировал с суровыми формами воинской архитектуры крепости (Кючарианц, Раскин, 2006).

Работами миниатюрного итальянского Петровского парка (сада) руководил садовых дел мастер Л. Ламберти, который, вероятно, и был автором проекта (Горбатенко, 2001).  Над его созданием трудились Иван Парфентьев «с товарищи», артель «дерновых обрезчиков» Ивана Федорова и сотни работных людей. Всеми работами руководили Ринальди и Патон. Парк создавался в основном по образцу итальянских садов — с каскадами, террасами, лестницами, фонтанами, беседками и мостиками. Однако здесь присутствовали и элементы регулярного стиля. В композицию парка были включены площадки геометрических очертаний и аллеи, окаймленные подстриженным кустарником и стройными рядами деревьев.

В саду возводили Эрмитаж — двухэтажное строение, первый этаж которого напоминал открытый двор, окруженный парными тосканскими колоннами. Они несут перекрытие, служащее платформой для второго этажа, завершенного сложной фигурной кровлей с изогнутыми краями, как это принято в китайских постройках, со стенами, прорезанными полуциркульными окнами (Кючарианц, Раскин, 2006).

Берега Карости связывало несколько деревянных мостиков с ограждениями из балясин. На восточном берегу Карости, напротив Эрмитажа, петергофский фонтанный мастер И. Кейзер устроил каскад, декорированный раковинами, проведя в него воду из канала, идущего от Красного пруда (позже, в 1762 г., каскад был капитально перестроен по проекту П. Патона, с включением в его композицию скульптурных фигур дельфинов и маскаронов, Горбатенко, 2001). Там же находилась пристань с двумя мраморными статуями.

Кроме того, в саду была устроена Менажерия (Зверинец). В плане она имела строго концентрическую форму (рис. 7). Посреди Менажерии в бассейне, напоминающем восьмилистную розетку, бил водомет. По окружности стояло восемнадцать павильонов-вольеров с полуциркульными проемами, декорированных резными фигурами зверей и птиц и завершенных фронтонами причудливой конфигурации. В вольерах содержались редкие птицы, различные животные. Помимо этого, на территории Петровского парка помещались «беседка для соловьев» — восьмигранный купольный павильон (Кючарианц, Раскин, 2006). Композиция сада включала уединенные «зеленые кабинеты»; все его сооружения соединяли изогнутые дорожки, огражденные шпалерами, что придавало саду характер лабиринта (Горбатенко, 2001). Самая длинная дорожка вела вдоль берега Карости к мысу, где был устроен двухэтажный Китайский домик, внутри которого находился бассейн с фонтаном. Все постройки сада были деревянными. Ни одна из выше описанных построек не сохранилась, но можно увидеть их макеты в музее Петра III (Первушина, 2007).

В 1762 г. близ крепости еще велось строительство казарм и конюшен, которое прекратилось после переворота. Однако в царствование Екатерины II крепостные сооружения поддерживались ремонтами, а некоторые даже возводились вновь. Собственноручной запиской в 1773 г. императрица приказала «обе крепости чинить как земляной работою, так и поднять вновь деревянное строение...». Нередко сюда привозили высокопоставленных гостей — Петерштадт был одной из главных достопримечательностей Ораниенбаума второй половины XVIII в. В середине 1770-х гг. он был запечатлен на планах П.-А. де Сент-Илера — геометрическом и аксонометрических. Благодаря этим чертежам, а также описям о крепости имеется исчерпывающее представление (рис. 8, 9). Горбатенко, 2001).

Рис. 7. Слева. Крепость Петерштадт в Ораниенбауме. Фототипия с панорамы Сент-Илера 1775 г. ГНИМА. Справа. Лабиринт в Зверинце в Ораниенбауме. Фототипия с гравюры Сент-Илера 1775 г. ГНИМА (http://www.projectclassica.ru).

Рис. 8. Петерштадт во 2-й половине XVIII в. (по плану Сент-Илера 1775 г.)

1. Дворец Петра III. 2. Казематы. 3. Гауптвахта. 4. «Почетные» ворота. 5. Цейхгауз. 6. Арсенал. 7. Комендантский дом. 8. Казарма кирасирских трубачей. 9. Артиллерийская казарма с сараем для пожарных инструментов. 10. Сарай для лошадей и экипажей генерал-майора Ферстера. 11. Кирха. 12. Дом генерал-майора Ферстера. 13. Дом генерала Левина и полковника Польмана. 14. Офицерские дома. 15. Ворота и подъемные мосты. 16. Покрытый путь с капонирами. 17. Драгунские казармы. 18. Артиллерийские казармы. 19. Эрмитаж. 20. Соловьиная беседка. 21. Менажерия с фонтаном. 22. Китайский домик. 23. Каскад. 24. Птичий двор (Горбатенко, 2001).

Рис. 9. Крепость Петерштадт и сад в долине Карости. Чертеж П.-А. де Сент-Илера. 1770-е годы(1775). ГИМ "Ораниенбаум" (Горбатенко, 2001).

Над воплощением проектов А. Ринальди, под наблюдением каменных дел мастера М. Л. Гофмана, архитектурного ученика С. Соколова и инженер-поручика Р. Качалова трудились каменотесы из Путилова, землекопы, плотники и мастера различных специальностей из Ярославля и Костромы, сестрорецких оружейных заводов и Новгородского уезда, из Кронштадтской конторы канала Петра Великого и Петропавловской крепости. В начале 1762 года крепость была полностью отстроена. 23 июля того же года состоялось освящение кирки — крепостной церкви. Укрепления Петерштадта были разобраны при императоре Павле I (Кючарианц, Раскин, 2006).

Екатерина II очень редко пользовалась своей первой загородной летней резиденцией, где столь многое напоминало о ненавистном супруге.

Поэтому по ее распоряжению 24 апреля 1792 года здание Большого Ораниенбаумского дворца со всеми службами и крепостью Петерштадт передали Морскому кадетскому корпусу (Шляхетному) в ведомство адмирала И.М. Голенищева – Кутузова. Так же как после опалы Меншикова, это вновь привело к утрате внутреннего убранства дворцовых интерьеров (Кючарианц, Раскин, 2006).

Вновь были практически уничтожены результаты предыдущей тридцатилетней работы: снята обивка стен и паркет из ценных пород дерева, вывезена мебель, пострадала лепнина и другие элементы декора. Но в истории Морского кадетского корпуса (ныне Военно-Морской институт имени Петра Великого) не отмечен период пребывания в Ораниенбауме (Бунатян, Лавров, 2007).

Через четыре года после смерти Екатерины Ораниенбауму опять вернули значение резиденции наследника престола (Кючарианц, Раскин, 2006). В 1796 г. только что вступивший на престол Павел I подарил Большой дворец своему сыну и наследнику, любимому внуку Екатерины цесаревичу Александру Павловичу, и сразу же встал вопрос о новом ремонте и восстановлении дворца (Бунатян, Лавров, 2007). Первый период  владения имением был ознаменован решением о продаже на слом обветшавших деревянных построек Петерштадта (в 1798 г.). Тогда же разобрали постройки увеселительного сада в долине Карости, а также близлежащие, бывшие драгунские, казармы. В дворцовых конюшнях в 1803 г. устроили конский завод.

Все строения Большого дворца, парки и приписанные к ораниенбаумским владениям более двух тысяч душ крестьян из окрестных мыз перешли в собственность великого князя Александра Павловича (будущего Александра I) вплоть до самой его смерти в 1825 году (Кючарианц, Раскин, 2006). Однако будущий победитель Наполеона бывал здесь лишь наездами (Первушина, 2007). Большие работы по обновлению его интерьеров велись в первой трети XIX в. при участии таких архитекторов, как Л. Руска, К. Росси, В. Стасов (Бунатян, Лавров, 2007). В первой половине XIX века Ораниенбаум застраивался зданиями по «образцовым чертежам».

Формирование парковых ландшафтов Ораниенбаума продолжилось во второй половине 1830-х гг. В 1837—1838 гг. была проложена одна из главных пейзажных дорог Верхнего парка — «от города ко дворцу мимо цитадели». Начинаясь от Дворцового проспекта у дома присутственных мест, она с востока и юга охватила Нижний пруд и через вновь построенный Петровский мост вышла к флигелям Большого дворца. Для прокладки этой дороги пришлось срыть северную часть укреплений Петерштадта. Сложившаяся ситуация зафиксирована на планах середины 1840-х гг.  (рис. 10) (Горбатенко, 2001).

Рис. 10. Валы и рвы крепости Петерштадт до реконструкции XIX века на плане города Ораниенбаума 1832 года. ЦГИА СПб (Горбатенко, 2001).

Крепость неразрывно связана с долиной Карости — «Швейцарией», которая получила это название из-за крутых обрывистых берегов, благодаря которым она напоминает ущелье (рис. 11) (Горбатенко, 2001).

Рис. 11. Район Петерштадта и "Швейцария". Фрагмент плана В. Рахальса, 1854 год. ГМЗ "Ораниенбаум" (Горбатенко, 2001).

Реконструкция участка Петерштадта началась в 1854 г. и проводилась под руководством Л. Мейнеке. В качестве первоочередной меры она включила в себя «возобновление» крепостных укреплений — первый случай целенаправленной реставрации в истории Ораниенбаума. Одновременно на территории прокладывали новые прогулочные дороги, высаживали деревья и кустарники.

Разумеется, развернувшиеся работы не были научной реставрацией в современном понимании этого слова. Они преследовали цель создать художественный образ крепости-руины, основанный не на внешнем правдоподобии, а на ассоциативных связях, что заставляло работать воображение зрителя, эмоционально воздействовало на него. Акварель, изображающая Петерштадт в середине XIX в., демонстрирует ансамбль (в том числе сохранявшуюся тогда каменную гауптвахту), гармонично связанный с окружающим пейзажем. Однако стоящие на лугу ворота «в никуда», дворец со странно срезанным углом, уводящая вдаль дорога, оплывшие валы — все это порождает ощущение чего-то необычного и загадочного. На переднем плане — пруд, устроенный в 1855 г. в ложе существовавшего тут оврага (рис. 12).

Рис. 12. Ворота крепости после реконструкции 1854 года. Акварель, середина XIX века (Горбатенко, 2001).

В 1854—1855 гг. в долине и на плато между Петерштадтом и Красным прудом проложили новые дороги, устроили мосты, произвели посадки деревьев (преимущественно хвойных пород).

На Красном пруду соорудили новый водоспуск, благоустроили прилегающую местность. Около 1851 г. здесь был возведен частный дом в «швейцарском» стиле, впоследствии и названный «Швейцарским» (Кючарианц, Раскин, 2006).

В середине XIX века также произошли перемены в архитектуре Большого дворца и Нижнего сада, когда основное внимание владельцев было направлено на создание Верхнего парка. На крыльях Большого дворца были сделаны асимметричные надстройки, которые нанесли несомненный ущерб композиции здания, равно как и устройство застекленной веранды над балконом главного корпуса со стороны двора. Была разобрана Оранжерея, надстроили второй этаж над западным Нижним домом, занятым квартирой управляющего дворцами. Всё это свидетельствовало о том, что главный, морской фасад ансамбля стал рассматриваться как второстепенный. Даже главный вход в парки был отнесен ближе к городу (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

С особенной силой яркий талант Антонио Ринальди раскрылся в 1762 – 1774 годах, когда им был создан третий дворцово – парковый ансамбль Ораниенбаума – «Собственная дача», летняя резиденция Екатерины II (Кючарианц, Раскин, 2006). А. Ринальди начал строить  «Домик маленький, собственный ее императорского величества» еще при жизни Елизаветы и Петра Федоровича (Первушина, 2007). Собственную дачу Екатерина II решила создать, будучи еще великой княгиней – женой наследника престола. В ее «Записках» есть упоминание о приобретении ста саженей «невозделанной и давно брошенной земли, которая находилась почти рядом с Ораниенбаумом». Определение «собственный» в придворной терминологии означало, что-то или иное здание, павильон, сад предназначались для «императорских особ», и сюда приглашались лишь избранные. Так обстояло дело и с Китайским дворцом (рис. 13) и его окружением, построенными не как официальная, а как личная, «собственная» резиденция Екатерины II и ее сына Павла — наследника престола. Именно поэтому здесь возводился не обширный монументальный дворец, как Большой Петергофский и Царскосельский Екатерининский, а уютный дворец-павильон, упоминающийся в различных документах как «маленький». Длительное время он, подобно Монплезиру, именовался «Голландский домик», «Домик маленький, собственный ее императорского величества» или «Домик, что в Верхнем саду». Лишь в 1774 году в камер-фурьерском журнале появилось название «Китайский дворец», утвердившееся потому, что ряд интерьеров дворца декорирован в духе искусства Китая или с использованием подлинных произведений этой страны.

Рис. 13. Китайский дворец. Генеральный аксонометрический план Ораниенбаума. П.-А. де Сент-Илер. 1775 г. (Иванова, Румянцева, 1986).

Китайский дворец расположен в глубине Верхнего парка и со всех сторон окружен зеленью. В планировочной структуре ансамбля Собственной дачи (рис. 14) он занимает несколько обособленное положение. Дворец сливается с окружающей природой. Практически, это павильон с высокими окнами-дверями, которых более двадцати, дающими возможность почти непосредственного общения с парком. Связь архитектуры с ландшафтом подчеркивается также двумя миниатюрными «собственными садиками», примыкающими к боковым крыльям южного фасада. Кованая железная решетка с накладными позолоченными деталями ажурным кружевом опоясывает садики. Особенно красив, прозрачен и графически четок ее узор на фоне растущих почти у самых фасадов мощных вековых дубов, осеняющих дворец своими широкими кронами.

Рис. 14. Генеральный план Собственной дачи. Гравюра из увража А. Ринальди. 1796 г.  (Горбатенко, 2001).

Изящное дворцовое здание стоит на выступающем стилобате — низкой террасе, облицованной плитами пудостского известняка и гранита. Его северный фасад развернут на 79 метров. Цельность объемно-пространственного решения Китайского дворца была нарушена после смерти Екатерины реконструкцией 1852—1853 годов, осуществленной архитекторами Л. Л. Бонштедтом и А. И. Штакеншнейдером. Именно в это время с южной стороны здания появилась застекленная галерея и был сооружен второй этаж. К боковым сторонам сделали небольшие пристройки, значительно увеличившие длину здания в целом (Кючарианц, Раскин, 2006). Поэтому, чтобы увидеть первоначальный, екатерининский дворец, нужно взглянуть на него со стороны северного фасада (Первушина, 2007).  Во внутреннюю отделку дворца также были внесены изменения, которые не отвечали первоначальному замыслу. И все же Китайский дворец сохранил стилистическое своеобразие и очарование редкостного памятника зодчества XVIII века.

Парадный вход во дворец, как и раньше, находится со стороны южного фасада и начинается Передней, расположенной в центре П-образного углубления объемов здания. Это был вестибюль. В 1853 году к нему пристроили крытую стеклянную галерею и превратили его в Столовую (Первушина, 2007). Последний раз реставрация дворца проводилась в послевоенное время, когда потребовалось залечить раны, нанесенные во время артиллерийских обстрелов и бомбардировок Ораниенбаумских парков. В 1961 г. великолепные интерьеры дворца вновь были открыты для посетителей.

Перед южным фасадом Китайского дворца расположен пруд (рис. 15). В первой половине 1850-х гг. развернулись работы по реконструкции прилегающей к Китайскому дворцу части парка бывшей Собственной дачи. Они проводились по проекту, разработанному вюртембергским садовым мастером Телеманом и дворцовым ораниенбаумским - Экманом. Прежняя геометрическая ландшафтная концепция парка рококо уступила здесь место пейзажной, романтической. Пруду у Китайского дворца были приданы новые, живописные очертания. Проложили новые дорожки, произвели посадки деревьев и кустарников, перед северным фасадом дворца разбили фигурный цветник. На островках пруда и по его берегам белеют мраморные статуи Тритона, Нарцисса, Ионы и Наяды работы неизвестных скульпторов XIX века (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Рис. 15. Участок Китайского дворца. Из альбома гравированных чертежей. 1796 г.  (Горбатенко, 2001).

На восточном его берегу находится Китайская кухня — небольшой крестообразный в плане павильон. Он одноэтажный, с антресольным этажом, увенчанный широким распластанным куполом (Первушина, 2007). Его архитектурное решение стилистически приближено к формам стоящего рядом Китайского дворца. Китайская кухня является ярким образцом стилизации и эклектики (Горбатенко, «Петергофская дорога… », 2001).

История создания Китайской кухни восходит к 1760—1770-м годам, когда А. Ринальди возводил ансамбль Собственной дачи. По обеим сторонам пруда, расположенного перед южным фасадом Китайского дворца, он предполагал построить каменные павильоны: Фрейлинский — с восточной, Кофейный — с западной. Сооружен был в начале 1760-х годов только Фрейлинский.

Это было одноэтажное здание в характере барокко, но с уже заметными элементами классицизма. Центральная его часть значительно выступала в сторону пруда и была завершена куполообразной крышей. В 1852—1853 годах Фрейлинский домик капитально перестраивает архитектор Л. Л. Бонштедт. Здание стало носить название Китайской кухни.

До 1853 года, времени постройки Китайской кухни, вблизи территории Китайского дворца находились Императорские кухни. Здание входило в число служебных построек Собственной дачи, отделяясь от нее Сойкинской дорогой, на которую выходил его главный фасад. Императорские кухни были построены по проекту А. Ринальди.

С конца XVIII века здание Китайской кухни, неоднократно перестраиваемое, использовалось как кухня, госпиталь, конюшенный, придворный и кавалерский корпус. Менялся его внешний облик, менялись интерьеры. Сегодня павильон Китайской кухни используется для экспозиции художественных произведений.

Парк Собственной дачи является ядром сложившейся объемно-пространственной композиции Верхнего парка. Планировка Собственной дачи включает три самостоятельные и в то же время взаимосвязанные части: восточную — регулярную, центральную — партер-луг и западную — пейзажную. Восточная часть начинается от «Каменного зала» и простирается до южной границы парка. Она состоит из трех садов: у «Каменного зала», регулярного сада, где размещались павильоны и беседки, и сада у Китайского дворца.

Первый по конфигурации и планировке связан с крупным парковым сооружением «Каменное зало», строительство которого в 1750—1752 годах осуществлено по проектам Б. Ф. Растрелли. Площадка перед зданием очерчена каналом. Аллея делит ее на две половины. Здесь был устроен партерный цветник. Замкнутость его подчеркивали Г-образные в плане флигели, которые фланкировали здание. Гранитные мосты выводили из сада на аллею, ведущую к Большому (Меншиковскому) дворцу и павильону Катальной горки. Средняя дорожка гранитным мостом связывалась с Тройной липовой аллеей, идущей в сторону Китайского дворца (Первушина, 2007).

В конце XVIII века Концертный зал, вероятно, никак не использовался, так как, судя по документам, в нем "внутреннего украшения и прибора" не было. В 1843 году здание было приспособлено под лютеранскую кирку, причем фасады подверглись переделке; в начале XX века архитектор О. Паульсон над западной частью возвел каменную колокольню.

Во время Великой Отечественной войны здание сильно пострадало, но в 1962 - 1967 годах его облик воссоздан в первоначальном виде архитектором М. М. Плотниковым. После тщательных архивных и натурных исследований восстановлено архитектурное оформление северного и южного фасадов. Портал и апсида начала ХХ века были сохранены - теперь они напоминают о периоде жизни здания в качестве лютеранской церкви (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Современное состояние парка Собственной дачи только в общих чертах и основных структурах напоминает о замысле А. Ринальди. Но сохранившиеся единичные экземпляры альбома гравюр, выполненных по авторским чертежам, а также аксонометрическая фиксация Сент-Илера позволяют представить объемно-пространственную композицию Собственной дачи во всей ее полноте и целостности.

А. Ринальди сохранил за Большим (Меншиковским) дворцом значение парадного, связав его дорогой с «Каменным залом» и Катальной горкой. Архитектурной доминантой всей объемно-пространственной композиции парка он сделал Катальную горку с павильоном (Кючарианц, Раскин, 2006), которая и сохранилась из всех построек до наших дней, и то не полностью, лишь один парковый павильон. Это было принципиальным новшеством. Ораниенбаумская Катальная горка была маленьким дворцом, с роскошно отделанными комнатами: Вестибюлем, Круглым залом, Фарфоровым и Охотничьими кабинетами. Но главная ее «изюминка» была  не в этом, а в том, что служила русским развлечением, подобно «американским горкам», и являлась почти обязательной принадлежностью богатых русских усадеб.

Скат горки был пристроен к южному выступу павильона, и состоял из четырех горок, по которым спускались коляски в виде гондол, колесниц и оседланных зверей. Наверх их затаскивали по боковым колеям с помощью специальных блоков.

Высота ораниенбаумского павильона Катальной горки тридцать три метра – высота современного двенадцатиэтажного дома. Сама гора располагалась ниже, на высоте двадцати метров (Первушина, 2007). В середине 1810-х гг. к западу от павильона Катальной горы, была проложена пейзажная Английская дорога. Обсаженная дубами, плавно изгибающаяся, она представляла идеальный маршрут для уединенных прогулок. С прокладкой этой дороги был сделан первый шаг к созданию ораниенбаумского Верхнего парка (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Китайский дворец, трактовавшийся как интимный домик, возводился в уединенной части парка.

А. Ринальди проложил по оси «Каменного зала» одну из основных аллей парка, названную позднее Тройной липовой. Скаты Катальной горки и широкая аллея, продолжавшая их направление до Оранжереи, являлись главной продольной осью, которая делила территорию Собственной дачи на две неравные части. В меньшей, восточной, размещались основные архитектурные сооружения. Она решалась в принципах регулярного «французского» парка. Центр этой части, между Китайским дворцом и Каменным залом, сохранил до нашего времени геометрически правильную разбивку аллей. Западная, большая, с фигурными прудами, была близка к пейзажному «английскому».

Работа А. Ринальди над созданием садово-паркового ансамбля Собственной дачи свидетельствует о поисках автором самостоятельного пути органичного сочетания двух принципов паркостроения. И действительно, две, казалось бы, стилистически различные, восточная и западная, части парка на территории Собственной дачи не только не имели резкой границы, а, наоборот, как бы переходили одна в другую, образуя художественное целое. Такое единение достигалось рядом приемов.

Планировка восточной части имела особенности, говорящие об отходе от типа регулярных парков XVII—XVIII веков. В таких парках композиция всегда подчинялась дворцу, являвшемуся архитектурным центром. Широкие аллеи, шедшие от него, параллельно ему либо по касательной, были рассчитаны на далекие перспективы. Китайский дворец А. Ринальди трактует как уединенный парковый павильон, связанный лишь с небольшим прилегающим к нему с юга садом. Непосредственная связь с северной частью парка отсутствовала. С севера к дворцу подводили аллеи, разделенные на отдельные участки системой поворотов — «колен».

Восточнее Катальной горки размещалось шесть обширных прямоугольных боскетов, объединенных сложнейшей системой симметричных аллей — прямых, диагональных, круговых, полуциркульных и лучевых, образующих звезды и различные геометрические узоры. Основные сооружения, находившиеся здесь, были расположены на концах аллей и являлись архитектурным завершением их перспективы. Так, например, на тупиковых площадках радиальных аллей, расположенных к западу от Тройной липовой аллеи, стояло четыре павильона — Кавалерские дома. Пятый дом, для маршала двора, был большего размера, чем остальные. Он располагался ближе к Китайскому дворцу, несколько в стороне от центрального, регулярного, участка парка.

Объемно-пространственное решение Кавалерских домов сходно с решением дворца Петра III. В чертежах А. Ринальди находятся планы этих домов с вогнутыми очертаниями. В некоторых случаях зодчий акцентирует ими главный фасад. При всем разнообразии абриса, различной степени «изрезанности» плана архитектурный облик их был един. Это были одноэтажные домики с мансардами, с идентичными архитектурно-пластическими формами — пилястрами и фронтонами, статуями и вазами, орнаментальной лепкой.

И если в двух случаях они шли все же по главной оси, то не в центре домов. А. Ринальди придавал этим домикам — малым формам, как называют их теперь,— часто встречавшимся в период расцвета садово-паркового искусства в XVIII веке, большое значение. Они были тщательно разработаны архитектором и построены в точном соответствии с замыслом А. Ринальди.

С восточной стороны нынешней Тройной липовой аллеи находились Китайские («Американские») кабинеты (беседки). Их было восемнадцать. Это были деревянные домики, украшенные резьбой. Одни из них представляли собой просто четыре стойки, объединенные сверху решеткой, другие — ажурные беседки, кровли которых были либо двускатными, либо в форме паруса. К домикам примыкали миниатюрные садики с небольшими круглыми и прямоугольными бассейнами.

Два китайских домика — изящный одноэтажный и двухэтажный, со сложным двухступенчатым изломом кровли — находились в лабиринте, являвшемся непременной принадлежностью регулярных парков с начала XVIII века. В отличие от восемнадцати летних павильонов они были и затейливее, и «монументальнее». Имелись здесь и сооружения в духе китайской архитектуры.

О взаимосвязи двух различных планировочных принципов парка Собственной дачи можно говорить, знакомясь и с его западной, большей по территории, частью. Здесь был устроен лабиринт фигурных прудов с шестнадцатью небольшими островками, засаженными декоративными растениями, вишнями и яблонями и соединенными между собой семнадцатью подъемными мостиками.

На островках располагались пять маленьких деревянных трельяжных беседок, украшенных резьбой. С южной стороны лабиринта находилась шестая беседка с куполом, увенчанным позолоченной статуей. Каждая постройка, независимо от ее назначения, имела оригинальный декоративный облик. Даже сооруженная из досок Караульня была «китайского» вида. Строительство в парках различных павильонов и беседок в «китайском» духе было типичным для зарождавшегося пейзажного стиля. Если регулярный в основном характер восточной части парка имел свои особые пейзажные черты, то район фигурных прудов, несмотря на четко выраженный декоративный облик, геометрической правильностью отдельных участков, а также очертаниями некоторых аллей и круглых площадок, окаймленных шпалерником, был связан с принципами регулярными.

Прежде всего, привлекает внимание регулярный участок, расположенный к северу от лабиринта фигурных прудов. В его центре А. Ринальди проектировал Карусель. Ее конструктивное решение гармонирует с планировкой участка, характер архитектуры не лишен некоторой монументальности. Это должно было роднить Карусель с другими малыми формами Собственной дачи, задуманными в камне — с Круглым храмом на полуострове, с Оранжереей у южной границы парка по оси Катальной горки, а также с Фрейлинским и Кофейным домиками по сторонам пруда у Китайского дворца. Все эти здания были отмечены чертами переходного времени от барокко к классицизму. Это — зачастую усложненные объемно-пространственные решения Кавалерских домов, Карусели и отдельные элементы композиции барочных очертаний — фронтоны и обрамления проемов, а также пластика декоративных ваз.

Территория парка перед южным фасадом Китайского дворца в 1760—1770-х годах сохраняла подчеркнуто парадный регулярный стиль. Вдоль площадок и аллей стояли высокие трельяжи с декоративными вазами, обвитые подстриженной зеленью. На фоне этих зеленых стен выделялись скульптуры и «канапеи» — деревянные диваны с фигурными спинками. В 1770 году здесь устроили типично барочный бассейн с вогнутыми углами и полуциркульным изгибом южного берега, окаймленный парапетом из «дикого камня» — гранита. В углах бассейна высились четыре мраморные скульптуры. На восточной стороне в овальном боскете А. Ринальди поместил нарядный домик для трех фрейлин — Фрейлинский. Вся композиция замыкалась полукруглой колоннадой с купольными павильонами в центре и по краям.

Каменные павильоны — также с куполами, венчавшими средние части,— предполагалось поместить с восточной и западной сторон пруда. На месте одного из них, Фрейлинского дома, была сооружена впоследствии Китайская кухня. С западной стороны пруда А. Ринальди предполагал возвести Кофейный домик, который так и не был построен.

Тройная липовая аллея системой «колен» переходила в другую аллею, расположенную по центральной оси северного фасада Китайского дворца. Именно отсюда открывался наиболее удачный вид на здание, его фронтальная перспектива. Углы этой широкой аллеи вблизи дворца были срезаны по дуге, что расширяло пространство перед фасадом. Оформленные деревянными полукруглыми трельяжными решетками, по верху которых стояли вазы, а вдоль стен — мраморные статуи и бюсты, они связывали пейзажное окружение с дворцом, декорированным также вазами и статуями. Впоследствии «колена» в конце Тройной липовой аллеи были уничтожены, и сейчас она подходит к самому северо-восточному торцовому фасаду, что значительно обедняет перспективный обзор дворца.

Вдоль северной и южной границ Верхнего парка шла каменная ограда с брусчатыми звеньями, а по остальным границам — такая же ограда с деревянными столбами, увенчанными шарами. Ограда служила своеобразной рамой, отделявшей широкий естественный ландшафт от замкнутого мира, сотворенного по законам искусства. Доведенная до изощренности регулярная планировка Верхнего парка показывает, что этот стиль уже клонился к закату, хотя пейзажный находился на стадии формирования. А. Ринальди пытался примирить оба стиля, не отдавая предпочтения ни одному из них.

Замысел А. Ринальди получил осуществление только благодаря тому, что в России существовала сильная садовая школа, мастера которой в течение полувека уже распланировали и посадили множество первоклассных регулярных садов. Планировку и посадки Верхнего парка вели такие известные садоводы, как Джозеф Буш и Иоганн Зейфертиц. Большая заслуга в воплощении садовых композиций А. Ринальди принадлежит тем, кто непосредственно создавал зеленый убор парка, прокладывал аллеи, оформлял боскеты, прорисовывал гигантские узоры цветников. Документы сохранили их имена. Это А. Андреев, В. Петров, Я. Скородумов, К. Слепин, Т. Полгин, С. Константинов, Г. Лемехов, Н. Трофимов, Ф. Третьяков, А. Филиппов, Н. Петров и многие другие, воспитанные в Ораниенбаумской садовой школе, которой в 1737-1746 годах руководил крупнейший специалист в области садоводства, один из создателей петергофских парков, Антон Борисов.

В конце XVIII века Верхний парк начал утрачивать регулярные черты, все более превращаясь в пейзажный парк. В XIX веке исчезли не только деревянные трельяжи и беседки, но были разобраны также скаты и колоннады Катальной горки и каменные домики. Прямолинейным берегам пруда перед Китайским дворцом придали «естественные» очертания, прекратилась подстрижка деревьев и кустарников. Через всю западную часть парка проложили извилистую Английскую дорогу. Между Верхним и Петровским парками создали новый пейзажный район, который стушевал границы ансамблей. На рис.  16 показан схематический план паркового ансамбля Ораниенбаум к 1762 году.

Рис. 16. Парковый ансамбль Ораниенбаума (1709-1762 гг., http://www.oranienbaum.org).

Ансамбль Собственной дачи в целом следует упоминать с эпитетом «единственный». В такой оценке нет преувеличения. Это единственный ансамбль, где одному автору принадлежит и архитектура отдельных сооружений, и планировка парка, где зодчему не пришлось делать заметных отступлений от проекта. Парк Собственной дачи был задуман и осуществлен в синтезе регулярного и пейзажного принципов. И в этом ему тоже нет аналогов. Ни в одном из сохранившихся ансамблей Петербурга нельзя увидеть такой удивительной последовательности и цельности синтеза архитектуры с ландшафтом, живописью, пластикой и прикладным искусством. Памятники сохранились без каких-либо существенных наслоений и переделок. В павильоне Катальной горки, которая тоже уникальна, единственные в своем роде полы искусственного мрамора, а в Китайском дворце — уникальные и непревзойденные паркеты.

Китайский дворец — единственный памятник рококо в русской архитектуре. В нем неповторимо соединились декоративная прелесть рококо с нарождающимся классицизмом.

Художественный облик Собственной дачи отразил переходный период в русской архитектуре, когда, сменяя мощный декоративно-праздничный стиль барокко и утонченно-виртуозное рококо, утверждался гармонично уравновешенный и ясный стиль классицизма, и рациональная планировочная структура регулярных садов уступала место романтическим пейзажным паркам (Кючарианц, Раскин, 2006).

   В связи с обновлением Китайского дворца его бывший кухонный корпус, долгое время использовавшийся как госпиталь, в 1855 г. был превращен в Придворный (затем – Кавалерский, Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Кавалерский корпус в плане представляет собой прямоугольник с тремя вытянутыми флигелями, образующими букву LLL. Флигели выходят на служебный двор, а главный фасад основного корпуса обращен к Сойкинской дороге. Он двухэтажный. Двухэтажной постройка стала еще в 1807 году. Тогда же заново решались интерьеры. Несколько позднее был возведен флигель по центральной оси здания. В 1843—1845 годах осуществили капитальную реконструкцию дворового фасада.

Архитектурно - археологические исследования и архивные источники дают основание считать, что первоначально здание, созданное А. Ринальди в 1767 году, состояло из одноэтажного прямоугольного в плане корпуса, а двухэтажными были только флигели. Главный фасад, как и теперь, был акцентирован тремя ризалитами — центральным в три окна с полуциркульными завершениями и боковыми — торцами флигелей. Наличники были, видимо, относительно сложного барочного рисунка. Со стороны дворового фасада находилась открытая галерея. Курдонер был замкнут оградой с воротами. Все здание покоилось на погребах и завершалось высокой черепичной крышей.

Кавалерский корпус, каким он рисуется в своей первоначальной композиции, интересен как пример здания утилитарного назначения в творчестве А. Ринальди. В 1980 году здание реставрировано (Кючарианц, Раскин, 2006).

Здание относят к хозяйственным постройкам. После недавней реставрации в Кавалерском корпусе размещаются база отдыха и картинная галерея (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Кроме того, А. Ринальди принадлежат значительные дополнения в облике Большого дворца, изменения декора ряда парадных помещений и создание при перестройке обветшавших подпорных стен террас перед северным фасадом эффектные веерные спуски в Нижний сад.

Последние крупные работы в Ораниенбауме велись А. Ринальди в 1778-1780 годах, когда был разобран и отстроен заново с сохранением первоначального облика почти весь одноэтажный западный флигель Большого (Меншиковского) дворца со стороны парадного двора (Кючарианц, Раскин, 2006).

В 1826-1829 годах Нижний сад значительно изменился. Конечно, геометрическая планировка аллей, как основной принцип регулярной композиции, сохранилась, но деревья перестали подстригать, скульптура частично исчезла, заросли и пришли в запустение канал и бассейн, пристань была разрушена льдом.

Неоднократные переделки и ремонты Большого дворца в основном касались его внутреннего убранства. Внешний облик дворца не претерпел существенных изменений и дошел до нашего времени почти в первозданном виде. Это четвертое по счету каменное строение Петербурга и окрестностей и второе, сооруженное в комплексе дворцово – парковых ансамблей пригородов Петербурга с момента его основания в 1703 г. (Бунатян, Лавров, 2007).

До 1827 года Ораниенбаум принадлежал вдовствующей императрице Елизавете, а после имением владеют братья Александра – великие князья Константин Павлович и Михаил Павлович. Константин Павлович отказался от своей доли в пользу брата и 1831 году Ораниенбаум перешел в единоличное владение Михаила Павловича, а точнее его жены, которой он подарил Ораниенбаум (Первушина, 2009). Дочь вюртем(н)бергского принца великая княгиня Елена Павловна большое внимание уделяла содержанию и благоустройству своего загородного имения (Кючарианц, Раскин, 2006).

В 1833 - 1834 годах разобрали каменные ограды Собственной дачи и южную - Большого дворца. Между его флигелями устроили "парадное место", трактованное как зеленый луг, окруженный по периметру деревьями и овальной дорожкой (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

Она в 1830 - 1850-х гг. преобразовала ландшафт своего имения. В это время и был создан ораниенбаумский Верхний парк, включивший в себя ансамбли Собственной дачи и Петерштадта, связавший с ними ансамбли Большого дворца и Нижнего сада.

У истоков создания Верхнего парка стоял знаменитый садовник Джозеф Буш, создатель парка на Елагином острове. Им в 1833 - 1834 гг. была устроена пейзажная "связка" на склоне террасы, между Нижним садом и районом Катальной горы. Здесь была проложена пейзажная дорога, обсаженная деревьями и кустарниками (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

В 1835 – 1836 гг. и позднее, в 1850-х гг., проведена очередная отделка Большого дворца. Она выполнена по проекту Гаральда Боссе. Есть основания полагать, что Г. Боссе повторил ринальдиевскую отделку в стиле рококо. Некоторые интерьеры были переделаны архитекторами А. Штакеншнейдером и Л. Бонштадтом (Бунатян, Лавров В, 2007).  

Позже в 1873 году после смерти Елены Павловны Ораниенбаум наследовала их дочь – великая княжна Екатерина Михайловна, по мужу герцогиня Мекленбург – Стрелицкая. Никаких значительных преобразований ею не производилось.

А в 1894 году Ораниенбаум получили внуки Елены Павловны – Елена Георгиевна Саксен – Альтенбургская (она поселилась в Китайском дворце) и ее братья – Георгий Георгиевич и Михаил Георгиевич Мекленбург – Стрелицкие, жившие в Большом дворце (Первушина, 2007).

В этот период в конце XIX и начале XX в. работами по ремонту и перепланировке руководили архитекторы Е. Прейс и О. Паульсен (Бунатян, Лавров, 2007).

В конце 1900-х годов близ вновь возведенного каменного Петровского моста в самом начале Иликовской перспективы построили дворцовую электростанцию. Комплекс из машинного зала в стиле модерн и двух жилых флигелей был небольшим и хорошо вписался в парковый пейзаж. Жилой дом, в котором использованы мотивы немецкой народной архитектуры, до сих пор является одним из наиболее интересных парковых строений (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001).

В 1909 году герцог Георгий Георгиевич Мекленбург – Стрелицкий был похоронен в парке, между дворцовой Пантелеймоновской церковью и лютеранской кирхой (бывший павильон «Концертный зал»).

Четыре года спустя, в 1913 году, рядом похоронили его рано умершую дочь Наталью. В 1998 году на месте захоронения взамен утраченного надгробия установлен памятный камень с надписью (большой валун с мемориальной доской (Первушина, 2007)) (Кючарианц, Раскин, 2006).

Хозяева очень бережно, с большим тактом и пониманием относились к наследственному имению. Первая половина и середина XIX века в истории Ораниенбаума ознаменована частичными перестройками существовавших сооружений в связи с нуждами «августейших владельцев». Эти перестройки вели архитекторы К.И. Росси, В.П. Стасов, А.И. Штакеншнейдер, Г.Э. Боссе, Л.Л. Бонштедт, Г.А. Прейс, О.А. Паульсен.

Во второй половине XIX века взамен деревянных были построены каменные мосты и Пергола вблизи Китайского дворца.

Пергола (итал. pergola, лат. pergula — пристройка, навес) — беседка, обвитая зеленью, образующая коридоры вдоль западного берега пруда, расположенного перед Китайским дворцом, состоит из пятидесяти четырех пилонов высотой 2 м 55 сантиметров. Пилоны сложены из пудостского камня и перекрыты деревянной решеткой из брусьев для вьющихся растений. У входа в Перголу установлена мраморная скульптура «Нимфа в раковине».

Небольшая каменная лестница ведет от беседки к пруду. Пергола была построена в 70-х годах XIX века с учетом художественного облика пруда, новых посадок деревьев в этой части парка.

Пергола — характерный памятник садово-парковой архитектуры второй половины XIX века. Она сооружена вблизи того места, где Ринальди предполагал построить Кофейный домик. Само же место неосуществленного Кофейного домика отмечает камень-валун с датой «1762», напоминая о времени постройки Китайского дворца.

Пергола сильно пострадала в годы Великой Отечественной войны. В 1949 году ее реставрировали (Кючарианц, Раскин, 2006).

Неотъемлемой частью садово-парковых ансамблей регулярного и пейзажного стиля являлась скульптура.

Декоративной скульптуре в парках Ораниенбаума — Нижнем и Верхнем — с начала их возникновения принадлежало значительное место. В 1760-х годах на территории Собственной дачи насчитывалось десять мраморных статуй. Четыре из них стояли у начала Тройной липовой аллеи, две — у ворот, против северного фасада Китайского дворца, и четыре — по берегу пруда, перед южным фасадом дворца. В 1766 году из Венеции для парка были получены скульптуры, выполненные итальянскими мастерами Д. Маркиори, И. Морлейтером и Д. Торрети, — «Мудрость», «Кротость», «Бдение», «Сила», «Живопись», «Резное искусство», «Архитектура» и «Математика».

Декоративная скульптура, украшающая Верхний парк, получена в разное время и из различных хранилищ. Вся она, как копии античной пластики, так и некоторые оригинальные произведения XVIII века представляет несомненную ценность. Как бы созданная для пленэра, она является прекрасным украшением аллей и газонов парка, гармонирует с пышной зеленью и с классическим окружением воспроизведенных «фрагментов» французского сада. Изящные и благородные, выразительные и драматичные античные образы не только радуют наш взор, но и обогащают наш духовный мир. Оноре де Бальзак справедливо заметил, что вдохнуть в скульптурный портрет жизнь, возвести его в типический образ — значит совершить грех Прометея — создать человека. Этот «грех» мастерски совершали ваятели Древней Греции.

В это же время перестраиваются Китайский дворец и примыкающие к нему постройки (Первушина, 2007).

В 1853 году архитектор Л. Бонштедт, разобрав Фрейлинский домик, построил вблизи Китайского дворца Кухонный павильон (Китайскую кухню), применив в декоре фасадов мотивы, навеянные постройками А. Ринальди. Прекращение в конце XVIII века подстрижки деревьев и кустарников, утрата деревянных трельяжных сооружений и сложной сети пересекающихся  регулярных аллей привели к тому, что весь Верхний парк приобрел однородный пейзажный характер. Кроме того, в первой половине и середине XIX века между Собственной дачей и Петровским парком был создан новый пейзажный район и проложены «английские дороги».

В конце XIX века дворцово – парковый ансамбль Ораниенбаума обрел композицию и облик, которые сохранились до наших дней (Бунатян, Лавров, 2007).

Таким образом, до 1917 г. Ораниенбаум был загородной резиденцией царской семьи и знати (http://www.oranienbaum.org/).

С началом Первой мировой войны, а затем - свержением самодержавия начался период упадка дворцов и парков Ораниенбаума (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

Судьба Ораниенбаума в 1917 году, как и всех дворцово-парковых ансамблей бывших царских резиденций, изменилась. Декретом Совета Народных Комиссаров от 18 февраля 1918 года парки, дворцы, павильоны Ораниенбаума были объявлены всенародным достоянием и взяты под государственную охрану, подверглись национализации. Китайский дворец стал музеем. Его интерьеры и коллекции изучались и реставрировались. Остальные здания использовались для хозяйственных и производственных нужд, а также для просветительской деятельности. В том же году в Большом. Ораниенбаумском дворце разместился военный госпиталь (Кючарианц, Раскин, 2006).

   В 1918 г. в Ораниенбауме был основан Лесной техникум (Горбатенко, «Петергофская…», 2001). Сотрудники Сельскохозяйственной школы нанесли существенный урон дворцовым помещениям (Первушина, 2009). Дворцовые сады и лесопарк стали огромным "учебным полигоном" для студентов (Горбатенко, «Петергофская…», 2001). Нижний сад в 1920-х гг. превратили в "летний", с театром, эстрадой, ларьками. На месте центральной эспланады устроили спортплощадку. Здание Большого дворца понесло серьезный урон во время Кронштадтского мятежа 1921 года. Из записки того года: «…В общем, в Большом дворце остался только его остов, т.е. стены, потолки и крыша…». В 1924 году Большой дворец передали Лесному техникуму (Первушина, 2009) .

В 1925 г. дворцы и парки были переданы Управлению Петергофскими дворцами-музеями и парками. В 1925 - 1926 гг. произвели некоторые работы по уходу за парком. В середине 1930-х гг. в Нижнем парке построили деревянный кинотеатр (Горбатенко, «Петергофская дорога…», 2001). В 1934 году Большой дворец передали в ведение Военно-морских сил СССР (Первушина, 2009).

20 марта 1935 г. дворцы и парки Ораниенбаума были взяты под государственную охрану как уникальный историко-культурный комплекс. Но в том же году Большой дворец, освобожденный техникумом, был передан Гидрографическому отделу Балтийского флота, а на Ораниенбаум был распространен режим запретной зоны - он стал практически недоступным для посещения. В 1937 г. были уничтожены пилоны ворот середины XVIII века на шоссе у Нижних домов.

Такое положение сохранялось до 1939 г. (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

2.4. Парк в годы Великой Отечественной войны и послевоенный период.

В 1940 - 1941 гг. начали проводиться работы по уходу за парком. Сюда стало приезжать все больше ленинградцев, привлекаемых замечательными памятниками и парковыми пейзажами. Но возрождению Ораниенбаума помешала война (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В годы Великой Отечественной войны Ораниенбаум перенес тяжелые испытания. 16 сентября 1941 года город и примыкающие к нему территории были окружены немецкими войсками, но под защитой кронштадтских батарей и орудий кораблей, среди которых в Ораниенбаумском порту находился легендарный крейсер «Аврора», моряки и солдаты отстояли «Ораниенбаумский пятачок» - приморский плацдарм, протянувшийся с севера на юг на 25 и с запада на восток вдоль залива на 50 километров, от реки Воронки до Петергофа (Кючарианц, Раскин, 2006).  

Город, единственный из ленинградских пригородов, не был оккупирован, но подвергался бомбардировкам и обстрелам. В парках погибло много деревьев (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В 1943 году Большой дворец передали Министерству судостроительной промышленности; главный корпус остался в распоряжении ВМФ (Первушина, 2009).

14 января 1944 года с плацдарма и одновременно от оборонительных рубежей Ленинграда началось наступление советских войск, завершившееся изгнанием оккупантов из пределов Ленинградской области. Защитники спасли от уничтожения художественные памятники Ораниенбаума, его уникальные дворцы и парки.

Едва линия фронта отодвинулась от города, по указанию государственных органов начались работы по приведению в порядок Китайского дворца-музея и других зданий, а также Верхнего парка. 9 июня 1946 года был открыт для посещения Верхний парк. В том же году распахнул двери Китайский дворец – музей. Началась первоочередная реставрация Большого (Меншиковского) дворца (Кючарианц, Раскин, 2006).

Несмотря на нанесенный ущерб, бывшее дворцовое имение в значительной степени сохраняет свои исторические и природные характеристики (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В послевоенные годы начались большие работы по реставрации дворца с приспособлением его под военный институт. Автором проекта реставрации был К. Д. Халтурин, ему помогали Е. В. Казанская, А. Э. Гессен, И. Н. Бенуа, И.И. Варакин. Особенно большой вклад в восстановление памятников ораниенбаумских ансамблей внес один из крупнейших архитекторов-реставраторов М.М. Плотников. По его проектам велась реставрация Китайского дворца, Почетных ворот, дворца Петра III, павильона Катальной горки, Перголы, воссоздавался утраченный архитектурный облик «Каменного зала» (Кючарианц, Раскин, 2006).

В 1946 - 1956 гг. работы проводились под контролем Научно-экспертного совета и ГИОП. Наиболее важными изменениями в объемно-пространственной композиции дворца стала ликвидация надстроек на западном крыле и веранды на южном фасаде главного корпуса. Была произведена реставрация каменной кладки террас. Помещения Большого дворца длительное время были заняты различными организациями (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В 1949-1950 годах была выполнена реставрация фасадов Большого дворца. Этапами больших реставрационных работ стало открытие в 1953 году дворца – музея Петра III и в 1959 году музея-павильона Катальной горки (Первушина, 2009).

Реставрация Нижнего сада осуществлялась с 1975 г. по проекту, разработанному архитекторами-реставраторами К. Агаповой, П. Ковалевским и Р. Контской (Бунатян, Лавров, 2007). В середине 1970-х гг. также начались работы по созданию проекта реставрации Большого дворца, с учетом того, что в нем разместится музей (http://peterhofmuseum.ru). В 1976 г. приступили к воссозданию старой планировки и облика Нижнего сада - такого, каким его можно увидеть на аксонометрическом плане А. Сент-Илера середины 1770-х годов. Проект реставрации сада выполнен П. П. Ковалевским и К. Д. Агаповой. Создатели концепции несколько упростили при этом рисунок партеров и выполнили их в другом материале. Недостает только скульптуры, которая осталась в Петергофе (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В 1983 году Ораниенбауму был присвоен статус Государственного музея-заповедника, в состав которого вошли три ансамбля – Большой (Меншиковский) дворец с Нижним садом, Петерштадт и Собственная дача. А в 1990 году  ввиду своей уникальности архитектурно-художественный ансамбль вошел в список Всемирного культурного наследия человечества ЮНЕСКО.

С 1996 года была организована временная экспозиция в залах второго этажа Большого дворца (Бунатян, Лавров, 2007). Помещения Большого дворца, наконец, были освобождены, начались реставрационные работы и в 2000 г. первые отреставрированные помещения Большого дворца приняли первых посетителей (Горбатенко, «Петергофская…», 2001).

В 2001 году открылись дополнительные залы на первом этаже, с 2003 года открыт для посещения Церковный павильон (Бунатян, Лавров, 2007).

В 2004 году был создан Фонд поддержки восстановления и развития дворцово-паркового ансамбля «Ораниенбаум». Первым отреставрированным объектом стал павильон «Катальная горка», открытие которого состоялось в 2006 году. В настоящее время работы идут в Большом и Китайском дворцах (Первушина, 2009).

В 2007 году Ораниенбаум вошел в состав Государственного музея-заповедника «Петергоф». В настоящее время здесь ведутся полномасштабные реставрационные работы под руководством большого коллектива института «Спецпроект-реставрация» во главе с архитектором Н. Бушихиным.

Глава 3. Современное состояние дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум»

3.1. Методика полевого ландшафтного картографирования

Для составления ландшафтной карты ГМЗ «Ораниенбаум»  использовались  картографические материалы (аэрофотоснимок, топографическая карта масштабом 1:2 000) и данные  собственных полевых исследований.

Полевые исследования территории проводились в период с 19 октября по 8 апреля 2012 г.  На территории парка было  проложено несколько маршрутов, в ходе которых составлялись краткие ландшафтные описания.  Всего было составлено 101 описание.  На точках маршрута давалась следующая характеристика геокомплекса:

- тип местоположения;

- формула древостоя по запасу, высота деревьев, проективное покрытие древесного яруса;

- подрост: проективное покрытие, формула;

- подлесок: проективное покрытие, перечисление в порядке убывания;

-травяно-кустарничковый ярус: общее покрытие и 5-10 доминантных видов с мощностями в порядке убывания проективного покрытия (определялся осенью);

- мохово-лишайниковый покров: общее покрытие и покрытие по экологическим группам (определялся осенью);

- название растительной ассоциации;

Выделение ландшафтных контуров проводилось на основе собственных полевых исследований и уточнялось по топографической карте (масштабом 1: 2 000) и космоснимку.

Почвы в пределах исследуемой территории не определялись, поскольку Дворцово-парковый ансамбль Ораниенбаум является уникальным памятником, и копать ямы в нем запрещено.

Местоположение задается своими основными элементами – формой рельефа и верхним слоем почвообразующих (или подстилающих) пород. Основу типов местоположений составляют формы мезорельефа и признаки субстрата (состав пород в верхнем метровом слое, скелетность, соотношение органогенных и минеральных горизонтов и мощность почвы, Исаченко Г. А., 1998).

3.2. Современное состояние дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум»

В середине XVIII века по линии шоссе, идущего вдоль северной части ограды, были выстроены здания, дополнившие ансамбль Большого дворца, частично сохранившиеся до нашего времени. В XX веке вовсе утратилась связь Нижнего сада с Финским заливом - их разделили шоссе и линия железной дороги (Горбатенко, 2001).

Реконструкция района Петерштадта проводилась в 1953—1955 гг. Ее методическая концепция, разработанная научным сотрудником 3.Л. Эльзенгр, не имела ничего общего с научными принципами реставрации. Планировочное решение середины XIX в. было оценено как «невыразительное», посадки — «случайные» и «непродуманные». С целью сделать дворец обозреваемым со всех сторон (на что его создатель никогда не рассчитывал), а также устроить площадки-«накопители» для экскурсионных групп, были срыты валы и рвы — как подлинные, так и восстановленные в середине XIX в. Л. Мейнеке (рис. 17). Дворец был уподоблен музейному экспонату в витрине, которую «украсили» три цветника. На территории бывшей крепости проложили новые дороги, произвели посадки, установили скульптуру (которой там никогда не было). В таком виде она существует и сейчас. Можно только радоваться, что реконструкция не затронула юго-восточную часть, где до сих пор сохраняется крепостной ров, очерчивающий контур бывшего бастиона (Горбатенко, 2001).

Рис. 17. Сохранившийся ров и остатки бастиона Петерштадта. Фото 1987 года (Горбатенко, 2001).

В послевоенные годы, начиная с 1947-го, на основе графических материалов XVIII века приступили к воссозданию отдельных элементов, типичных для регулярных парков. Были возобновлены орнаментальные цветники партерных садиков, непосредственно примыкающих к южному фасаду дворца. На территории парка высадили несколько тысяч деревьев и кустарников, восполнивших утраты зеленого массива. Многое сделано для расчистки и реставрации аллей, дорожек, прудов, мостов.

На современном этапе Верхний парк состоит из Петровского парка с сохранившимися Дворцом Петра III и Почетными воротами (рис. 18), и парка, расположенного между ним и ансамблем Собственной дачи, который объединяет их. Верхний парк, в свою очередь, занимает территорию в сто шестьдесят два гектара и находится на плато, которое простирается на юго-запад от Большого (Меншиковского) дворца. С севера парк ограничен Дворцовым проспектом, с юга — Ореховой аллеей (Ямбургской дорогой), с запада — Английской дорогой, восточную его границу определяет Петерштадтский ансамбль. Облик, сохранившийся до наших дней, парк приобрел к середине XIX века. С конца 1770-х годов, когда начался отход от регулярного стиля, в парке исчезли строгие линии аллей и площадок, окаймленных шпалерником, а кроны деревьев, которые перестали подстригать, свободно разрослись. На рубеже XIX века и в последующие годы проводятся крупные работы по перепланировке, прокладке новых аллей и дорог, в результате чего парк и получил облик пейзажного.

Дворец Петра  III является объемно-пространственной композиции Петровского парка, который простирается на пятнадцати гектарах извилистой полосой вдоль реки Карость.

Основа композиции Петровского парка — р. Карость с ее крутыми берегами и обширными Верхним и Нижним прудами. На мелководной речке, устремляющейся с юга на север к Финскому заливу, с помощью запруд еще в XVIII веке были сооружены два обширных водоема — Нижний и Верхний пруды. Нижний пруд назывался в начале столетия «Малым увеселительным морем». Верхний пруд, созданный позднее, в середине века впоследствии был назван Красный. Для устройства каскадов были сооружены сложные по тому времени деревянные шлюзы.

Через р. Карость перекинуто четыре арочных каменных моста, в декоративном оформлении которых использованы гранитные плиты с нарочито грубо околотой поверхностью. Мосты у Верхнего и Нижнего прудов сочетаются с водопадами. Они устроены из гранитных скатов-ступеней и разбросанных гранитных глыб. Мост у каскада Нижнего пруда сделан в виде руин. Трехарочный Петровский мост, который, как и другие мосты Ораниенбаума, первоначально был деревянным, «покрашенным белою краскою с сероватым колером», «с токарными балясинами», с лестницей «для сходу к воде». В 1874 году его перестраивают по проекту архитектора Г. А. Прейса, а в 1910-м разбирают и сооружают вновь. Мост ведет в глубину парка, соединяя его восточную и западную части. Водопад у Нижнего пруда устроен из трех гранитных скатов, на среднем из которых симметрично размещено одиннадцать гранитных валунов. Есть здесь и еще один двухарочный Руинный мост, который находится у Верхнего пруда. Верхний пруд оживлен также водопадом, состоящим из пяти монолитных ступеней. Петровский парк воспринимается как район обширного Верхнего парка.

Подвергается реконструкции парк Собственной дачи. Продлевается Тройная липовая аллея, которая подводит к Китайскому дворцу, а вблизи дворца прокладывается ряд вьющихся дорожек. Английская дорога, соединяет Китайский дворец с Катальной горкой. Вдоль Английской дороги, обсаженной березами, устроены сиденья из стесанных гранитных глыб. Затем дорога проходит по опушкам рощ и через луга. У выхода к павильону Катальной горки она вливается в аллею вековых дубов. Пересекая Ореховую аллею — южную границу парка, Английская дорога выводит к Верхнему (Красному) пруду.

Сойкинская аллея (Ропшинская дорога), проходящая с севера на юг, делит Верхний парк на две части: восточную, в которую входят ансамбль Петерштадт и парк, расположенный к югу от Большого (Меншиковского) дворца, и западную, включающую территорию Собственной дачи.

Связующим звеном между парками XVIII века является обширная территория, а по существу самостоятельный пейзажный парк — английский, простирающийся от парадного двора перед Меншиковским дворцом до Ореховой аллеи. Иликовская перспектива, направленная по оси с юга на север, делит его пополам, являясь средней композиционной осью парка.

Сойкинская аллея и Иликовская перспектива связаны Рябиновой аллеей. Она проходит над протоком, объединяющим водоемы — Карпин пруд и пруд Подкову. Это одно из самых красивых мест в парке по сочетанию водной поверхности, оживленной островами и разнообразными живописными группами берез, пихт, ясеней, лиственниц, дубов. С аллей открывается вид на луга, Карость и Верхний пруд. Рябиновая аллея, проложенная среди лугов и небольшого леса, связывает восточный и западный районы парка. С нее хорошо виден южный фасад Большого (Меншиковского) дворца с расположенными перед ним прудами. Канал, проведенный от Верхнего пруда, снабжает их водой. Извилистые очертания делают пруды похожими на естественные водоемы.

Работы по созданию Верхнего парка начались еще при А. Д. Меншикове. Расчищали лес, прокладывали осушительные каналы, рыли искусственные водоемы. Гидротехнические сооружения ораниенбаумских парков, возведенные для осушения территорий, вошли в композиционный строй парка, во многом предопределив его художественный облик. Все водоемы Верхнего парка были созданы в XVIII веке. Можно считать, что они сохранились полностью. Исчезли лишь мелкие запруженные участки по канавам. Водоемами в настоящее время в Верхнем парке занято около девяти гектаров.

Рябиновая аллея приводит к части парка, которая вместе с Китайским дворцом, Катальной горкой и другими зданиями носит название Собственной дачи. Луг, раскинувшийся перед павильоном Катальной горки, тоже делит парк Собственной дачи на две части — восточную и западную. Восточная часть рассечена параллельными и поперечными аллеями на прямоугольные боскеты. Тройная липовая аллея шириной в 15 метров, связывает Китайский дворец с «Каменным залом» (Концертным залом). Прямые и радиальные аллеи, прямоугольные площадки, расположенные к югу от «Каменного зала», а также партерные садики у южного фасада Китайского дворца, окаймленные кованой решеткой, напоминают о прежней геометрической разбивке парка. Орнаментальные цветники были воссозданы в послевоенные годы на основе графических материалов 1770-х годов. Вблизи северного фасада Китайского дворца устроен цветник регулярного стиля, украшенный скульптурой.

Перед южным фасадом Китайского дворца находится Китайский пруд, по берегам которого посажены липы и клены. Дорожки и тропинки, его огибающие, подводят к древнему камню-валуну вблизи дворца. В этом огромном камне, высотой в два и длиной около пяти метров, высечена скамья и вырублена надпись — «Великой государыни императрицы Екатерины Алексеевны Собственного саду построена в 1762 году» (рис. 19).

Одна из дорожек от седого камня-валуна выводит к большому лугу, некогда занятому скатами Катальной горки. По сторонам партерного луга проложены полукилометровые прямые аллеи, направленные к павильону. На запад от луга раскинулась пейзажная часть Верхнего парка. Для нее характерны извилистые дорожки, фигурные пруды.

В ландшафт Верхнего парка органично вписались мосты, внося особое очарование. Мосты и мостики, находившиеся в Верхнем парке в XVIII веке, были деревянными. С конца XVIII века и на протяжении XIX часть из них перестраивается в камне. В 1873 году в парке насчитывалось тридцать мостов. Из них — восемь каменных и двадцать два деревянных. В наши дни Верхний парк украшен девятью каменными мостами. Они включены в композицию Петровского парка. Мосты украшают и территорию Собственной дачи: один из них находится у Китайского дворца, а два — у П-образного пруда перед «Каменным залом».

Рис. 18. Въездные ворота крепости (фото автора)

Рис. 19. Надпись на стенке скамьи, вырубленной в огромном валуне близ Китайского дворца: "Великой гдрни iмператрицы Екатерины Алехеевна собственнаго саду построена 1762 году" (фото автора).

В 2011 году был полностью приведен в порядок Нижний сад. Недавно была завершена реставрация Японского павильона. В связи с тем, что предполагается также реконструкция Картинного дома, закономерно встал вопрос и о воссоздании несохранившейся симметрично расположенной Померанцевой Оранжереи, о которой известно, что она была "такой же фасады" (рис. 20, 21) (http://peterhofmuseum.ru).

 

Рис. 20. Реставрационные работы на территории современного дворцово-парковго ансамбля «Ораниенбаум» (фото автора 19.11.2011).

Рис. 21. Вход в «Хозяйственный двор» и ограда у северной части Нижнего сада (фото автора 07.04.12; 08.04.12).

На рис. 22 представлена ландшафтная карта Дворцово-паркового комплекса «Ораниенбаум».

Всего на территории парка было выделено 6 типов местоположений ландшафтов:

А - Нижняя терраса древнего берега Литоринового моря; С - Уступ (склон) Литоринового моря; D – Дренированная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря; G - Заболоченная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря.  В - Склон реки Карости; Е - Пойма реки Карость;

Выделение ландшафтных контуров проводилось на основе собственных полевых исследований и уточнялось по топографической карте (масштабом 1: 2 000) и космоснимку.

«Под состоянием геосистемы понимается пространственно-временная однородность, выделяемая по критериям сохранения состава и соотношения системообразующих элементов и ведущих процессов системы. Количество возможных длительновременных состояний (стадий и модификаций) геокомплексов, связанных как с естественным (генетическим) разнообразием растительности, так и с многообразием последствий антропогенных воздействий, превышает число типов местоположений». (Исаченко Г. А., 1998). На территории парка было выделено 32 состояния ландшафтов (см. рис. 22).


Рис. 22. Ландшафтная карта Дворцово-паркового ансамбля «Ораниенбаум» на 2011-2012 гг.


Тип местоположения: А - Нижняя терраса древнего берега Литоринового моря; С - Уступ (склон) Литоринового моря; D – Дренированная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря; G - Заболоченная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря;  В - Склон реки Карости; Е - Пойма реки Карость. Состояния: Б – Березовый парк; Б-Д – Березово-Дубовый парк; Б-Е – Березово-Еловый парк; Б-Л – Березово-Липовый парк; Б-Ш – Березово – Широколиственный парк; Д – Дубовый парк; Д-К – Дубово-Кленовый парк; Д-Л – Дубово – Липовый парк; Д-О – Дубово-Осиновый парк; Д-С – Дубово-Сосновый парк; Е – Еловый парк; Е-Д – Елово-Дубовый парк; Е-К – Елово-Кленовый парк; Е-Ш – Елово-Широколиственный парк; К – Кленовый парк; К Б – Кустарниковый боскет; К-Д – Кленово-Дубовый парк; К-Л – Кленово-Липовый парк; Л – Липовый парк; Л-Д – Липово-Дубовый парк; М – Мелколиственный парк; М-Е – Мелколиственно-Еловый парк; М-К – Мелколиственно-Кленовый парк; М-Х – Мелколиственно-Хвойный парк; О-С – Осиново-Сосновый парк; Р-З – Разнотравно-Злаковый Луг; С – Сосновый парк; У Б Р – Участки без растительности; Х-М – Хвойно-Мелколиственный парк; Ц - Цветник; Ш – Широколиственный парк; Ш-С – Широколиственно – Сосновый парк;

Парковые сооружения:

1 – Большой Меншиковский дворец

2 – Церковный павильон

3 – Японский павильон

4 – Картинный дом

5 – Нижние дома

6 – Каменная сторожка

7 – Серебряные кладовые

8 – Памятный знак в честь А. Д. Меншикова

9 – Въездные Почетные ворота

10 – Дворец Петра III

11 – Комплекс «Дворцовая электростанция»

12 - Вольеры

13 – Кавалерский корпус

14 – Русская изба

15 – Китайская кухня

16 – Ледник у Китайской кухни

17 – Китайский дворец

18 – Павильон Катальной горки

19 – Каменное зало

20 – Хозяйственный двор

21 – Фигурные прудки


Наибольшую площадь занимает дренированная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря (рис. 23). Ее доля составляет более 70 %  (около 900 тыс. м2) всей территории парка. Меньшую площадь занимает нижняя терраса, на долю которой приходится около 10 %.

Рис. 23. Распределение типов местоположений по площадям.

В пределах дренированной верхней террасы древнего берега Литоринового моря были выделены состояния (рис. 24).

Рис. 24. Распределение состояний по площадям в пределах дренированной верхней террасы древнего берега Литоринового моря.

Наибольшую площадь занимают разнотравно-злаковые луга и елово-широколиственные парки. На их долю приходится более 50 % (рис. 25, 26, 27).

Рис. 25. Разнотравно-злаковый луг на дренированной верхней террасе. Петровский парк (фото автора 12.11.11).

Рис. 26. Разнотравно-злаковый луг на дренированной верхней террасе. Перед павильоном Катальной горки (фото автора).

Рис. 27. Елово-широколиственный парк на дренированной верхней террасе. Парк Собственной дачи, впереди Каменное зало, фото автора 8.04.12).

В пределах нижней террасы было выделено 6 состояний (рис. 28).

Рис. 28. Распределение состояний по площадям в пределах нижней террасы древнего берега Литоринового моря.

Здесь наибольшую площадь занимают участки без растительности: это, как правило, щебнистый материал. Разнотравно-злаковые луга, цветники и широколиственные парки составляют по 20 %. Помимо этого, здесь также встречаются кустарниковые боскеты (рис. 29).

Рис. 29. Цветник и кустарниковые боскеты в Нижнем саду (справа Картинный дом, фото автора).

 

В пределах  склона реки Карость выделяется 10 состояний (рис. 30).

По площади преобладают дубово-кленовый парк и разнотравно-злаковый луг. Их доли составляют около 20 %.

Рис. 30. Распределение состояний по площадям в пределах склона р. Карость.

В пределах уступа (склона) Литоринового моря можно выделить 5 состояний (рис. 31).

Рис. 31. Распределение состояний по площадям в пределах уступа Литоринового моря.

На данном типе местоположения преобладающим парком является дубово-кленовый, доля которого составляет более 50 %. Около 15 % составляют кленовые парки.

На рис. 32 показано распределение состояний на пойме р. Карость. Всего на пойме было выделено 6 состояний ландшафтов.

 

Рис. 32. Распределение состояний по площадям в пределах поймы р. Карость.

Преобладающими комплексами растительности этого местоположения отмечены разнотравно-злаковый луг и березово-широколиственный парк.

В пределах заболоченной верхней террасы древнего берега Литоринового моря выделено одно состояние, а именно разнотравно-злаковый луг.

Ниже представлено распределение состояний по площадям (рис. 33). Таким образом, преобладающими состояниями на данной территории являются следующие: разнотравно-злаковый луг (27 %), площадью около 315 тыс. м2; елово-широколиственные парки (21 %), площадью 240 тыс. м2; а также поровну доли распределились (по 7 %) на территорию кленового и елового-кленового парков. Доли остальных состояний (преимущественно древостоя) составляют 5 % или менее. Состояния, площадью менее 10 тыс. м2 на рисунке не показаны.

Рис. 33. Распределение состояний по площадям.


Заключение

Архитектурно-ландшафтный комплекс «Ораниенбаум» – уникальный дворцово-парковый ансамбль XVIII – начала XX веков, сохранившийся в годы Великой Отечественной войны в своей исторической достоверности.

В работе была описана физико-географическая характеристика государственного художественно-архитектурного дворцово-паркового музея-заповедника «Ораниенбаум», изучена история формирования парка и составлена современная ландшафтная карта парка.

Первый период создания Ораниенбаумского парка относится к 1711-1728 гг., когда главными архитекторами ансамбля были Дж. Фонтана и И. Шедель. На месте будущего Ораниенбаума  был сооружен Большой Меншиковский дворец, а также разбит Нижний сад. Нижний сад имел большую по размеру площадь, поскольку включал в себя морской канал, который тянулся от северного фасада Большого Дворца до залива. Одновременно со строительством Большого дворца в северо-восточной части парка были построены Нижние дома, запружена р. Карость и образованы два пруда: Нижний и Верхний. У восточной ограды была создана Померанцевая Оранжерея, которая впоследствии была разобрана.

С 1728 по 1743 гг. Ораниенбаум находился в ведении «Канцелярии от строений». В этот период сады Ораниенбаума «пришли во всеконечное разорение».

Второй период дворцово-паркового комплекса связан с именем Бартоломео  Франческо Растрелли (1746-1756 гг.). Его работы относятся к перестройке Большого дворца и перепланировке Нижнего сада. В этот период также на краю естественной прибрежной гряды создается Концертный зал, а у западного края Нижнего сада – Картинный дом. Помимо этого, крупная перестройка относятся к Оранжерее, когда Б. Растрелли возводит ее заново. В 1746 году им была построена потешная крепость «Екатеринбург».

Третий период музея-заповедника «Ораниенбаум» относится  к периоду 1756-1780 гг.  В этот период главным архитектором становится Антонио Ринальди. Своего расцвета достигает Нижний сад. Одними из монументальных произведений ландшафтно-паркового искусства являются комплекс крепости Петерштадт (1750-1762 гг.) и ансамбль Собственной дачи (1762-1774 гг.), которые впоследствии легли в основу композиции Верхнего парка.

В середине XIX века значительно изменился Нижний сад, а также был создан Верхний парк в том виде, котором мы видим его сейчас.

В период Великой Отечественной войны в парках погибло много деревьев, однако художественные памятники Ораниенбаума, его уникальные дворцы были сохранены.

В послевоенные годы наиболее крупной реставрацией Нижнего сада является реставрация 70-х годов XX века, разработанная К. Агаповой, П. Ковалевским и Р. Контской.

На современном этапе Верхний парк состоит из Петровского парка (малого увеселительного сада бывшей крепости Петерштадт) с сохранившимися Дворцом Петра III и Почетными воротами, парка, расположенного между ним и ансамблем Собственной дачи и из парка Собственной дачи.

Для составления современной ландшафтной карты ГМЗ «Ораниенбаум»  использовались  картографические материалы (аэрофотоснимок, топографическая карта масштабом 1:2 000) и данные  собственных полевых исследований. Было составлено 104 ландшафтных описания.  На ландшафтной карте было выделено 6 типов местоположений: нижняя терраса древнего берега Литоринового моря, склон реки Карости, уступ (склон) Литоринового моря,  дренированная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря, пойма реки Карость и заболоченная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря.  

Наибольшую площадь занимает дренированная верхняя терраса древнего берега Литоринового моря. Ее доля составляет более 70 %  (около 900 тыс. м2) всей территории парка. Меньшую площадь занимает нижняя терраса, на долю которой приходится около 10 %.

Были выделены также следующие состояния растительности: березовый парк, березово-дубовый парк, березово-еловый парк, березово-липовый парк, березово – широколиственный парк, дубовый парк, дубово-кленовый парк, дубово – липовый парк, дубово-осиновый парк, дубово-сосновый парк, еловый парк, елово-дубовый парк, елово-кленовый парк, елово-широколиственный парк, кленовый парк, кустарниковый боскет, кленово-дубовый парк, кленово-липовый парк, липовый парк, липово-дубовый парк, мелколиственный парк, мелколиственно-еловый парк, мелколиственно-кленовый парк, мелколиственно-хвойный парк, осиново-сосновый парк, разнотравно-злаковый луг, сосновый парк, участки без растительности, хвойно-мелколиственный парк,  цветник, широколиственный парк, широколиственно – сосновый парк.

На территории Ораниенбаумского парка преобладают следующие ландшафты: разнотравно-злаковый луг на дренированной террасе древнего берега Литоринового моря, а также елово-широколиственный парк на дренированной террасе древнего берега Литоринового моря.


Литература

  1.  Атлас Ленинградской области, 1961
  2.  Бунатян Г. Г. Лавров В. Н. Пригороды Санкт – Петербурга. СПб., 2007. – 352 с.
  3.  Горбатенко С.Б. "Петергофская дорога. Историко-архитектурный путеводитель", СПб, 2001. 448 с.
  4.  Горбатенко С.Б. "Петергофская дорога. Ораниенбаумский историко-ландшафтный комплекс". СПб, 2001.
  5.  Гуревич И. М., Плаксин А. А. Город Ломоносов. Л., 1961. 135 с.
  6.  Иванова Л. П., Румянцева Н. А. Дворцово-парковый музей-заповедник. Л., 1986.
  7.  Исаченко Г. А. Методы полевых ландшафтных исследований и ландшафтно-экологическое картографирование. СПб., 1999
  8.  Калинин Ю. Н. Немцы в Ораниенбауме. СПБ, 2006. 68 с.
  9.  Плаксин А. А. Ораниенбаум – Ломоносов. Историко – географический очерк. СПб., 2004.  79 с.
  10.  Кючарианц Д.А., Раскин А.Г. Ораниенбаум: дворцы, павильоны, парки. Ил. – (Петербургская коллекция). СПб., 2006.  320 с.
  11.  Первушина Е.В. Загородные императорские резиденции. Будни. Праздники. Трагедии. СПб., 2007.  384 с.
  12.  Первушина Е.В. Ораниенбаум. СПб., 2009. – 320 с.
  13.  Ораниенбаум. Страницы истории. СПб., 2008. 480 с.


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

74188. Object-oriented programming languages and tools 37 KB
  They were working on simultions tht del with exploding ships nd relized they could group the ships into different ctegories. The Smlltlk tem ws inspired by the Simul 67 project but they designed Smlltlk so tht it would be dynmic. The objects could be chnged creted or deleted nd this ws different from the sttic systems tht were commonly used. It is this feture tht llowed Smlltlk to surpss both Simul 67 nd the nlog progrmming systems.
74189. Object-oriented programming languages and tools. Evolution of Smalltalk 41 KB
  The lnguge ws first generlly relesed s Smlltlk80. Smlltlklike lnguges re in continuing ctive development nd hve gthered loyl communities of users round them. NSI Smlltlk ws rtified in 1998 nd represents the stndrd version of Smlltlk.
74190. Logic programming languages and tools 38 KB
  User specifies the specifictions of solution nd the computer derives the execution sequence for tht solution: Let us hve irline flight informtion of the form: flightflight_number from_city to_city deprture_time rrivl_time Then ll the flights from Wshington DC to Snt Clr cn be specified s either direct flights or s flights with n intermedite stop: flightflight_number DC Snt Clr deprture_time rrivl_time or flightflight_number DC X deprt1 rrive1 flightflight_number X Los ngles deprt2 rrive2 deprt2 =rrive130 Unlike...
74191. Logic programming languages and tools. Programming languages versus logic programming 33.5 KB
  Properties: we cn ssign properties to individul entities for exmple fred would hve the property of being crnivore properties look like C function cll the nme of the property then the entity tht hs tht property is given in brckets e. Reltionships fcts: we cn ssign reltionships between entities for exmple fred ets met or wilm ets vegetbles reltionships in Prolog gin look like C function cll we give the reltionship nme first then in brckets the two entities tht re relted e. etswilmmet etswilmvegetbles. For exmple rule...
74192. Visual development languages and tools 32 KB
  But somehow it didn’t hve the sme impct s did integrted development environments IDEs on those newfngled ldquo;microcomputers. Until we hd Windows to provide the bsic ides of displying things in windows PCs hd foot nd hlf bck in the minfrme worldrdquo; he sid. While TurboPscl lunched the ide of n integrted development environment Duntemnn credits Microsoft’s Visul Bsic VB lunched in 1991 with being the first rel IDE. The timing of IDEs ws lso perfect for new form of development: the Web.
74193. Visual development languages and tools 43 KB
  Visul development lnguges nd tools. In the summer of 1991 Microsoft introduced development tool clled Visul Bsic. Visul Bsic revolutionized ll this tedious code. Insted of hving to write lengthy code to mke window respond to mouse Visul Bsic hndled ll of those ctions nd hid them from the progrmmer.
74194. Multiparadigm programming language – Python 50 KB
  Multiprdigm progrmming lnguge – Python.1 Python is generlpurpose progrmming lnguge tht blends procedurl functionl nd objectoriented prdigms. Python is powerful multiprdigm computer progrmming lnguge optimized for progrmmer productivity code redbility nd softwre qulity. Python is populr open source progrmming lnguge used for both stndlone progrms nd scripting pplictions in wide vriety of domins.
74195. Version control software and tools 39 KB
  Version control softwre nd tools1 Version control lso clled subversion control or revision control helps lrge projects from spinning out of control by letting individul progrmmers writers or project mngers tckle project from different ngles without getting in ech other’s wy nd without doing dmge tht cn’t be undone. Version Control lets you trck your files over time. You’ve probbly cooked up your own version control system got ny files like this: Lb1_1. dd version number or dte: Document_V1.
74196. Cloud computing: programming models 35 KB
  Cloud computing: progrmming models1 Cloud computing is computing in which lrge groups of remote servers re networked to llow centrlized dt storge nd online ccess to computer services or resources. Clouds cn be clssified s public privte or hybrid. Cloud computing relies on shring of resources to chieve coherence nd economies of scle similr to utility like the electricity grid over network. t the foundtion of cloud computing is the broder concept of converged infrstructure nd shred services.