81621

Імпресіонізм в мистецтві

Реферат

Культурология и искусствоведение

Головне досягнення імпресіонізму це художнє дослідження поведінки кольору і світла в атмосфері, дослідження і передача на полотні їх взаємодії. Вони прагнули показати, що, наприклад, добре освітлений сонцем предмет яскравіше, ніж той же предмет при кімнатному освітленні.

Украинкский

2015-02-21

909.5 KB

2 чел.

Міністерство освіти, науки, молоді та спорту України

Вінницький державний педагогічний університет імені М.Коцюбинського

Реферат

на тему:

« Імпресіонізм в мистецтві»

                                                   

                                   

Вінниця - 2013

Зміст


1. Загальна характеристика імпресіонізму як напряму в мистецтві

2. Імпресіонізм як мистецтво
3. Основні представники імпресіонізму
Висновок
Список літератури

  1.  Загальна характеристика імпресіонізму як напряму в мистецтві

Імпресіонізм - напрям у мистецтві , що зародився у Франції , у другій
половині XIX століття , представники якого прагнули найбільш природно і
неупереджено відобразити реальний світ у його рухливості і мінливості.

Зазвичай під терміном «імпресіонізм» мається на увазі напрямок в
живопису, хоча його ідеї знайшли своє втілення і в інших видах мистецтва,
наприклад, в музиці.

Імпресіонізм в наші дні є одним з найбільш широко поширених
напрямів образотворчого мистецтва. Тому імпресіоністів XIX століття можна
розцінювати як основоположників сучасного мистецтва. Вони зробили вирішальний крок до індивідуалізації художнього процесу, до його звільнення від будь-яких канонів та загальних правил, хоча цей крок ніколи не був свідомим завданням будь-кого з них . Імпресіонізм став протиставляти себе іншим течіям в живописі, і швидко сформувався в самостійний рух.

Головне досягнення імпресіонізму це художнє дослідження поведінки кольору і світла в атмосфері , дослідження і передача на полотні їх взаємодії . Вони прагнули показати, що, наприклад, добре освітлений сонцем предмет яскравіше, ніж той же предмет при кімнатному освітленні. Ось чому в картинах імпресіоністів з'явилися яскраві кольори. Можна сказати, вони повернули в живопис яскравий колір, який вважався з часів класицизму, як правило, ознакою вульгарності та невміння професійно працювати з відтінками різних кольорів. Проте варто відзначити, що задовго до імпресіоністів великі простори відкритого, інтенсивно яскравого кольору вже застосовувалися в фресковому живописі, особливо при розписі стель церков. Але це був не станковий живопис, і до того ж вживання інтенсивного кольору в фресках не вважалося протиріччям існуючим канонам, так як було візуально виправдано великою відстанню між глядачами і твором. Більш того, колір в фресках, на відміну від кольору на полотні, не міг поєднуватися зі світлом, як на картинах імпресіоністів, через сам матеріал, на якому писалися фрески. На штукатурці об'єктивно неможливо передати ті ж ефекти, що і на полотні.

Імпресіонізм називають рухом повернення до природи, яке є
джерелом всіх вражень. Художник прагнув якомога більш яскраво,
виразно і емоційно передати свої враження на полотні, донести ці
враження та енергетику обстановки до глядача в повному обсязі. Імпресіонізм був течією, яка розширила не так мальовничі можливості мистецтва ( на цей рахунок є найрізноманітніші думки ), скільки рамки того , що стало в мистецтві допустимим. Імпресіонізм вніс абсолютну довіру суб'єктивного бачення художника, його індивідуальності. Ці два шляхи: повернення до природи і індивідуалізація самого процесу сприйняття в мистецтві живлять європейське мистецтво досі, особливо на рівні звичайних, не рейтингових художників, перед якими не стоїть завдання підкоритися законам ринку.

  1.  Імпресіонізм як мистецтво

Імпресіонізм - важливе явище європейської культури другої половини 19 в., який одержав поширення у живописі, у музиці та мистецькій літературі. Та все ж виник він у живописі. Імпресіонізм (франц.impressionism, відimpression — враження), направлення у мистецтві останньоїй третини 19 — початку 20 століття. Склалося у французькому живописі кінця 1860 — початку 1870-х рр. (назва виникла після виставки 1874, де експонувалася картина До. Моне "Враження.Восходящее сонце").

Ознаки імпресіоністичного стилю — відсутність чітко заданої форми й прагнення передати предмет в уривчастих штрихах. Його представники прагнули найбільш природно і неупереджено відобразити реальний світ у його рухливості і мінливості, передати свої швидкоплинні враження. Особлива увага приділялася передачі кольору і світла.

Слово «імпресіонізм» походить від назви картини Моне «Враження. Схід сонця», представленої на виставці 1874. Маловідомий журналіст Луї Леруа у своїй журнальній статті обізвав художників «імпресіоністами» для вираження своєї зневаги. Однак, назва прижилася і втратила свій первинний негативний зміст.

Перша важлива виставка імпресіоністів проходила з 15 квітня по 15 травня 1874 в майстерні фотографа Надара. Там було представлено 30 художників, всього - 165 робіт. Молодих художників дорікали в «незавершеності» і «неохайності живопису», відсутності смаку і сенсу в їх роботах, «замах на справжнє мистецтво», бунтівних настроях і навіть аморальності.

Провідні представники імпресіонізму - Клод Моне, Огюст Ренуар, Каміль Піссарро, Берта Морізо, Альфред Сіслей і Фредерік Базиль. Разом з ними виставляли свої картини Едуард Мане і Едгар Дега. До импрессионистам також зараховують Джеймса Уістлера, Хоакіна Соролья, Костянтина Коровіна.

Пейзажі і сцени з міського життя - мабуть, найбільш характерні жанри імпресіоністичного живопису - писалися «на пленері», тобто безпосередньо з натури, а не на основі ескізів і підготовчих начерків. Імпресіоністи пильно вдивлялися в натуру, помічаючи кольори і відтінки, зазвичай невидимі, наприклад синій в тінях.

Їх художній метод полягав у розкладанні складних тонів на складові їх чисті кольори спектру. Виходили кольорові тіні і чистий, світлий, тендітний живопис. Імпресіоністи накладали фарби окремими мазками, іноді використовуючи контрастні тони на одній ділянці картини. Основна риса картин імпресіоністів - ефект живого мерехтіння фарб.

Для передачі змін кольору предмета імпресіоністи стали використовувати кольори, які взаємно підсилюють один одного: червоний і зелений, жовтий і фіолетовий, помаранчевий і блакитний. Ці ж кольори створюють ефект послідовного контрасту. Наприклад, якщо ми будемо деякий час дивитися на червоний колір, а потім переведемо погляд на білий, то він здасться нам зеленуватим.

Імпресіонізм не здіймав філософські проблеми і навіть не намагався проникати під кольорову поверхню буденності. Замість цього художники зосереджуються на поверховості, плинності миті, настроям, освітленні або куті зору. Їхні картини представляли лише позитивні сторони життя, не зачіпаючи гострі соціальні проблеми.

Художники часто малювали людей у русі, під час забави чи відпочинку. Бралися сюжети флірту, танців, перебування в кафе і театрі, прогулянок на човнах, на пляжах і в садах. Якщо судити по картинах імпресіоністів, то життя - це суцільна низка маленьких свят, вечірок, приємне проведення часу за містом або в дружньому оточенні.

Імпресіонізм залишив багату спадщину в живописі. У першу чергу це інтерес до проблем кольору і нестандартних технік. Імпресіонізм висловив прагнення до оновлення художньої мови і розриву з традицією, як протесту проти кропіткої техніки майстрів класичної школи. Ну а ми з вами можемо зараз милуватися цими чудовими творами видатних митців.

  1.  Основні представники імпресіонізму

У стилі імпресіонізму писали Едуард Мане , Е. Дега , К. Моне , О.Ренуар , А. Сіслей , К. Піссарро , Базиль , Морізо . Американська гілка імпресіонізму включає таких художників , як Джон Сінгер Сарджент і Альфред Морер . Особливою повагою французьких імпресіоністів користувався американський художник Джеймс Уістлер . У виставках імпресіоністів іноді брали участь О. Редон, Ж. Сірка; пейзажі в дусі імпресіонізму писав і К. Малевич.

Що стосується Е. Мане, він не брав участь у виставках імпресіоністів і рідко писав з натури; в його палітрі зберігалися традиційні чорні і сірі колірні тони. Про те, наскільки органічно зливалися в мистецтві імпресіоністів традиції та новаторство, свідчить насамперед творчість видатного живописця XIX століття Едуара Мане ( 1832Ї1883 ). Правда, сам він не вважав себе представником імпресіонізму і завжди виставлявся окремо, але в ідейному і світоглядномуплані, звичайно, був одночасно предтечею та ідейним вождем цього руху. Починаючи з двох своїх програмних творів  «Сніданку на траві» та «Олімпії » (обидві 1863 ), Мане піддається остракізму. В очах серйозної
буржуазної публіки та критиків, його мистецтво стає синонімом потворного ,
а самого художника називають «божевільним, який пише картину, трясучись в білій гарячці» ( М. де Монтіфо ). Лише найбільш проникливі розуми
того часу зуміли належно оцінити обдарування Мане. Серед них був Ш.
Бодлер і молодий Е. Золя, який заявив, що «пану Мане призначене місце в
Луврі». Тим часом у цих роботах , як і в подальшій своїй
творчості, художник спирається на досвід класичного мистецтва, прагнучи
естетично осмислити сучасне його життя, Мане використовує величні
композиційні схеми живописців Відродження, починаючи з Джорджоне і Тиціана і аж до Веласкеса і Гойї .

Його картини, ряд портретів й інших робіт 1860років написані в ще не подоланій до кінця традиційній живописній манері, хоча і тут вже
відчувається прагнення до відкритого кольором і природного освітлення, пізніше палітра Мане стає помітно світлішою.

Особливе місце займає у творчості Мане портрет. Після ранніх, цілком
традиційних портретів він приходить до нового розуміння цього жанру. Тепер основну роль грає не стільки поглиблене і грунтовне розкриття
внутрішнього світу людини, скільки його гостра характеристика. Він шукає її в поведінці моделі, в ситуації, у притаманній тільки їй звичці, яку передає
експресивним жестом, несподіваним поворотом голови або позою, всякий раз відкриваючи якусь нову, дуже істотну грань особистості.

До кінця життя Мане відчував почуття незадоволеності своїм мистецтвом, хоча в його творчості завжди відчувалося прагнення до створення «великого стилю». Його остання картина «Бар в Фолі-Бержер» (1881 - 1882) свідчить про те, що художник стояв на порозі нового значного етапу своєї творчості.

У центрі мистецтва Едгара Дега ( 1834 - 1917 ) завжди стояла людина, в той час як краєвид, чи не провідний жанр імпресіоністів, не грав у його творчості значної ролі. Великий шанувальник Енгра, він надавав виняткового
значення малюнку. В Італії він захоплювався Мантеньє, з французьких художників цікавився Пуссеном і копіював його картини. Пройшовши короткий період захоплення історичними сюжетами і пізніше портретом, в якому вже проявилася його гостра спостережливість, Дега переходить під впливом Мане до зображення сцен сучасного життя. Головні його теми – світ балету і скачок, лише в рідкісних випадках він виходить за їх межі, звертаючись до життя паризької богеми, зображуючи
швачок, прасувальниць і прачок .

Список літератури

1 ) Антологія досліджень культури . Інтерпретації культури / / Під ред. Л.А.Мостового . – СПб. : Вид - во СПбГУ , 2006 . - 720 с.

2 ) Ахутін А.В. Парадокси культурології / / У перспективі культурології : повсякденність, мова, суспільство / Ріс. Ін.  - т культурології . - М. : Академічний проект, 2005 . - С. 10-47 .

3 ) Денвір, Б. Імпресіонізм . Художники і картини / Б. Денвір . Ї М. : Біле місто, 2008 . - 424 с.

4 ) Доброхотов А.Л., Калінкін А.Т. Культурологія. - М. : ІНФРА , 2010 . - 480 с.

5 ) Зарецька , Д.М. , Смірнова , В.В. Світова художня культура / Д.М.
Зарецька , В.В. Смірнова. Ї М. : Видавничий центр АЗ , 2008 . - 340 с.

6 ) Каверін Б.І. Культурологія. - М.: Юриспруденція , 2001 . - 288 с.

7 ) Культурологія. XX ст. Енциклопедія в двох томах / Під. ред. С.Я. Левіта . - СПб . : Університетська книга , 1998 . - 640 с.

8 ) Радугін А.А. Культурологія. - М.: Центр , 2001 . - 304 с.

9 ) Ревалд , Д. Історія імпресіонізму / Д. Ревалд . - М. : Республіка , 2003 . - 413 с.


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

38506. Обработка отверстий детали «переводник шлицевой» без применения технологической оснастки 1.59 MB
  В настоящее время для обработки отверстий применяют различного рода приспособления. При обработке отверстий без использования оснастки возникают такие условия что настройка на операцию обработки внутренних шпоночных пазов происходит с увеличением нормы времени штучное время. Это объясняется тем что количество установок детали ее переустановок время на настройку операции на различных приспособлениях будет различным в зависимости от быстродействия рассматриваемой технологической оснастки. Определение основного времени...
38507. АНАЛИЗ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ КБ «ПРИВАТБАНК» В СОВРЕМЕННЫХ УСЛОВИЯХ РАЗВИТИЯ КРЕДИТНОГО РЫНКА УКРАИНЫ 2.31 MB
  КРЕДИТНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ БАНКА. Совершенствование кредитной политики банка {Error clculting vlue: Bookmrk _Toc125347208 ws not found in this document. Все усилия банка относительно возвращения кредитов сводятся на нет через несовершенство нашего законодательства. Учитывая экономическую и политическую нестабильность в Украине наилучшей гарантией возвращения кредита является его обеспечение поскольку при возникновении отрицательных явлений единым источником возвращения кредита для банка – реализация заставленного имущества.
38508. Проектирование жилого двухэтажного коттеджа с разработкой дизайна интерьера с добавлением элементов художественной ковки 6.56 MB
  Кованая мебель может быть выполнена в любом стиле: ампир и модерн артдеко барокко готика и неоготика кантри или хайтек. Кантри как основополагающий стиль. Для своего проекта интерьера коттеджа я предпочла применить стиль кантри с элементами художественной ковки. Слово кантри означает сельский деревенский а родиной этого стиля является Англия.
38509. Технология изготовления источника ионизирующего излучения 588.05 KB
  Сборочный чертеж источника ионизирующего излучения Р86 чертеж детали Корпус. Описание узла и назначение детали. Анализ чертежа детали. Анализ технологичности детали.
38510. Исследование уголовно-правовой и криминологической характеристики хулиганства 453.5 KB
  В дипломной работе детально рассмотрен целый комплекс проблем, касающихся определения социальной сущности хулиганства, его юридических признаков, мотивационно-причинных комплексов, психолого-педагогической характеристики хулигана, совершенствования форм и способов борьбы с ним, правотворческой и правоприменительной деятельности и т. д. Все это свидетельствует об актуальности избранной темы дипломной работы.
38511. Анализ и потребительская оценка ассортимента кондитерских товаров, реализуемых на предприятии ЗАО «Гулливер» 1.02 MB
  Основная задача товароведения кондитерских изделий состоит в изучении факторов, формирующих и сохраняющих их качество, т.е. в изучении сырья, из которого приготовлены кондитерские изделия, особенности технологии их производства, разработке наиболее рациональных режимов и способов хранения, упаковки и перевозки с наименьшими потерями.
38512. СЛАВЯНСКАЯ ГИПОТЕЗА ИДИШ П. ВЕКСЛЕРА: ЗА И ПРОТИВ 231 KB
  Пушкина Филологический факультет Кафедра общего и русского языкознания ГОЛОМАЗОВА ДАРЬЯ ВЛАДИМИРОВНА СЛАВЯНСКАЯ ГИПОТЕЗА ИДИШ П. Проблемы генетической классификации идиш в современной лингвистике.2 Проблема славянского происхождения идиш на примерах языкового материала . 48 ВВЕДЕНИЕ Выбор темы нашего исследования обусловлен сравнительной неизученностью происхождения языка идиш причинами которой являются недостаточное количество сохранившихся письменных документов по...
38513. Особливості маловідхідної технології вторинної переробки рудних пісків у балці «Крута» ВГМК 427 KB
  Значення вторинної переробки досить значне. По-перше ресурси багатьох матеріалів на Землі обмежені та не можуть бути заповнені в терміни, порівнянні з часом існування людської цивілізації. По-друге, потрапивши в навколишнє середовище, матеріали зазвичай стають забруднювачами.
38514. Описание технологического процесса изготовления детали «Муфта» 1019 KB
  Целью данной работы является: краткое описание характеристики цеха; описание оборудования приспособлений инструментов применяемых при изготовлении детали Муфта описание последовательности обработки детали Муфта назначение режимов резания при обработке детали составление технологической карты обработки; произвести обзор функций станков с ЧПУ описание программного обеспечения станков с ЧПУ тестирования и ввод коррекции станков с ЧПУ эксплуатации основных компонентов станков с ЧПУ методов наладки и контроля станка с ЧПУ...