82087

ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ТЕЛЕПРОГРАММЫ В РАДИОЭФИРЕ (НА ПРИМЕРЕ ПЕРЕДАЧИ «BEAUTYTIME» ООО ИК «МЕДИА-ЦЕНТР»)

Дипломная

Журналистика, издательское дело, полиграфия и СМИ

Новизна дипломной работы заключается в создании четкой структурированной классификации развлекательных программ на телевидении и радио, на основе классификаций некоторых исследователей, а также собственных наблюдений.

Русский

2015-02-25

854.5 KB

11 чел.

Министерство образования и науки Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Южно-Уральский государственный университет

Факультет журналистики

Кафедра «Средства массовой информации»

РАБОТА ПРОВЕРЕНА                ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ

Рецензент, редактор программы                    Заведующий кафедрой, к.и.н., проф.

«BeautyTime» ООО ИК «Медиа-Центр»       _______________Л.П. Шестеркина

_______________ А. В. Слезко                       «____»___________2011 г.

«____»___________2011 г.                                                                 

ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ТЕЛЕПРОГРАММЫ В РАДИОЭФИРЕ (НА ПРИМЕРЕ ПЕРЕДАЧИ «BEAUTYTIME» ООО ИК «МЕДИА-ЦЕНТР»)

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА К ВЫПУСКНОЙ КВАЛИФИКАЦИОННОЙ работе

ЮУрГУ– 030601.2011.300.ПЗ.ВКР

Консультант, преподаватель

__________Т.Д. Николаева

«____»___________2011 г.

Руководитель проекта, к.и.н., проф. 

_______________Л.П. Шестеркина

«____»___________2011 г.

Автор проекта

студент группы ФЖ-511

______________А.Н. Худотеплова

«____»___________2011 г.

Нормоконтролер, к.ю.н., доцент

________________А.В. Минбалеев

«____»___________2011 г.

Челябинск 2011

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………………..7

1 МЕСТО И РОЛЬ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ В             ТЕЛЕРАДИОЭФИРЕ…………………………………………………………...…..11

    1.1 Жанры развлекательных программ на телевидении и радио……………….11

1.2 Структурно-композиционные особенности развлекательных     телерадиопрограмм………………………………………………...…………..20

  1.   Специфика журналистской деятельности в создании развлекательной          программы…………………………………………………………..........…….30
    1.   Сравнение отечественных и передовых зарубежных технологий в  сфере подготовки развлекательных программ…………………………………...….37

2 ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ «BEAUTYTIME» ООО ИК «МЕДИА-ЦЕНТР» В РАДИОЭФИРЕ……………...49

   2.1  Основные этапы создания телепрограммы…………………………….......49

   2.2  Трансформация программы для радиоэфира………………….…………...55

   2.3  Анализ особенностей творческой деятельности журналиста в условиях конвергенции…..………….…………………………………….……………60

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………….64

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………………………..67

ПРИЛОЖЕНИЯ

 ПРИЛОЖЕНИЕ А. Расшифровка программ...……………...…………………..…...70

ПРИЛОЖЕНИЕ Б. Классификация развлекательных программ…………………..72

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы.  В современных условиях быстрого развития технологий и появления новых каналов коммуникаций, традиционная система СМИ претерпевает существенные изменения: процесс конвергенции является общим свойством современного информационного общества. Под конвергенцией понимается как объединение различных форматов (например, газета в Интернете), так и экономическое объединение ранее изолированных секторов (телефония, радио и кабельное телевидение). В результате в СМИ формируется особый рынок контента. На этом рынке особое значение приобретает фигура журналиста, который должен обладать новыми знаниями и умениями.  Современные профессиональные требования к журналистам предполагают наличие у них мультимедийных навыков – умения производить материалы для любого вида СМИ. Квалифицированный журналист должен писать в разных жанрах и для разных форматов, уметь пользоваться Интернетом, знать основные программы монтажа и т.д. Особое значение приобретают и личностные качества специалиста, обусловленные социальной природой и сущностью журналистики.

В связи с этим  нам представляется интересным и актуальным исследование особенностей производства конвергентного продукта, в частности развлекательной телерадиопрограммы, описание деятельности журналиста при создании развлекательных программ, и, наконец, анализ эффективности такого подхода.

Новизна дипломной работы заключается в создании четкой структурированной классификации развлекательных программ на телевидении и радио, на основе классификаций некоторых исследователей, а также собственных наблюдений. Кроме того, в работе подробно описывается процесс трансформации экранного продукта, телепередачи, для радиоэфира.

Объектом исследования являются развлекательные теле- и радио программы в современных российских СМИ.

Предмет исследования: процесс конвергенции на примере развлекательной телепрограммы «BeautyTime».

Степень разработанности проблемы. Развлекательные передачи в современном их виде появились на российском телевидении и в радиоэфире только в последние 15–20 лет, с возникновением новой экономической и политической систем, повлиявших на формирование рынка отечественных СМИ. Однако, несмотря на внушительный объём развлекательной продукции в программной сетке, до сих пор исследователями представлено крайне мало классификаций программ подобного рода, за исключением научных работ, лишь упоминающих о существовании разного рода развлекательных передач, либо описывающих отдельные их типы, либо предлагающих уже устаревшие сравнительные классификации. Так, например, исследованию развлекательного телевидения вообще и проблемы классификации развлекательных передач в частности посвящены книги А.А.Новиковой, Е.В.Поберезниковой, Н.В.Вакуровой. Перспективы и пути дальнейшего развития российского развлекательного телевидения обсуждаются в книгах Н.В.Бергера, Н.Б.Кирилловой, в сборниках «Телевидение: режиссура реальности» под редакцией Д.Б.Дондурея и «Телерадиоэфир: История и современность» под редакцией А.Г.Качкаевой. Вопросы конвергенции СМИ в своих работах затрагивают такие исследователи, как Е.Л. Вартанова, С.Д. Балмаева, В.В. Солодов.

Гипотеза исследования: В условиях конвергенции при создании развлекательных телепередач, предназначенных для размещения в радиоэфире, расширяется роль журналиста, происходит его универсализация и, как следствие, повышается эффективность его творческой деятельности.

Цель дипломной работы заключается в определении роли журналиста в создании развлекательных программ, а также анализе эффективности его творческой деятельности в условиях конвергенции.

Задачи работы:

определение понятия «развлекательная программа»;

классификация жанров развлекательных программ на телевидении и радио;

выявление структурно-композиционных особенностей развлекательных телерадиопрограмм;

анализ роли журналиста при создании развлекательных передач;

поэтапное описание процесса создания развлекательной телепрограммы и дальнейшей ее трансформации для радиоэфира;

анализ особенностей творческой деятельности журналиста в условиях конвергенции.

Методы исследования включают фактологический и исторический анализ, функциональный анализ, сравнительный и типологический анализ отечественного развлекательного телерадиовещания.

Работа может представлять интерес для студентов факультетов журналистики, социологов, занимающихся изучением современного развлекательного телевидения, специалистов, интересующихся особенностями производства и функционирования программ в условиях конвергенции.

Структура работы

Содержание работы, ее структура обусловлены целью и задачами исследования, логикой изложения материала. Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и приложения.

Во введении приводится обоснование важности и актуальности исследования, выявлена степень его изученности, сформулирована его цель, охарактеризованы предмет и объект изучения, определены научная новизна и практическая ценность результатов работы.

В первой главе дипломной работы «Место и роль развлекательной программы в телерадиоэфире», включающей в себя три параграфа, приводится жанровая классификация развлекательных программ на телевидении и радио, описывается история развлекательного телерадиовещания СССР и России, выявляются структурно-композиционные особенности развлекательных телерадиопрограмм и анализируется роль журналиста при создании программ такого рода.

Во второй главе «Функционирование развлекательной телепрограммы «BeautyTime» в радиоэфире», так же включающей в себя три параграфа, дается подробное описание этапов производства телевизионного продукта и дальнейшей его трансформации для радиоэфира. А также проводится анализ особенностей творческой деятельности журналиста в условиях конвергенции.

1 МЕСТО И РОЛЬ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ В ТЕЛЕРАДИОЭФИРЕ

В этой главе дается определение жанра развлекательной программы, приводится классификация программ такого рода на телевидении и радио. Рассматриваются исторические особенности отечественного развлекательного вещания, а также исследуются структурно-композиционные особенности развлекательных программ на телевидении и радио. В отдельном параграфе рассматривается роль журналиста в создании развлекательной программы. Проводится сравнительный анализ отечественных и передовых зарубежных технологий в сфере конвергенции.

1.1  Жанры развлекательных программ на телевидении и радио

Развлечение – это, прежде всего, процесс, вид поведения человека, помогающий ему расслабиться и получить удовольствие.1 

Передачу можно назвать развлекательной, если она удовлетворяет хотя бы несколько следующих зрительских потребностей в получении удовольствия, позитивных эмоций, снятии напряжения (рекреация и релаксация), редукции тревоги, уходе от реальности (эскапизм), в азарте и эмоциональном осмыслении комического (юмор).

В процессе анализа становится видно, насколько сложным и неоднозначным представляется исследователям определение термина «развлекательная программа». Так как передачу нельзя назвать развлекательной, исходя только лишь из одного из вышеперечисленных признаков – в противном случае невозможно будет найти между ними ничего общего. Поэтому, только учитывая все признаки в комплексе, можно дать определение понятию «развлекательная программа».

В своем исследовании мы опирались на общепринятую теорию жанров журналистики, согласно которой развлекательная программа на телевидении – это программа, сочетающая в себе признаки азарта, юмора, игры, рассчитанная на эмоциональную реакцию аудитории, связанную с получением удовольствия, наслаждения, эмоционального комфорта и релаксации.

Развлекательная программа на радио – это программа, также рассчитанная на эмоциональную реакцию аудитории, где за основу берутся потребности слушателей в рекреации, отдыхе или наоборот акцент делается на азарт, соревновательный дух, стремление к выигрышу.

Развлекательные передачи можно разделить на реалити-шоу, ток-шоу, хроники, викторины и шоу. Развлекательное телевидение, наряду с телевидением информационно-аналитическим, является важнейшим фактором социального ориентирования зрителей, выработки их этических принципов и моделей поведения в обществе.

Отечественное развлекательное вещание принято делить на несколько этапов:

1) 1941 – 1945 – послевоенные годы – В годы Великой Отечественной Войны – радио было не только источником информации, оно поднимало дух людей, вселяло надежду и уверенность в победе. Транслировались практически все новые произведения отечественных композиторов и поэтов, на радио звучали концерты «По вашим письмам», «Концерт для воинов», «Встреча с песней».

2) 1957 – 1970гг. – зарождение и формирование развлекательного телевидения. На радио в этот момент культурно-просветительские программы уже пронизывают все пласты и уровни радиовещания: это и новости о театре, кино, литературе, и трансляции концертов классической и народной музыки, и художественное чтение, и различные радиокомпозиции.

3) 1970 г. – первая половина 80-х годов – время жёсткого партийного контроля на телевидении, приостановившего качественное развитие развлекательного телевещания. Радио в этот момент также делает упор на образовательные программы («Радионяня», «КОАПП»), развлекательных жанров в чистом виде практически не встречается.

4) вторая половина 80-х годов – переходный период, начало становления российского развлекательного телевидения. При этом на российских радиоканалах четко обозначилась экспансия медийных продуктов западного образца. Все больший вес приобретает массовое коммерческое вещание.

5) 1991 г. – наши дни – с появлением жанра реалити-шоу, а также повсеместным распространением викторин, ток-шоу и юмористических передач российский развлекательный теле- и радиосектор приобретает свои сегодняшние очертания. 2

Важной составляющей современного вещания становится феномен инфотейнмента. Он работает по формуле информация + развлечения, т.е. преподнесение основной информации, идет в форме развлечения. Это явление проникает практически во все сферы теле и радиопроцесса. Возможно, уже говорить о том, что новостные программы транслируются с некой долей упрощенности и развлекательности, для того, чтобы быть доступнее и интереснее.3

Исследователь С.И. Акинфиев делит все современные  развлекательные программы на несколько больших групп: ток-шоу, реалити-шоу, хроники, викторины, шоу. Каждая группа имеет свои подвиды и различные критерии классификации (см. Приложение А). Рассмотрим подробнее каждую из них:

Ток-шоу. В соответствии с той аудиторией, которой они предназначены, делятся на три группы: семейные, женские и узкоспециализированные.

Знаковым годом для ток-шоу стал 1996 год, когда телеканал НТВ запускает первый по-настоящему развлекательный проект «Про это». В том же 1996 году на ОРТ выходит первый выпуск программы Валерия Комиссарова «Моя семья», а в 1998 году в эфире НТВ появляется ток-шоу Юлии Меньшовой «Я сама». Радиоэфир в это время больше наполнен политическими ток-шоу, что обусловлено обстановкой в стране. Однако и здесь со временем появляются развлекательные программы в жанре ток-шоу.

Ток-шоу показывает человеку, столкнувшемуся с проблемой, что он не одинок, что вокруг достаточно людей с идентичными проблемами, однако истинная суть подобных передач не в бесстрастном отражении окружающей действительности и не в пессимистичной констатации фактов. Ценность ток-шоу в том, что подобные передачи консолидируют различные ячейки общества в единое целое, находя сходство в жизненных позициях, утверждая приемлемые для всех моральные ценности и помогая найти универсальное решение общих проблем. Все участники ток-шоу – от зрителей до экспертов – пытаются смоделировать общую для каждого единичного случая ситуацию, проецируя ее не только на конкретного, сидящего перед нами участника, но и на каждого телезрителя, имеющего к этой проблеме непосредственное отношение. Итак, группы ток-шоу:

«Женские» ток-шоу. В программе обсуждаются те вопросы, которые интересуют или могут заинтересовать только женщин (личная жизнь, мода, красота, здоровье, карьера), проблема рассматривается, как правило, сквозь призму женского видения мира, героями повествования являются женщины, ведут передачи женщины-ведущие: «Я сама» (НТВ), «Лолита. Без комплексов» (Первый канал), «Чего хочет женщина» («Россия»), «О стиле все и сразу» («Эхо Москвы»), «Домашняя академия» («Радио России»).

«Семейные» ток-шоу. В отличие от сугубо «женских», они ориентированы уже на семью, обсуждаются проблемы, одинаковые для обоих полов, участниками в равной степени являются как мужчины, так и женщины. Это «Пусть говорят» (Первый канал), «Моя семья» («Россия»), «Научите меня жить» (ТВ3), «Принцип домино» (НТВ), «Счастливый билет» («Радио России»), «Ищем выход» («Эхо Москвы»), «Взрослым о взрослых» («Эхо Москвы»), «Родительское собрание» («Эхо Москвы»)

– Узкоспециализированные, например, музыкальные ток-шоу («12 злобных  зрителей» (MTV),  «Группа разбора» (Муз-ТВ), «Dнамика» («Dfm»)), кулинарные («Спросите повара» (Домашний), «Смак» (Первый канал)), медицинские («Мединфо» («Эхо Москвы»), «Жить здорово» («Первый канал»), «Рецепты здоровья» («Радио России»)).

Некоторые исследователи также предлагают ввести дополнительный критерий классификации ток-шоу –  этический. Он подразумевает деление на группы в соответствии с морально-этическим контентом и оформлением передачи:

– Конфликтные ток-шоу. Передачи, делающие акцент на скандалах, разногласиях, зачастую на драках участников. Суть программы, как правило, не в поиске решения, а в самом обсуждении проблемы: «Окна» (ТНТ), «Большая стирка» (Первый канал).

– Ток-шоу – совет. Такие программы помогают участникам найти выход из ситуации, решить проблемы, дать нужный совет. Авторы  стараются избегать открытых конфликтов в студии. Это «Принцип домино» (НТВ), «Пять вечеров» (Первый канал), «Кто куда?» («Эхо Москвы»).

Реалити-шоу. Делятся на две группы: реалити-шоу, посвященные соревнованиям, борьбе, и реалити-шоу, направленные на самореализацию героев. Сразу оговоримся, что этот жанр развлекательных программ возможен только на телевидении, так как при трансляции его на радио терялся бы основной принцип – «подглядывания» за жизнью героев.

Реалити-шоу впервые появились в 2001 году, с выходом в эфир программы «За стеклом» (ТВ-6). Их основной признак – наблюдение за жизнью героев передачи в реальном времени, обращение к реальности во всех её проявлениях, начиная с участников и заканчивая декорациями. Реалити-шоу, как и любое другое вещательное направление, несёт в себе определённый смысл, имея при этом отчётливо утилитарное значение. Во-первых, реалити показывают человеку способы решения определённых жизненных ситуаций (как правило, конфликтов), а, во-вторых, как считает, например, Д.Б.Дондурей, именно реалити-шоу способны стать уникальным инструментом, с помощью которого можно учить людей быть более толерантными, изживать социальные фобии, строить взаимоотношения в социуме.

– Соревновательные реалити-шоу эксплуатируют, прежде всего, человеческие инстинкты и эмоции. Это передачи, построенные по принципу «отношения – конкурс – изгнание». Целью является не столько победа участника в каком-то конкретном соревновании или в проекте вообще, сколько проверка его умения «выжить», умения выстроить отношения с другими персонажами на протяжении всего цикла передач («Последний герой» (Первый канал), «Дом-2» (ТНТ), «Остров искушений» (REN - TV)).

– Реалити-шоу, основанные на самореализации участников – «Голод» (ТНТ), «Фабрика звёзд» (Первый канал), «Офис» (ТНТ). Здесь вероятность победы или проигрыша героя зависит не только и не столько от его социального чутья, сколько от его умений. Отношения, хотя и являются важной составляющей проекта, уходят на второй план.

Хроники. Это передачи, находящиеся на стыке реалити и шоу, передачи, которые нельзя назвать реалити-шоу в полном смысле этого слова: здесь нет соперничающих друг с другом участников, а временные и территориальные рамки определяются лишь главным героем, иногда единственным, который в ряде случаев является одновременно и ведущим. Хроники делятся на три вида, которые можно условно назвать «жизнь звезды», «новая профессия» и «скрытая камера» (иначе «розыгрыш»). Последние два жанра с успехом функционируют и на радио.  Итак,

– Хроники жизни известной личности – это передачи, в которых камера следует за звездой шоу-бизнеса, записывая все моменты её жизни («Полный Fashion» (Муз-ТВ), «Блондинка в шоколаде» (Муз-ТВ), «По домам» (MTV)). Этот жанр возможен только на телевидении.

– «Новая профессия» – программы, в которых звезды или журналисты пробуют себя в непривычной для них профессии в течение определённого времени («Проверено на себе» (REN - TV), «Звёзды на льду» (Первый канал), «Цирк со звёздами» (Первый канал), «Король ринга» (Первый канал)). На радио такие материалы часто начинают носить репортажный характер («Послужной список» («Эхо Москвы»).

– «Скрытая камера» или «Розыгрыш» – на телевидении эти передачи используют съёмки скрытой камерой или хоум-видео («Сам себе режиссёр» («Россия»), «Розыгрыш» (Первый канал), «Голые и смешные» (REN - TV). На радио этот жанр трансформируется в шуточные звонки ничего не подозревающему человеку. Инициатором могут выступать ведущие или слушатели, желающие разыграть своих друзей (утренние и дневные шоу на «Русском радио», «Европе плюс»).

Викторины. Массовое производство телевикторин начинается лишь в 1989 году, когда в эфире появляются «Счастливый случай» и «Брэйн-ринг». Начиная с этого времени, программы подобного рода становятся неотъемлемым компонентом сетки вещания, в том числе и на радио.  Поскольку центральной фигурой викторин является именно ведущий, подобные программы достаточно чётко делятся на две группы в зависимости от того, кто является антагонистом ведущему в ходе игры: один игрок или команда.

– Викторины, в которых ведущему противостоят каждый раз новые, незнакомые ему игроки («Кто хочет стать миллионером» (Первый канал), «Поле чудес» (Первый канал), «Угадай мелодию» (Первый канал), «Сто к одному» («Россия»), «Будилка» (Dfm), «Игра без слов» («Русское радио»)). Потерпевшие поражение игрок или команда в викторинах первого типа в программу больше не возвращаются.

– Передачи, в которых с ведущим играет определённое количество одних и тех же эрудитов. Игры, как правило, проходят в течение определённого цикла, проигравший игрок может вернуться в программу в следующем цикле. Так же, как и в первом случае, игроки могут объединяться в команды («Что? Где? Когда?» (Первый канал)), или сражаться каждый сам за себя («Своя игра», (НТВ)). Но в радиоэфире подобных программ нами отмечено не было.

Телевизионные игры – программы популярные по многим причинам. Первой причиной можно назвать «народность», доступность для всех, вторая связана с возможностью человека объективно оценить свои знания. Третьей причиной является желание каждого человека постоянно самосовершенствоваться. Четвёртая, меркантильная, основана на естественном для каждого человека желании выиграть. Пятая связана с эффектом соучастия, и, наконец, последней причиной привлекательности телеигр можно назвать сам феномен игры, с её непредсказуемостью, эффектом неожиданности и поворотами сюжета, всегда носящими спортивный характер.

Шоу. На первый взгляд может показаться, что передачи эти имеют к журналистике опосредованное отношение, однако, чтобы доказать обратное, достаточно, например, вспомнить учебное пособие В.Л. Цвика «Введение в журналистику», где уточняется, что журналистика – это не только «средство выражения и формирования общественного мнения, инструмент опосредованного общения (средство коммуникации)», но и «в ряде случаев – способ эстетического осмысления реальной действительности». Все шоу можно разделить на две группы: так называемые «концерты» и «юмор».

– Концерты, трансляции различных масштабных событий, фестивалей, юбилейные вечера известных артистов и просто набор сценических зрелищ и эстрадных номеров. («Субботний вечер» (Россия), «Рождественские встречи» (Россия)), на радио это, как правило, трансляция концертов известных музыкантов («Шедевры, шлягеры, хиты» («Радио России»)).

– Юмористические программы, подобные «Аншлагу» («Россия»), «КВНу» (Первый канал), «Кривому Зеркалу» (Первый канал) и прочим, суть которых – в выступлении юмористов, исполняющих свои или чужие миниатюры. С появлением радио «Юмор FM», зачастую транслирующего записи прямо с концертов известных юмористов, этот жанр стал доступен и радиослушателям («В гостях у смеха», «Большая разница», «Фабрика смеха» («Юмор FM»)). К юмористическим программам относят и скетч-шоу, то есть набор сыгранных группой актеров комедийных сценок, обычно протяжённостью 2-5 минут каждая. Основоположниками жанра в начале и середине 90-х годов были такие проекты, как «Джентльмен-шоу» (РТР), «Оба-на» (ОРТ), «Осторожно, модерн» (СТС), «Маски-шоу» (РТР), «Городок» («Россия»), «ОСП-Студия» (ТВ-6). Сегодня это «Каламбур» (ДТВ), «Наша Russia » (ТНТ), «Шесть кадров» (СТС), «Дорогая передача» (REN - TV). Все большую популярность приобретает и жанр стендап-комеди Comedy club » (ТНТ), «Comedy Women» (ТНТ). Суть передач подобного рода в появлении на сцене конферансье-эмси, который свободно общается с публикой на модные темы, интересно шутит, иногда задирает сидящих в зале. 4

Что касается функционального аспекта, то в подавляющем большинстве случаев развлекательные программы выполняют только рекреативную функцию. Если обратиться к учебному пособию В.Л, Цвика «Введение в журналистику», то окажется, что в шоу-передачах проявляется ещё и непосредственно-организаторская функция, заключающаяся в распространении в повседневной жизни чисто журналистских находок вроде «КВНа» или «Голубых огоньков», реализуется культурно-просветительская функция и т.д. Однако, как правило, именно шоу-программы представляют собой классический вариант развлекательной программы. 5

1.2 Структурно-композиционные особенности развлекательных теле- и радиопрограмм

Многие исследователи не проводят между развлекательными жанрами жестких границ. Элементы одних жанров могут входить в другие, более сложные в структурном отношении жанры. Это связано с тем, что при решении конкретной задачи журналист сталкивается с необходимостью обращения к разным методам, которые чаще используются в других жанрах - так «распоряжается» творческая задача жанра. Видоизменение задачи трансформирует методы, их практическое применение. Взаимоотношения функции, предмета и метода подвижны, многообразны и взаимообусловлены.

Документально-художественные жанры также включают в себя факты, анализ, но уже на ином уровне. Их главная функция - показать факты, события, явления, исследовать их документально-художественными средствами - определяет трансформацию творческих методов и связей всех структурных элементов текста. Наблюдение, интервью, описание, повествование, размышления подчинены не сообщению этих сведений, не их прямой публицистической оценке, а раскрытию социального характера, проблемы, изучению явлений, представляющих значительный социальный интерес для аудитории.

Развлекательные теле- и радиопрограммы содержат в себе элементы самых различных жанров: и драматические сценки, и скетчи, и музыкальные номера, и викторины, и многое другое. Как правило, разнообразие жанровых элементов в одной программе делает ее интереснее и привлекательнее. В подобного рода программах есть ведущий, образ которого крайне важен для целостного восприятия данных телепрограмм. Наличие строгой периодичности эфира (часто программа выходит раз в неделю в один и тот же день и час), сквозная тема и постоянный ведущий позволяют рассматривать развлекательную теле- и радиопродукцию как многосерийную; они выгодны в финансовом плане.

Данные программы, пожалуй, лидируют по количественным характеристикам в сетке вещания всех телеканалов и радиостанций. В результате синтеза шоу и эстрады получаются развлекательные эстрадные шоу; шоу и культурных событий социальной жизни – конкурсы красоты, вручение театральных, литературных, кинопремий и т.п.

Это явление в культуре имеет свои характеристики: массовость участников и зрителей; товарность производимой продукции; особый тип зрелищности, основанный на психологическом воздействии на зрителя. В основе построения зрелищных форм шоу лежат архетипы массового сознания и массового успеха.

Телевизионная и радиопрограмма может моделироваться по содержательным, композиционным, художественно-эстетическим и другим аспектам, предполагающим наличие достаточно большой группы моделей.

Исходя из того, что всякое зрелище есть форма эмоционально-эстетического, идейно-эмоционального общения, то эффект соучастия, сопереживания и сотворчества зрителя становятся важнейшими характеристиками зрелищности, поэтому при рассмотрении данного вопроса следует учитывать два обстоятельства: во-первых, зависимость восприятия от визуальной способности зрителя, зависимость эффекта соучастия от движения зрительского внимания, которое регулируется, в частности, и системой условности данного вида искусства; во-вторых, фактор публичности, массовость как существенные признаки шоу. Следовательно, изучение специфики зрелищности в шоу предполагает рассмотрение особенностей эмоционального воздействия на зрителя.

Очень важно при создании развлекательной программы учитывать композиционное построение. Отсутствие ритмизированности создает несколько центров-доминантов, разрывает единую линию внимания, приводит к появлению несогласованных ритмов внимания. В результате распадается целостность художественного образа в сознании зрителя, и восприятие дробится.

Исходя из необходимости привлечения как можно большего числа аудитории, авторы крупных развлекательных проектов обязательно привлекают «звезд» - знаменитостей (и не только эстрадных, но и «звезд» политики, бизнеса и т.д.). Налицо коммерческая заинтересованность: чем больше «звезд» в одном шоу, чем известней их имена, тем выше рейтинг, тем сильней успех.

Рассмотрим классический пример построения развлекательного ток-шоу:

Этот вид телевизионных и радио- программ построен на обсуждении проблемных вопросов и ситуаций, значимых для участников ток-шоу; характеризуется наличием ведущего, представляющего проблему, мнением экспертов и дискуссионными выступлениями приглашенной аудитории (в случае с радио это скорее всего будут звонки в студию). Создатели ток-шоу, определяя круг проблем, которые будут обсуждаться в программе, несомненно, должны учитывать социально-демографические характеристики аудитории: возраст, пол, образование, социально-профессиональную принадлежность, место жительства, семейное положение и т.п. Циклы тем, обсуждаемые в ток-шоу, несмотря на четкую адресную направленность (например, женские, мужские, профессиональные, возрастные и т.п.), интересны многим категориям телевизионной аудитории. Этот тип телевизионных программ можно соотнести с тренинговыми группами в психологической практике. В ходе программы участники приобретают информацию о том, как воспринимаются другими они сами, их поступки и действия, поэтому ток-шоу интересны гораздо большей зрительской аудитории, чем та, которой они изначально адресованы.

Ток-шоу как правило строятся по двум моделям:

1) знаменитые «рассказы об успехе», истории удачи,  речь может идти об успехе в любви, в дружбе, о признании человека его окружением и, конечно, о материальном успехе. Такие ток-шоу говорят о стечении обстоятельств, долгом пути к вершинам.

2) изображение несправедливости, т.е. живущих не по закону и последующей справедливой расправы с ними. Программы, посвященные этой теме, реализуют философию «среднего» человека, стремящегося к «фактору справедливости». Речь идет о разоблачении тайны, о коварстве, сговоре, мошенничестве; о неизбежно наступающей ситуации «открытой схватки», когда преступник долен вступить в «состязание» с честным гражданином. Изобличение и расправа с живущим не по закону происходит с такой же фатальной невероятностью, с какой успех сваливается на героя «рассказов об успехе».

Отдельный случай – утренние программы. В работах Н. Голядкина обосновывается слияние понятия шоу  и документалистики:

«Массовая культура, составной частью которой является телевидение и радио, становится всё более динамичной, наступательной, зрелищной; она формирует привычки и вкусы аудитории, с чем не могут не считаться создатели такого рода продукции». Автор указывает на то, что классическая документальная передача, занимающая до часа экранного времени, для массового зрителя или слушателя скучна и затянута. Для преодоления кризиса зрительского внимания производители телевизионных программ стали создавать материал, который укладывают в небольшие по времени сюжеты и объединяют эти мини-сюжеты в блоки, причем, каждый мини-сюжет имеет свою экспозицию, кульминацию и развязку, а вся передача - это не единая пьеса, а несколько одноактных пьес. Это такие утренние программы как «Доброе утро» (Первый канал), «Доброе утро, Россия», «Сегодня утром» (НТВ). На радио слушателя также удерживают постоянной сменой тем, короткими вставками, музыкой и всевозможными розыгрышами, конкурсами («Бригада У» («Европа плюс»), «Утренние перцы» («Русское радио»).

Традиционная документалистика базировалась на приемах, наработанных кино, новая же использует быстрый темп, характерный для подачи новостей, огромные возможности техники (например, компьютерную графику, спутниковые системы, звуковые эффекты), приемы привлечения аудитории, заимствованные из развлекательных жанров (выдвижение на первый план «звезд-комментаторов»). К программам, в которых соединяются документалистика и развлечение, можно отнести реалити-шоу.

В программах реалити-шоу съемочная группа изо дня в день сопровождает героя (он может быть выбран по любому принципу: профессиональному, возрастному и т.д., главное, чтобы его личность была интересна массовому зрителю), в конце концов, перестающего замечать операторов. Данный герой появляется из недели в неделю, зрители узнают о его личной жизни, проникаются к нему симпатией (или антипатией), что и обеспечивает такому виду программ постоянную аудиторию («Блондинка в шоколаде» Муз-ТВ, «Елена из полипропилена» (MTV)).

Широко используется прием «скрытой камеры», откровенно эксплуатирующий инстинкт подглядывания. Этот прием основан на аттракционе-тайне или аттракционе-неожиданности.

Применяется прием «восстановления событий», например, в криминальной хронике (причем, самые кульминационные сцены убийств и прочих преступлений инсценируются с помощью актеров и свидетелей) («Следствие вели…» НТВ).

Судебные реалити-шоу (их еще называют судебными драмами) имеют нечто общее с реальным судопроизводством: героев, убежденных в своей правоте, истцов и ответчиков, эмоционально насыщенные сцены в зале заседаний, финал в виде решения суда, нередко несущий определенное моральное послание. Каждая программа представляет собой самостоятельное произведение; в каждой из них от начала до конца рассматривается одно дело. Зрители понимают, что перед ними непосредственные участники гражданского процесса, обратившиеся в телевизионный суд из-за желания удостовериться в своей правоте. В известной степени это напоминает игру: соревнуются двое под наблюдением судьи-ведущего; этот тип телевизионного шоу можно увидеть на канале НТВ под названием «Суд идет».

Медицинские реалити-шоу: врачей и пациентов играют актеры, а сценарии пишутся по реальным историям болезни. Сюжетная линия каждого выпуска проста: пациент приходит к врачу, излагает свои жалобы, врач ставит диагноз и назначает лечение. Медицинские проблемы часто оказываются переплетенными с психологическими.

Специфической особенностью программ типа «шоу-театр», которые мы ранее объединили в группу под названием «шоу» (скетч-шоу, юмористические программы, стендап-камеди) является то, что основным выразительным средством, как и в театре, является актер или группа актеров, которые разыгрывают интермедии. Тематическую основу этого типа программ составляют различные события и жизненные ситуации, культурные и политические процессы, происходящие в обществе, социально значимые для большой телевизионной аудитории. Разыгрываемые в действии актерами события укрупняются, схематизируются, а иногда доводятся до абсурда. Пороки, осмеиваемые в комедии, обычно связаны с особенностями данного социального строя и определенной общественной группы, класса. В отличие от ток-шоу, где ситуация обсуждается, в телевизионных программах типа «шоу-театр» ситуация проигрывается. Актер выступает под «маской» собирательного и узнаваемого персонажа.

Композиция программы типа «шоу-театр» может конструироваться и как единая сюжетная линия, построенная по всем законам сценического действия, и по принципу дивертисмента, когда самостоятельные законченные произведения (в данном случае, миниатюры, интермедии, монологи и т.п.) соединяются между собой (либо через ведущего, выступающего как от своего лица, так и от лица персонифицированного образа, либо с помощью эпизодов-связок, например, отбивок или заставок).6

Тексты, предназначенные для развлекательных телерадиопрограмм, как правило, имеют ряд отличительных особенностей.

Монтаж элементарных выразительных средств является исходным принципом построения (конструирования) текстов. Г.В.Лазутина предлагает ряд правил монтажа:

– соблюдать четкость предъявления текстовых элементов;

– контролировать, как соотносятся текстовые элементы фактологического слоя информации с текстовыми элементами слоя оценочной информации, пропорции, подсказываемые жанровой спецификой материала;

– выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста.7

Как любой завершенный литературный текст, журналистский текст опирается на классическую композиционную систему: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка.

В соответствии с логикой практического мышления композиция публикации состоит из следующих композиционно-структурных узлов: ввод в ситуацию, обозначение проблемы, предъявление оценок и аргументов, практическая постановка вопроса. Вероятностное мышление в процессе журналистской деятельности воплощается в образном ориентире.

Классическое понимание гармонии обусловлено принципом «золотого сечения», который выстраивает драматургию текста так, что кульминация приходится именно на «точку золотого сечения» (примерно граница между 2-й и 3-й частями). Однако практические интересы аудитории развлекательных телерадиопрограмм определяют особые логико-композиционные выразительные средства журналистики. Во-первых, это упрощение структуры до её трехчленности (обозначение проблемы, предъявление оценок и аргументов, практическая постановка вопроса). Во-вторых, инверсия (обратный порядок) композиционно-структурных узлов, последовательность которых определяется не классическими требованиями гармонии, а потребностью в наиболее сильном возбуждении массовой аудитории.

Таким образом, возникает понятие пирамиды и ее трёх разновидностей:

– прямая (постепенная подводка к главному);

– перевернутая (от главного к подробностям);

– смешанная (в начале – главное, но и кульминация сохраняется).

Наиболее популярна структура «перевёрнутой пирамиды», когда самые важные сведения размещены в начале, а все остальные следуют далее по степени убывания значимости. Необходима также и запоминающаяся концовка, эмоциональная «изюминка» текста.

Внутри «пирамиды» материал может компоноваться разнообразно:

– главное и самое интересное, подробности, предыстория, дополнительная информация;

– главное, события в хронологическом порядке;

– главное, сериал или эпизод;

– вступление в форме жанровой сценки или пример из жизни, изложение событий;

– концовка с «изюминкой», результаты освещаются в последнем абзаце;

– в манере очерка, включая впечатления, картинки, наблюдения, аналогии, цитаты и описания;

– аналитично (проблема, мнения, комментарий).8

Очень важен первый абзац текста. Его задача - заинтересовать аудиторию. Начинать сюжет можно по-разному:

– кратко изложить событие, своеобразное резюме

– выделить один важный аспект

– драматично

– с цитаты

– описательно

– основываться на случае из жизни

– аналитично

– вопросительно

– лаконично.

Необходимо определить общий тон материала, который должен соответствовать содержанию. Писать текст следует так, чтобы создавалось впечатление рассказа. Главными признаками хорошего стиля в случае с развлекательной программой являются точность, краткость и ясность.

В тексте лучше:

– употреблять существительные и глаголы действительного залога,

– писать простыми короткими словами и предложениями,

– избегать штампов, канцеляризмов,

– контролировать согласования,

– показывать событие, а не рассказывать о нем,

– помещать самые важные слова в начале и в конце предложения,

– убрать все несущественные детали,

– не растягивать материал,

– не злоупотреблять эпитетами, водными словами и вступительными наречиями,

– выполнять следующие законы: «одна мысль – одно предложение», «чем драматичнее материал, тем сдержаннее тон».

Авторская позиция обязательно проявляется в тексте, но может отображаться явно (в форме развернутого оценочного постулата) или скрыто (проявляется через употребление образов и символов, через язык и стиль изложения, расстановку акцентов и отбор деталей). Многое зависит от способности автора обратить внимание аудитории на одно и умело умолчать о другом.

Способы предъявления фактического материала в тексте зависят от авторской манеры и от характера фактического материала.

– констатация – используется для изложения события;

– описание – используется при представлении обстановки на месте события;

– характеристика – используется при представлении действующих лиц события;

– объяснение – необходимо при изложении аргументации;

– рассуждение – используется для сравнения аргументов;

– типизация – используется при изложении постулата.

Предъявление образов:

– цитирование – изложение чужого высказывания в прямой речи;

– апелляция – ссылка на источник образа или символа;

– аллюзия – «воспоминание» о подобном в прошлом;

– изложение – изложение чужого высказывания своими словами;

– словесная инкрустация – вплетение словосочетания или выражения из цитаты в канву текста.9

Под влиянием специфики подачи информации в Интернете трансформация композиционных принципов развлекательных жанров журналистики продолжается. При работе над элементарными выразительными средствами важную роль играет изучение материалов других авторов, собственные наблюдения и данные Интернета. Только пристальный подробный анализ чужого и собственного опыта приведет к выработке устойчивого умения правильно сочетать все элементы комплекса выразительных средств.

1.3 Специфика журналистской деятельности в создании развлекательной программы

Журналистской деятельностью считается общественная деятельность по сбору, обработке и периодическому распространению актуальной социальной информации (через печать, радио, телевидение, кино и т.п.). 10

Специфика журналистской деятельности зависит от жанра, цели, концепции и формата того продукта, который он создает.

В постсоветское время отечественная журналистика претерпела значительные изменения. В эфире радио и телевидения стали появляться новые виды передач, в том числе и развлекательных: ток-шоу, хит-парады, реалити-шоу. Модным и популярным стал термин «авторская программа».

Одним из основных завоеваний современных СМИ, кроме отмены цензуры, стало раскрепощение личности. Журналист получил полное право на распоряжение материалами в эфире, возможность любых контактов со своими зрителями, слушателями и собственного самовыражения.11

Вне всякого сомнения, любая теле и радио программа – продукт коллективного творчества. Это работа и операторов, и режиссеров, и корреспондентов и т.д. Предлагаем подробней рассмотреть роль журналиста в создании развлекательной программы.

Важную роль в развлекательных программах играет ведущий. Если сравнить, например, ток-шоу с психологическим тренингом, то именно ведущему достается роль психолога в этом действии. Не делая выводов и не формулируя готовых решений, он должен представлять весь спектр мнений, актуализировать проблему, делать ее значимой не только для участников программы, но и для телезрителей. Такой ведущий должен обладать определенными личностными и профессиональными характеристиками.

Некоторые из них дает В. Шестаков: «Идеальный ведущий должен отвечать самым разнообразным требованиям. Он должен быть красив, вернее, привлекателен, симпатичен, но в тоже время внешность его должна совпадать с представлениями о некоем «среднем» типе, приемлемом для массового зрителя.

Что же касается поведения ведущего, то он должен держаться свободно, смело, но не впадать в крайности и не выглядеть развязным; он должен излучать уверенность и достоинство, но не создавать впечатления самодовольства. Он – не всезнайка, но эрудит, он разбирается в предмете, о котором пойдет речь, даже если это будут валютный кризис или проблема демографического взрыва, угроза загрязнения среды или реформа школьного образования. У него, наконец, должен быть приятный голос и четкая, ясная дикция; он должен уметь владеть своим голосом; его интонации должны быть выразительными, а их диапазон - широким (от суровой сдержанности до мягкой иронии и сарказма). Он не должен заигрывать с телезрителем, но уметь играть на его воображении, его чувствах - главная задача ведущего программы».

От ведущего шоу-программы требуются живость, динамичность, умение работать внутри аудитории. Журналист развлекательных программ часто становится шоу-меном. Например, отличительной чертой жанра ток-шоу является присутствие в студии зрителей – обычных людей, которые имеют право непосредственно участвовать в происходящем: задавать вопросы, высказывать мнение. И для того, чтобы искусно вести разговор, нужно обладать незаурядными артистическими качествами. У ведущего ток-шоу особая профессия, требующая определенных навыков. Поэтому часто в качестве ведущих ток-шоу и реалити-шоу приглашают известных актеров и артистов (Д. Нагиев «Окна», Е. Яковлева «Что хочет женщина», М .Пореченков «Запретная зона»), либо опытных журналистов-мастеров (В. Познер, С. Сорокина, В. Соловьев).

Но основной профессией на радио и телевидении является профессия корреспондента. Журналисту доверяют подготовку собственных материалов. При создании развлекательной программы, основное требование к корреспонденту – умение найти интересную, занимательную, необычную информацию, по-новому взглянуть на происходящее. Он выезжает на место событий, знает, как вместе с оператором выбрать, отснять и затем выстроить ряд кадров, которые дадут достаточное представление о происходящем, умеет сопроводить эти кадры текстом. Особое внимание уделяется умению найти интересные детали.

В случае с подготовкой развлекательного радиоматериала, корреспондент также должен сориентироваться на месте, найти нужных людей, записать необходимые интервью, обеспечить яркую звуковую картинку происходящего.

Кроме того, корреспондент заботится о композиции материала и элементах драматургии.  Он является руководителем съемочной группы, ему приходится решать режиссерские задачи по работе с оператором.

Журналист может выступать в качестве автора, редактора и организатора. Значит, есть три основных вида деятельности – авторская, редакторская и организаторская. 12

Журналист, иногда выступающий и как автор развлекательной программы, самостоятельно разрабатывает тему, продумывает сценарный план, ход съемочных мероприятий, организует их процесс. Таким образом, помимо творческих, он должен выполнять и ряд технических, организационных и коммерческих функций. К тому же свой отпечаток накладывает жанр программы: она должна быть интересной, зрелищной, удерживать аудиторию и удивлять ее необычными ходами. Здесь не стоит забывать о приемах инфотейнмента:

– «игра» – Л. Васильева определяет инфотейнмент как «разыгрывание новости». При подготовке такого материала в его основу ложится не стандартный набор фактов, а только те, которые кажутся автору наиболее подходящими и интересными. «Инфотейнмент дает возможность играть гранями событий, высвечивать тот или иной аспект». Игра может быть фонетической («Мех да и только»), морфрологической («Явление президента народу»);

– рифмы («Расплата тяжелая – многокилограммовая»), созвучия, использование различных тропов: гиперболизация, перефразирование («Укрупняй и властвуй»), оксюморон;

– факт, безусловно, подается точно, но его интерпретация – не явная, не нарочитая, не фальсифицирующая суть дела, однако рождающая у аудитории то или иное восприятие этого факта.

– игра на противоречии (столкновение синхронов с разной точкой зрения на проблему)

– визуальные средства (графики, карикатуры, анимация) и т.д.13

Журналист-сценарист развлекательной программы должен уметь уже на бумаге мыслить телевизионными или радио образами, четко представлять себе, каким должен быть конечный результат на экране или в радиоэфире (картинка, текст, музыка), знать специфику своей аудитории и создавать развлекательный продукт, интересный именно ей. Должен четко ориентироваться в жанровых требованиях будущей работы и средствах ее воплощения. 14

Журналист как организатор развлекательной программы выполняет ряд следующих задач: привлечение к сотрудничеству представителей различных областей общественной деятельности, а в развлекательных программах это зачастую звезды эстрады, кино, моды. В этом случае журналист должен суметь найти к ним подход, уговорить принять участие в программе, заинтересовать и подготовить к эфиру. В случае с различного рода экстремальными реалити-шоу вроде «Последний герой» («Первый каал») или «Большие гонки» («Первый канал») эта задача усложняется. Если журналист выступает организатором развлекательных ток-шоу, он должен быть в постоянном поиске интересных людей, которые бы удовлетворяли требованиям редактора и заданной им теме. Кроме того, он должен обеспечить наполняемость студии, пригласить достаточно зрителей, необходимых для съемок программы, уделить внимание гостям студии.

Журналист, выступающий как продюсер развлекательных  телевизионных и радиопрограмм организовывает финансирование проектов и их продвижение в средствах массовой информации. Обосновывает целесообразность осуществления выдвинутых проектов, их идейно-художественное значение, а также их окупаемость и прибыльность. Организует разработку планов реализации проектов, участвует в подборе кадров для осуществления проектов и координирует деятельность всех заинтересованных в проекте сторон. Кроме того, он организует работу по проведению рекламных кампаний, касающихся разработанных проектов телевизионных и радиопрограмм, осуществляет выбор форм и методов рекламы в средствах массовой информации, ее текстового, цветового и музыкального оформления.

Продюсер развлекательных программ должен знать законодательство о средствах массовой информации, менеджмент и маркетинг, технические средства телерадиовещания, экономику, формы и методы проведения рекламных кампаний, передовой отечественный и зарубежный опыт производства продукции подобного рода. И обязательно находить новые интересные проекты, тесно сотрудничать с авторами, работающими в жанре развлекательных программ.

Журналист как участник информационного производственного процесса является творцом информационного продукта – автором сюжетов (текстов), редактором и организатором производства по выпуску массовых информационных потоков в эфир. Но журналистская деятельность не всегда является авторской. Журналист нередко принимает участие в организации информационных потоков. Очень часто ему приходится работать с представителями различных профессий. Журналист привлекает их к обсуждению интересных зрителям тем и ситуаций. В редакции приходят письма, на сайте зрители и слушатели пишут отзывы и задают вопросы. В этом случае журналист выступает в качестве модератора (направляет ход беседы, следит за временем), редактора.

Результатом практической деятельности журналиста или пиар-специалиста является журналистский текст или – соответственно – пиар-текст.

Творческая индивидуальность журналиста проявляется в особой манере письма, в методах подачи информации, в тематических ориентациях, особенностях авторского мировосприятия и, наконец, в выбираемой журналистом роли.

В арсенале журналиста развлекательной программы должны присутствовать и активно использоваться социологические и психологические методы. Успешность деятельности журналиста во многом определяется их умением соблюсти интересы как массовой аудитории, так и заказчика текста, умением работать как с заказчиком, так и с аудиторией. 15

Телерадиожурналисту приходится встречаться с огромным количеством людей – нужно уметь запоминать лица, имена, отчества, фамилии. Каждый день телерадиожурналист может попадать в новую для себя обстановку – необходимо уметь правильно строить линию своего поведения. В эфир нельзя приносить свое плохое настроение. Телерадиорепортер хорош настолько, насколько хорош его последний репортаж. Значит, одна из основных особенностей профессии заключается в умении каждый день работать на высоком уровне. В этом – суть профессионального мастерства телерадиожурналиста.16

Авторская программа в теории журналистики – это передача, автор которой одновременно выступает в роли ее создателя и ведущего, режиссера, литературного и музыкального редактора, корректора, а иногда и продюсера. То есть автор передачи целиком и полностью отвечает за ее производство: сам придумывает тему, пишет текст, подбирает оформление и музыкальный материал, продумывает специальные рубрики, так называемые «фишки» проекта, иногда находит спонсоров. Отредактировать эту программу и решить, выпускать ее в эфир или нет, может только главный редактор  или программный директор.

Автор развлекательной программы, например, на радио, с одной стороны, находится в более простой ситуации в отличие от ведущего эфира: он ограничен темой своей передачи, ему не надо знать обо всем понемногу, нужно разбираться только в своем вопросе. С другой стороны, его программа должна максимально заинтересовать слушателя, поэтому и готовиться к ней следует более тщательно. Автор должен сам подобрать для программы интересный материал, сделать его «разговорным», понятным человеку, не особенно разбирающемуся в данной проблеме. Нужно, чтобы слушателю казалось, что ведущий общается с ним, даже если он читает свой текст по бумажке.

Автор сам подбирает и музыкальный материал (который также должен легко восприниматься), договаривается с гостями, если это ток-шоу, обсуждает с ними тему предстоящего разговора, желательные и нежелательные вопросы  и т.д. Иногда необходимо пообщаться и с постоянными слушателями, узнать, что им нравится, а что нет, что они хотели бы услышать в будущем – какую музыку, с какими людьми встретиться в эфире.

Автор программы подготавливает рабочее место, нужные компакт-диски, картриджи с «отбивками», джинглами, а также создает (если это ток-шоу) максимально комфортную обстановку своим гостям: предлагает кофе или чай, помогает расслабиться, пытается создать непринужденную атмосферу, чтобы беседа прошла успешно.

Автору развлекательной передачи желательно придумать «фирменную», только ему присущую манеру здороваться и прощаться со слушателями, а также подбирать специальную музыкальную подложку, чтобы сделать передачу более эффектной и запоминающейся. Музыкальные композиции должны заряжать энергией или же, наоборот, расслаблять в зависимости от ритма и характера передачи, а также в зависимости от темперамента автора.

Ведущий развлекательной программы в прямом эфире наиболее свободен, поэтому, сидя за пультом, может позволить себе какие-нибудь посторонние шумы (рукопожатие с гостем программы, смех, иногда шутки). Он ограничен только временем передачи, ее форматом и собственной внутренней цензурой. Радиоведущий создает определенное настроение у слушателей независимо от жанра передачи. Главное – постоянное общение с аудиторией, ответы на вопросы, викторины. Поэтому автор должен следить не только за содержанием передачи, музыкальным материалом, но и за ходом беседы как со слушателями, так и с гостями программы, постоянно поддерживать нужное настроение, темп. Если гость программы настроен на шутки и веселье, следует поддерживать этот тон.

Сегодня основным отличием авторской программы на «локальной» коммерческой информационно-музыкальной радиостанции от передачи на «многопрофильной» и государственной радиостанциях является то, что в первом случае ведущий, как правило, выходит в эфир «живьем», а во втором (из-за обилия передач разных авторов) предварительно записывает свою передачу (сам или с помощью звукоинженера). 17

Таким образом, журналист оказывается непосредственно включенным в массовый информационный поток. Многообразие источников журналистской информации диктует выработку определенных правил работы с ними. Специфику журналистской деятельности в создании развлекательной программы определяют ее жанр и формат, требования аудитории, необходимость быть интересным, новым и необычным. Журналист должен постоянно придумывать новые ходы, совершенствовать свое мастерство и удерживать аудиторию.

1.4 Сравнение отечественных и передовых зарубежных технологий в сфере подготовки развлекательных программ

В последние годы СМИ России значительно изменились, стало больше развлекательных передач и телевизионных сериалов. При этом значительная часть программ и сериалов создаются на основе иностранных аналогов.  Современные российские СМИ активно используют зарубежный опыт и технологии.

В качестве наиболее известных примеров стоит назвать сериалы «Моя прекрасная няня», «Не родись красивой», «Счастливы вместе», программы «Танцы со звездами», «Фабрика Звезд», «Секрет Успеха», «Последний Герой» и др. Применительно к сериалам, происходит переработка иностранного сценария, иногда в большей, иногда в меньшей степени. Как правило, происходит адаптация сценария и всех персонажей сериала к российским реалиям. Кроме того, ведется много разговоров о попытках производства российских сериалов в типично американских жанрах, учитывая популярность зарубежных программ такого сорта. Однако, пока производство сериалов требует больших затрат, в то время как международный рынок наводнен дешевой продукцией из США, Европы и Южной Америки. Поэтому возникает вопрос как о создании оригинального телевизионного контента производителями, так и лицензировании контента третьих лиц.

Сегодня на российском рынке программ произошли серьезные перемены. Всего несколько лет назад даже национальные государственные каналы сталкивались с проблемой поиска оригинальных программ высокого качества. Но после введения практики производства контента по лицензии, рейтинги многих СМИ устремились вверх. Рассмотрим некоторые примеры:

В 2008 году ОАО «Первый канал» и голландская компания 2WAYTRAFFIC на телевизионной ярмарке MIPCOM-2008 в Канне подписали контракт, согласно которому права на производство телепроекта «Кто хочет стать миллионером?» в России принадлежат Первому каналу.

Программа «Кто хочет стать миллионером?» создается в жанре викторины. Участникам шоу необходимо правильно отвечать на поставленные вопросы, каждый раз угадывая правильный ответ из серии предложенных. Самый крупный выигрыш – в Великобритании (равняется 1 млн.фунтов стерлингов). В других странах, где демонстрируется шоу, максимальный приз обычно приравнивается 1 млн. в денежных единицах страны-вещателя. В России эта сумма равнялась 1 миллиону рублей, затем была увеличена до 3 миллионов.

Шоу родилось в Великобритании. Формат изначально был изобретен Дэвидом Бриггсом, который написал сценарий для серии промо-игр, которые Крис Таррант использовал в своем утреннем эфире на радиостанции Capital FM. Первоначальное название программы было «Гора наличных». Впервые она вышла в радиоэфире 4 сентября 1998 года. Основной акцент в игре делался на нагнетании напряженности по ходу ее развития.

В 2000 году Pressman Toy Corp. выпустила настольную игру «Кто хочет стать миллионером?». В марте 2006 года компания Celador объявила о желании продать мировые права на шоу. Актив приобрела голландская компания 2WAYTRAFFIC, а два года спустя Sony Pictures Entertainment выкупила саму 2WAYTRAFFIC.

«Кто хочет стать миллионером?» – самый успешный международный телеформат всех времен. Шоу демонстрировалось более чем в 100 странах мира, что является абсолютным рекордом. На НТВ, например, существовала передача «О, счастливчик!», похожая на нее как две капли воды.

Кстати, владелец авторских прав, компания 2WAYTRAFFIC – мировой лидер в области разработки, каталогирования и распространения развлекательного контента для телевидения, а также для мобильных и цифровых платформ. Каталог программ 2WAYTRAFFIC был объединен с каталогом программ Sony Pictures Television International, превратившись тем самым в один из крупнейших и самых многожанровых ресурсов развлекательного контента в мире.

Шоу «Ледниковый период» «Первый канал» называет эксклюзивным проектом, уникальным и не имеющим аналогов в мире. Но, тем не менее, аналоги существуют – и не только на соседнем канале «Россия» («Танцы на льду»). Телевизионные ледовые шоу идут по всему миру. Передачи Dancing on Ice («Танцы на льду») и Stars on Ice («Звезды на льду») популярны в Великобритании, Америке, Германии, Канаде, Австралии. А принцип везде один и тот же – профессионалы обучают дилетантов-«звезд» фигурному катанию, и пары соревнуются между собой.

Аналог зарубежного телешоу «Давай потанцуем», который с большим успехом уже несколько лет идет в странах Европы и США, в России переименовали в «Стиляги-шоу». Ведут программу Максим Галкин и Дарья Спиридонова, а звезды эстрады и кино показывают собственные интерпретации популярных танцев из лучших фильмов и мультиков или делают пародии на своих коллег.

«Битва экстрасенсов» (ТНТ) – это формат британского шоу Psychic Challenge, в котором люди, уверенные в своих сверхъестественных способностях, проходят ряд испытаний, а в финале определяется лучший экстрасенс страны. В версии ТНТ ведущим стал Михаил Пореченков. Удивительно то, что английские экстрасенсы не показали таких результатов, как наши. В большинстве тестов-угадаек процент попаданий был невысоким. И наша, и британская программы имели большой успех у телезрителей.

«Минута славы» («Первый канал») – в оригинале America’s Got Talent («В Америке есть таланты») - выступать на сцене американского шоу, так же как и в России, может каждый, кто считает себя талантливым. Однако, переняв опыт заокеанских коллег, российские производители во многом улучшили американское шоу Саймона Коуэлла, так как американские коллеги совершенно не показывают телезрителям закулисье, а для русского зрителя эмоции всегда интереснее и важнее объективных оценок. Искрометный юмор и искренняя поддержка Гарика Мартиросяна являются частью шоу, в то время как в американском аналоге ведущий Реджис Филбин, скорее, выступает как простой комментатор.

И даже на первый взгляд совершенно оригинальный продукт шоу «Лолита. Без комплексов» («Первый канал») – было сделано по образу и подобию американского проекта Опры Уинфри – The Oprah Winfrey Show.  

Суперпопулярная программа, выходящая в эфир с 1986 года, принесла Опре славу, успех и признание. В манере ведения программ Опра и Лолита похожи – обе предельно откровенны и раскрепощены.

Программа, знакомая многим поколениям российских телезрителей, «Поле чудес» («Первый канал») – русский аналог американской программы Wheel of Fortune («Колесо Фортуны»), созданной Мервом Гриффином в 1974 году. В России «Поле чудес» впервые вышло в 1990 году, первым ведущим был Владислав Листьев, а с 1991 года Леонид Якубович. В США программу показывают около одиннадцати утра, у нас же – в вечернее время. Во всем остальном программы похожи друг на друга, как близнецы.

Викторина «Своя игра» (НТВ) выходит в России с 1994 года и является аналогом американской телеигры Jeopardy! («Рискуй!»), созданной Мервом Гриффином еще в 1964 году. В России бессменный ведущий «Своей игры» – Петр Кулешов. Это одна из немногих интеллектуальных игр на российском телевидении, которая все-таки стремится к отличиям от своего зарубежного аналога. В «Своей игре» вопросы намного сложнее, чем в Jeopardy!

Программа «Сам себе режиссер» с Алексеем Лысенковым – российский аналог заокеанской программы America’s Funniest Home Video, которая впервые вышла в эфир в 1989 году в Штатах. В оригинальной версии программы нет закадрового текста, сюжеты выходят на фоне веселой музыки. Куклы, изображающие семью из трех человек, также отличительная особенность русской версии проекта. В иностранном проекте ведущие менялись не раз, в России же уже пятнадцать лет шоу ведет Алексей Лысенков.

Программа «Розыгрыш» – российский аналог итальянского шоу Scherzi a Parte («Шутки в сторону»). Если в первых выпусках русской программы знаменитостей разыгрывали более жестко, то сейчас «Розыгрыш» стал более гламурным и спокойным и внешне напоминает свой итальянский прообраз. Концепция шоу изменилась: цель розыгрышей – не шокировать героя, а выявить у него неожиданные качества. Потому как в отличие от невинно-веселой итальянской программы, розыгрыши в нашей порой были на грани фола и не случайно на съемках на всякий случай дежурила бригада врачей и психолог, который должен был тайком следить за психическим состоянием жертвы.18

«Буду рожать!» – этот многосерийный документальный проект собственного производства телеканала MTV Россия первоначально демонстрировался в американской версии «Беременна в 16». По сценарию программы четыре девушки, которым еще не исполнилось 20-ти, узнают о незапланированной беременности. Решение оставить ребенка для каждой из них – подвиг, потому что это означает полную перемену привычного безответственного образа жизни и массу трудностей. Тяжелый разговор с родителями, разборки с отцом ребенка, косые взгляды бывших друзей, невозможность тусоваться по-прежнему, огромная прибавка в весе, непредвиденные расходы.

Будущие молодые мамы отчаиваются, рыдают, ссорятся с окружающими, выгоняют мужей, потом умоляют их вернуться, а в минуты слабости считают, что беременность – это полная катастрофа. Но с каждой неделей они взрослеют, умнеют и понимают, что происходящее с ними – не конец жизни, а самое что ни на есть начало.

Героиням обеспечена профессиональная помощь психологов и врачей, а также психологическая поддержка многомиллионной зрительской аудитории MTV – сильнейший аргумент в спорах с родителями и бойфрендом.

Как ни странно, но у детской развлекательной программы «АБВГДейка», которая, кажется, была всегда, есть иностранный аналог. В далеком 1974-ом идею подсмотрели у американской «Улицы Сезам», но у нас «АБВГДейка», переняв суть – уроки в виде игры для малышей – поменяла форму: и вместо странных существ персонажами русской версии стали веселые клоуны, которых очень любят все дети мира.

Автором первых выпусков программы был Эдуард Успенский, а первыми клоунами-ведущими такие известные ныне артисты, как Семен Фарада и Александр Филиппенко. Каждый урок в передаче – это забавный игровой спектакль. Клёпа, Шпилька и Рома Ромашкин вместе со своей учительницей Ксюшей Сергеевной рассказывают малышам о нужном и важном, учат писать, считать и многому другому. А Почтальон Печкин приносит клоунам письма от их маленьких поклонников.

А вот идея проекта «Дом-2», оказывается, принадлежит русским. Автор проекта – продюсер Валерий Комиссаров, когда-то известный по программе «Моя семья». В России программа стала выходить в мае 2004 года. Из-за своей длительной истории шоу даже попало в книгу рекордов Гиннеса. Не так давно канал ТНТ продал формат своего шоу американской компании Sony Pictures Television International для создания аналогов в странах Латинской Америки и в испаноговорящих штатах США, что является практически единичным случаем в практике российской медиаиндустрии.

Нам удалось найти еще только один успешный пример продажи контента зарубежным СМИ. В 2010 году российская продюсерская компания впервые сняла передачу по заказу зарубежного телеканала: в Польше, Чехии и Словакии выйдет спортивное телешоу под названием Wipeout, созданное «ВайТ медиа». Шоу покажут на пяти каналах - польском TVN, чешском Nova TV, словацком Markiza TV, украинском «Интер» и белорусском ОНТ.

«Wipeout» (в России шоу выходило под названием «Жестокие игры» на «Первом канале») – экстремальное шоу с участием нескольких команд, участники которых соревнуются в прохождении разного рода препятствий. Съемки передачи прошли в Аргентине, где расположены специальные павильоны, выстроенные под это шоу. Всего было произведено 10 эпизодов (съемки финансировали каналы-заказчики). Если российское телевидение может себе позволить такие дорогие форматы, то для стран Восточной Европы самостоятельное производство нерентабельно, поэтому «ВайТ медиа» договорилась с каналами снять общее шоу и разделить стоимость его производства на четыре части (Чехия и Словакия выставили совместную команду). Эксперты считают это настоящим прорывом, так как прежде российские компании не производили передачи по заказу иностранных каналов или телекомпаний за пределами СНГ.

Продвижению стандартов и форм зарубежной рыночной журналистики в Россию (в том числе и жанровых) в известной мере способствует происходящий в мире процесс глобализации, который распространяется и на сферу масс-медиа. В начале XXI века сформировалась медийная система, в которой решающую роль играет бизнес. На базе новых технологий происходит процесс стремительного формирования транснациональных сетей. В сферу интересов медиаконгломератов попадают все сегменты медиаиндустрии: производство фильмов, телевизионные каналы и сети, газетно-журнальная индустрия, розничная торговля, интернет. Эти медиакомпании осуществляют производство, продвижение и сбыт своей продукции в глобальных масштабах и занимают прочное положение на национальных медиарынках.

На современном этапе концентрация СМИ в собственности немногих гигантских медиаконгломератов является одной из основных тенденций развития мирового информационного рынка. Концентрация СМИ затронула и российский медиарынок. Взяв за образец западную модель рыночной экономики, в России начали образовывать медиахолдинги, включающие различные секторы СМИ. («Газпром-Медиа», «Пронто-Москва», издательские дома «Семь дней», «Трибуна» и т.д.). Следует ожидать образования в России еще более мощных медиаструктур, так как концентрация СМИ останется доминирующим фактором развития медиасистемы России».19

   Разумеется, что тенденции функционирования информационного рынка предопределяют как содержательную, так и формальную строну сообщений СМИ, в том числе и их жанровую форму, способствуют проникновению на рынок СМИ России западных изданий, несущих шаблоны западной развлекательной журналистики.

Анализ структуры эфира центральных каналов позволяет нам сформулировать основные направления развития российских развлекательных СМИ. В первую очередь, это использование наиболее популярных на Западе моделей телепрограмм и шоу, таких как «Фабрика звезд» (в американской версии – Americans Idol), «Танцы со звездами» и «Минута славы».

Несмотря на конкуренцию со стороны зарубежных программ, за последние несколько лет производство российских телепрограмм увеличилось. Используя постановочные возможности различных российских студий и большой творческий ресурс, стало активно расширяться сериальное производство, особенно в телекомпаниях ТНТ и НТВ. Американский продюсер Мики Берди считает, что они еще далеки от совершенства, однако, по ее мнению, в ближайшие несколько лет российские продюсеры смогут освоить новый жанр и получить финансирование на производство первоклассных ситуационных комедийных сериалов и телесериалов, способных конкурировать с зарубежной продукцией. Большое распространение получили и креативные циклы, подобные программе «От винта» или масштабной игре «Перехват». Продюсеры используют в проектах материалы милицейского наблюдения, фрагменты компьютерных игр и даже материалы Интернета.

Судя по всему, по мере развития рынка, производство программ в России станет более рентабельным, поскольку появится больше средств на производство оригинальных программ и, в конечном счете, шоу высокого качества на русском языке будут пользоваться большей популярностью, чем зарубежные программы.

Что же касается непосредственно производства развлекательных программ, то этот процесс в России и за рубежом во многом идентичен. Процесс создания развлекательной продукции можно условно разделить на три основных организационных этапа:

– предварительный – этап формирования идеи и отношений с партнерами;

– подготовительный – создание прототипа – пилотного выпуска;

– производственный – создание продукции в соответствии с эфирным расписанием.20

На предварительном этапе детально изучается вся проблематика, с которой связывается предстоящий развлекательный проект. Анализируются наиболее актуальные и зрелищные аспекты замысла, формулируется концепция цикла или серии, разрабатывается первоначальный формат. Выделяются постоянные рубрики или разделы передачи, формулируются их эфирные параметры и содержание. Определяется и предполагаемый жанр. В России, что характерно и для большинства западных стран, уже тоже освоено производство масштабных постановочных проектов, требующих огромных декораций, павильонов, сложнейшей техники («Жестокие игры» («Первый канал»)).

Следующим важным направлением организационной деятельности развлекательных проектов является формирование творческой команды. В первую очередь создается постановочное ядро — своеобразный генератор идей. Для создания постановочных серий, телеигр и эстрадных шоу-программ обычно формируется мощный творческий коллектив, включающий в себя сценаристов, режиссеров, художников и операторов.21

Именно они создают и основные креативные разработки, из которых рождается сам проект. Да и главный производственный документ – смета выпуска разрабатывается именно на основе таких документов, как режиссерский сценарий и экспликация основных постановщиков – художника и оператора. В них детально излагаются принципы выбора натуры, создания съемочных площадок со сложными структурированными интерьерами, обосновывается техническая оснащенность проекта не только звуковым и световым оформлением, но и другими вспомогательными средствами, такими как вертолеты или стедикамы (использование в состязаниях типа ралли «Париж-Дакар»).

Вместе с тем в форматах различных игр и состязаний все чаще используются и кадры с миниатюрных камер, вмонтированных в шлемы самих участников, – программа «ТВ спецназ». С другой стороны, возможности компьютерной техники позволяют включать и чисто виртуальных персонажей, как это продемонстрировано в циклах «Академия ошибок» и «Тушите свет».

Самым длительным по времени является традиционный подбор реальных героев проекта. Для повышения имиджа программ все чаще приглашаются не профессионалы, а просто узнаваемые лица, звезды эстрады и кино. Характерным выбором места съемок многих масштабных развлекательных проектов являются заброшенные заводы и шахты, неординарные места вроде паровозных кладбищ или демонтированных кораблей. Наиболее замечательным примером использования старинной натуры явилась знаменитая телеигра «Форт Байяр», чей проект потребовал изначально значительных средств для восстановления казематов крепости.

В настоящее время не менее распространенным является использование виртуальных интерьеров, созданных на базе разнообразных программных продуктов.

Как правило, формируется резерв экранных выпусков, характерный для многих жанров, – например телеигра «О, счастливчик» или «Перехват», которые заранее создавали до двадцати смонтированных эпизодов.

В целом производители развлекательных программ руководствуются принципом зрелищности, интересности и необычности. Зарубежные и отечественные сети общественного вещания стараются идти в ногу со временем. Так развлекательные проекты становятся еще более высокотехнологичными, сложными. Отчасти СМИ стремятся не потерять уже существующих зрителей и слушателей, привлечь более молодую аудиторию, выжить в конвергентной медиасреде и даже получить свою долю рекламного рынка. Конкуренция общественных станций между собой стимулирует радиовещателей развиваться программно, искать новые формы взаимодействия со слушателями. Благодаря тому, что общественных вещателей несколько, программы, иначе обреченные на закрытие, оказываются снова «в игре», будучи купленными сетями-конкурентами. Кроме того, на примере совместных проектов «PRI» и Всемирной службы «BBC» можно говорить и о международном сотрудничестве американских общественных вещателей с европейскими коллегами.

В целом для всех рассматриваемых стран в условиях конвергенции характерно однократное производство контента и многократное его распространение на разных медиаплатформах; совместное создание контента журналистами из разных подразделений медиакомпании. Динамичное развитие Интернет-версий традиционных масс-медиа показывает, что идет процесс приспособления разных форматов друг к другу, и их взаимопроникновение. В результате потребление развлекательных цифровых СМИ становится ключевой формой досуга. 22

Рассмотрев подробно процесс создания развлекательных программ у нас и за рубежом, мы можем говорить о формировании единых принципов производства такого рода проектов. К сожалению, пока абсолютное большинство российских развлекательных программ – это аналоги зарубежных передач, выпускаемые по лицензии. Отечественные производители либо придерживаются жестких рамок, заданных западными партнерами, либо создают относительно свободные версии. Таким образом, зарубежный опыт пока оказывается определяющим для российских развлекательных СМИ, которые активно используют западный опыт и технологии.

В этих условиях для российских журналистов особенно важно следить за инновационными процессами, происходящими в мире, адаптировать новейшие и лучшие из технологических новшеств, изучать опыт и практику ведущих стран, чтобы пойти по оптимальному пути развития СМИ.

2 ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ «BEAUTYTIME» ООО ИК «МЕДИА-ЦЕНТР» В РАДИОЭФИРЕ

В этой главе на примере программы «Beautytime» ООО ИК «Медиа - Центр» подробно описывается процесс создания телевизионной развлекательной программы, раскрывается понятие «концепция», определяются должностные обязанности членов коллектива редакции, характеризуются стилистические особенности текстов и монтажа развлекательной программы «Beautytime». Во втором параграфе поэтапно описывается процесс трансформации телепрограммы для радиоэфира. Далее проводится анализ эффективности творческой деятельности журналиста в условиях конвергенции, выявляются преимущества такого рода профессиональной деятельности для медиа-компании и самого журналиста, дается прогноз развития конвергентных СМИ на российском медиа-рынке.

2.1 Основные этапы создания телепрограммы

Концепция – (от лат. conceptio – понимание, система, единый замысел, ведущая мысль) – ведущий замысел, принцип организации различных видов деятельности; система взглядов, способ понимания каких-либо явлений, процессов; основополагающая идея какой-либо теории; изложение основной точки зрения или идеи для описания и объяснения явлений.

В случае с телевизионной или радио программой – это подбор и расположение программных элементов (журналистских материалов, музыкальных записей) в последовательности, способной привлечь и удержать тот сегмент аудитории, в котором заинтересована станция.23

Концепция программы «BeautyTime»: красота и мода – социальные явления. Цель программы: воспитывать в людях чувство стиля, вкуса и эстетики. Авторы приглашают зрителей познакомиться с миром красивых вещей, интересных увлечений и модных тенденций, серьезно задуматься о внешней и внутренней красоте. Человек по своей природе всегда стремится к совершенству, желает быть красивым и привлекательным, поэтому слоган программы «Красивые люди в красивом городе» «цепляет» зрителя и вызывает дополнительный интерес к тому, как стать красивым человеком в этом красивом городе.

Программа «BeautyTime» возникла в 2003 году как коммерческий проект челябинской школы стиля и визажа «Форум». Был написан сценарий 10 серий, многие из них рекламного характера. На роль ведущей была приглашена Александар Слезко, до этого известная по авторскому радиопроекту «Звездная пыль».

После выхода в эфир заказанных серий, руководство 31 канала ООО ИК «Медиа-Центр» посчитало, что проект достаточно прибыльный и популярный.

«BeautyTime» – это информационно-развлекательный тележурнал. Хронометраж программы – около 20 минут. Выходит 2 раза в неделю с постоянными повторами. На сегодняшний день в арсенале программы около 15 тематических рубрик: «Событие», «Тенденции», «Персона», «Увлечение», «Мастер-класс», «Актуально», «Рекомендации», «Альтернатива», «Детали», «Технология стиля», «Конкурс», «Кинопремьеры», «Фотосессия», «Модное место», «Преображение». Рубрики вмещают в себя информацию о компаниях, презентациях, концертах, конкурсах, ночных клубах и вечерниках, магазинах, ресторанах, салонах красоты и фитнес-клубах, интересных людях, профессионалах своего дела. По замыслу автора, нет периодических рубрик, то есть зритель, включая телевизор, не предполагает, что сегодня будет в программе: модные показы или секреты кулинарного мастерства, советы стилистов или конкурс моделей. Для зрителя содержание каждого выпуска должно быть непредсказуемым, это вызывает дополнительный интерес и является особенностью программы. Также иногда в программу включаются короткие информационные блоки о ярких событиях мировой индустрии моды. Таки образом челябинский зритель не ограничивается только событиями, происходящими в нашем городе.

Программа рассказывает об успешных, энергичных, современных жителях нашего города, региональные события моды анализируются в сравнении с мировыми тенденциями, указываются достижения и успехи челябинцев. Стиль программы немного ироничный, язык приближен к разговорной речи. Демократичный стиль направлен на аудиторию всех возрастов, но ядром считается молодежь от 18 до 35 лет, примыкают женщины до 45 лет.

Над созданием программы, помимо автора и ведущей, трудятся два корреспондента, операторы, звукорежиссеры, осветители (подводки к сюжетам пишутся в студии). «BeautyTime» претендует на художественную программу, поэтому особое место занимает монтаж сюжетов. Он отличается от классического «новостного» монтажа, является ярким выразительным средством, используются различные видеоэффекты, музыка, графические вставки. Все это призвано усилить рекреативную функцию развлекательной программы, привлечь зрителя «сочной» картинкой, нестандартным подходом.

Работа над программой – это определенный выстроенный процесс, имеющие свои законы и особенности. Весь процесс делится на несколько этапов, которые включают в себя оформление идеи материала, сбор фактов (выезд на съемку, запись интервью), оцифровка, анализ полученной информации и составление плана материала, создание черновика, переработка и доработка текста, озвучивание текста, монтаж сюжета.

Предварительный этап включает в себя выбор темы, формирование замысла. Теоретический этап необходим для формирования плана работы, первым пунктом которого становится формирование плана материала (что должно войти в сюжет). На этом этапе вырабатывается рабочая идея и определяются средства её реализации. Под рабочей идеей понимается задача журналиста (корреспондента) в освещении данной темы. В понимание задачи неизбежно входит предварительный прогноз реакций аудитории на ту информацию, которую мы хотим сообщить этим материалом. Здесь же от корреспондента требуется спланировать и организовать работу по созданию материала. Перед выездом на съемку редактор подробно объясняет корреспонденту основную идею материала, дает рекомендации и четко ставит задачи.

Подготовка к контакту с интервьюируемым, как правило, включает  сбор информации об этом человеке и поиск возможных источников информации о нем, его сфере деятельности, бизнесе.

В отличие от новостных программ, корреспондент, выезжая на съемку, настраивается на длительную работу. Художественные съемки зачастую требуют большого количества времени. Корреспондент должен от начала и до конца присутствовать на съемке, чтобы контролировать работу оператора, следить за процессом.

Во время основного этапа автор собирает и отбирает информацию, исследует объект на практике, используя все методы журналистского творчества, а затем создает сам текст. В принципе журналистский материал или пиар-текст – это подборка фактов, умело изложенных и скомпонованных. Поэтому много фактов на этапе их сбора не бывает. Особенно ценны те подробности, которые создают у аудитории ощущение присутствия на месте события. При анализе собранных данных следует обратить внимание на самые яркие, интересные и необычные. Вообще при отборе информации полезно ориентироваться на интересы аудитории:

– желание быть в курсе событий (осведомленность),

– возможность обсуждения и коммуникации,

– получение удовольствия при просмотре, прослушивании,

– стремление найти помощь в решении проблем.24

Опорные характеристики журналистского текста – его обязательные составляющие. В тексте должны быть представлены проблемосодержащий факт (изложение события, причем при отсутствии конфликта под проблемой подразумеваются новые данные, требующие объяснения), главные образы и символы, оформляющие аргументацию в защиту или против этого факта, центральный постулат или главная оценочная идея, а также определен адресат.

Работа над формированием самого текста также начинается с его планирования. В журналистском тексте особенно важно соответствие формы и содержания, которое достигается жанровой стилистической обработкой. Литературное редактирование необходимо для исправления грамматических, пунктуационных, стилистических и логических ошибок, сокращения повторов и длиннот, а техническое – для грамотного оформления в соответствии с требованиями компоновки сюжета. Вообще, вопрос, как преподнести материла, относится к творческим задачам корреспондента как автора. В этом ему предоставляется полная свобода. С композицией можно «играть», экспериментировать. В процессе творческой подготовки текста литературное редактирование проводит редактор программы, а техническое  осуществляет сам корреспондент.

За подбор видео или звукового материала, прежде всего, отвечает автор материала. Только он понимает, что необходимо: какой кадр куда поставить, как выстроить сюжет.  

Как известно, зритель, прежде всего, обращает внимание на суть сюжета. Материал должен быть ориентирован на широкий круг аудитории. К примеру, в новостях корреспондент должен помнить, что его сюжет смотрят «и пионеры, и пенсионеры», поэтому тема должна быть актуальной для всех слоев общества. Аудитория программы «BeautyTime» в большинстве своем женская. И рассказывая о новой технологии наращивания волос или новых методах покраски, мы, прежде всего, ориентируемся не на специалистов-парикмахеров, а на своего зрителя. Некоторые женщины даже не представляют, какие инновации появляются в индустрии моды и красоты, поэтому одна из задач корреспондента – доступно и объективно донести до аудитории информацию, а также разъяснить и пояснить, чем эта технология или вещь может быть полезна каждому зрителю конкретно.  

Еще одна особенность – это наличие тематической ориентации у корреспондентов. Достаточно нелегко рассказывать о моде, не имея представления и ней, не зная истории ее развития, не понимая процессы формирования модных тенденций. Поэтому корреспонденты посещают тематические семинары стилистов-имиджмейкеров, историков и аналитиков моды, и таким образом увеличивают свою компетентность в вопросах моды и стиля.

В программе «BeautyTime» принята концепция корреспондента-«невидимки». Зрители крайне редко видят автора сюжета в кадре, стендапы также используются лишь в тех случаях, когда мы хотим подчеркнуть эксклюзивность материала. Например, как в случае поездки в Москву на премьеру фильма «Солт» и личного присутствия на показе исполнительницы главной роли актрисы Анджелины Джоли, где корреспондент программы «BeautyTime» был единственным представителем СМИ Челябинской области. Также недопустимо в программе и указание на личное мнение. Главный момент – автор программы и автор отдельных сюжетов работают в тесном контакте, постоянно согласовывая промежуточные этапы. Подобное сотрудничество способно усовершенствовать программу, сделать ее максимально качественной и способствовать формированию единого образа программы в глазах ее аудитории.

Важно отметить ответственность автора и корреспондента. Естественно, журналист-автор отвечает за качество материала, за его содержание перед руководителем. А вот за все, что сказано в эфире, перед зрителями несет ответственность автор-ведущий.

2.2 Трансформация программы для радиоэфира

Когда возникла идея трансформации развлекательной телевизионной программы «BeautyTime» для радиоэфира, прежде всего, решено было сохранить радиоверсию максимально похожей на привычный зрителям телевизионный продукт, существующий уже восемь лет. Формат программы практически не изменился: радиоверсия «BeautyTime» – это так же информационно-развлекательный тележурнал, который имеет тематические рубрики, рассказывающие об интересных событиях нашего города, модных тенденциях, новинках косметики и салонов красоты, интересных людях. Но ввиду ограниченности выразительных средств радио, а именно отсутствия зрительного ряда, некоторые материалы приходится существенно трансформировать или вовсе отказываться от их трансляции по радио (например, сюжеты о новых коллекциях тканей). Поэтому решено было сократить средний хронометраж программы с 20 минут до 15. Но основные преобразования происходят на уровне текста и монтажа. Рассмотрим подробнее каждый этап.

Выезжая на съемку, корреспондент должен помнить, что будет готовить материал для двух видов СМИ – телевидения и радио. Поэтому, помимо обязательных составляющих, вроде объяснения оператору темы и задачи материала, записи интервью, он должен позаботиться о картинке для ТВ и об интершумах для радио. Ведь главная особенность радио не картинка и печатный текст, а звук. Слушатели сами представляют картину происходящего, и чтобы она получилась как можно более четкой и достоверной, журналистский материал обязан быть кратким, емким, приятным к восприятию.

Тексты, адаптированные для радиоэфира, должны быть написаны в разговорном стиле, простым языком, так как аудитория услышит сказанное только один раз. 25

В случае с развлекательной программой, эти правила приобретают еще большее значение. Подобные передачи не терпят композиционной расплывчатости, они должны развиваться динамично. Развлекательный жанр сам по себе предполагает, что теле- или радио тексты должны быть конкретными и доходчивыми по содержанию, непринужденными по тону. Если тексты журналов и газет  подразумевают развернутость словесного выражения мысли, приведения логически строгой системы аргументов, то специфика радио не требует этой развернутости. Удачное сравнение, метафора или намек могут сделать больше, чем точное и строгое, но длинное доказательство.

Каждое предложение должно быть информационно точным, в противном случае попытка слушателя понять, о чем идет речь, отвлечет от последующей информации. Это относится к устному слову вообще. Однако в условиях одностороннего контакта данное требование приобретает исключительное значение.

Начало и конец текста имеют важную психологическую нагрузку. В развлекательном жанре важно выбрать такую драматургию, которая бы удерживала зрителя у экрана, а слушателя у радиоприемника от начала до конца.

Композиция материалов для развлекательных программ, предусматривает те же структурные моменты, которые свойственны публичному выступлению: продуманные начало и конец, логическую организацию материала, эмоциональную форму подачи. Наряду с этим описанные выше особенности восприятия речи в эфире оказывают существенное воздействие на ее композицию.

При написании текста для телевидения и дальнейшей его трансформации для радиоэфира, корреспондент должен помнить важное правило: радио- и телетекст должен быть удобен для звукового воспроизводства и слухового восприятия.

 Полезными для практической деятельности как редактора, так и корреспондента развлекательной программы, нам представляются следующие рекомендации С.И.Бернштейна по улучшению восприятия текста:

– Расчленение в необходимых случаях сложных предложений на ряд простых;

– Замена конструкции с причастными оборотами, с отглагольными существительными, страдательными оборотами, с «нанизыванием одинаковых падежей (чаще всего родительных) синонимичными синтаксическими конструкциями (обычно с личным глаголом действительного залога);

–  Объяснение малоизвестных узкоспециальных терминов;

– Умеренное использование цифрового материала (употреблять вместо цифр слова вдвое, больше половины и т.д.);

– Краткость фраз (на 14-15-м слове может наступить «порог внимания») и даже слов (очень длинные слова трудно произносить), их удобочитаемость и удобопроизносимость, правильно поставленное ударение, расчленение фразы при помощи интонации - необходимые условия для полного усвоения информации в телерадиопередачах.

 Одно из требований культуры звучащей речи – благозвучие. Неудачная фонетическая организация речи, затрудненная артикуляция мешают восприятию материала на слух, отвлекают внимание слушателя от содержания высказывания. Важно избегать навязчивого повторения одинаковых и сходных звуков, употребления неблагозвучных словоформ, труднопроизносимых сочетаний звуков при соединении слов. В речевом потоке звуки должны быть подобраны так, чтобы речь была легко произносимой и в то же время отчетливой. Поэтому стечение многих согласных или столкновение гласных создает неблагозвучную речь.

Пожалуй, основные требования к журналистским текстам, предназначенным для развлекательных теле- и радиопередач, это универсальность (текст должен быть одинаково интересен, важен, необходим и полезен для всех секторов массовой аудитории), доступность (текст должен быть написан понятно, ясно и четко как в смысловом, так и в языковом отношении) и привлекательность (текст должен быть написан интересно, увлекательно, образно, оригинально как в смысловом, так и в языковом отношении).

В радиоэфире повышаются требования к тому, кто читает текст, к его дикции и тембру голоса.

Радиовещание оперирует временным материалом и поэтому естественно использует прием «распоряжения» им – монтаж.

Слово «монтаж» в переводе с французского имеет два значения: «сборка и установка сооружений, конструкций, оборудования машин из других устройств, из готовых частей по определенному плану, проекту, чертежам», и второе: «подбор и соединение отдельных частей чего-либо для создания единства, законченного произведения, например, в кино – подбор и соединение заснятых кусков фильма в требуемой по сценарию последовательности».

В нашем случае рассмотрим второе значение слова. Возможности монтажа в организации внутреннего единства разных жанров разноплановы и многообразны. Их спектр: от простейшей организации текста (в информационных жанрах) – освобождение от длиннот, неудачных фрагментов, технически бракованных записей до создания звукового образа (в развлекательных жанрах).

Именно монтаж лежит в основе создания звукового образа, который, по определению А.А. Шереля, представляет собой «совокупность звуковых (речевых, музыкальных, шумовых) элементов, создающих посредством ассоциаций в обобщенном виде представление о материальном объекте, явлении, характере человека».26

Выделим формы назначения и использования монтажа при трансформации телепрограммы для радиоэфира:

– сокращение текста;

– композиционное перемещение фрагментов;

– уплотнение времени;

– использование звуковых выразительных средств в виде фона, декорации согласно замыслу автора и характеру материала;

– создание различных временных и пространственных планов, характеристика через них времени и места действия, показа событий с разных точек звуковой записи;

– использование контраста разных выразительных средств, как приема сталкивания различных смысловых, психологических ситуаций, сцен, планов;

– создание целостной композиции радиопроизведения.

При монтаже развлекательных программ используются в разных вариантах сила звучания (повышение, понижение, контраст), пауза, наложение одного выразительного средства на другое (слово на музыку, шумы в различных вариантах их сочетаемости, продолжительность звучания того или иного средства).

Набор различных способов монтажа позволяет добиться в каждом конкретном случае наибольшей выразительности и правдивости звукового изображения. Поэтому при выборе варианта монтажа необходимо руководствоваться его целесообразностью с точки зрения достоверности, выразительности, сочетаемости фрагментов текста и звуковых средств, художественным замыслом. Удачно подобранный способ монтажа может создавать дополнительные нетекстовые образы и эффекты воздействия на эмоции слушателей.

В каждом из жанров монтаж сочетает формообразующие элементы сообразно его задаче, сложности структуры, объема и характера материала. Спектр применения монтажа определяется особенностями и возможностями жанров: функционально-предметными, стилистическими, акустическими.

В информационном радиособщении встречается монтаж в его самых простейших, но и самых значительных формах: отборе фактов и их изложении, а также расположении в структуре программы, ее верстке. В развлекательных жанрах монтаж используется как одно из главных средств создания звукового образа. Монтаж подчинен функции жанра, его нацеленности на решение конкретной задачи и в свою очередь предопределяет архитектонику жанра, внутренние связи и тем самым реализацию этих самых задач.

В работе над трансформацией программы большую помощь журналисту оказывает звукорежиссер. Вместе с ним были разработаны специальные джинглы, необходимые для функционирования программы в радиоэфире. Но и журналист должен представлять возможности звукового материала, изучать особенности и приемы использования музыки, шумов, возможности студийного монтажа. Это поможет ему эффективнее проводить документальные записи на месте, представлять сферу использования звуковых выразительных средств при написании сценария будущего материала.

        Таким образом, трансформация телевизионной развлекательной программы для радиоэфира представляет собой многоэтапный процесс, в котором задействованы члены коллектива редакции, звукорежиссеры и звукооператоры. Создатели радиоверсии учитывают особенности радиовещания, восприятия информации «на слух», отсутствие видеоряда и перерабатывают исходный материал в соответствии со всеми этими параметрами.

2.3 Анализ особенностей творческой деятельности в условиях конвергенции.

Современное информационное пространство и происходящие преобразования в медиаиндустрии выражаются прежде всего в появлении новых технологий и каналов коммуникаций: цифровых телефонов (текст, аудио, видео). Интернета (веб-страницы, почта, блоги, RSS и т.п.) – и новых медиа: Интернет-СМИ, цифровой речи, персонифицированного контента.

В результате претерпевает изменения традиционная система СМИ: сегодня газеты, радио, телевидение и Интернет функционируют в мультимедийной среде, где и происходит их сближение.

Конвергенция кардинально меняет походы к сбору, созданию, распространению информации и управлению ею; формирует новые бизнес-модели, способствует возникновению новых сетевых СМИ.

В связи с переходом СМИ от традиционной редакции к конвергентной форме функционирования меняются требования к организации работы редакционного коллектива в целом и отдельного журналиста в частности. К сегодняшнему дню уже сформировалось понятие «универсальный журналист»27, которое ставит новые задачи в организации и содержательном наполнении образовательного процесса будущих журналистов. Такой специалист должен обладать требуемыми в медийной среде профессиональными знаниями, инструментальными навыками и умениями, компетенциями, которые позволят ему одновременно готовить материалы для передачи по различным каналам информации: периодической печати, телевидению, радио, Интернету и мобильным СМИ.28

Прежде всего, меняется процесс производства информации. Подстраиваясь под потребителя, который стал более мобильным и для которого скорость получения информации, а также разнообразие способов ее подачи стали ключевыми факторами, корреспонденты вынуждены тратить меньше времени на подготовку материала, а это чревато низким качеством информации. Чтобы решить эту проблему, была предложена концепция «универсального журналиста», то есть специалиста, который профессионально владеет разными видами техники и разными формами работы с материалом: он способен справиться с записью простейшего видео, с аудиозаписью, умеет фотографировать (во всяком случае, на уровне азов) и способен написать информационный текст. Отныне он не связан технологическими ограничениями собственного вида СМИ (печатного или электронного), а способен работать для всех платформ сразу.

Для мультимедийного журналиста важен оперативный доступ к скоростному Интернету. Это значительно упрощает проверку фактов, выявление дополнительных деталей, поиск контактов и, разумеется, публикацию материала.

Кроме того, помимо собственно выезда на место события и написания текста, такой корреспондент производит монтаж сюжета, осуществляет контроль за выдачей его в эфир, работает вместе со звукооператорами, и, что самое важное в нашем случае, самостоятельно производит трансформацию телевизионного продукта для радиоэфира. Он учитывает особенности радиовещания, знает выразительные средства телевидения и радио и успешно применяет их в каждом конкретном случае. Так как корреспондент работает в развлекательно-информационном журнале, он умеет преподнести материал интересно, динамично, найти необычные детали и интересных героев для своих материалов. Корреспондент самостоятельно осуществляет монтаж радиоверсии и с помощью звукооператоров готовит ее окончательный вариант для эфира.

При такой модели производства существенно экономятся ресурсы, потому как отныне один корреспондент работает и для телевидения и для радио. Кроме того, скорость производства параллельно двух медийных продуктов значительно растет, по сравнению с тем, если бы две самостоятельные редакции на радио и телевидении осуществляли выезды на место события, готовили материалы и выдавали их в эфир. Безусловно, такая «экономия» на корреспондентах требует расширения и большей регламентации работы редакционного персонала.

Происходит и существенный пересмотр структуры редакции. Программные отделы (новости, развлекательные проекты) теперь не закреплены за каждым конкретным СМИ, а становятся тоже универсальными и выполняют заказы разных платформ. Теперь отдел развлекательных программ занимается производством материалов и для радио, и для телевидения, и если учесть, что все материалы дополнительно выкладываются на сайте канала, то и для Интернет - платформы. В этом случае производство на уровне формирования всего СМИ продолжает выполняться главной редакцией данного СМИ, однако производство на уровне отделов происходит полностью силами этих отделов. В этом смысле отделы получают самостоятельность на уровне распределения собственных ресурсов. Они могут пользоваться совместно той информацией, которую произвели корреспонденты.

Такое позиционирование четко соответствует повышению значимости оперативности для потребителя и повышению значимости разнообразия не только самой информации, но и форм, в которых эта информация предстает. Если раньше универсальные корреспонденты выделялись только для того, чтобы повышать оперативность поставки материалов, то перемещение на них функции обработки материалов и производства готового продукта для разных видов СМИ повышает качество и разнообразие форм подачи информации.

В чем плюс такой организации? Она позволяет рассматривать разные медиаплатформы как разные способы рассказа одной истории, позволяет удерживать постоянную аудиторию с помощью разных видов СМИ, и с их же помощью привлекать новую аудиторию. Что в условиях рыночной экономики делает окупаемый проект «Beautytime» еще более прибыльным.

Проблема перехода к мультимедийности принципиально заключается в том, что такой переход сопровождается изменениями традиционных обязанностей журналистов и редакторов в новой структуре, а это, в свою очередь, как любая реорганизация, сопряжено со сложностями управленческого характера – как сделать так, чтобы сотрудники за те же деньги (или почти за те же) выполняли другие задачи, имели другой статус, подчинялись другим руководителям и т.д.29

Мы имеем дело с обычной реорганизацией, классической для многих видов производств. Сложность, однако, состоит в том, что журналистика как профессия выполняет еще и общественно полезную функцию. В результате дебаты о реорганизации и перепозиционировании ролей журналистов и редакторов приводят к ценностным конфликтам, непременно выливающимся в дебаты о роли и месте журналистики в обществе.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Целью дипломной работы являлось выявление особенностей функционирования развлекательной программы в радиоэфире и определение роли журналиста в создании развлекательных программ, а также анализ особенностей его творческой деятельности в условиях конвергенции. Для этого мы проводили сравнительный и типологический анализ отечественного развлекательного телерадиовещания и на основании существующих понятий о развлекательной программе вывели определение «развлекательная программа» – это программа, сочетающая в себе признаки азарта, юмора, игры, рассчитанная на эмоциональную реакцию аудитории, связанную с получением удовольствия, наслаждения, эмоционального комфорта и релаксации. При создании программ такого рода за основу берутся потребности слушателей в рекреации, отдыхе или наоборот акцент делается на азарт, соревновательный дух, стремление к выигрышу. Также мы составили четкую структурированную классификацию жанров развлекательных программ на телевидении и радио, что является научной новизной работы. Особое внимание было уделено структурно-композиционных особенностям развлекательных телерадиопрограмм, принципам их построения и непосредственно процессу производства.

Кроме того, в работе подробно поэтапно описывается процесс создания развлекательной телепрограммы «BeautyTime» и дальнейшей ее трансформации для радиоэфира. В связи с этим мы рассматриваем понятие  «конвергентная журналистика» (предложенное Л.П. Шестеркиной) как особый вид профессиональной деятельности по производству системы журналистских материалов, созданных в условиях конвергенции СМИ, объединенных на медиарынке сетевыми технологиями и услугами и предназначенных для передачи их по различным каналам связи.

В свою очередь, «конвергентная редакция» (понятие, введенное Л.П. Шестеркиной) – это производственно-творческая структура, производящая медиапродукт для нескольких видов СМИ, часто входящих в состав одного медиаобъединения (Интернет, радио, телевидение, печатные СМИ), в котором осуществляется обмен информацией, анонсами, ссылками на материалы, рекламными площадями. Конвергентная редакция представляется нам новой перспективной формой работы СМИ, которая позволяет сделать работу журналистов более организованной и продуктивной.

В исследовании мы опирались на такие отличия конвергентной журналистики от традиционной, как

– инструментарий;

– новый подход к содержанию;

– новый подход к формированию редакции и распределению ролей.

Проведя анализ роли журналиста при создании развлекательных передач, а также выявив особенности его творческой деятельности в условиях конвергенции, мы пришли к выводу, что сегодня формируется совершенно особенный, самостоятельный рынок контента. На этом рынке особое значение приобретает фигура журналиста, который должен обладать новыми навыками и компетенциями. К ним, прежде всего, относятся технические знания и умения, однако наряду с ними все большее значение приобретает и понимание журналистом рыночных реалий, и знание им современной производственной цепочки.

Рассмотрев особенности производства развлекательной программы «BeautyTime», мы пришли к выводу, что некоторые редакции производят такого рода контент, который затем мог бы быть легко трансформирован для определенного вида СМИ, упакован и переупакован в зависимости от конкретных требований аудитории. Таким образом, содержание не создается под конкретную аудиторию, а лишь видоизменяется.

Конвергенция представляется нам процессом, который в ближайшие десятилетия может полностью изменить не только системы средств массовой информации и коммуникации, но и различные, связанные с ними, индустрии. Сближение различных СМИ, появление общих для разных каналов содержательных продуктов ведет к рождению новых интегрированных жанров. Важную роль в формировании облика современных СМИ играет явление инфотейнмента.

Изучив особенности творческой деятельности журналиста в условиях конвергенции, мы пришли к выводу, что все более актуальным становится тип  универсального журналиста. Рассмотрев мнения отечественных и зарубежных журналистов-практиков, проанализировав рынок вакансий, изучив содержание различных тренинговых программ для журналистов и вузовских курсов, мы еще раз убедились, что современный журналист должен:

– иметь представление об изменениях, происходящих в современной журналистике;

– уметь осуществлять сбор, обработку информации посредством инновационных, информационных технологий;

–     иметь навыки подготовки материалов для разных медиаплатформ;.

-- уметь взаимодействовать с другими отделами и подразделениями медиакомпании;

Таким образом, наша гипотеза о расширении роли журналиста в условиях конвергенции, его универсализации нашла свое подтверждение.

Существенный вывод, к которому мы пришли, что конвергенция – это развивающийся процесс, но который уже определил направление дальнейшего прогресса СМИ. Мультимедийные технологии диктуют журналистам новые способы работы, и нам надо не отставать, а опережать этот процесс развития. Журналист, способный работать в такой конвергентной редакции, понимающий природу разных медиаформатов – печатных и электронных СМИ, и, главное, умеющий подготовить качественный информационный продукт, востребован разными видами СМИ.


БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

  1.  Айтл де Сола Пул. Технологии свободы. – М.: Мир, 2004. – 135 с.
  2.  Акинфиев, С.Н. Жанровая структура российского развлекательного телевидения: автореферат дис. кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 – М.: Изд-во МГУ, 2008. – С. 21–25.
  3.  Акинфиев, С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры: автореферат дис. Кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 – М.: Изд–во МГУ, 2008. – С. 17.
  4.  Аналоги зарубежных шоу в России. – http://www.tower-libertas.com/showthread.php?t=4446.
  5.  Аносова, С.Н. Игровые проявления, как способ подачи теленовостей / С.Н. Аносова. – М.: Мир, 2009. – 47 с.
  6.  Баранова, Е.А. Особенности развития газетных редакций в условиях медиаконвергенции: автореферат  дис. канд. филол. наук / Е.А. Баранова. – М.: Изд-во МГУ, 2011. – 32 с.
  7.  Е.Л. Вартанова. К чему ведет конвергенция СМИ? / Е.Л. Вартанова // Информационное общество. – 1999, вып. 5. – С. 34.
  8.  Вартанова, Е.Л. СМИ России как индустрия развлечений / Е.Л. Вартанова, С.С. Смирнов. – http://www.mediascope.ru/taxonomy/term/250.
  9.  Горохов, В.М. Основы журналистского мастерства / В.М. Горохов. –  М.: Слово, 1989 – 164 с.
  10.   Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / под ред. А.Г. Качкаевой. – М., 2010. – 200 с.
  11.  Исследование PricewaterhouseCoopers: всемирная индустрия развлечений и СМИ – Прогноз на 2010–2014 годы. – http://gtmarket.ru/news/media-advertising-marketing/2010/06/15/2577#top.
  12.  Камардина, Е.С. Развлекательное телевидение как фактор формирования ценностных ориентации молодежи. – http://impisr.edunsk.ru/index.php?title.
  13.  Кемарская, И.Н. Телевизионный редактор – профессионал / И.Н. Кемарская – М.: Галерия, 2004. – 77 с.
  14.  Корконосенко, С.Г. Основы журналистики: учебник для вузов / С.Г. Корконосенко. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 245 с.
  15.  Лазутина, Г.В. Основы творческой деятельности журналиста / Г.В. Лазутина. – М.: Наука, 2000. – 223 с.
  16.  Муратов, С.А. Телевидение в поисках телевидения / С.А. Муратов. – М.: Высшая школа, 2001. – 257 с.
  17.  Новикова, А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия / А.А. Новикова. – М.: Алетейя, 2008. – 135 с.
  18.  Падейский, В.В. Роль менеджмента в телепроизводстве / В.В. Падейский// Менеджмент в России и за рубежом. – 2001. – № 3. – С. 26–27.
  19.  Процесс глобализации и проникновение западных СМИ на информационный рынок России. – http://www.mediascope.ru/node/675#7#7.
  20.  Радиожурналистика: учебник / под ред. А.А. Шереля, – 2-е изд. – М.: Изд-во «Высшая школа», 2002. – 263 с.
  21.  Развлекательное ТВ: шутки в сторону. Телевидение: режиссура реальности: методические указания / сост. Д. Дондурей. – М.: Искусство кино, 2007. – 355 с.
  22.  Рэндалл Д. Универсальный журналист / Д. Рэндалл. – СПб: Национальный Институт прессы, 2000. – 204 с.
  23.  Сладкомедова, Ю.Ю. Культурно-просветительские программы на государственном радио: структурно-функциональные и жанрово-тематические особенности: автореферат на соискание ученой степени кандидата филол. наук / Ю.Ю. Сладкомедова. – М.: Изд-во МГУ, 2009. – С. 4.
  24.  Смирнов, В.В. Формы вещания / В.В. Смирнов. – М.: Аспект-пресс, 2002. – 267 с.
  25.  Технология моделирования культурных программ на телевидении и радио на примере анализа состояния и перспектив современных шоу-программ. – http://revolution.allbest.ru/journalism/00209322_0.html.
  26.  Трофимова, Г.Н. Журналист, пиар-специалист и массовые информационные процессы: учебное пособие / Г.Н. Трофимова. — М: Высшая школа, 2006. — 67 с.
  27.  Уразова, С. Конвергенция и медиа, или тренинг с необычным маршрутом / С. Уразова // журнал «Телецентр». – http://www.gipp.ru/viewer.php?id=17270#top.
  28.  Фэнг, Д.С. Секреты журналистского мастерства / Д.С. Фэнг. — М.: Авант-Пресс, 1994. – 112 с.
  29.  Цвик, В.Л. Введение в журналистику. Учебное пособие. Изд. 2-е, доп. и переработанное / В.Л. Цвик. – М.: МНЭПУ, 2000. – 283 с.
  30.  Черницкая, Т. Конвергенция заставляет меняться традиционные СМИ / Т. Черницкая. – http://rus.ruvr.ru/2008/11/06/879722.html#.
  31.  Шерель, А.А. Организационные структуры информационно-музыкальных радиостанций и принципы их программирования / А.А. Шерель. – М.: Изд-во «Высшая школа», 2005. – 304 с.
  32.  Шестеркина, Л.П. Методические разработки по теории и практике телерадиожурналистики: сборник методических рекомендаций и указаний / Л.П. Шестеркина. – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010 – С. 6-8.
  33.  Шестеркина, Л.П. Университеты и медиа: опыт и тенденции развития телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ»: монография / Л.П. Шестрекина. – 2-е изд., перераб. и доп. – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010. – С. 57-58.
  34.  Шестеркина, Л.П. Формирование инновационной модели подготовки журналистов в контексте становления конвергентных СМИ (гуманитарный и технологический аспекты): автореферат дисс. на соискание ученой степени д-ра филол. наук / Л.П. Шестеркина. – М, 2011 – С. 24-26.
  35.  http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Развлечение&stable=1.

ПРИЛОЖЕНИЕ А

Расшифровка программ «BeautyTime»

Телеверсия программы «BeautyTime». Эфир от 17.05.2011.

«В эфире программа «BeautyTime» – красивые люди в красивом городе. Смотрите в этом выпуске.

Анонсы:

«Настроение в цвете – только модные оттенки сезона.

Роскошно, стильно и со вкусом – коллекции драгоценностей для знаковых событий.

Признаки салона класса люкс – новейшие технологии, лучшие специалисты, внимание к деталям.

А также конкурс «Миссис Челябинск» – кто стал самой лучшей мамой»

Отбивка «BeautyTime»

В моде летнего сезона всегда находится место ярким цветам. Только какими будут эти цвета, а главное – с чем их сочетать, зависит от тенденций сезона. Краски лета – 2011 представляет «Технология стиля».

Отбивка «Технология стиля»

«Прошлый осенне-зимний сезон не особо баловал яркими красками. Возможно поэтому к весне дизайнеры разошлись не на шутку. Макс Мара, Прада, Миссони, Гуччи, Версаче и Джил Сандер вводят в коллекции не только насыщенные оттенки, но и их кричащие комбинации.  Причем сочетают не только ткани, но и аксессуары контрастных цветов.

Синхрон Елена Сурова, эксперт по тканям: «Особенностью предстоящего летнего сезона является сочетание ярких контрастных однотонных цветов ткани. Например, контрастное сочетания сочной зелени и насыщенного желтого тона. Разграничить оттенки можно широким поясом, собранным вручную из тесьмы на шелковой основе. Дизайнеры сочетают яркие цвета в платьях, юбках, комбинезонах и широких брюках».

Сочетание ярких цветов возможно не только с помощью нескольких отрезов тканей. К примеру, фабрика Белинак окрашивает шелк с переходом из глубокого сиреневого в насыщенный желтый. Дуэты яркого цвета с геометрическим принтом – еще один тренд весенне-летних коллекций.

Синхрон Елена Сурова, эксперт по тканям: «Модный дом Москино предлагает сочетание геометрии и однотонных оттенков – это горох базовых оттенков – красный, черный и белый. Модный дом МаксМара в этом сезоне предлагает оригинальный крой комбинезона  – верхняя часть выполнена по типу рубашки, а нижняя – как укороченные брюки».

Полоска уже давно перестала быть приметой исключительно морского стиля. Сегодня ее используют и в повседневной и деловой одежде.

Синхрон Елена Сурова, эксперт по тканям: «Широкую полоску сочных оттенков в своих коллекциях активно использует дизайнер Джил Сандер. Это платья и юбки полной длины».

Есть примеры сочетаний ярких оттенков с растительными принтами. здесь важно придерживаться главного правила, в элементах рисунка обязательно должен присутствовать цвет основной ткани. Кстати, глубина тона зависит и от фактуры. Одинакового цвета шифон, шелк и трикотаж всегда будут давать разные оттенки. Но об этом поговорим через неделю».

Отбивка «BeautyTime»

Можно сколько угодно говорить о лучших друзьях девушек, но сегодня, помимо размера и чистоты минералов, в цене оригинальный дизайн. Коллекция ювелирных украшений для особых случаев представлена в следующем сюжете.

Отбивка «Актуально»

«Императрица Екатерина Вторая, известная любительница драгоценностей, говорила, что у женщины должно быть минимум три комплекта украшений – на завтрак, обед и ужин. И пусть современные дамы не так часто меняют ювелирный гардероб в течение дня, иметь комплекты для выхода просто необходимо. Несколько летних трендов представляет наш эксперт:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика: «Этим летом актуальны камни – драгоценные, полудрагоценные.  Очень крупных форм. Цвета могут быть летние – от насыщенного, очень яркого до небесного, бледного и очень спокойных тонов.  Новая тенденция – серьги-подвески. Их можно носить и в повседневной жизни и менять форму подвесок и цвет их для более вечернего выхода. Форма очень необычная: камень сделан в виде капельки очень крупной. Очень интересно, что эти подвески снимаются и можно носить просто дугообразные серьги с бриллиантовой дорожкой. Это более скромный вариант для повседневной носки».

Некоторые ювелиры предлагают вернуться к 80м. Знаменитые кольца в стиле диско теперь стали более изысканными и утонченными:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика:  «Форма может быть более вытянутая овальная либо более круглая. Серьги усыпаны полностью снаружи и внутри бриллиантовой дорожкой. Это усиливает блеск камней и опять же игра на контрасте. Внешняя сторона могут быть синие, розовые, коньячные бриллианты – это сейчас тоже актуально»

А вот символ элегантности – жемчуг – напротив, меняет привычную форму, цвет и даже размер:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика: «Если раньше у нас был стандарт 6–8 в диаметре, то сейчас достигает 12–14 карат в размере. От золотистого до шоколадного. Даже белый цвет становится более перламутровым»

В преддверии сезона свадеб ювелиры также выпускают новые коллекции. Оказывается даже такое классическое украшение, как обручальное кольцо может выглядеть очень интересно и необычно:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика: «Сейчас очень актуально матированное золото. Это матовое золото и сверху на нем необычный рисунок. То есть идет гравировка на золоте. Добавляются бриллианты, всевозможные. Также очень актуальны морские волны, то есть плавные линии в сочетании с более крупными уже камнями и камни расположены по всей длине кольца. Кольцо получается воздушным, легким. Очень интересная модель у нас вернулась в моду – это тройные кольца. Это тоненькие классические дорожки, сразу одеваются на пальчик белое золотое, красное и желтое и на одной из дорожек – небольшая россыпь бриллиантов по всей линии»

Ситуации в жизни бывают разные. Но лето это всегда сезон свадеб и время выпускных. И очень важно чтобы подарки к этим знаковым событиям, были не только ценными, но изысканными и стильными».

Реклама

Отбивка «BeautyTime»

Это «BeautyTime» – программа о том, что делает нашу жизнь яркой, а внешность ухоженной. Смотрите прямо сейчас.

Отбивка «Детали»

«Требования к салонам красоты возрастают с каждым годом. Сегодняшний клиент – это человек осведомлённых в вопросах современных технологий , а потому его ожидания необходимо оправдывать:

Синхрон Ирина Байбурина, директор сети салонов красоты:  «За эти два года мы достаточно много сделали. Во-первых, мы привезли новую технологию элос-омоложения, во-вторых удерживаем лидирующие позиции по инъекционным технологиям (мезотерапия, биоревитализация, контурная пластика и суперновинка этого года биорепарация). Активно развивается наше отделение по уходу за телом и коррекции фигуры. Вы можете поучить любимые услуги Мадонны на аппарате дуолит» Главной целью нашей работы является создание технологии «вечное сияние молодости», которая направлена на качественные услуги и комплексный подход к клиентам. За эти 2 года мы достаточно много сделали».

Но ни один самый современный аппарат не будет давать ожидаемого эффекта без грамотного специалиста. Доверие   врачу-косметологу – ещё один показатель успеха элитного салона.  

Синхрон Наталья Курчавова, заместитель директора по учебной деятельности: «Фактически каждый косметолог является не просто мастером, специалистом, но еще и преподавателем, который несет свои знания в массы, обучая студентов высшей школы красоты и челябинской государственной медицинской академии»

Салоны  такого уровня не просто продают свои услуги.  Комплексный подход  к  вопросам красоты  предполагает постоянную заботу о клиенте:  от составления дневников питания до рекомендаций по физическим нагрузкам.

Синхрон Юлия Ритке, клиент салона красоты: «Чем меня всегда прельщало – коллектив такой замечательный работает, всегда  индивидуальный подход и всегда оперативное решение вопросов. Нравятся косметические процедуры, процедуры для лица, для тела, очень нравятся массажи»

Кстати салон красоты класса люкс характеризует стильная обстановка, впрочем,  важно не только это. Пожалуй, главное – создать такую атмосферу, в которой  хочется заниматься собой и возвращаться сюда снова».

Отбивка «BeautyTime»

«Уборка, глажка и готовка – на один вечер эти женщины могут забыть о домашних хлопотах и превратиться в настоящих красавиц. 32 мамы приняли участие в конкурсе «Миссис Челябинск». На первое дефиле конкурсантки выходят с самыми преданными болельщиками – своими детьми. Кто-то уже выше мамы, а кто-то еще не умеет ходить:

люфт

  Появление на сцене Анжелы Гиззатуллиной вызвало настоящую бурю эмоций. 29–летняя девушка – мама четверых детей, и совсем недавно она узнала, что ждет еще двойню:

люфт

  В течение нескольких месяцев претендентки на звание «Миссис Челябинск» готовились к финалу. Многочасовые репетиции, уроки дефиле, актерского мастерства и вокала – всё для того, чтобы блеснуть на сцене. Результатом труда режиссеров, хореографов, танцоров, костюмеров и конечно же самих участниц стало яркое театрализованное шоу, где каждая конкурсантка смогла почувствовать себя настоящей звездой:

люфт с песнями, номерами

Для многих мам собственные вокальные и хореографические способности стали настоящим открытием:

Синхроны участниц конкурса: «Некоторые даже не подозревали, что у них есть голос, а оказывается много талантов скрытых»

«Дочь у меня часто выступает, и сказала «мама, сходи хоть раз на сцену сама!». Решили попробовать. Я очень боялась сцены, думала – откроется занавес – упаду в обморок. Нет, все перебороли»

Но все эти эмоции, сложные номера и весь конкурс в целом были бы невозможны без поддержки семьи:

Синхроны участниц конкурса: «Мои мужчины, мой супруг и мой малыш годовалый, очень мужественно перенесли все мамины тренировки, все репетиции. Без них бы ничего не было»

«Он помогал с сестренкой постоянно находился и днем и ночью с детишками»

В поисках идеала русской женщины на конкурсе оказался и звезда 90-х Кай Метов:

люфт с песней

Синхрон Кай Метов, певец: «Что русских женщин отличает от остальных?» – «Русская составляющая, душа душевность. Можно посмотреть в глаза и увидеть там полмира. Женщина должна быть абсолютно непредсказуемой, со своим набором качеств, которое нам и в голову не придет. Вот вышла, все обалдели, и стала Миссис. Вот и все»

люфт: «Миссис Челябинск 2011 становится номер 14 Демидова Ирина»

Синхрон Ирина Демидова, победительница конкурса «Миссис Челябинск»: «Это настолько неожиданно произошло. Я морально была не очень готова. Как ваши близкие отреагировали, когда сказали, что пойдете на конкурс? – Они сказали «Опять??» потому что я уже в 2008 году была, и у меня был титул «Миссис Волшебство». Они не ожидали, что я еще раз попытаюсь выйти на сцену»

Кстати, челябинские мамы уже не в первый раз занимают призовые места  на конкурсе «Миссис Россия», теперь и Ирина готовится представить за наш город. Требования растут и сегодня мало быть просто красавицей, нужно успевать работать, растить детей и конечно самосовершенствоваться».

Отбивка «BeautyTime»

Это бьютитайм программа о том, что делает нашу жизнь яркой смотрите далее: языческий перфоманс, выступление дуэта гусляров, хороводы в народных костюмах.

Отбивка «Увлечение»

Гостей встречали в лучших традициях русского гостеприимства: хлебом и солью. Этот перфоманс  был приурочен к открытию выставки «Семейное рукоделие». Название, кстати, выбрано не случайно. Все полотна – работы трех поколений  мастеров творчества  одной семьи.  

Синхрон Алла Гудилина, художник: «Когда ты остаешься один на один, нет ни одного человека рядом. Есть только я сама и мои переживания внутри... и холст... и масло. И то, на что сегодня у меня хватит смелости. Иногда долго носишь внутри работу и боишься ее выдать на холст. Страшно, что кто-то увидит то, что у меня внутри находится».

  Участники вечера перенеслись на несколько веков назад. В качестве  фуршета вместо коктейлей квас и пирожки с капустой. Из развлечений – хороводы в народных костюмах и выступление гусляров.

Люфт гусляр поет

Гусли – один из древнейших струнных инструментов. Первые представляли собой, по сути, вытянутую доску с 3 или четырьмя струнами. К выбору дерева подходили очень строго, ведь именно от его свойств зависел музыкальный резонанс. Это могла быть ель, клен или явор. Отсюда и название «гусли яровчатые». Кстати, именно гусли являются прототипом многих современных струнных инструментов (например, скрипки и арфы). Считается, что даже узор на гуслях имеет сакральный характер, оберегая от опасности и бед. Что уж говорить, про сам инструмент.

Синхрон Виктор Хлызов, гусляр: «Такая существовала легенда, что гусли – божественный инструмент. Дьявол и Бог решили поспорить, кто быстрее создаст какой-то музыкальный инструмент. И Бог создал гусли. И по легенде, когда на гуслях играют, то человек больной вылечивается».

Синхрон Михаил Кусков, шоумен: «Просыпается генетическая память, славянская память просыпается. И эти праздники очень важны, нужны, потому что они настоящие, истинные. Гусли, картины, люди - они откровенны. Все настоящее. Вот сейчас были хороводы, вы видели. И эти хороводы, они нас как бы возвращают в детство, они нас очищают. От какой-то лжи, какого-то тщеславия, гордыни. Здесь все живые, настоящие»

Возвращение к русским корням и традициям всегда  актуально. То, что раньше считалось фольклором, сейчас уже рассматривается как  особое направление  современного искусства, которое  проявляется и в живописи, и  в музыке,  и в тенденциях моды.

Отбивка «Увлечение»:

В Австрии кофе – как в Италии спагетти. В этой стране существует целая культура потребления этого напитка, хотя на самом деле корни его идут с Востока:

Синхрон Даниэль Ниммерфоль, эксперт туристических школ Зальцбурга (Австрия): «Австрийские традиции кофе берут начало пару сотен лет назад со времен турецкой войны. Когда турецкие солдаты хотели завоевать Австрию, были битвы под Веной,  и после того, как турки отошли, австрийцы обнаружили много маленьких мешков с чем-то похожим на черные бобы. В общем, турецкая война по сути и дала старт кофейной культуре  Австрии».

Эксперты советуют разграничивать классические рецепты кофе, а их около двадцати, и новомодные изобретения. Например, сейчас большой популярностью пользуется ароматизированный кофе – со вкусом ванили, ореха или шоколада, а традиционный итальянский капуччино трансформируется в мокочино или чокочино. И практически каждый бармен может изобрести  собственный рецепт. На этом мастер-классе Даниэль Ниммерфоль продемонстрировал студентам несколько рецептов на основе национальных напитков разных стран.

Синхрон Даниэль Ниммерфоль, эксперт туристических школ Зальцбурга (Австрия): «Классический мексиканский кофе – это текила и колуя – кофейный ликер, 20 милилитров кофе-ликера калуя, наверх двойной эспрессо, сливки и немного шоколада сверху. Австрийский амаретто – гораздо  легче и слаще, его женщины любят очень. Или баварский мятный шнапс со льдом».

Кстати особых правил потребления кофе не существует. Зато есть национальные традиции:

Синхрон Даниэль Ниммерфоль, эксперт туристических школ Зальцбурга (Австрия): «В австрийских кофейнях люди расслабляются, здесь вы можете спокойно сидеть хоть три часа с чашечкой кофе и читать газету. И никто вас не побеспокоит. А вот у американцев кофе — это способ проснуться и взбодриться»

Кстати, чемпионы по потреблению кофе совсем не австрийцы, а жители Скандинавских стран. Шведы, финны и норвежцы в год выпивают по 10 килограммов кофе на человека. В нашей стране кофеманов пока гораздо меньше».

 Отбивка «BeautyTime»

«На этом всё, информация о героях и темах программы на сайте  www.31tv.ru. До встречи».

Радиоверсия программы «BeautyTime»:

«В эфире программа «BeautyTime» – красивые люди в красивом городе. Смотрите в этом выпуске.

Анонсы:

«Роскошно, стильно и со вкусом – коллекции драгоценностей для знаковых событий.

Признаки салона класса люкс – новейшие технологии, лучшие специалисты, внимание к деталям.

А также конкурс «Миссис Челябинск» – кто стал самой лучшей мамой»

Отбивка «BeautyTime»

Можно сколько угодно говорить о лучших друзьях девушек, но сегодня, помимо размера и чистоты минералов, в цене оригинальный дизайн. Коллекция ювелирных украшений для особых случаев представлена в следующем сюжете.

Отбивка «Актуально»

«Императрица Екатерина Вторая, известная любительница драгоценностей, говорила, что у женщины должно быть минимум три комплекта украшений – на завтрак, обед и ужин. И пусть современные дамы не так часто меняют ювелирный гардероб в течение дня, иметь комплекты для выхода просто необходимо. Несколько летних трендов представляет наш эксперт:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика: «Этим летом актуальны камни – драгоценные, полудрагоценные.  Очень крупных форм. Цвета могут быть летние – от насыщенного, очень яркого до небесного, бледного и очень спокойных тонов.  Новая тенденция – серьги-подвески. Их можно носить и в повседневной жизни и менять форму подвесок и цвет их для более вечернего выхода. Форма очень необычная: камень сделан в виде капельки очень крупной. Очень интересно, что эти подвески снимаются и можно носить просто дугообразные серьги с бриллиантовой дорожкой. Это более скромный вариант для повседневной носки».

Некоторые ювелиры предлагают вернуться к 80м. Знаменитые кольца в стиле диско теперь стали более изысканными и утонченными:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика:  «Форма может быть более вытянутая овальная либо более круглая. Серьги усыпаны полностью снаружи и внутри бриллиантовой дорожкой. Это усиливает блеск камней и опять же игра на контрасте. Внешняя сторона могут быть синие, розовые, коньячные бриллианты – это сейчас тоже актуально»

А вот символ элегантности – жемчуг – напротив, меняет привычную форму, цвет и даже размер:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика: «Если раньше у нас был стандарт 6–8 в диаметре, то сейчас достигает 12–14 карат в размере. От золотистого до шоколадного. Даже белый цвет становится более перламутровым»

В преддверии сезона свадеб ювелиры также выпускают новые коллекции. Оказывается даже такое классическое украшение, как обручальное кольцо может выглядеть очень интересно и необычно:

Синхрон Ольга Сотникова, менеджер по бриллиантам ювелирного бутика: «Сейчас очень актуально матированное золото. Это матовое золото и сверху на нем необычный рисунок. То есть идет гравировка на золоте. Добавляются бриллианты, всевозможные. Также очень актуальны морские волны, то есть плавные линии в сочетании с более крупными уже камнями и камни расположены по всей длине кольца. Кольцо получается воздушным, легким. Очень интересная модель у нас вернулась в моду – это тройные кольца. Это тоненькие классические дорожки, сразу одеваются на пальчик белое золотое, красное и желтое и на одной из дорожек – небольшая россыпь бриллиантов по всей линии»

Ситуации в жизни бывают разные. Но лето это всегда сезон свадеб и время выпускных. И очень важно чтобы подарки к этим знаковым событиям, были не только ценными, но изысканными и стильными».

Реклама

Отбивка «BeautyTime»

Это «BeautyTime» – программа о том, что делает нашу жизнь яркой, а внешность ухоженной. Смотрите прямо сейчас.

Отбивка «Детали»

«Требования к салонам красоты возрастают с каждым годом. Сегодняшний клиент – это человек осведомлённых в вопросах современных технологий, а потому его ожидания необходимо оправдывать:

Синхрон Ирина Байбурина, директор сети салонов красоты:  «За эти два года мы достаточно много сделали. Во-первых, мы привезли новую технологию элос-омоложения, во-вторых удерживаем лидирующие позиции по инъекционным технологиям (мезотерапия, биоревитализация, контурная пластика и суперновинка этого года биорепарация). Активно развивается наше отделение по уходу за телом и коррекции фигуры. Вы можете поучить любимые услуги Мадонны на аппарате дуолит» Главной целью нашей работы является создание технологии «вечное сияние молодости», которая направлена на качественные услуги и комплексный подход к клиентам. За эти 2 года мы достаточно много сделали».

Но ни один самый современный аппарат не будет давать ожидаемого эффекта без грамотного специалиста. Доверие   врачу-косметологу – ещё один показатель успеха элитного салона.  

Синхрон Наталья Курчавова, заместитель директора по учебной деятельности: «Фактически каждый косметолог является не просто мастером, специалистом, но еще и преподавателем, который несет свои знания в массы, обучая студентов высшей школы красоты и челябинской государственной медицинской академии»

Салоны  такого уровня не просто продают свои услуги.  Комплексный подход  к  вопросам красоты  предполагает постоянную заботу о клиенте:  от составления дневников питания до рекомендаций по физическим нагрузкам.

Синхрон Юлия Ритке, клиент салона красоты: «Чем меня всегда прельщало – коллектив такой замечательный работает, всегда  индивидуальный подход и всегда оперативное решение вопросов. Нравятся косметические процедуры, процедуры для лица, для тела, очень нравятся массажи»

Кстати салон красоты класса люкс характеризует стильная обстановка, впрочем,  важно не только это. Пожалуй, главное – создать такую атмосферу, в которой  хочется заниматься собой и возвращаться сюда снова».

Отбивка «BeautyTime»

«Уборка, глажка и готовка – на один вечер эти женщины могут забыть о домашних хлопотах и превратиться в настоящих красавиц. 32 мамы приняли участие в конкурсе «Миссис Челябинск». На первое дефиле конкурсантки выходят с самыми преданными болельщиками – своими детьми. Кто-то уже выше мамы, а кто-то еще не умеет ходить. Появление на сцене Анжелы Гиззатуллиной вызвало настоящую бурю эмоций. 29–летняя девушка – мама четверых детей, и совсем недавно она узнала, что ждет еще двойню. В течение нескольких месяцев претендентки на звание «Миссис Челябинск» готовились к финалу. Многочасовые репетиции, уроки дефиле, актерского мастерства и вокала – всё для того, чтобы блеснуть на сцене. Результатом труда режиссеров, хореографов, танцоров, костюмеров и конечно же самих участниц стало яркое театрализованное шоу, где каждая конкурсантка смогла почувствовать себя настоящей звездой:

люфт с песнями, номерами

Для многих мам собственные вокальные и хореографические способности стали настоящим открытием:

Синхроны участниц конкурса: «Некоторые даже не подозревали, что у них есть голос, а оказывается много талантов скрытых»

«Дочь у меня часто выступает, и сказала «мама, сходи хоть раз на сцену сама!». Решили попробовать. Я очень боялась сцены, думала – откроется занавес – упаду в обморок. Нет, все перебороли»

Но все эти эмоции, сложные номера и весь конкурс в целом были бы невозможны без поддержки семьи:

Синхроны участниц конкурса: «Мои мужчины, мой супруг и мой малыш годовалый, очень мужественно перенесли все мамины тренировки, все репетиции. Без них бы ничего не было»

В поисках идеала русской женщины на конкурсе оказался и звезда 90-х Кай Метов:

люфт с песней

Синхрон Кай Метов, певец: «Что русских женщин отличает от остальных?» – «Русская составляющая, душа душевность. Можно посмотреть в глаза и увидеть там полмира. Женщина должна быть абсолютно непредсказуемой, со своим набором качеств, которое нам и в голову не придет. Вот вышла, все обалдели, и стала Миссис. Вот и все»

люфт: «Миссис Челябинск 2011 становится номер 14 Демидова Ирина»

Синхрон Ирина Демидова, победительница конкурса «Миссис Челябинск»: «Это настолько неожиданно произошло. Я морально была не очень готова. Как ваши близкие отреагировали, когда сказали, что пойдете на конкурс? – Они сказали «Опять??» потому что я уже в 2008 году была, и у меня был титул «Миссис Волшебство». Они не ожидали, что я еще раз попытаюсь выйти на сцену»

Кстати, челябинские мамы уже не в первый раз занимают призовые места  на конкурсе «Миссис Россия», теперь и Ирина готовится представить за наш город. Требования растут и сегодня мало быть просто красавицей, нужно успевать работать, растить детей и конечно самосовершенствоваться».

Отбивка «BeautyTime»

Это бьютитайм программа о том, что делает нашу жизнь яркой смотрите далее: языческий перфоманс, выступление дуэта гусляров, хороводы в народных костюмах.

Отбивка «Увлечение»

Гостей встречали в лучших традициях русского гостеприимства: хлебом и солью. Этот перфоманс  был приурочен к открытию выставки «Семейное рукоделие». Название, кстати, выбрано не случайно. Все полотна – работы трех поколений  мастеров творчества  одной семьи.  

Синхрон Алла Гудилина, художник: «Когда ты остаешься один на один, нет ни одного человека рядом. Есть только я сама и мои переживания внутри... и холст... и масло. И то, на что сегодня у меня хватит смелости. Иногда долго носишь внутри работу и боишься ее выдать на холст. Страшно, что кто-то увидит то, что у меня внутри находится».

  Участники вечера перенеслись на несколько веков назад. В качестве  фуршета вместо коктейлей квас и пирожки с капустой. Из развлечений - хороводы в народных костюмах и выступление гусляров.

Люфт гусляр поет

Гусли – один из древнейших струнных инструментов. Первые представляли собой, по сути, вытянутую доску с 3 или четырьмя струнами. К выбору дерева подходили очень строго, ведь именно от его свойств зависел музыкальный резонанс. Это могла быть ель, клен или явор. Отсюда и название «гусли яровчатые». Кстати, именно гусли являются прототипом многих современных струнных инструментов (например, скрипки и арфы). Считается, что даже узор на гуслях имеет сакральный характер, оберегая от опасности и бед. Что уж говорить, про сам инструмент.

Синхрон Виктор Хлызов, гусляр: «Такая существовала легенда, что гусли – божественный инструмент. Дьявол и Бог решили поспорить, кто быстрее создаст какой-то музыкальный инструмент. И Бог создал гусли. И по легенде, когда на гуслях играют, то человек больной вылечивается».

Синхрон Михаил Кусков, шоумен: «Просыпается генетическая память, славянская память просыпается. И эти праздники очень важны, нужны, потому что они настоящие, истинные. Гусли, картины, люди – они откровенны. Все настоящее. Вот сейчас были хороводы, вы видели. И эти хороводы, они нас как бы возвращают в детство, они нас очищают. От какой-то лжи, какого-то тщеславия, гордыни. Здесь все живые, настоящие»

Возвращение к русским корням и традициям всегда  актуально. То, что раньше считалось фольклором, сейчас уже рассматривается как  особое направление  современного искусства, которое  проявляется и в живописи, и  в музыке,  и в тенденциях моды.

Отбивка «Увлечение»:

В Австрии кофе  – как в Италии спагетти. В этой стране существует целая культура потребления этого напитка, хотя на самом деле корни его идут с Востока:

Синхрон Даниэль Ниммерфоль, эксперт туристических школ Зальцбурга (Австрия): «Австрийские традиции кофе берут начало пару сотен лет назад со времен турецкой войны. Когда турецкие солдаты хотели завоевать Австрию, были битвы под Веной,  и после того, как турки отошли, австрийцы обнаружили много маленьких мешков с чем-то похожим на черные бобы. В общем, турецкая война по сути и дала старт кофейной культуре  Австрии».

Эксперты советуют разграничивать классические рецепты кофе, а их около двадцати, и новомодные изобретения. Например, сейчас большой популярностью пользуется ароматизированный кофе – со вкусом ванили, ореха или шоколада, а традиционный итальянский капуччино трансформируется в мокочино или чокочино. И практически каждый бармен может изобрести  собственный рецепт. На этом мастер-классе Даниэль Ниммерфоль продемонстрировал студентам несколько рецептов на основе национальных напитков разных стран.

Синхрон Даниэль Ниммерфоль, эксперт туристических школ Зальцбурга (Австрия): «Классический мексиканский кофе – это текила и колуя – кофейный ликер, 20 милилитров кофе-ликера калуя, наверх двойной эспрессо, сливки и немного шоколада сверху. Австрийский амаретто – гораздо  легче и слаще, его женщины любят очень. Или баварский мятный шнапс со льдом».

Кстати особых правил потребления кофе не существует. Зато есть национальные традиции:

Синхрон Даниэль Ниммерфоль, эксперт туристических школ Зальцбурга (Австрия): «В австрийских кофейнях люди расслабляются, здесь вы можете спокойно сидеть хоть три часа с чашечкой кофе и читать газету. И никто вас не побеспокоит. А вот у американцев кофе — это способ проснуться и взбодриться»

Кстати, чемпионы по потреблению кофе совсем не австрийцы, а жители Скандинавских стран. Шведы, финны и норвежцы в год выпивают по 10 килограммов кофе на человека. В нашей стране кофеманов пока гораздо меньше».

 Отбивка «BeautyTime»

«На этом всё, информация о героях и темах программы на сайте  www.31tv.ru. До встречи».

1        http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Развлечение&stable=1

2 Сладкомедова, Ю.Ю. Культурно-просветительские программы на государственном радио: структурно-функциональные и жанрово-тематические особенности: автореферат на соискание ученой степени кандидата филол. наук / Ю.Ю. Сладкомедова. – М.: Изд-во МГУ, 2009. – С. 4

3 Камардина, Е.С. Развлекательное телевидение как фактор формирования ценностных ориентаций молодежи / Е.С. Камардина. – http://impisr.edunsk.ru/index.php?title

4 Акинфиев, С.Н. Жанровая структура российского развлекательного телевидения: автореферат дис. Кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 – М.: Изд-во МГУ, 2008. – С. 21–25.

5 Цвик, В.Л. Введение в журналистику. Учебное пособие.Изд. 2-е, доп. и переработанное / В.Л. Цвик. - М.: МНЭПУ, 2000. – С. 76.

6 Технология моделирования культурных программ на телевидении и радио на примере анализа состояния и перспектив современных шоу-программ. - http://revolution.allbest.ru/journalism/00209322_0.html.

7 Лазутина, Г.В. Основы творческой деятельности журналиста/Г.В. Лазутина. – М.: Наука, 2000. – С. 27

8  Горохов, В.М. Основы журналистского мастерства/ В.М. Горохов. –  М.: Слово, 1989 – С. 73-77.

9 Трофимова, Г.Н. Журналист, пиар-специалист и массовые информационные процессы: учебное пособие/ Г.Н. Трофимова. — М: Высшая школа, 2006. — С. 45-46.

10 Корконосенко, С.Г. Основы журналистики: учебник для вузов/ С.Г. Корконосенко. - М.: Аспект Пресс, 2004. – С. 5.

11 Смирнов, В.В. Формы вещания/ В.В. Смирнов. - М.: Аспект-пресс, 2002. - С. 141.

12 Шестеркина Л.П. Методические разработки по теории и практике телерадиожурналистики: учебное пособие/Л.П. Шестеркина. – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010 – С. 6.

13 Аносова, С.Н. Игровые проявления, как способ подачи теленовостей/ С.Н. Аносова. - М.: Мир, 2009. – С. 37.

14 Кемарская, И.Н. Телевизионный редактор – профессионал/И.Н. Кемарская – М.: Галерия, 2004. – С. 17.

15 Трофимова, Г.Н. Журналист, пиар-специалист и массовые информационные процессы: учебное пособие/ Г.Н. Трофимова. — М: Высшая школа, 2006. — С. 18-19.

16 Шестеркина Л.П. Методические разработки по теории и практике телерадиожурналистики: учебное пособие/Л.П. Шестеркина – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010 – С. 7-8.

17 Шестеркина Л.П. Университеты и медиа: опыт и тенденции развития телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ»: монография/ Л.П. Шестрекина. – 2-е изд., перераб. и доп. – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010. – С. 57-58.

18 Аналоги зарубежных шоу в России. – http://www.tower-libertas.com/showthread.php?t=4446.

19 Процесс глобализации и проникновение западных СМИ на информационный рынок России. – http://www.mediascope.ru/node/675#7#7.

20 Падейский, В.В. Роль менеджмента в телепроизводстве/В.В. Падейский// Менеджмент в России и за рубежом. – 2001. -№3. – С. 26-27.

21 Фэнг, Д.С. Секреты журналистского мастерства./Д.С. Фэнг. — М.: Авант-Пресс, 1994. – С. 36.

22 Вартанова, Е.Л. СМИ России как индустрия развлечений/ Е.Л. Вартанова, С.С. Смирнов. – http://www.mediascope.ru/taxonomy/term/250.

23 Шерель, А.А. Организационные структуры информационно-музыкальных радиостанций и принципы их программирования. - М.: Изд-во «Высшая школа», 2005. – С. 27.

24 Трофимова, Г.Н. Журналист, пиар-специалист и массовые информационные процессы: учебное пособие/ Г.Н. Трофимова. — М: Высшая школа, 2006. — С. 44.

25 Шестеркина Л.П. Методические разработки по теории и практике телерадиожурналистики: учебное пособие/Л.П. Шестеркина – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010 – С. 140-141.

26 Радиожурналистика: учебник / под ред. А.А. Шереля, - 2-е изд. - М.: Изд-во «Высшая школа», 2002. – С. 43.

27 Рэндалл Д. Универсальный журналист/Д. Рэндалл. – СПб: Национальный Институт прессы, 2000. – С. 23.

28 Шестеркина, ЛП. Формирование инновационной модели подготовки журналистов в контексте становления конвергентных СМИ (гуманитарный и технологический аспекты): автореферат дисс. на соискание ученой степени д-ра филол. наук/ Л.П. Шестеркина. – М, 2011 – С. 24-26.

29 Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / под ред. А.Г. Качкаевой. – М.:, 2010. – С. 21.


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

76357. Разрушающий контроль при изготовлении оборудования АЭС 236 KB
  Неразрушающий контроль оборудования АЭС окончание. Разрушающий контроль при изготовлении оборудования АЭС начало. Контроль сварных соединений оборудования АЭС. Таблицы контроля качества устанавливают необходимость выполнения конкретных контрольных операций.
76359. Ультразвуковой контроль - дефектоскопия и толщинометрия 166.5 KB
  Сущность эхо-импульсного метода УЗК. Ввод и приём УЗ колебаний, мёртвые зоны и способы их сокращение. Эталонирование чувствительности УЗК. Основные этапы разработки методики производственного УЗ контроля. Расшифровка и представление результатов УЗК.
76360. Качество продукции и технический контроль 24.15 KB
  Качество продукции и технический контроль. Качество продукции и технический контроль. Основные понятия относящиеся к качеству продукции. Основные понятия относящиеся к качеству продукции определяются стандартами...
76361. Неразрушающий контроль (НК) и аттестация изделий 61.4 KB
  Диаграмма испытаний график зависимости нагрузки от абсолютной деформации образца. Начальная расчетная длина образца lo участок рабочей длины образца между нанесенными метками до испытания на которое определяется удлинение. Напряжение течения σ напряжение превышающее предел текучести определяемое отношением нагрузки к действительной для данного момента испытаний площади поперечного сечения образца при равномерном деформировании. Предел прочности σв напряжение соответствующее наибольшей нагрузке предшествующей разрыву образца.
76362. Задачи визуального и измерительного контроля (ВИК) 369.73 KB
  Способность правильно различать основные цвета называется нормальной трихромазией. Минимальный ахроматический интервал у красного цвета что несмотря на плохую чувствительность глаза в той области является одной из причин использования красного цвета для сигналов опасности или запрета. Цветоведение колористика наука о цвете включающая знания о физической природе цвета и его основных характеристиках ахроматических и хроматических цветах дополнительных и контрастных цветах колорите и цветовой гармонии.Все цвета по своим физическим...
76363. Оптические средства, измерительный контроль 831 KB
  Основным параметром любого оптического прибора является увеличение кратность Г отношение углового размера изображения малого предмета видимого через наблюдательный прибор к угловому размеру самого предмета видимого невооруженным глазом. Угол под которым глаз наблюдателя видит изображение предмета образованное оптической системой наблюдательного прибора;α2 угол под которым предмет виден невооруженным глазом. Зная...
76364. Капиллярная дефектоскопия 424.54 KB
  Физическая сущность ЦД контроля: пенетрация краевой угол смачивания капиллярные явления и уравнение Лапласа. Технологическая схема ЦД контроля чувствительность метода. Дефектоскопические материалы для ЦД контроля Метод контроля основан на капиллярном проникновении индикаторных жидкостей пенетрантов в полости поверхностных и сквозных несплошностей материала объектов контроля и регистрации образующихся индикаторных следов визуальным способом или с помощью преобразователя. Капиллярный НК предназначен для обнаружения невидимых или...
76365. Магнитная дефектоскопия 301.42 KB
  По способу получения первичной информации различают следующие методы магнитного контроля: магнитопорошковый МП основанный на регистрации магнитных полей рассеяния над дефектами с использованием в качествеиндикатора ферромагнитного порошка или магнитной суспензии; магнитографический МГ основанный на регистрации магнитных полей рассеяния с использованием в качестве индикатора ферромагнитной пленки; феррозондовый ФЗ основанный на измерении напряженности магнитного поля феррозондами; эффекта Холла ЭХ основанный на...