89263

Разработка мужской коллекции в этнографическом стиле

Дипломная

Косметология, дизайн и стилистика

Индустрия моды в настоящий момент представляет собой наиболее развивающуюся область культурной деятельности общества. Важнейшей составной частью предметного мира является костюм. Выразительный, образно-решенный костюм способствует раскрытию внутреннего богатства человека, его индивидуальных достоинств.

Русский

2015-05-11

1.13 MB

0 чел.

PAGE  39

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Государственное образовательное учреждение Высшего профессионального образования

СЕВЕРО – КАВКАЗСКАЯ  ГОСУДАРСТВЕННАЯ  ГУМАНИТАРНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ

                      ФАКУЛЬТЕТ ДИЗАЙНА КОСТЮМА

Кафедра «Дизайн  костюма»

Дипломная работа

на тему:

«Разработка мужской коллекции в этнографическом стиле»

Автор дипломной работы:                                        Семенова Айшат

                                                                                     Хаджи-Даутовна

Руководитель:                                                              Езиева З.М., доцент

Допущена к защите:

Зав. кафедрой                                                                Атаева Л.М., доцент

Черкесск, 2011

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

СЕВЕРО – КАВКАЗСКАЯ  ГОСУДАРСТВЕННАЯ ГУМАНИТАРНО - ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ

ФАКУЛЬТЕТ ДИЗАЙНА КОСТЮМА

Кафедра «Дизайн  костюма»    

«УТВЕРЖДАЮ»

Декан  ДК

____________Урусова Н. П.

« 24 » мая     2011 г.

ЗАДАНИЕ НА ДИПЛОМНУЮ РАБОТУ

Студентки : Семеновой Айшат Хаджи-Даутовны    код 071501 группа 2061

  1.  Тема «Разработка мужской  коллекции в этнографическом стиле»

Утверждена приказом по  ГОУ ВПО СКГГТА №  133/с от «15»февраля 2011г.

  1.  Срок представления работы к защите «17» мая 2011 г.
  2.  Исходные данные к  дипломной работе
    1.  Размерная типология типовых женских фигур
    2.  Прибавки
    3.  ГОСТ
  3.  Содержание дипломной работы:
    1.  Научно-исследовательский раздел. Изучить карачаево – балкарский нартский эпос; перспективные направления моды на период 2011-2016 гг.; обосновать тему дипломной работы.
    2.  Расчетно-графическая часть. Чертежи БОК и ИМК в масштабе 1:4, планшет 120см х 240см
    3.  Конструкторско-технологический раздел. Проанализировать модные прибавки сезона; рассчитать базовую основу конструкции; построение чертежа БОК и ИМК; разработка лекал мужских одежды; выбрать технологические параметры машинных швов, швейное оборудование, составить технологическую последовательность на изготовление изделия, поузловая схема обработки
    4.  Композиционно-эскизный раздел. Разработать коллекцию эскизов в количестве 12 – 15 моделей (техника подачи в графике или в цвете)
    5.   Экономический раздел. Расчет материальной сметы расходов и себестоимости изделия.

Руководитель работы                                                Езиева З.М., доцент

                                          

Консультанты по разделам:

научно-исследовательский                                       Езиева З.М., доцент

проектно-композиционный                                      Езиева З.М., доцент

конструкторско – технологический                         Езиева З.М., доцент

социально-экономический                                       Атаева Л.М., к.э.н., доцент

Задание к исполнению принял:                                   Семенова А. Х-Д.

 «12» февраля 2011 г.                                                                

   

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

СЕВЕРО – КАВКАЗСКАЯ  ГОСУДАРСТВЕННАЯ ГУМАНИТАРНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ

Календарный план

студента  дипломника

  1.  Факультет дизайна костюма
  2.  Специальность 071501 «Художественное проектирование костюма»
  3.  Кафедра «Дизайн костюма»
  4.  Ф.И.О.:    Семенова Айшат Хаджи-Даутовна
  5.  Тема дипломной работы: «Разработка мужской коллекции в      этнографическом стиле»
  6.  Руководитель проекта: Езиева З.М., доцент
  7.  Консультанты:

№ п/п

Ф.И.О.

По какому разделу

Кол-во часов

1

Атаева Л.М.

Социально-экономическому

0,5

2

Езиева З.М

Научно-исследовательскому

2

3

Езиева З.М.

Проектно-композиционному

4,5

4

Конструкторско-технологическому

2,5

5

Нормоконтроль

0,5

Зав.кафедрой ДК                 ______________  Урусова Н.П.

Содержание

   Введение………………………………………………………………….……..

1. Научно-исследовательский раздел………………………………..………….

1.1. Творческий источник создания коллекции………………….………….

    1.2. Анализ модных тенденций…………………………………….………..

1.3. Обоснование разработки творческой коллекции……………..………

2. Композиционно-эскизный раздел…………………………………...……….

2.1. Закономерности композиционного построения системы коллекции..

2.2. Общая характеристика данной коллекции……………………………..

3. Конструкторский раздел………………………………………………………

3.1. Выбор и обоснование методики конструирования……………….……

3.2. Технический эскиз и техническое описание модели…………….…….

3.3. Выбор и обоснование исходных данных, прибавок для моделей..…..

3.3.1 Измерение фигуры тела человека..............................................................

3.3.2Прибавки в одежде........................................................................................

3.4. Расчет чертежа конструкции………………………………….…………

3.5. Построение чертежа БОК и ИМК……………………………….………

3.6. Построение лекал верха, подкладки, проклада……………….……….

3.7. Спецификация деталей одежды…………………………………………

4. Технологический раздел………………………………………………………

4.1. Выбор методов обработки…………………………………………….…

4.2. Выбор оборудования…………………………………………....….…….

4.3. Выбор оборудования для влажно-тепловой обработки …….….……..

4.4. Поузловая обработка……………………………………………..…….. .

    4.5. Технологическая последовательность на обработку  изделия……….

5. Экономический раздел…………………………………………………...…..

Заключение…………………………………………………………..…….…

Список использованной литературы………………………………..….…..

Введение

     Индустрия моды в настоящий момент представляет собой наиболее  развивающуюся область культурной деятельности общества.

      Важнейшей составной частью предметного мира является костюм.

      Выразительный, образно-решенный костюм способствует раскрытию внутреннего богатства человека, его индивидуальных достоинств.

      Костюм -  образно-решенный ансамбль, в центре внимания которого человек: ансамбль объединяет одежду, обувь, прическу, грим, аксессуары и несет определенную утилитарно-эстетическую функцию.

     Современный человек предъявляет к костюму более высокие требования, хочет чтобы он отличался подлинной красотой и высокой степенью удобства. В связи с этим важную роль в повышении качества промышленных изделий играет - дизайн.

     Неудивительно, ведь потребность в удобной, красивой одежде испытывает каждый человек независимо от возраста и рода занятий, социального статуса. И более того уровень этих потребностей возрастает; все больше внимания уделяются качеству одежды, эстетическим показателям и соответствия последним модным тенденциям.

     Одним из важнейших средств гармонизации современной одежды  является ее художественное оформление с учетом требований стандартизации.  Под стандартизацией понимается установление общих норм и требований к материалам,  производственным процессам и готовым изделиям.

     Ярким примером сочетания стандартизации и многообразия художественных решений может служить народный костюм. В основе его создания всегда заложены объективные факторы: особенности этнического и антропологического типа людей данного региона; их эстетические идеалы, технические условия производства одежды; используемые швейные материалы. В соответствии с этими факторами складываются определенные, традиционные для этого региона формы одежды, ее покрой и конструкция, пластический характер, наличие, конфигурация и расположение функциональных деталей.

      Цель данной дипломной работы- разработать коллекцию мужской одежды с этническими элементами на основе “Нартского эпоса”., оставленного нам нашими далекими предками.

     Элементы костюмной композиции в данном эпосе не рассмотрены. И поэтому образ каждого отдельного нартского героя рассмотрен в героических поединках, сражениях с эмегенами.

    Благодаря комбинаторике, богатству отделки, многообразию приемов декорированного оформления, применяемым тканям- данная коллекция, неповторима  по своему художественному решению и надеюсь будет  неотемлимой частью культурного наследия.

    

  1.  Научно-исследовательский раздел
    1.  Творческий источник создания коллекции

Карачаево-балкарский эпос о нартах к настоящему времени почти не изучен. Более того, едва ли даже половина известного материала опубликована. По этой причине большинство читателей имеет слабое представление об этой гениальной народной поэме, одной из важнейших частей национальной духовной культуры и, может быть, самом великом ее достижении. Прежде чем говорить о героях и сюжетах карачаево-балкарской Нартиады, нужно дать краткое пояснение о том, что она собой представляет. Эпос о богатырях-нартах бытует и у многих других народов

     Одна из особенностей нартских сказаний балкарцев и карачаевцев - это то, что большая их часть имеет два варианта - стихотворно-песенный и прозаический. Уже в 19 веке ученые, которые стали записывать эпические сказания, сетовали на то, что они постепенно забываются, что все меньше остается людей, которые могли бы спеть эти древние песни, хотя в пересказе сюжеты их известны всем. И все же до наших дней дошло не так уж мало, хотя количество утраченного, видимо, очень велико, (речь идет о балкарцах и карачаевцах, потерявших в годы сталинского геноцида половину населения, в числе которого были многие и многие сказители). И все-таки, несмотря на то, что карачаево-балкарский эпос стали собирать и записывать тогда, когда остальные версии ее были уже собраны и даже изданы, удалось найти не менее 7 тысяч строк стихотворно-песенных текстов, не считая прозаических вариантов. Конечно, по сравнению с тем, что могло быть обнаружено хотя бы до войны, это очень мало. И конечно, безвозвратно утрачены многие мелодии - а ведь еще в 19 веке русский ученый П. Остряков писал о карачаево-балкарских сказаниях, что каждое из них исполняется на особый мотив.

     Но даже тот неполный вариант эпоса, которым мы сейчас располагаем, позволяет говорить о нем, как о вполне законченном и великом произведении мировой литературы.

    Нарты, согласно карачаево-балкарским сказаниям, это бесстрашный народ воинов-богатырей, потомки бога кузнечного дела Золотого Дебета. Они созданы Великим Тейри с определенной целью - установить на земле порядок, истребить эмегенов и драконов, очистить мир от всего, что мешает людям. Поэтому главное занятие нартов - война. Конечно, они воюют не только с чудовищами, но и с другими народами, случается, сталкиваются и между собой. Прирожденные воины, они не могут долго засиживаться дома, начинают скучать, и стоит кому-либо кинуть клич, как все снаряжаются в поход или в набег.

     Нарты делятся в карачаево-балкарском эпосе на 4 рода - по именам родоначальников: Аликовы, Схуртуковы (Усхуртуковы), Бораевы и Индиевы. Каждый род имеет своих героев-богатырей. К роду Аликовых принадлежат, например, старший сын Золотого Дебета - Алауган и его сын Карашауай, к Схуртуковым - предводитель нартов Ерюзмек и его сыновья Сосурук, Сибилчи, Бюрче, к Бораевым - Бора-батыр и возможно, Созар, к Индиевым - семь братьев, имена которых не названы.

    Все нарты едины в своей борьбе с внешними врагами - иноплеменниками и чудовищами. Но существует у них и вражда между родами. За власть и влияние в стране нартов борются два рода - Аликовы и Скуртуковы, и их вражда прекращается только после женитьбы Карашауая на дочери Ерюзмека Атунде.

Нартское общество.

    Как уже было сказано, нарты живут родами. В то же время они осознают себя единым народом, противостоящим другим народам, и конечно, эмегенам и прочим чудовищам. В нартских походах принимают участие богатыри из всех родов, как и в набегах. В сказании о том, как нарты окончательно истребили эмегенов, говорится, что в войске их насчитывалось много туменов (тумен - десятитысячный отряд).

     Каждый род возглавляется его старейшиной, родоначальником. У Аликовых это Золотой Дебет и его старший сын Алауган, у Схуртуковых - Схуртук и его приемный сын Ерюзмек, который одновременно является предводителем всех нартов (Схуртук погибает, когда Ерюзмек был еще подростком), у Бораевых - Бора-батыр, у Индиевых - Индиляй.

     Важнейшие дела обсуждаются и по ним выносятся решения на Тёре - народном собрании, с участием всех нартов. Но об этом только говорится, а на самом деле решения чаще всего принимает единолично сам вождь нартов Ерюзмек, о котором сказано, что он на Тёре не ходил, т. е. Ерюзмек стремился к личной власти, не ограниченной никакими народными собраниями.

     Нарты имеют свои обычаи и обряды. Весной все они собираются на праздник "Голлу".

     Богатыри отправляются на поиски приключений и группами, и в одиночку. Последнее считается признаком особого мужества.

Обычаи и обряды нартов.

    Конечно, каждый народ в своем эпосе изображает героев по своему подобию и согласно своим идеалам, как  нравы и обычаи этих героев. Разумеется, балкарцы и карачаевцы, которые считали нартов своими легендарными предками (фактически так оно и есть, поскольку нартский эпос - это устная художественная история наших предков - скифов, болгар, алан), тоже изображают нартов похожими в своем быту на самих балкарцев и карачаевцев. Свадебный обряд нартов тоже напоминает обряд балкарцев и карачаевцев.

     Обычай гостеприимства для нартов священен, желание гостя - закон. Когда в гости к Ерюзмеку приезжает богатырь Ногайчик, он сразу предупреждает хозяина, что будет находиться в его доме целый год и что каждый день будет съедать по откормленному валуху, а его конь по копне сена. И только через год Ерюзмек спрашивает гостя о цели его приезда.

     Что бы ни попросил один нарт у другого, тот не имеет права отказать ему в просьбе.

В древние времена нарты зажигали огонь так: они вырывали с корнем огромное сухое дерево и поджигали его, поднеся к солнцу, или разводили костер, сбив стрелой с неба звезду.

Вот и в те времена, в одну из суровых зим, все мужчины страны нартов отправились в поход.

Узнав, что в стране нартов остались только беспомощные старики, женщины и дети, эмегены напали на нартские аулы. Съев много людей и животных, они разрушили жилища нартов и ушли, потушив их очаги.

Когда нартские батыры вернулись из похода, они увидели, что в стране нартов нет огня и что оставшиеся в живых нарты умирают от холода.

Эмегены знали, что у нартов не осталось огня. И чтобы нарты не развели огонь от солнца или звезды, они своим жел кёрюком подняли такой буран, что, казалось, он сметет с лица земли страну нартов.

И тогда нарт Соурук отправился в дорогу. Когда он доскакал до Куфских гор, где жили эмегены, увидел дым, который валил из пищеры, где жил один из них.

Сосурук без страха въехал в эту пещеру эмегена. Въехал и увидел эмегена,  который спал, свернувшись вокруг большого костра. Сосурук решил украсть огонь, не разбудив эмегена. Но когда Сосрук выхватил из костра горящую головню и хотел выскочить наружу, с головни упал уголек и попал в единственный глаз эмегена. Эмеген проснулся и схватил Сосрука и его коня.

Сосрук победил эмегена своим умом и хитростью. Сосурук, завладев пещерой эмегена, взял огонь, принес его в страну нартов и спас замерзающих нартов от смерти.

Через несколько дней он вместе с четырьмя нартами поехал в пещеру эмегена, забрал все его богатства и привез их нартам.

Нарты не упускают возможности высмеять своих противников. Так, молодой Ерюзмек, чтобы завладеть перстнем Фука, напяливает на себя шкуру убитого им алмосту (мифологическое существо самого безобразного вида) и дожидается прихода Фука в его нужнике. Увидев утром такое «чудовище», Фук от испуга теряет сознание и валяется в нужнике до тех пор, пока Ерюзмек не подсказывает сельчанам, где его следует искать. Когда Ерюзмек был еще мальчиком, Фук со своими приспешниками отнял у него несколько овец и с тех пор, стоило нарту появиться на площади, изводил его насмешками. Теперь же, когда Фук опять попытался поднять Ерюзмека на смех, нарт отвечает: «Я смеюсь над тобой еще больше, ты остался в нужнике, лишившись чувств, а теперь я вижу тебя здесь»

Цикл сказаний об одном из нартов  Алаугане, по всей вероятности, был гораздо шире того, чем мы сейчас располагаем. Он один из самых популярных в народе героев. Это самый могучий из всех 19 братьев, добродушный, но грозный богатырь. Только он один помогает отцу в его работе на кузне. О нем в песне говорится, что Алауган голыми руками убивал зубров, ловил и связывал львов, как ягнят, ходил в шубе из тигровых шкур, что его совиные глаза различали волос, плывущий в реке ночью. В другом сказании он сам говорит о себе, что часто для забавы ловил эмегенов и привязав к дереву, уходил. На ужин ему не хватает мяса быка.

Неподалеку от нартского аула было большое озеро. Из этого озера на рассвете выходили два жеребенка. Выходили, осматривались вокруг, потом входили в езеро, проплывали все озеро, а устав, ныряли назад.

Мужчинам в нартском ауле эти жеребята-тулпары  очень нравились, но они не знали, как их поймать, долго думали. Однажды мужчины аула, все до единого, взяли по крепкому аркану и отправились на берег озера. Каждый выкопал яму и спрятался в ней. Алаугана в этот день не было в ауле. Перед тем как жеребята вышли из озера, мужчины обмотали руки концами арканов, я. когда жеребята вышли из озера и стали осматриваться вокруг, мужчины нацелились и на шеи им бросили арканы. Бросили, но ни один из них не смог заарканить жеребят — с тем и вернулись.

Алауган, услышав об этом, на другой день, в полдень, взял крепкий аркан, сплетенный из конских волос, и спрятался на берегу озера. Он расположился в яме и стал ждать, а когда пришло время, увидел, как из озера вышли гнедой сивый жеребята. Алауган бросил аркан на коня, что шел впереди, но аркан попал на шею другого — сивого — коня.

Алауган потянул аркан изо всех сил и приблизил к себе жеребенка. Пока он тянул его к себе, толстый, сплетенный из конских волос аркан растянулся и стал тоненьким, как ниточка. Едва  жеребенок оказался рядом, Алауган одной рукой схватил его за ухо, другой надел на него уздечку. Он повел жеребенка за уздечку, а когда пришел домой, надел на его спину седло, которое досталось ему от братьев. Крепко подтянув все три подпруги, Алауган  взял в руки плеть и вскочил на жеребенка.

Жеребенок оказался необыкновенным: путь, который кони из их аула проходили за месяц, он преодолел за один шаг, а путь, который они преодолевали за год, проходил за один месяц.

А прыгал он на расстояние, которое обыкновенные кони проходили за полгода. Такой это был летучий дюлдюр — жеребенок, которого Алауган поймал в озере.

Пока Алауган не приучил к себе жеребенка, он как следует погонял его, потом вернулся домой. Жеребенка назвал Гемудой.

Люди нартского аула удивлялись и говорили вслух, чтобы слышал Алауган:

  •  Как этот дурень поймал такого жеребенка, как он оказался сильнее всех?!
  •  Я — мужчина! — ответил на это Алауган.

Соперничая с Алауганом, опять собрались все мужчины аула, чтобы поймать гнедого жеребенка, что остался в озере. Они взяли с собой арканы, спрятались на берегу озера и стали выслеживать его, но гнедой жеребенок больше не вышел из озера.

Гемуда живет в подземной конюшне, питаясь рудой или железными опилками. Гемуда владеет человеческой речью и является мудрым советчиком и Алаугана, и Карашауая.

     Благодаря советам Гемуды Алауган хитростью отбирает у могучих злых великанов волшебную золотую шубу, воротник которой играет мелодии, как свирель, а рукава хлопают в такт, и привозит шубу к нартам; благодаря Гемуде привозит в страну нартов волшебное поющее дерево.

     В образе Карашауая карачаево-балкарский народ дает свое понимание того, каким должен быть настоящий воин и вообще человек-сын, мужчина. Карашауай, самый сильный и храбрый из всех нартов, в то же время и самый скромный. Он никогда не начинает ссору, никогда не старается показать свою силу. Одет он просто, иногда даже бедно. Подстать ему и Гемуда - приняв вид клячи, он едва-едва ковыляет, и никто не может опознать в нем богатырского коня, а в его хозяине - непобедимого героя, о котором сам великий воин Ёрюзмек говорит, что с Карашауаем может справиться только Тейри. Одним словом, Карашауай - идеальный герой карачаево-балкарского эпоса - скромный, мужественным, добрый, сильный, но и грозный, когда задевают его честь или на его глазах обижают слабого.

     В образе Карашауая карачаево-балкарский народ дает свое понимание того, каким должен быть настоящий воин и вообще человек-сын, мужчина. Карашауай, самый сильный и храбрый из всех нартов, в то же время и самый скромный. Он никогда не начинает ссору, никогда не старается показать свою силу. Одет он просто, иногда даже бедно. Подстать ему и Гемуда - приняв вид клячи, он едва-едва ковыляет, и никто не может опознать в нем богатырского коня, а в его хозяине - непобедимого героя, о котором сам великий воин Ёрюзмек говорит, что с Карашауаем может справиться только Тейри. Одним словом, Карашауай - идеальный герой карачаево-балкарского эпоса - скромный, мужественным, добрый, сильный, но и грозный, когда задевают его честь или на его глазах обижают слабого.

Мир нартских сказаний балкарцев и карачаевцев - это мир, полный неведомого, непознанного, опасного. Это век героев, которые не пытаются избежать тревог и конфликтов, а напротив, сами их ищут, осознавая свои деяния как борьбу со всеми силами, которые враждебны человеку, а себя - как деятельных представителей космической мощи, олицетворенных в образе божьих  воинствов.

1.2 Анализ модных тенденций

Ещё совсем недавно весь мир пристально следил за трансляциями с показов с ведущих модельеров мира, а сейчас уже стало понятно, что же будут носить мужчины в этом сезоне.

Критики сошлись на мнении, что классика, стиль и элегантность стали главными модными тенденциями мужской одежды. Коллекции, представленные на подиумах, отличались минимализмом и своеобразной простотой, максимально лаконичными, не перегруженными деталями силуэтов. Основные направления, над которыми работали известные дизайнеры, – это конструкция и технология. Их главная задача состояла в том, чтобы дать мужчине в классическом костюме свободу движения. Сегодня разработана совершенно новая конструкция костюмов, которая гораздо больше учитывает движения человека, сохраняя при этом удобство. Деловые костюмы, которые были представлены в новом сезоне, сочетают классический вид и классический крой, они удобные и практичные. Силуэтная форма стала более элегантной, нет лишнего объема. Основные акценты в костюме – это естественная линия плеча, узкая талия, узкие и строгие брюки. Опять популярными становятся двубортные костюмы. Мужская одежда  и ее общая направленность которую можно было проследить, – это классические модели в интерпретации стиля casual. По мнению дизайнеров, мужчина должен одеваться просто и сдержанно, но в тоже время свободно.

Фаворитом верхней мужской одежды стало пальто. В коллекциях в этот раз присутствовали самые разнообразные модели пальто: длинные и короткие, объёмные и приталенные, выполненные из кашемира, шерсти, кожи и даже украшенные мехом. Многие дизайнеры разработали модели из стёганого материала. Из него были сшиты пальто, пиджаки и жилеты. Самыми популярными моделями стали классические пальто и пальто тренчкот. Мужская верхняя одежда стала темнее и строже. Наряду с развитием линий пальто дизайнеры мужской одежды большое внимание стали уделять созданию курток. По их мнению, мужская куртка – это стильная альтернатива традиционному пальто, она красива, элегантна и практична. Куртки современных фасонов, благодаря сдержанному крою и благородству материалов, можно смело носить даже с деловыми костюмами, несмотря на то, что ещё совсем недавно считалось, что сочетание классического костюма и куртки – самое большое преступление против моды.

Как свидетельствуют критики, одним из самых заметных трендов в этом сезоне стало преобладание сдержанных стилей. На смену спортивным моделям в мужской одежде пришла неброская и взрослая элегантность. На подиумах присутствовало много черных, серых, коричневых и бежевых цветов. Были и яркие краски – среди них чаще встречался красный и зеленый. Но они были приглушённые и присутствовали в небольших дозах.

В весеннее – летнем гардеробе мужской одежды этого сезона главенствует всё тот же костюм. Он выполнен из натуральных материалов ярких оттенков, крупной клетки с декоративной строчкой. Приталенный пиджак модно сочетать с брюками из разных комплектов или брюки заменять джинсами. Модны даже шорты в сочетании с классическим пиджаком и бабочкой. Актуальными стали пиджаки в стиле сафари с четырьмя карманами и гламурные пиджаки из бархата.

Мужская одежда для вечерних прогулок предусматривает минимум черного цвета. Следует обратить внимание на яркую палитру темно-синего, красного, искрящегося белого и цвета слоновой кости.

Модным материалом мужской обуви этого сезона станет замш. Это выглядит благородно и очень стильно. Хит показов – замшевые туфли бежевыми цвета или цвета кофе с молоком.

В моде также обувь из нескольких цветов и черного лака, который сочетается с классической мужской одеждой. Популярной остается милитари-обувь, в частности, грубые солдатские ботинки.

Безусловно, королем этого модного сезона следует признать серый цвет, а девизом – «Лаконичность форм». Серый цвет представлен во всех его оттенках, вариациях и фактурах. К тому же серый цвет очень благодарный фон – он выгодно оттенит любой другой, подчеркнув оригинальность его использования в комплексе. Белый цвет – это небанально и актуально. И пусть белых брюк хватит только на один выход, зато восхищение представительниц прекрасного пола, очарованных смельчаком, который, невзирая на непогоду, щеголяет в белом, с лихвой компенсирует расходы на химчистку.

Модным цветом года становится "красный акцент", точнее, все его оттенки. Костюм и пальто Emporio Armani, одежда и обувь Louis офисная рубашка позволит разбавить скучный бело-серый антураж обстановки кабинета, а кирпично-красный свитер или шарф подчеркнут брутальность его обладателя.
Нельзя забывать про классические теплые вещи зеленого и синего цветов

Если внимательно изучать историю развития мужской моды, то можно сделать вывод о том, что яркие роскошные мужские костюмы эпохи Возрождения, барокко и рококо уступили место деловому практичному костюму XIX века. В XX веке о мужской моде писали как о чем-то второстепенном, например, «не забыты и мужчины» или «несколько слов о мужской моде». Мужская мода была как бы в тени, сейчас ситуация иная.

На подиумах всего мира в мужских коллекциях мелькают заимствования из исторического костюма и национальной одежды: длинные робы, юбки-килты, романтические пелерины, пончо, накидки, жабо и цилиндры и др. Но никто, как правило, не носит этого.

Конечно, изменения в мужской моде не так заметны, как в женской — мужской моде, в отличие от женской присущ больший консерватизм. Продолжают развиваться основные два стиля — классический и спортивный, но и они подвергаются некоторым изменениям. Мужская мода, как и женская, может черпать вдохновение то в недавнем прошлом, то в седой старине, вновь обращаться к национальным костюмам различных народов.

Есть мужчины, которые не приемлют никаких изменений в имидже, довольствуясь деловым костюмом с сорочкой и галстуком. Во многих организациях и офисах именно такой стиль в одежде единственно допустим. Работники творческих профессий могут позволить себе более раскованный имидж. Главное, в чем могут экспериментировать мужчины — это цвет и материалы (и именно в этой последовательности).

Цвет в мужской одежде долгое время был приглушенным, и как бы ни пестрели международные подиумы изысками цвета, мужчины в колористической гамме оставались консервативными. Теперь предлагаются два основных направления в цвете:

- футуристическое, абстрактное, ненатуральное, из современных технологий (металлизированное покрытие, эффект шанжан и т. д.);

    -  натуральные цвета (земли, песка, верблюжей шерсти).

Эти два начала не противоречат друг другу, а скорее являются взаимодополняющими, причем колористическая гамма не рассматривается в отрыве от фактуры и структуры материалов.

Что касается текстуры и поверхности материалов для мужских пальто, костюмов и брюк, то она стала разнообразнее, чем в предыдущие годы. Стираются границы между мужскими и женскими тканями, идет взаимопроникновение мужской моды в женскую и, отчасти, женской — в мужскую.

Модельеры мира в своих коллекциях используют смешение различных фактур и текстур материалов, причем применяются как новые ткани, так и традиционный текстиль. Он может быть рустикальным (от французского слова rustique — грубый, простой) либо традиционно классическим. Твиды, габардины — в клетку, полоску по-прежнему популярны. Благодаря уникальной структуре и сложному колориту костюм из твида выглядит умеренно и вместе с тем стильно. Эта ткань позволяет ее обладателю подчеркнуть свою индивидуальность, не выделяясь из общей среды. Новый виток популярности твида специалисты связывают с изменением представления о фешенебельности. На смену показному богатству предшествующего десятилетия пришла сдержанная роскошь. Как никогда ранее, в материалах стало цениться мастерство, хорошо заметное в каждом переплетении.

Возродилось понятие «сделанной» ткани — ткани, обладающей собственной сущностью. Вновь усилился интерес к натуральному.

Абсолютно непохожие по творческому почерку дизайнеры используют в своих коллекциях самые разнообразные твиды: «диагональ», «шеврон», «харрис», ирландский твид. Главное достоинство твида: чем дольше его носишь, тем лучше ткань выглядит. Твид из природно окрашенных нитей прекрасно вписывается в экологическое направление. Сухой и корректный костюм из твида соответствует актуальной волне в моде — стилю «кейжуал». Идеологию этого стиля, не ведая о том, сформулировал Оскар Уайлд: «Мои потребности просты до предела: я всегда довольствуюсь самым лучшим». Не стоит название этого стиля («casual» в переводе с английского значит: случайный, непроизвольный, небрежный) понимать буквально: в одежде этого стиля нет ничего случайного. Наоборот, каждая мелочь продумана, каждая «небрежная» деталь выверена, чтобы полнее создать желанный образ современного мужчины: мобильного, сдержанного, но позволяющего себе некоторые вольности.

В моде любого сезона всегда найдется место черному и белому. Но и черный, и белый могут быть разными: в мужской одежде представлен черный «в новом имидже» с игрой оттенков от темно-синего до коричневого с блеском, а иногда и эффектом прозрачности в облегающих вечерних сорочках. Белоснежный встречаем в нарядных сорочках, а оттенки белого (цвет слоновой кости, топленого молока, неотбеленного холста — в трикотаже). Искусствоведы отмечают проникновение в мужской костюм цветов, ранее не типичных для мужской гаммы: фиолетового, сиреневого, розового. Мужчина, желающий выделиться и обратить на себя внимание, может использовать красный цвет: джемпер, пиджак и даже «тотальный» красный в ансамбле.

Яркие цвета вернулись в мужскую моду вместе со вторым пришествием кожи и вельвета, причем вельвета в крупный рубчик. Если раньше вельветовые пиджаки носили только отличающиеся левыми взглядами профессора университетов, вельветовые брюки выдавали во владельце художника или писателя, а бархатные жилеты были прерогативой конферансье, то теперь все это предлагается носить в офисе.

Серый цвет не утратил популярности, но модным в следующем сезоне будет вкрапление в ахроматический серый хроматических оттенков: зеленого, коричневого, синего.

По-новому зазвучали в мужской одежде деним и джинсовые ткани. В моде комбинирование джинсовых тканей с кожей, классическими тканями, а также вышивка в стиле «хиппи».

Что касается стилей в мужской одежде, то наряду с классическим и спортивным, имеет права гражданства и стиль «милитари», но он не несет в себе излишней агрессивности. Униформа трактуется под углом зрения практичности, рациональности кроя и деталей отсутствия вычурности: пиджаки-френчи с накладными карманами с клапанами, коричневые рубашки, кожаные ремни, узкие галстуки. Важная стилистическая деталь в этом направлении — поднятый воротник, а деталь имиджа — длинные волосы, образ становится более романтическим. Напоминаем, что мода — это не только модный пиджак и костюм, но и манера носить эти предметы гардероба и комплектовать их в одном ансамбле.

Очень многие мужчины полюбили трикотаж за его комфортность и удобство в носке: джемперы, свитеры, водолазки и жилеты могут быть гладкими или с рисунками, причем используются изображения разноцветных флагов, фруктов, снежинок, любимых предметов и животных — фантазия творцов моды беспредельна.

Классический стиль в мужской одежде был, есть и будет. Оду классическому стилю исполнили дизайнеры мира, предложив классический мужской костюм, костюм-тройку (пиджак, брюки и жилет) приталенных силуэтов небольших объемов. Но уже ощущается ностальгия по более свободному крою, знакомому по фильмам о гангстерах 40-х годов.

Пальто или плащ дополняются поясом, застегнутым на пряжку или завязанным мягким узлом. Предлагаются как одно-, так и двубортные пиджаки. Напомним, что никакие излишества недопустимы в деталях и аксессуарах классического стиля. Ремни стали лаконичнее: это полоса кожи или ткани с пряжкой прямоугольной или квадратной формы.

.



















1.3 Обоснование разработки творческой коллекции

Творческий процесс — чрезвычайно сложное, порой необъяснимое, явление, но его можно подвергнуть некоторому анализу. В дизайне важно проследить, как происходит придумывание, фантазирование не вообще, а на заданную тему, и каким образом достигается результат.Под влиянием окружающей действительности у художника (дизайнера) возникает некоторая идея, которая конкретно или обобщенно воплощается в художественный образ. Образ идеи трансформируется в форму, которая должна отвечать замыслу.

Замысел — это структурный элемент композиции — средства для выражения художественной идеи. Умение дизайнера абстрагироваться от второстепенных свойств объекта, обобщать и развивать свою идею в нужном направлении — все это входит в решение композиционной задачи. Творческий процесс — это достижение единства формы и содержания. Проектирование дает полезный эффект в том случае, если мышление дизайнера развито в профессиональном направлении и сам дизайнер обладает следующими качествами:

-способностью увидеть и четко сформулировать задачу;

-способностью бегло выработать достаточное количество идей за -ограниченное время;

-умением отыскивать оригинальные решения;

-умением быстро придумывать самые невероятные решения заданной проблемы.

Существует определенный план творческого процесса дизайнера:

1. Возникновение замысла и постановка задачи.

2. Сбор и накопление материала, определение творческого источника.

Развитие ассоциативного мышления дизайнера проявляется в преобразовании предметных, абстрактных и психологических ассоциаций в графические поиски решений объекта. Ассоциативное мышление в творческом процессе очень важно. Способность художника (дизайнера) к такому мышлению является основой творчества, так как любое произведение искусства — это результат ассоциативных представлений о предметах и явлениях реального мира, воссоздаваемых в памяти. Дизайнер одежды из реальной действительности может взять почти все, что каким-то образом можно трансформировать, преобразовать в одежду: мотив, фрагмент чего-то или источник целиком. Ассоциации могут быть любые: предметные, абстрактные, психологические, ирреальные. Решая определенную задачу, дизайнер всегда стоит перед проблемой выбора средств, способных наиболее полно и точно выразить его идею. Процесс творчества связан не только с эмоциональным чувством, но и со способностью абстрагирующего мышления человека. Абстрагирование — это мысленное отвлечение от ряда свойств предмета, выделение его главных особенностей. Творческими источниками в моделировании одежды традиционно был национальный костюм, предметы декоративно-прикладного искусства, растительный и животный мир.

3.Концентрирование усилий, интенсивная работа, использование различ­

ных методов эвристики и проектирования.

Эвристика — метод интенсификации творческого мышления. Методы проектирования — методы решения проектной задачи.

4. Передышка, отвлечение, чтобы через некоторое время опять вернуться к решению и оценить его «свежим взглядом». Необходимо какое-то время, чтобы идея «улежалась».

5. Озарение — получение окончательного оптимального решения.

6. Доработка, доведение работы до конца, обобщение, выводы, оценка, оформление документации.

На всех этапах проектирования теоретическая и практическая работа может строится по единой проектной методике:

1) осмысление проблемной ситуации;

2) предпроектный анализ;

3) определение принципов и средств решения задачи;

4) формирование формального образа;

5) анализ проектной ситуации;

6) эскизный поиск принципиальных решений;

Ну а дальше начинается творческий процесс, но не такой мучительный как может показаться из предыдущих постов :) Дело в том, что в это Процесс создания вещи начинается с того, что начинаем играться с элементами и комбинировать их (как правило сначала ткани накалывают на манекен и смотрят как расположить рисунок или драпировку). Фестонами  можно отделать различные вставки.На одной основе можно создать несколько различных по дизайну вещей, меняя одни элементы на другие..

  

2. Композиционно – эскизный раздел

2.1 Закономерности композиционного построения системы коллекции

Моделирование формы одежды, костюма немыслимо без представления о композиции, поскольку композиция как структурная целостность лежит в основе многих явлений и реальной жизни, и искусства.

Композиция ( от латинского compositio – составление, сочинение) – построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, и значимое соотношение частей произведения искусства. Композиция играет существенную роль в процессе художественного познания жизни, воплощения содержания в зрительных, звуковых и других формах художественных произведений, организуя, соподчиняя и приводя к определенному единству элементы этих произведений.

Композиция – понятие организующее, так как таит в себе силу составлять, соединять части в том или ином порядке, организовывать из них единое целое, а также отражение гармонической упорядоченности во внешнем проявлении целого.

В то же время композиция представляет собой особый художественный язык, посредством которого художник передает свои идеи, чувства, отражающие действительность. Художник сознательно оперирует элементами создаваемой композиции в зависимости от тех идейных задач и функциональных целей, которые перед ним стоят. Композиция лежит в основе творчества художника, составляет сущность процесса образной переработки материала искусства, как физического, так и идейного, и является целью творческой деятельности художника. Поэтому композиция, являясь средством и результатом творческого мышления, становится в костюме как произведении искусства инструментом выражения идейного замысла, средством его гармонизации, структурной основой образа.

Проявление образности выражается иначе, и главными в передаче художественного образа являются не изобразительные средства, а ассоциации. Больше всего костюм воздействует своей эмоциональной стороной. Очень часто мы определяем характер одежды, используя такие эпитеты, как строгий, спокойный, динамичный, простой, богатый, суровый и т.д. Костюм, как и все видимые нами предметы, воздействует на наши чувства, главным образом на зрение. Зрительные ощущения являются исходной точкой сложного психологического процесса, состоящего из их анализа, осмысления и переработки в представления и понятия.

Образ человека меняется с изменением социально-экономических условий, нравственно-этических норм. В связи с этим перед художником стоит задача чутко улавливать тенденции этих перемен  и средствами своего искусства с помощью костюма отображать «нового» человека.

2.2 Общая характеристика данной коллекции

Работа по созданию коллекции проходит сложно. Идеи и образы, которые рождаются у дизайнера на эмоционально-интуитивном уровне, он воплощает в эскизах на бумаге или в макетном материале. Анализ эскизов дает возможность отобрать лучшие из них к дальнейшей доработке. Художественно-образная выразительность эскиза достигается высоким мастерством исполнения при совершенстве замысла костюма и полном соответствии этого костюма образу человека.

Продумывая будущую модель, дизайнер на подготовительном этапе своего творчества должен решить следующие вопросы: 1) для кого создается модель одежды; 2) каково ее назначение; 3) какая форма наиболее будет отвечать назначению одежды; 4) какое цветовое и фактурное решение следует принять для осуществления художественного замысла; 5) какие материалы следует использовать для выполнения композиции; 6) каков будет технологический  процесс изготовления одежды.

Процесс создания композиции у каждого дизайнера протекает по-своему в зависимости от индивидуальных творческих особенностей  автора. При всем многообразии творческих подходов общей чертой этого процесса, как и любого творческого процесса, является то, что он протекает в два этапа: возникновение замысла и реализация замысла в композиции.

Замысел коллекции, то есть сложившееся в воображении дизайнера пронизанное определенной идеей приблизительное представление о содержании и форме будущей модели, возникает или вырабатывается у дизайнера под влиянием различных творческих источников, питающих и обогащающих его воображение и фантазию. Для дизайнера-модельера такими источниками является все многообразие окружающей его действительности: природа, произведения художественной литературы, различных искусств, будь то изобразительное искусство, или кино, или театр, а также историческое прошлое общества, исторический костюм и богатство национальных народных искусств, в частности, старинная народная одежда.

        2.3. Художественно - декоративное решение коллекции

История этого необыкновенного вида рукоделия уходит корнями в далекое прошлое. Согласно легенде, возникновение первого валяного изделия связано с Великим потопом. Помещенные в Ноев Ковчег овцы роняли свою шерсть на пол, а затем взбивали её копытами. Таким образом, был создан первый валяный ковер. Такова легенда.

В действительности, техника валяния из шерсти пользовалась популярностью во всех государствах, где были одомашнены овцы и козы. Именно из их шерсти изготавливали первые валяные изделия. Сейчас возможности техники существенно расширились: современные мастерицы, воплощая в жизнь свои фантазии, используют шерсть домашних питомцев.

Валяние самая древняя техника изготовления текстиля на Земле. Археологи датируют возникновение первых валяных изделий 8000 летним возрастом. Древние люди начинали валять из найденной шерсти диких животных. И только потом они научились прясть, вязать и изготавливать ткани.
Валяние Войлока (англ. felting, нем. filzen)—способ приготовления шерстяного материала у кочевников евразийских степей, горных скотоводов Тибета, Памира, Алтая, Кавказа, Карпат и Балкан, Передней Азии (Ирана, Афганистана). Древнейшие сохранившиеся до наших дней изделия из войлока — ковры и чепраки из Пазырыкских курганов Горного Алтая (скифы, VI—V вв. до н. э.), из курганов Ноинула в МНР (хунну, II—1 вв. до н. э.). Основное сырье для валяния войлока—овечья шерсть с небольшим добавлением ягнячьей, верблюжьей и козьей шерсти, конского волоса и волоса, выпадающего пои линьке крупного рогатого скота. У кочевников Евразии выше всего ценится войлок из овечьей шерсти осеннего настрига, менее ценным считается войлок из летней шерсти. Валяние войлока включает в себя несколько последовательно совершаемых операций: сбивание шерсти специальным прутом (предпочтительно в сухую солнечную погоду, чтобы шерсть не пропиталась атмосферной влагой); обрызгивание взбитой шерсти водой или молочной сывороткой (с целью уплотнения шерстяной массы); свертывание шерсти в рулон (на деревянный валик или без него, с помощью веревки); обертывание рулона кожей, тканью или циновкой и прокатывание (валяние) рулона по земле либо путем буксировки двумя всадниками (в среднем 10—15 раз на расстоянии 1 км), либо просто вручную от одной группы людей к другой, периодически прерываемое разворачиванием рулона с целью выявления возможных изъянов и их заделки. Так получают крупные куски войлока (5х5 м, 4Х4 м) —покрытия для различных частей юрты. Мелкие куски, идущие на изготовление домашней утвари и обуви, просто сбивают и уминают руками. Кочевники Евразии изготовляли из войлока следующие изделия: все виды покрытия для юрты, одежду (стельки, прокладки для подметок, чулки вкладыши в кожаный сапог), предметы интерьера (войлочные подушки, дорожки, ковры, подстилки для сна), утварь (мешки для хранения чая, мелкой посуды и пр. мелких предметов, подстилки для новорожденных телят), скотоводческое снаряжение (детали вьючного седла верблюда, потник под верховое седло, чепрак и попона для коня, большие войлочные сумки для перевозки грузов и др.). Скотоводы Кавказа, Средней Азии, Карпат и Балкан делали войлочные ковры, бурки и мужские головные уборы. В военном деле войлок использовался как заменитель кольчуги, как подкладка под шлем, из него делали чехлы к рукояткам сабель, им обшивали снаружи верх крепостной стены при обороне города, чтобы в нем застревали стрелы. Из войлока делали прокладку в оборонительных валах вокруг селений и городов в местах с засоленной почвой, чтобы соль не разъедала стены. Войлок использовали в кузнечном деле, в медицине (при лечении переломов костей) и т. д.

Естественные цвета войлока — белый, черный, серый, бурый, пестрый. Известно много способов его орнаментации: аппликация цветными кусками кожи, ткани и того же войлока по одноцветному фону, прошивка и вышивка цветными нитками (Центральная и Средняя Азия), раскраска (Кавказ, Средняя Азия). Белый войлок использовался в ряде сакральных ситуаций: на нем поднимали в воздух вновь избранного великого хана (монголы, казахи), на него сажали молодых в свадебном обряде, его расстилали на месте погребения человека (монголы). В. в. проводилось в начале осени коллективными силами группы родственников и соседей, начало и конец его сопровождались совместной трапезой всех участников.

Валяние войлока — изобретение кочевников, вошедшее в общемировую культуру. Изделия из войлока (обувь, шапки, сумки, потники под седла) получили широкое распространение за пределами кочевой скотоводческой среды у оседлого земледельческого населения. Во многих странах было налажено промышленное производство тонкого войлока (фетра), использовавшегося не только в легкой, но и в химической промышленности. В странах Европы в ремесленное производство войлока были внесены свои модификации. Так, уже с эпохи античности для уплотнения войлока стало практиковаться прокатывание его между вальцами. Кое-где использовались и частично используются до сих пор своеобразные локальные приспособления наподобие употребляемых румынскими валяльщиками больших, сколоченных из досок воронкообразных чаш, в которых шерсть уплотняется струями завихряющегося потока воды. В современной культуре войлок и фетр имеют довольно ограниченное применение—в шляпном производстве, для изготовления различных утепляющих и изолирующих прокладок и т. д., а в промышленности все более используются вместо него различные синтетические заменители.

Однако сама идея войлочного сцепления волокон находит применение в технологии изготовления нетканых материй. Для создания изделий в традиционной технике использовалась грубая шерсть

 3.  Конструкторский раздел

3.1  Выбор и обоснование  методики  конструирования

По праву можно сказать, что   мода у всех на устах, а тенденции и  или модные  явления  подвержены  стремительным  изменениям.  

Однако что такое актуальная стилистическая форма одежды без безупречной  посадки? Благодаря  специализации  в области технике кроя и технологии  изготовления одежды с идеальной посадкой профессиональная школа «М. Мюллер и сын» выгодно отличается  от других учебных  заведений  для портных или модельеров.

Кроме того, система кроя, разработанная  в позапрошлом столетии Михаэлем Мюллером и ставшая  для того времени  революционным шагом, достигла международного  признания.

Техника кроя на основе пропорционального  расчета  легко овладеть,  он точно учитывает  различные  отклонения фигуры от стандарта, экономит время и его  очень просто  использовать  в работе.

«Система  Мюллера» обеспечивает  швейной отрасли  возможность идеальной  технологии Любящий эксперименты  мюнхенский портной  Михаэль Мюллер (1852-1914) олицетворял настоящего первопроходца.

Разработанный им метод кроя  стал переломным моментом  в этой области. В 80-х годах  XIX века  он работал главным закройщиком в фирме «Ваh»  в Мюнхене и по своему опыту знал, что выкройку можно адаптировать  к форме тела  лишь  ценой большого  труда и приложения  значительных усилий. Благодаря прилежанию, бешеной энергии и специальным знаниям одаренный умелец  разработал систему  построения  для получения точной выкройки. Мюллер испытал полученную  на основе анатомически -математических вычислений  систему  и усовершенствовал её.   

Чтобы распространить эту систему кроя  с помощью относительно простого  пропорционального расчета 1 ноября  1891  года  изобретательный портной  основал в Мюнхене, поблизости  от площади Гартенплатц, школу кроя  под названием  «Германская школа  одежды». Уже после  нескольких лет  существования  преподававшая там  система кроя, сначала  называвшаяся  «Будущее», а в профессиональных кругах  известная под названием «Система Мюллера», достигла столь значительных  успехов, что уже  в 1895 году у школы  появился специальный журнал под названием «Элегантная мужская мода».

«Система будущего»  или «Система Мюллера»  на рубеже веков была не единственной  системой кроя, но одной из самых успешных. Она получила всеобщее признание, а Михаэль Мюллер  стал непревзойденным  консультантом в мире профессионального  раскроя. Сначала в своей «Германской   школе одежды» он учил точному  учету различных анатомических   особенностей фигуры при снятии мерок. Никакая другая система не имела для этого  столь точного  геометрического  метода, который делил тело на сегменты и переводил  особенности  фигуры в измерения длины и ширины. Система разработанная Мюллером  стала  самым важным  вкладом  в портновское  ремесло,  и до сегодняшних дней ее принципы остаются  верными и эффективными.

Наряду с новым руководством школы, которое взяли  на себя Мари-Луизе Шпис со своим заместителем Элеоноре Халлер, в школе  сегодня работают  десять преподавателей  в девяти больших учебных классах, в среднем  с 25 учениками в каждом. Основная масса  готовится  к экзамену на звание мастера. Он сдается  в соответствующей  ремесленной палате. Развитие  современного рынка обусловлено  то, что в школе  еще в год  ее столетия были установлены  современные компьютеры. Чтобы угнаться за  требованиями промышленности, ученики должны также  овладеть работой  с современной  компьютерной системой кроя. Кроме того, наблюдается увеличение  тиражей учебников  и специальных  журналов, связанное с ростом интереса   в новых  федеральных  землях Германии. Выездные курсы в разных городах  бывшей ГДР были приняты так хорошо, что они были расширенны.

Мода интересна  всегда: для всех  и  во все времена, а система кроя «М.Мюллер и сын» удовлетворяет  самый  взыскательный  спрос, ведь «Школа моды и техники кроя»     сильна своими традициями.

3.2 Технический эскиз  и  техническое  описание  модели

         Молодежный мужской комплект- брюки, рубашка, куртка, выполненный в этнографическом стиле с применением тканей- кожа, лен, замш. Комплект предназначен для театральных и сценических постановок.

          Рубашка из ткани лен, полуприлегающего силуэта с вточными рукавами и притачной кокеткой. Полочка с двумя накладными карманами , с застежкой на планке, на 6 обметные петли 6 пуговиц. Спинка с ассиметричными, односторонними складками. Воротник отложной с притачной стойкой. Рукава одношовные, длинные с притачной манжетой по низу.

          Брюки комбинированные из ткани замш и войлока. Передняя половинка брюк с боковыми карманами в форме “карэ”, с застежкой на тесьму молния в среднем шве,  и с цельной надставкой из войлока в области линии колена. Задняя половинка брюк с выточкой по линии талии с цельнокроеной надставкой  из войлока в области линии колена. Верхний срез брюк обработан приточным поясом со шлевками.

         Куртка прилегающего силуэта с рукавами покроя реглан. Спинка цельная с рельефными- фигурными швами. Полочка с рельефными швами в которых обработаны внутренние карманы в швах с застежкой на 4 паты и 8 полуколец. Воротник втачной “стойка”. Рукав комбинирован со спинкой, двухшовный с декорированными вставками переходящими к спинке.

Рекомендуемый размер: 182-107-100

3.3 Выбор и обоснование исходных данных, прибавок для моделей

  Для построения чертежа необходимы точные размерные признаки, которые являются основой для создания изделия с безупречной посадкой на фигуре. При индивидуальном  изготовлении одежды для построения чертежа изделия используются различные признаки, полученные в результате измерений фигуры клиента и размерные признаки, полученные в результате расчетов по специальным формулам.

             Размерные признаки подразделяются на три группы, это основные размерные признаки.  Для получения которых необходимо измерять фигуру, вспомогательные размерные признаки, которые можно измерять  или рассчитывать,  т. к. эти  размерные признаки невозможно измерить с достаточной степенью точности.

   Размерные признаки первой группы, без которых невозможно построение чертежа, получают путем измерения фигуры клиента.

            Для получения размерных признаков второй группы(вспомогательных  размерных  признаков) следует использовать обе возможности- т. е. измерять фигуру клиента и сравнивать полученные результаты с размерными признаками, рассчитанными по формулам.

  Благодаря такой методике можно легко обнаружить отклонения фигуры от условно- типовой, которые не всегда очевидны при визуальной оценке фигуры клиента.

 Кроме того, рассчитанные вспомогательные размерные признаки являются инструментом контроля, который необходим для точного построения чертежа изделия. Это можно показать на примере измерения Впр.з и Шс. Например, при определении Впр.з следует в первую очередь полагаться на расчет, потому что при получении размерного признака возможны погрешности. А измерение Шс позволяет определить тип фигуры.

   При определении важных балансных размерных признаков Дтс и Дтп следует, напротив, полагаться на тщательное измерение, поскольку фигуры с одинаковым ростом могут иметь длинное или короткое туловище и нуждаются в большем или меньшем значении Дтс соответственно, чем получается в результате расчета.

            При определении Вг целесообразно в первую очередь ориентироваться на размерный признак, полученный при измерении фигуры.

 Третью группу образуют те вспомогательные размерные признаки, которые можно получить в результате измерения, но их следует рассчитывать во избежание ошибок. К ним относятся Шш.з, Шпр и Шг.

3.4    Расчет чертежа конструкции

Расчет чертежа БОК мужского плечевого изделия 182-107-100

                                                                                                        Таблица № 1

п/п

Наименование конструкции участка

Расчетная формула

Расчет

1

Основные мерки

Р=180

Оч=104

От=94

Др=65

Ош= 41

Вспомогательные мерки

Ош (обхват шей)=6,8

Дсп (длина спины)=45

Гпр (глубина проймы)=22,4

Ди (длина изделия)=75

Гпрп (глубина переда) по чертежу

Шс (ширина спины) = 19,8

Шг (ширина груди) = 19,8

2

Вспомогательные мерки можно получить расчетным путем

3

Дгс=Ош/6=41/6=6,8

4

Гпр=(Ог/10+12)+П=(104/10+12)+3=25,4

5

Дсп=Р/4+П=180/4+2=47

6

Ди=Р/2-12=180/2-12=78см

7

Гпрп=Гпр-0÷1=25,4-1=24,4

8

Шс=(0,2·О2-1)+П=(0,2·104-1)+2=21,8 при Ог до 112

9

Шс=(0,1·О2+10,5) при Ог более 112см

10

Шпр=(0,1·Ог+2)+П=(0,1·10.4+2)+4,5=16,9

11

Шг=(0,2·Ог-1)+П=(0,2·104-1)+1=20,8 при Ог=112

12

Шч=(0,5·Ог-Шс·Шпр) при Ог свыше 112

Расчет чертежа спинки

13

Строим в точке 1

14

Уровень линии проймы

↓1-2=Гпр

25.4

15

Уровень линии талии

↓1-3=Дсп

47

16

Уровень линии низа

↓1-4=Ди

78

17

Ширина спины

←2-5=Шс

21,8

18

Ширина проймы

←5-6=Шпр

16,9

19

Ширина груди

←6-7=Шг

20.8

20

Ширина горловины спинки

←1-8=Дгс

7,8

21

Высота горловины спинки

↑8-9=const

2

Построение плечевого среза

↓51-10=2см точка 9 и 10 соединяет прямой линией, точка 11 и 51 соединяем прямой линией

↑9-11=2см

←51-12=2,5 см

22

Определяем вспомогательные точки

↑5·52=Гпр/4=

←52-53= const

25,4/4=6,3

1,5см

23

Линии бокового шва

←2-13=(2↔7)/2

60/2=30

24

Оформляем проймы спинки, плавно соединив точки 12, 53,13

25

Линию бокового среза оформляем с прогибом 1-1,5см

Расчет чертежа полочки

26

Определяем вспомогательную точку

↑6-61=Гпрп

24,4

27

Ширина горловины полочки

→62-14=Дгс

6,8

28

Глубина горловины полочки

↓62-15=Дгс+2

↓16-17=1,8см

6,8+2=8,8

29

Построение плечевого среза спинки

↓61-18= const

↓14↔20=18↔20= const 

→20↔21=11↔12

↑6↔62=5↔52

4

2

16

30

Оформляем срез проймы, плавно соединяя точки 21, 62. 13

31

Построение кокетки спинки

↓1-22=7

↓23-24=1÷1,5

1,5

32

Припуск на застежку

←15-25

↓25-26

2 см

2см

33

Расстояние между пуговицами

10÷12см

Расчет чертежа рукава

34

Измеряем длину проймы 21-13, 13-24, 23-12

Дпр=51,7

35

Высота оката

↓1-2-Дпр/3-(4÷6)

51.7/3-4=13,2

36

Длина рукава

↓1-3=Др - манжет

65-5=60

37

Ширина рукава

↓1-4=↓1-5=Дпр/2

51,7/2=25,5

38

Ширина рукава внизу

→3-41=3←51=Дл. манжета+складки

23+4=27

39

Определяем вспомогательную точку отрезка 1-4 и 1-5 делим на 4 равные части

↑9-91=2см

↑7-71=0,7÷1

Расчет базовой основы конструкции узких мужских брюк.

                                                                                                               Таблица №2   

п/п

Наименование конструктивного участка

Расчетная формула

Расчет

Построение передней половинки

Ст=42

Сб=49

(Дн/2+Дп/10)-2

Построить базисную вертикаль точка 1

1

Линии колен

2

Линии талии

↑1-2=Вк

484

3

Линия сидения

↑1-4=Дб.р

105

4

Линия бедер

↑1-3=Дн.вн

84

5

Через точки 1,2,3,4,5 провести горизонтальные прямые

↑3-5=Сб/10+3

49/10+3=7,9

6

Ширина поперечной полочки брюк

7

Ширина шага поперечной полочки брюк

→5-6=Об/4

98/4=24.5

8

Линия середины

→6-7=Сб/10+1

49/10+1=5,9

9

Ширина брюк внизу

←7-8=(7↔2)/2

10

Определяем вспомогательную точку

←11-12=11-13=Шб.вн/4-1

46/4-1=91

11

Соединить прямой линией точки 7 и 13', 51 и 12'

←12-12'=→13-13'=0,5

↓5-51=(5↔3)2

12

Оформляем боковой и шаговой срез, плавно соединяя точки 51, 24', 12,33, 23', 13

13

Оформляем средний срез передней половины брюк, плавно соединяя с точкой 43, 61, 33,

→24↔24'=1

→22↔23'=(24'↔22)

14

Ширина по линии талии на передней половине брюк

←41-43=0,5

→6-61=0,5

↑31-34=(31↔33)2

5,9/2=2,9

15

Подъем бокового среза брюк

←43↔44=от/4+р.в

84/4+2=23

16

Построение выточки линии талии

↑44-45=0,7

17

Примечание: Расстояние от точки 4 до 44 не должно превысить 1,5 -2 см.

←42-46=(42↔44)2

От точки 46 в право и влево откладываем половину раствора выточки

↓46-47=10 см – длина вытачки  

18

Построение задней половины брюк

Расширение по лини низа, колени

19

Определить вспомогательную точку 9

→13-15=→23'-25=2см

←12-14=↔24'-26=2см

Const

Const 

Ширина задней половины брюк

→8-9=1÷1,5см

1

20

Ширина шага передней половинки

Шзп =Об/4+3÷4

98/4+3,5=28

21

Общая ширина шага  

Шшпп =6↔7

5,9

22

Ширина заднее половины брюк

Ошш=Об/4-4÷5

98/4-4,5-20

Общая ширина задней половинки

Шшзп=Ошш-ошшпп

20·5,9=14,1

23

Определяем вспомогательную точку

Ошзп=Шзп+Шшзп

28+14,1=42,1

24

Определяем вспомогательную точку 93, 35

→9-91=9←92=Ошзп/2

42,1/2=21,1

25

Оформляем шаговый срез задней половинки брюк

→92-93=Шзп

↑3-35=2÷3

Точка 35 и 93 соединить прямую линию в точке 93 восстановить перпендикуляр ┴

28

2

26

Оформление бокового среза задней половины брюк

Соединить прямые линии точки 91 и 25

↑25-36=23'-0,7см

35-0,7=34,3

27

Определяем вспомогательную точку 49

Точка 26 и 92 соединить прямой линией

↑26-48=24'-45

57

28

Ширина по линии талии задней половины брюк

↑22-48=↑22-49

Точка 49 и 48 соединить прямой линией

29

Место расположения выточки

←49-50=Ст/2+р.в.

Р.в.=2,5-3,5

42/2=2,5=23,5

30

→50-51=(50↔49)2 по обе стороны от точки 51 отложить половинку раствора выточки длины вытачки =8-9см

Смоделировать согласно чертежу.

3.5   Чертежи БОК и ИМК проектируемых моделей

Чертежи БОК и ИМК  мужского комплекта модели №1  в масштабе 1x4 представлены ниже

3.6  Построение лекал деталей верха, подклада, проклада

Чертежи лекал деталей являются техническим документом,   который определяет конструкцию, форму и размеры деталей, технические условия на их обработку и раскрой. При построении чертежей лекал  используют  нормативно-техническую документацию, представленную в общих  технических условиях  отраслевых стандартов на различные виды продукции.

Исходными данными для разработки  чертежей  лекал  деталей одежды  являются технический чертеж конструкций  изделия с модельными особенностями, свойства материалов, из которых  рекомендовано  изготавливать изделие, и выбранные методы технологической обработки.

Схема построения  чертежей лекал  основных  деталей (рис 1).

Все размеры в чертежах  даны в сантиметрах. В соответствии с указанием ЦНИИШП (Рекомендации по маркировке лекал  деталей швейных изделий М., 1983) различают:

  •  Лекала – оригиналы
  •  Лекала – эталоны
  •  Рабочие лекала

Лекала – оригиналы соответствуют  подлинному образцу модели изделия базисного размера

Лекала – эталоны  получают по лекалам – оригиналам путем градации их на все размеры и роста, рекомендованные в данной полнотно – возрастной  группе. Предназначены  для изготовления  образцов – эталонов  швейных изделий  и для проверки точности  и качества рабочих лекал.

Рабочие лекала изготавливают по  лекалам – эталонам, предназначены для выполнения раскладки  при установлении норм расхода материалов, зарисовки раскладки лекал на материале  при изготовлении трафаретов  для раскроя материалов и для проверки качества кроя

Для проверки сопряженности  линий по сопрягаемым срезам, мест расположения  контрольных знаков  (надсечек)  и для более  точного построения  рабочих чертежей  изготавливают  вспомогательные шаблоны  лекал основных деталей;   

  •  полочки
  •  спинки
  •   отрезной  боковой части
  •  рукава
  •  нижнего воротника

Шаблоны изготавливают  из плотной бумаги   путем копирования  их с чертежа конструкции  с помощью резца.

На шаблонах отмечают  основные конструктивные линии:

  •  ширины и  глубины проймы
  •  ширины спинки и полочки
  •  линии талии
  •  бедер
  •  полузаноса
  •  вытачки
  •  расположения карманов

На контурных линиях срезов  отмечают места  расположения контрольных знаков.

По внешним контурным линиям  вырезают шаблоны  основных деталей и путем  совмещения срезов  проверяют их сопряженность, длину  монтируемых  участков,  величину  технологической   обработки (посадку или растяжение),  положение контрольных знаков.   

Рабочие чертежи выполняются так, чтобы при их использовании требовался минимум  конструкторских документов.

Контуры лекал  оформляются с учетом  технологической обработки и в соответствии  с конструкцией шва,   определяемой ОСТ 17-835-80 «Изделия швейные. Технические требования  к стежкам, строчкам и швам».

Детали швейных изделий, которые разрабатываются на базе основных, называются производными.   

К производным относятся следующие детали:

  •  из основного материала -  подборта, верхний воротник,  листочки,  клапаны, обтачки, пояс
  •  из подкладочного материала – спинка, полочка,  отрезная боковая часть полочки, верхняя и нижняя части рукава, подкладка передней половинки брюк, подкладка жилета и другие мелкие детали
  •  из прокладочного материала – бортовая прокладка, дополнительная плечевая накладка, подплечники
  •  из дублирующего  прокладочного материала – прокладка в полочку пиджака, пальто, жилета, в шлицу и низ спинки, пройму и низ бочка, низ рукава, нижний и верхний воротник и подборт

Чертежи лекал  производных деталей  разрабатывают на основе  рабочих чертежей лекал – эталонов основных деталей  с учетом методов их обработки.

Методы обработки определяют  - форму срезов производных деталей, величину технологических припусков.

Вспомогательными называют лекала, используемые в процессе  пошива изделия, нанесения  вспомогательных  линий стачивания, настрачивания, расположения карманов, линии обрезки

По назначению  вспомогательные   лекала  подразделяют  на  намеловочные и лекала  для уточнения срезов деталей.

Намеловочные  вспомогательные  лекала предназначены для нанесения линий на деталях, по которым  прокладывают  строчки, швы, настрачивают или притачивают  другие  детали,  стачивают  вытачки, складки.

Вспомогательные  лекала  разрабатывают на  базе основных   лекал  и лекал производных деталей с учетом соблюдения  максимальной точности нанесения линий, надежной ориентации  вспомогательных лекал  по основным срезам, а также с учетом удобства применения. В связи с этим  в одном лекале объединяют  две-три вспомогательных, которые могут быть применены  на одном рабочем месте.  

Технические требования к оформлению лекал.

На лекалах – эталонах  основных и производственных  деталей  и на рабочих лекалах  наносят маркировочные  обозначения  и данные, определяющие  технические требования  на технологическую обработку  и раскрой деталей

На лекала деталей швейных  изделий наносят  следующие маркировочные данные:

  1.  наименование лекал (оригинал или эталон)
  2.  наименование изделия (указывают на  одной  из основных деталей  комплекта лекал)
  3.  номер модели
  4.  назначение лекал (основные,  производственные, вспомогательные)
  5.  наименование деталей или код (полочка, спинка, подборт) и количество деталей для раскроя
  6.  размеры изделий, см (рост, обхват груди,  обхват талии или бедер)

На одной  из основных деталей  (полочке или спинке) комплекта лекал – оригиналов дополнительно указывают:

  1.  рекомендуемые по модели  интервалы абсолютных значений роста и обхватов  груди, например (158-176)-(88-104)
  2.  номер конструктивной  основы
  3.  подпись и фамилию  конструктора – разработчика
  4.  дату разработки
  5.  дату, подпись и фамилию проверившего  старшего или главного конструктора.

На одной  из основных деталей  лекал – оригиналов,  лекал – эталонов и рабочих лекал приводят перечень  всех лекал, входящих в комплект изделия (спецификация  деталей).

Для раскроя деталей  изделия  на лекалах наносят  следующие обозначения:

  •  линию долевого направления  ткани - направление нити основы (Н. о)
  •  линии допускаемых отклонений от долевого направления
  •  линии максимальной и минимальной  ширины  надставок в местах  их расположения согласно  отраслевым стандартам на изделие
  •  контрольные надсечки  для совмещения деталей  при их соединении.

По линиям  срезов  всего комплекта  лекал – эталонов  и рабочих лекал  на расстоянии 1 мм от края  через каждые 8-10 см ставят клеймо.

Рабочие лекала, находящиеся в производстве, проверяют по лекалам – эталонам  и таблице изменений лекал (табелю мер)  не реже одного раза в месяц.

Лекала – эталоны  проверяют 1 раз в квартал.   

3.7 Спецификация деталей одежды

Таблица № 3

Спецификация деталей проектируемой  модели

п/п

Наименование деталей модели (одежды)

Количество деталей в штуках

В лекалах

В крое

1

2

3

4

Модель №1

Детали кроя из основной ткани

Детали кроя рубашки

1

Полочка

1

2

2

Спинка

1

1

3

Кокетка

1

2

4

Рукав

1

2

5

Манжета

1

2

6

Накладной карман

1

2

7

Верхний отложной воротник

1

1

8

Нижний отложной воротник

1

1

9

Верхняя стойка воротника

1

1

10

Нижняя стойка воротника

1

1

Детали кроя брюк

11

Задняя половинка брюк

1

2

12

Передняя половинка брюк

1

2

13

Надставная задняя  половинка брюк

1

2

14

Надставная передняя половинка брюк

1

2

15

Боковая часть кармана

1

2

16

Пояс

1

2

17

Откосок

1

1

18

Шлевки

1

6

Детали кроя куртки

19

Центральная часть спинки

1

1

20

Боковая часть спинки

1

2

21

(21а)

Центральная часть полочки

1

2

22

Боковая часть полочки

1

2

23

Верхняя часть рукава

1

2

24

Нижняя часть рукава

1

2

25

Верхняя часть спинки

1

1

26

Воротник

1

2

27

Подборт

1

2

28

Обтачка спинки

1

2

Детали кроя подкладочной ткани

29

Подкладка полочки

1

2

30

Подкладка спинки

1

2

31

Подкладка передней части рукава

1

2

32

Подкладка локтевой части рукава

1

2

33

Нижняя подкладка кармана

1

2

34

Верхняя подкладка кармана

1

2

4.  Технологический раздел

4.1   Выбор методов обработки

Технология мужской верхней одежды по сравнению с технологией других изделий отличается большой трудоемкостью, что вызвано использованием тканей, имеющих значительную толщину и большую поверхностную плотность.

Важное значение в отношении совершенствования технологии имеют выполнение сборочно – соединительных операций на машинах полуавтоматического действия, применение малооперационной технологии, использование различных приспособлений и т.д.

Технология мужских верхних изделий предусматривает различные способы обработки однотипных деталей и узлов, что вызвано различием свойств используемых материалов, наличием имеющегося оборудования, а также модельными особенностями верхнего изделия.

Например, борта обрабатывают в чистый край с применением нити, клеевой паутинки, а также с помощью потайной ниточной строчки. Внутренние карманы обрабатывают как с применением двухигольной, так и одноигольной швейной машины. Подкладку карманов можно обрабатывать на обычной стачивающей машине или более совершенным способом на машине с рулонным питанием, основанным на непрерывной подаче в рабочую зону лент подкладки кармана и подзора.

Наибольшее распространение при изготовлении мужских верхних изделий получили однолинейные строчки с челночным переплетением, которые используются на операциях стачивания, настрачивания, притачивания деталей, втачивания узлов и т.п.

Однолинейную строчку с однониточным цепным переплетением применяют для выметывания бортов, лацканов, воротников. Однониточными цепными стежками пришивают пуговицы с двумя и четырьмя отверстиями.

Выполняемые одновременно две однолинейные строчки с челночным переплетением применяют для стачивания боковых сторон подкладки карманов, соединения частей подкладки настрочным швом, настрачивание нижней части подкладки на ее стеганую часть.

Зигзагообразные строчки (с раппортом 2) используют для настрачивания верхнего воротника на нижний и для стачивания вытачек на бортовой прокладке.

Кроме ниточных соединений при изготовлении мужских верхних изделий широко используют дублирование основных (полочек, подбортов, лацканов, воротников, низа изделия, рукавов и др.) и мелких деталей (клапанов, пат, листочек, хлястиков и др.) клеевыми прокладочными материалами. Применение дублированных деталей улучшает внешний вид изделия, обеспечивает сохранение формы в процессе его эксплуатации, сокращает затраты труда на обработку.

При дублировании деталей срезы клеевых прокладок должны входить в припуски на соединительные швы не менее чем на 1-2 мм или закрепляться при дальнейшей обработке отделочными строчками.

Клеевые прокладки соединяют с деталями до выполнения соединительных швов с другими деталями и до обработки вытачек, рельефов, карманов и других элементов, расположенных на обрабатываемых деталях.

Для предохранения срезов от растяжения и для сохранения формы и размеров конструктивных линий по срезам горловины, пройм полочек и спинки и т.п. прокладывают клеевую кромочную ткань, выкроенную по форме соответствующих срезов, или настрачивают галантерейную тесьму шириной 2-3 мм.

С предохранения срезов деталей от осыпания нитей ткани применяют окантовывание, обметывание, застрачивание срезов.

При изготовлении мужских верхних изделий применяют разнообразные швы.

Стачные швы служат для соединения деталей изделия, подкладки, утепляющей прокладки, втачивания рукавов, воротника, обтачивание срезов деталей и узлов, притачивания деталей (кокеток, надставок и др.).

Настрочные швы с открытыми или одним закрытым срезом применяют для соединения деталей с последующим настрачиванием швов.

Накладными швами соединяют детали верхнего изделия из неосыпающихся материалов (кожа, замша и др.). Швы встык используют для соединения срезов прокладочных материалов при обработке воротника.

Окантовочные швы применяют для окантовывания срезов подбортов с целью их отделки и предотвращения осыпания нитей.

К отделочным швам относятся настрочные швы, выполненные одной или двумя однолинейными строчками челночного переплетения.

Ниже  представлены данные в таблице №4                                      

                                       

                                                                                                                  Таблица №4

Режимы обработки ниточных соединений.

№ п/п

Вид соедине-ния

Схема

Тип стежка (строч-ки)

Шири-на шва (в см)

Часто-та стеж-ков

игл

Ниток

Область примен-ения

1

Стачной вразутюж-ку

Челноч-ный

1,0-1,2

2-3

DB-14

«Niteks»

40S/2

Обработ-ка боковых, шаговых срезов  брюк

2

Стачной взаутюжку

Челноч-ный

0,7-1,0

2-3

DB-14 DP-18 DP-17

«Niteks»

40S/2

Обработ-ка боковых срезов рубашки, рукава

3

Обтачной

Челноч-ный

0,7

2-3

DB-14 DP-17

«Niteks»

40S/2

Обработ-ка воротни-ка, бортов с подборта-ми куртки

4

Запоши-вочный

Челноч-ный

0,7

3

DP-17

«Niteks»

40S/2

Обработка боковых срезов рубашки

5

Вподгибку с закрытым срезом

Челноч-ный

0,7-1,0

3

DP-18

«Niteks»

40S/2

Обработкниза куртки

6

Вподгибку с закрытым срезом

Челноч-ный

0,5

2

DВ-15

«Niteks»

40S/2

Обработка нижнего среза брюк

4.2  Выбор швейного оборудования

Для обработки и сборки деталей и узлов мужских верхних изделий применяют разнообразные швейные машины.

Многие стачивающие одноигольные машины оснащены автоматическими устройствами для обрезки ниток после окончания выполнения строчки, для опускания и подъема прижимной лапки, а также для закрепления начала и конца строчки. Для уменьшения посадки тканей кроме зубчатой рейки используются дополнительные механизмы перемещения ткани.

Имеется ряд специализированных машин, на которых выполняются конкретные операции: втачивание рукава в пройму, разметывание пройм, окантовывание срезов деталей, выполнение отделочных строчек, настрачивание подзора на заготовку кармана и стачивание двух частей подкладки кармана и др.

Двухигольные машины, выполняющие две строчки с челночным переплетением ниток, в основном применяются при обработке подкладки.

Кроме полуавтоматов для пришивания пуговиц, изготовления петель и выполнения закрепок применяются полуавтоматы для выполнения прямолинейных строчек при стачивании деталей, для обтачивания клапанов карманов, стачивания средних срезов спинки со шлицей, выполнения коротких строчек заданной длины.

Номенклатура и технологическая характеристика швейных машин, рекомендуемых для оснащения комплексно – механизированных линий по изготовлению мужских верхних изделий, представлена в таблице № 5

        

         4.3. Выбор оборудования для влажно-тепловой обработки

Влажно – тепловая обработка мужских верхних изделий осуществляется на различных прессах и утюжильных установках.

Дублирование деталей верхних изделий различными видами клеевых прокладок производится на прессах, специально предназначенных для выполнения этих операций.

Для внутрипроцессной влажно – тепловой обработки применяется ряд специализированных прессов, на которых выполняются следующие операции: приутюживание клапанов карманов, формование полочек, разутюживание швов рукавов, разутюживание боковых швов и среднего шва спинки, сутюживание посадки рукавов после их втачивания и др.

Окончательную влажно – тепловую обработку выполняют на прессах, предназначенных для следующих операций: приутюживание спинки и боковых швов полочек, приутюживание проймы и верхней части рукавов, приутюживание воротника и верхнего плечевого пояса.

На утюжильных столах приутюживают подкладку в готовом изделии, разутюживают плечевые швы и швы раскепов, приутюживают и заутюживают мелкие детали.

В таблице №6 представлена номенклатура и технологическая характеристика оборудования для влажно – тепловой обработки, рекомендуемого для использования в технологических процессах по изготовлению мужских верхних изделий.

4.4   Поузловая обработка

В данном разделе осуществлен выбор поузловой обработки  проектируемого изделия,  в основу которой  заложены типовые методы  и усовершенствованные методы  технологии.

4.5 Технологическая последовательность на обработку  мужского комплекта  

                                                                                                               Таблица №7

№ п/п

Наименование неделимой операции

Специальность

Оборудование

1

Получить детали кроя

Р

2

Проверить  наличие деталей кроя

Р

3

Запустить  детали кроя в поток

Р

                                          Заготовительная секция

                                          Заготовка  деталей рубашки

4

Стачать складки по спинке согласно отметке

М

L918F-М1 «SIRUBA»

5

Притачать кокетку к спинке

М

L918F-М1 «SIRUBA»

6

Притачать кокетку к полочке

М

L918F-М1 «SIRUBA»

7

Продублировать детали отлета, стойки, манжет, накладного кармана клеевой прокладкой

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

8

Обтачать отлет воротника

Настрочить верхний срез  кармана

М

L918F-М1 «SIRUBA»

9

Надсечь воротник в углах и вывернуть на лицевую сторону

Р

ножницы

10

Приутюжить воротник, заутюжить манжеты по нижнему сгибу

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

11

Проложить отделочную строчку по отлету воротника, обтачать манжеты

М

L918F-М1 «SIRUBA»

12

Обтачать отлет воротника с верхней и нижней

стойкой

М

L918F-М1 «SIRUBA»

13

Вывернуть и приутюжить воротник

                              Монтажная секция (соединение деталей рубашки)

14

Настрочить цельнокроеную  планку по полочке швом в подгибку с закрытым срезом

М

L918F-М1 «SIRUBA»

15

Втачать рукава в пройму запошивочным швом

М

L918F-М1 «SIRUBA»

16

Стачать боковые срезы рукавов, рубашки- запошивочным швом

М

L918F-М1 «SIRUBA»

17

Настрочть накладной карман на полочку

М

L918F-М1 «SIRUBA»

18

Втачать воротник в горловину

М

L918F-М1 «SIRUBA»

19

Оработать разрез на рукавах окантовачным швом

М

L918F-М1 «SIRUBA»

20

Обработать низ рукава с притачной манжетой

М

L918F-М1 «SIRUBA»

21

Обработать низ изделия швом в подгибку с закрытым срезом

М

L918F-М1 «SIRUBA»

22

Наметить место расположения петель и пуговиц

Р

мел, линейка

23

Обметать петли по планке, манжетам, воротника

СМ

777DFT- 514, М2-24«SIRUBA»

24

Пришить пуговицы по планке, манжетам, воротнику

П/А

РK511- U«SIRUBA»

                        Заготовительная секция (заготовка деталей куртки)

Заготовка  деталей рубашки

25

Заготовить вставку спинки и рукава при помощи плетения из кожаных колец

Р

26

Стачать рельефные срезы полочки

М

L918F-М1 «SIRUBA»

27

Стачать рельефные срезы спинки с вложением вставки

М

L918F-М1 «SIRUBA»

28

Обработать карман в рельефных швах полочки

М

L918F-М1 «SIRUBA»

29

Стачать передние и локтевые части рукавов

М

L918F-М1 «SIRUBA»

30

Стачать детали кроя подкладки

М

L918F-М1 «SIRUBA»

31

Обтачать нижний воротник с верхним

М

L918F-М1 «SIRUBA»

32

Вывернуть и приутюжить воротник

Заутюжить подборт по сгибу

М

L918F-М1 «SIRUBA»

                           Монтажная секция (соединение деталей куртки )

33

Стачать боковые срезы куртки

Настрочить паты по правой и левой полочке

М

L918F-М1 «SIRUBA»

34

Разутюжить боковые срезы куртки

М

L918F-М1 «SIRUBA»

35

Втачать рукава в пройму

М

L918F-М1 «SIRUBA»

36

Втачать верхнюю деталь спинки

М

L918F-М1 «SIRUBA»

37

Притачать подкладку к подбортам

М

L918F-М1 «SIRUBA»

38

Заметать низ изделия согласно линии

М

L918F-М1 «SIRUBA»

39

Обтачать низ изделия, рукавов с подкладкой

М

L918F-М1 «SIRUBA»

40

Втачать воротник в горловину

М

L918F-М1 «SIRUBA»

41

Вывернуть изделие на лицевую сторону

Р

42

Стачать отверстие по подкладке рукава

М

L918F-М1 «SIRUBA»

43

Отутюжить изделие

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

                          Заготовительная секция (заготовка деталей брюк)

44

Обработать карман в швах со скосом на передней половинке брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

45

Обметать подкладку кармана

СМ

777DFT- 514, М2-24«SIRUBA»

46

Притачать надставки к передним и задним половинкам брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

47

Обметать боковые, шаговые, средние срезы на передней и задней половинке брюк

Обметать срез соединения надставок с брюками

СМ

777DFT- 514, М2-24«SIRUBA»

48

Стачать боковые, средние  срезы брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

49

Разутюжить боковые срезы брюк

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

50

Обтачать левую половинку брюк обтачкой

М

L918F-М1 «SIRUBA»

51

Притачать тесьму- молнию, откосок к правой половинке брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

52

Настрочить тесьму- молнию к левой половинке брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

53

Проложить отделочную строчку левой половинке брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

54

Закрепить застежку- молнию по левой половинке брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

55

Обметать полоску для шлевок

СМ

777DFT- 514, М2-24«SIRUBA»

56

Подогнуть и настрочить полоску для шлевок

М

L918F-М1 «SIRUBA»

57

Нарезать шлевки согласно длинны

Р

ножницы

58

Закрепить шлевки по верхнему срезу брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

59

Стачать шаговые срезы брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

60

Разутюжить шаговые срезы брюк

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

61

Стачать средний срез задней половины брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

62

Заутюжить средний срез брюк

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

63

Настрочить средний срез брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

64

Притачать внутренний край  пояса к верхнему срезу брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

65

Обтачать пояс в концах

М

L918F-М1 «SIRUBA»

66

Настрочить внешний край пояса по верхнему краю брюк

М

L918F-М1 «SIRUBA»

67

Закрепить шлевки по верхнему краю пояса

М

L918F-М1 «SIRUBA»

68

Наметить линию подгиба брюк

Р

мел, линейка

69

Подогнуть нижний срез брюк и настрочить швом в подгибку с закрытым срезом

М

L918F-М1 «SIRUBA»

70

Отутюжить брюки

У

BFO10BE «BABY VAPOR»

71

Пришить крючки по поясу

Р

72

Одеть комплект изделия на плечики

5.ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ

Данный раздел является продолжением и развитием разработок, выполняемых в разделах по конструированию и моделированию коллекции.

Проектируемое и разработанное изделие (мужской комплект) ориентировано на потребительский спрос младшей возрастной группы мужчин.

При исчислении полной себестоимости изделия все затраты на его производство и реализацию группируются в разделе следующих статей калькуляции:

Сырье и материалы (за вычетом реализуемых отходов)

Топливо и энергия на технологические цели

Основная заработная плата основных производственных рабочих

Расходы на освоение производства

Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования

Общепроизводственные расходы

Общехозяйственные расходы

Коммерческие расходы.

В статью «Сырье и материалы» включается стоимость основных прикладных и вспомогательных материалов. Стоимость материалов определяется на основе разработок выполненных в конструкторском разделе и цен на материалы, представленных в таблицах №  8, 9

                                                                                    

                                                                                                  Таблица № 8

Материальная смета на изготовление макета мужского комплекта

Наименование материала и фурнитуры

Единица измерения

Цена за ед. измерения,

руб.

Норма расхода на единицу изделия

Стоимость материала на ед. изделия,

руб.

Бязь (ширина 1,4 м)

М

52,0

2,7

140,4

Нитки х/б

Катушка

10,0

1

10,0

Транспортно-заготовительные расходы (15%)

22,6

всего

173

 

                                                                                                  Таблица  №9

Материальная смета на изготовление мужского комплекта

Наименование материала и фурнитуры

Единица измерения

Цена за ед. измерения,

руб.

Норма расхода на единицу изделия

Стоимость материала на ед. изделия,

руб.

Лен

м

180,0

1,5

270,0

Кожа

дм

8,5

264,0

         2244,0

Замша

м

820,0

1,3

         1066,0

Подкладочная       ткань

м

140,0

2,9

406,0

Блочки

шт.

20,0

50

        1000,0

Подкладочная карманная

м

80,0

1,2

96,0

Тесьма корсажная

м

43,0

1,2

51,6

Войлок

м

200,0

5,2

       1040,0

Тесьма-молния

шт

15,0

1

15,0

Крючки

шт

12,0

1

12,0

Хром обувной

дм

7,0

165,0

       1155,0

Клеевой прокладочный материал

М

120,0

2,2

264,0

Отделочные материалы(шерсть)

кг

224,0

0,8

179,2

Иглы для фальцевания

шт

150,0

2

300,0

Нитки (Л/Х)

катушка

15,0

6,0

90,0

Нитки (44Л/Х)

катушка

64,0

2,0

128,0

Всего

         8316,8

В статью «Основная заработная плата основных производственных рабочих» включается заработная плата основных производственных рабочих, связанных с изготовлением изделия. Учитывая сложность конструкции разрабатываемой модели, ее изготовление сопровождается предварительной сборкой макета.  В связи с этим расчет затрат на раскрой макета определяется по формуле:

ЗПраскр = Ом/Fср.мес.*  Tраскр.м ;

где            

Ом – оклад модельера;

Fср.мес. – среднемесячный фонд рабочего времени, ч.;

Tраскр.м – трудоемкость разработки раскроя макета, ч.;

ЗПраскр.м.( мужского комплекта) =2910/166*3,5=61,3 руб.;

ЗПраскр.изд(мужского комплекта)= 2910/166*26,0=455,8руб.

Расчеты затрат на пошив представлены в таблице №  10

                                                                                                   Таблица №  10

Данные для расчета основной заработной платы основных производственных рабочих

Виды работ

Средний разряд

Средний тарифный коэффициент

Часовая тарифная ставка 1-го разряда, руб

Норма времени, час

Расценка,

руб

Макет (мужского комплекта)

Пошив

5

1,56

28

3,5

152,9

Мужского комплекта

Пошив

5

1,56

28

26,0

1135,7

Основная заработная плата основных производственных рабочих равна произведению общей сдельной расценке (R общ.) на коэффициент доплат к часовым затратам по оплате труда (К=1,2);

 ЗП осн.м=Rобщ.*К;

ЗП осн.м (мужского комплекта)=( 61,3 +152,9) 1,2=257,0руб;

ЗП осн.изд. (мужского комплекта)=( 455,8+1135,7) 1,2=1909,8руб.

Статья «Топливо и энергия на технологические цели» учитывает мощность установленного оборудования, режим работы и составляет 5% от основной заработной платы производственных рабочих.

Расходы топлива и энергии составляют:

Р топл.=ЗПосн*0,05;                                        

Р топл.м. = 257,0*0,05=12,85руб.;

Р топл.изд (мужского комплекта)= 1909,8*0,05=95,5 руб.

В статью  «Дополнительная заработная плата основных производственных рабочих» включается заработная плата основных рабочих, которая выплачивается им не за проработанное время (оплата основных и учебных отпусков, выполнение государственных и общественных обязанностей и др.)

Для расчета затрат по данной статье рассчитывается фонд рабочего времени одного среднесписочного рабочего в год, представленный в   таблице № 11. Баланс рабочего времени представлен в таблице № 12.

                                                                                                      Таблица  №11

Фонд рабочего времени на планируемый 2011 год

Месяцы

Всего дней в году

В том числе

Примечания

Выходные праздничные

рабочие

Январь

Февраль

Март

31

28

31

16

9

9

15

19

22

Продолжительность отпуска 24 рабочих дня.

График отпусков скользящий

Итого 1 квартал

90

34

56

Апрель

Май

Июнь

30

31

30

9

12

8

21

19

22

Итого 2 квартал

91

29

62

Июль

Август

сентябрь

31

31

30

8

9

8

23

22

22

Итого 3 квартал

92

25

67

Октябрь

Ноябрь

Декабрь

31

30

31

10

9

8

21

21

23

Итого 4 квартал

92

27

65

Итого за год

365

115

250

В связи с индивидуальностью пошива, расходы на подготовку и освоение производства составляют 5% от основной заработной платы производственных рабочих.

Рподг. и проз.изд= ЗПосн*0,05;                   

Рподг. и проз.м(мужского комплекта) =257,0*0,05=12,85 руб;

Рподг. и проз.изд(мужского комплекта)=1909,8*0,05=95,5 руб.

Статьи «Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования», «Общепроизводственные расходы», «Общехозяйственные расходы» относятся к косвенным статьям затрат. Затраты по этим статьям определяются в процентах от основной оплаты труда основных производственных рабочих.

Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования  составят:

РСЭО=ЗПосн*0,55;                                   

РСЭОм(мужского комплекта)= 257,0 *0,55=141,35руб;

РСЭОизд(мужского комплекта)=1909,8*0,55=1050,4руб.

Общепроизводственные расходы составят:

Робщ.пр.м=ЗПосн*0,7;                           

Робщ.пр.м(мужского комплекта)= 257 *0,7=179,9руб;

Робщ.пр.изд(мужского комплекта)= 1909,8*0,7=1336,9руб.

Общехозяйственные расходы составят:

Робщехоз= ЗПосн*0,82;                         

Робщехоз.м(мужского комплекта)= 257,0*0,82=210,7руб;

Робщехоз.изд(мужского комплекта)= 1909,8*0,82=1566,0 руб.

Сумма всех вышеперечисленных расходов составляет производственную себестоимость. Статья «Коммерческие расходы» определяется в размере 2% от производственной себестоимости.

Сумма   производственной себестоимости и коммерческих расходов составляет полную себестоимость.

Калькуляция себестоимости проектируемой модели представлена в таблице  №13.

                                                                                              Таблица № 13

Калькуляция себестоимости проектируемой модели

Статья затрат

Величина затрат, руб

макет

Изделие

Мужской комплект

Сырье и материалы

173

8316,8

Топливо и энергия на технологические нужды

12,85

95,5

Основная заработная плата основных производственных рабочих

257

1909,8

Расходы на подготовку и освоение производства

12,85

95,5

Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования

141,35

1050,4

Общепроизводственные расходы

179,9

1336,9

Общехозяйственные расходы

210,7

1566,0

Производственная себестоимость

987,65

14370

Коммерческие расходы

19,75

287,4

Полная себестоимость

1007,4

14657,4

Полная себестоимость мужского комплекта с макетом составляет 15664,8 руб.

Прибыль на единицу продукции (П) определяется исходя из нормативного уровня рентабельности (R) в размере 20%:

П=(Спол/100)* R;                                

П(мужского комплекта)=( 15664,8 /100)*20=3133,0 руб.

Проектируемая цена единицы продукции (Цпр)  определяется:

Цпр= Спол+П;                        

Цпр(мужского комплекта)= 15664,8 +3133,0 =18797,8руб.

Отпускная цена  единицы изделия  (Цотп) равна:

Цотп=Цпр+НДС(18%);                         

Цотп(мужского комплекта)= 18797,8+3383,6=22181,4 руб.

Затраты на один рубль товарной продукции определяются:

З1р=Спол/Цпр;                          

З1р(мужского комплекта)= 15664,8 /18797,8=0,8 руб.

Вывод: Проведенный анализ позволяет сделать вывод, что изделие, разработанное в композиционном, конструкторском и технологическом разделах имеет отпускную цену: 22181,4 рублей. Данная цена обоснована, так как изделие является эксклюзивным.

 

Заключение

Художественный образ произведения может быть выражен символом принадлежащим к определенной культуре или эпохе, что потребует для его прочтения дополнительных знаний.

Но есть художественные произведения, образы которых понятны всему человечеству, независимо от времени их создания.

История убедительно доказывает, что существуют определенные художественные средства выражения, используемые для создания произведений. Это форма, цвет, фактура. Профессионально и грамотно применяя эти средства, можно добиться наибольшей выразительности при создании коллекции, к чему и стремился автор коллекции.

При разработке данной коллекции был проанализирован и изучен обширный материал, библиографические источники, а так же просмотрены различные сайты интернета согласно темы дипломного проекта. Синтезируя историческое прошлое нартов, с учетом современности разработана мужская коллекция одежды  из 12 эскизов.

Из коллекции  изготовлены в материале образы пяти нартских героев, с применением натуральных тканей, естественных цветов.

В данной коллекции ставится акцент на выразительность, удобство конструкции в эксплуатации, технологичность изготовления.

На проектируемую модель разработан экономический расчет по себестоимости эксклюзивной модели, которая составляет 22тыс. 181,4 руб.  конструкторско-технологическая документация согласно ЕСКД.

Отличительной особенностью авторской коллекции является, то она раскрывает перспективу развития модной линии, выступает прогнозом моды будущего, пропагандирует культуру одежды.

Коллекция предназначена для зрелищных показов, с элементами театрализации помогающими раскрыть их образно- стилистическую сущность .

Следует помнить, что как бы оригинален и красив ни был костюм сам по себе, если он выглядит случайным, не подчиненным общей идее коллекции, то он разрушает композиционную целостность.

    

Список использованной литературы:

  1.  Куренова С. В., Савельева Н.Ю. «Конструирование одежды» Ростов н/Д, 2004г.
  2.  Коблякова Е.Б. и др. «Конструирование одежды с элементами САПР» М, 1988г
  3.  Саккулин Б.С., Амирова Е.К. «Конструирование мужской и женской одежды»,:  М, 2001 г
  4.  Бердник Т.О. Секреты дизайна модной одежды. - М., 2000.
  5.  Зевакова Л.Н. «Закроищик верхней женской одежды» Ростов н/Д 2001г.
  6.  Дашкевич Л.М. «Швея, портной верхней мужской одежды» Ростов  н/Д 2002 г.
  7.  Можчиль Н. Е. «Закройщик легкой женской одежды» Ростов н/Д 2001г.
  8.  Литвинова И. Н., Шахова Я. А, «Изготовление женской верхней одежды»-М, 1991г.
  9.  Горина Г.С. Моделирование формы одежды. - М., 1982.
  10.  Гофман   А.Б.   Мода   и   люди:   Новая   теория   моды   и   модного

поведения. - М., 2000.

  1.  Ермилова, Д.Ю. История домов моды : Учебное пособие для высш. учеб. заведений. – 2 – е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004.-288 с.
  2.  Каминская Н. М. История костюма : Учеб. пособие для техникумов. – 2 – е изд., перераб. – М.: Легпромбытиздат, 1986.- 168с.
  3.  Единый метод конструирования женской одежды, изготовляемой по индивидуальным заказам населения на фигуры различных типов телосложения : ЦОТШЛ. Ч. 1, 2.- М.: ЦБНТИ, 1989. – 122 с.
  4.  Г. М. Гусейнов, В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова и др. Композиция костюма [Текст]: учеб. пособие для вузов - 2-е изд., стер. - М.: Академия, 2004. - 432 с.
  5.   Мерцалова, М. Н.   Костюм разных времен и народов : Энциклопедия в 4т. Т.2 / М. Н. Мерцалова. - М.: Академия моды, 1995. – 431 с.
  6.  Горина, Г.С. Моделирование формы одежды. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. – 184с.: ил.
  7.  Рачицкая. Е.И. Моделирование и художественное оформление [Текст] учебное пособие / Е.И.Рачицкая, В.И. Сидоренко – Ростов Н/Д.: Издательство «Феникс», 2002. – 608 с.
  8.  Учеб. для вузов / Под ред. Т.В. Козловой.  Основы теории проектирования костюма :  – М.: Легпромбытиздат, 1988. – 352 с.
  9.   http://balkaria.h15.ru/books/mahti/duh/epos 1.htm

     20.http://kak-ya.ru/promo2/documents/magazin-muzhskoy-odezhdy

     21. http://www.shoppingcenter.ru/wardrobe/men-trends.html

     22.http://www.styleadvisor.ru/moda-i-stil/modnye-tendencii/101.html

 23. Под редакцией В. Д. Подберезская Нарты. Героический эпос балкарцев и       карачаевцев -  М.: Наука. Издательская фирма «Восточная литература»,  1994.-656с.


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

49780. Анализ межпроцессных взаимодействий 645 KB
  Длительность работы обслуживающих задач составляет один квант модельного времени. Система вызывает эту задачу каждые 10 квант модельного времени. Длительность замещения одной страницы составляет четыре кванта модельного времени.
49781. Расчет компаратора с гистерезисной характеристикой для сравнения однополярных сигналов 885.5 KB
  Исходное задание Анализ технического задания Описание принципа работы схемы Расчет схемы Расчет точности параметров устройства или его частей Описание принципа работы микросхемы Список использованной литературы...
49782. 40-квартирный 10-этажный 1-секционный жилой дом для посемейного заселения и постоянного проживания 1.02 MB
  1 Фундаменты В данном проекте предусмотрен сборный железобетонный ленточный фундамент состоящий из плит железобетонных ленточных фундаментов по ГОСТ 1358085 и цокольных панелей. Такие полы отличаются износостойкостью влагостойкостью хорошо сопротивляются различным видам воздействий.10 разработанные в соответствии с ГОСТ 662988 2002 и наружные двери по серии 1.519 в соответствии с ГОСТ 662981 2002.
49784. Монтаж строительных конструкций. Расчет конструкций 711.5 KB
  Расстояние перебазирования монтажного крана 10 км. Для монтажа заданного одноэтажного промышленного здания принимаем следующие методы и способы монтажа: 1 по степени укрупнения сборных конструкций – монтаж отдельными элементами и укрупненными блоками; 2 по способу подачи и установки конструкций – метод наращивания; 3 в зависимости от направления движения крана при монтаже – продольный метод; 4 по последовательности установки сборных конструкций – дифференцированный метод при установке колонн комплексный метод при монтаже конструкций...
49785. Построение и исследование имитационной модели 1.27 MB
  В системе интервалы времени между поступлением требований являются независимыми случайными величинами со средним временем. Среднее значение времени обслуживания требований. Оценке подлежат следующие параметры: коэффициент использования системы ; средняя задержка в очереди ; среднее время ожидания ; среднее по времени число требований в очереди ; среднее по времени число требований в системе . График по времени числа требований в очереди.
49786. Разработка оснований и фундаментов промышленного цеха и административно-бытового корпуса 1.73 MB
  Определение размеров подошвы фундамента Расчет осадки основания фундамента Расчет элементов фундамента по прочности Конструирование фундамента
49787. Визуализация численных методов. Решение обыкновенных дифференциальных уравнений 124 KB
  Числовые методы позволяют построить интегральную кривую по точкам. В зависимости от того, сколько точек используется для расчета очередной точки интегральной кривой, все численные методы делятся на одношаговые и многошаговые. В нашем случае мы используем одношаговые численные методы.