90409

РАЗРАБОТКА ЖЕНСКОЙ МОЛОДЕЖНОЙ ОДЕЖДЫ ДЛЯ ПОВСЕДНЕВНОЙ НОСКИ

Дипломная

Косметология, дизайн и стилистика

Выбор темы, задание на проектирование Задание на выполнение проекта Актуальность выбора темы Описание проектной ситуации Сбор материалов. Работа с аналогами Анализ направления моды Анализ моделей-аналогов Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида...

Русский

2015-06-04

6.59 MB

26 чел.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(ФГБОУ ВПО «КубГУ»)

Кафедра дизайна костюма

                                                                          ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ В ГАК

Заведующая кафедрой   

                                                                             канд. пед. наук, доцент     

________________ О.А. Зимина

______________________ 20___ г.

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

РАЗРАБОТКА ЖЕНСКОЙ МОЛОДЕЖНОЙ ОДЕЖДЫ ДЛЯ ПОВСЕДНЕВНОЙ НОСКИ

Работу выполнил __________________________________________К.М. Ганина

(подпись, дата)

Факультет архитектуры и дизайна_______________________________________

Специальность _______Дизайн костюма _________________________________

Научный руководитель

доцент кафедры дизайна костюма, канд. пед. наук,

доцент  ___________________________________________________О.А. Зимина

(подпись, дата)

Нормоконтролёр:

доцент кафедры дизайна костюма, канд. пед. наук,

доцент __________________________________________________ А.А. Ярыгина

(подпись, дата)

Краснодар 2014

Содержание

Введение .................................................................................................................... 4

1 Выбор темы, задание на проектирование ........................................................... 5

  1.1 Задание на выполнение проекта .................................................................... 5

  1.2 Актуальность выбора темы ............................................................................ 7

  1.3 Описание проектной ситуации ...................................................................... 9

2 Сбор материалов. Работа с аналогами .................................................................12

  2.1 Анализ направления моды ..............................................................................12

  2.2 Анализ моделей-аналогов ...............................................................................15

  2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки

изделий данного вида ......................................................................................16

  2.4 Установление общих требований к моделям коллекции .............................18

  2.5 Общие выводы по разделу ..............................................................................20

3 Разработка эскизного проекта ..............................................................................22

  3.1 Обоснование выбора стиля .............................................................................22

  3.2 Выбор творческого источника .......................................................................23

  3.3 Общая концепция коллекции .........................................................................24

  3.4 Выполнение поисковых эскизов ....................................................................25

  3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей  коллекции .....................................26

  3.6 Итоговая композиция коллекции ...................................................................32

4 Разработка технического проекта ........................................................................33

  4.1 Технический рисунок и техническое описание модели ..............................33

  4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта ...........................35

  4.3 Разработка конструкции модели (комплекта) ..............................................39

  4.4 Разработка технологии обработки модели (комплекта) ..............................45

  4.4.1 Обоснование выбора оборудования и методов обработки ......................45

  4.4.2 Технологическая последовательность обработки изделия ......................51

  4.4.3 Нормирование расхода материалов ............................................................53

  4.5 Выводы по разработке технической части проекта......................................55

5 Экономическое обоснование проекта .................................................................56

6 Разработка композиции итоговых планшетов ....................................................59

Заключение ................................................................................................................66

Список источников ...................................................................................................68

Приложение А Маркетинговое исследование .......................................................70

Приложение Б Анализ направления моды .............................................................75

Приложение В Композиция коллекции...................................................................81

Приложение Г Разработка конструкции и лекал ...................................................82

Приложение Д Обоснование выбора оборудования и методов обработки .......89

Приложение Е Экономическое обоснование проекта ..........................................91

Введение

Современный костюм отражает развитие общества, его основные ценности, достижения и открытия. Трансформация костюма тесно связана с развитием различных видов искусств, техники, технологий и, вообще, любой сферы человеческой деятельности.

Одежда для повседневной носки отличается универсальностью и ком-фортом. Существует большое количество вариаций стиля одежды для повседневной носки. Не стоит бояться проявлять индивидуальность в «моде на каждый день». Повседневный стиль, в котором разработана коллекция, безупречно подходит энергичным, ценящим комфорт людям. Комплекты коллекции выгодно сочетаются с одеждой делового офисного стиля, который со временем стал немного мягче, женственнее.

Комплекты коллекции весьма актуальны, так как созданы в повседневно-деловом стиле, которому свойственна некоторая свобода и повышенная элегантность, особенно если сравнить со строгими и скучными офисными образами. Актуальные аксессуары и тоненькие пояски дополнят образы.

Мода 2014 подготовила к сезону весна-лето большое количество модных трендов. Одним из них, как ожидается, станет высокая талия. В моде снова будут юбки и брюки, которые начинаются от груди. Однако при их выборе следует помнить, что подобные модели одежды подойдут далеко не всем представительницам несравненного и очаровательного пола.

 Выбирая повседневную одежду, люди руководствуются собственным вкусом и удобством. Но чтобы каждый день выглядеть хорошо, стоит учитывать и модные тренды. Правильно подобрав наряд, добавив элементы и драпировки, можно выгодно подчеркнуть свою фигуру. Популярны весной 2014 г. будут любимые многими жилеты: короткие или длинные, тканевые или трикотажные – все они необычайно актуальны.

Целью работы является создание коллекции женской одежды для по-вседневной носки, разработанной с учетом внедрения ее на предприятия малой и средней мощности: авторское ателье, мастерская, частные предприятия и т. д.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи: проведение предпроектных исследований, разработка эскизов комплектов коллекции женской одежды, создание конструкторской и технологической документации, проведение маркетингового исследования, создание композиции итоговых планшетов для представления работы к защите.

       В работе планируется использовать традиционную методику проектирования, содержащую все этапы от предпроектных исследований, включающих в себя изучение объективных факторов потребления и спроса, анализ направления моды и моделей-аналогов, до выбора конструкторского и технологического решения.

1 Выбор темы. Задание на проектирование

1. 1 Задание на выполнение дипломного проекта

Специальность – 070601.65 – «ДИЗАЙН»  

Квалификация «ДИЗАЙН КОСТЮМА»  

       Студент(ка) Ганина Кристина Михайловна

       Дата защиты проекта: «_______» _______________ 20___ г.

Тема проекта: «Разработка женской молодежной одежды для повседневной носки».

Состав проекта.

1 Пояснительная записка к проекту.

Текстовая часть пояснительной записки должна быть объемом не менее 50 страниц и включать в себя теоретическую часть, описание практической части работы, список используемых источников.

Иллюстративный материал оформляется в виде приложений, представленных после списка источников. В тексте обязательно приводятся ссылки на каждое изображение.

Пояснительная записка переплетается в жесткий переплет.

Все материалы работы прилагаются в электронном виде на CD-RW диске:

– текстовая часть в Word (doc);

– иллюстративный материал в JPG;

– экспозиционные планшеты 70 х 100 см по отдельности в JPG;

– полная экспозиция всех планшетов в JPG;

– фотографии моделей в JPG.

Экспозиция планшетов распечатывается отдельно на плотной бумаге формата А–3 в цвете и хорошем качестве.

2 Теоретическая часть.

Анализ исходных данных, обзор направлений в разработке объекта проектирования.

Определение основных элементов объекта проектирования.

Анализ положительных и отрицательных сторон существующих аналогов объекта проектирования.

Формирование требований к проектируемому изделию.

Обоснование выбора материалов.

Изучение потребительских и социальных требований.

3 Практическая часть.

Разработка вариантов моделей коллекции.

Утверждение вариантов решений коллекции.

Разработка конструкторской и технологической частей.

Состав проектируемых изделий определить следующим:

1. Модель 1: жилет,брюки, топ;

2. Модель 2: комбинезон;

3. Модель 3: платье,блузон;

4. Модель 4: блузка,юбка;

5. Модель 5: блузка,брюки.

Срок сдачи готовой пояснительной записки  – за 7 дней до назначенного времени защиты проекта.

4 Графическая часть

– поисковые эскизы – не менее 5 шт.;

– эскиз коллекции;

– рабочий эскиз основной модели коллекции;

– фотографии каждой модели и коллекции полностью;

– итоговая экспозиция выполняется на планшетах размером 70 х 100 см в количестве не менее 2 шт.;

– портфолио коллекции.

Итоговая экспозиция выполняется на планшетах размером 70 х 100 см в количестве не менее 2 шт.

Коллекция выполняется в материале и демонстрируется. Количество выполняемых моделей /ансамблей/ комплектов/ не менее пяти.

Дипломник    _______________      ________________

    подпись   расшифровка подписи

Руководитель

дипломного проекта  __________________  ________________

    подпись   расшифровка подписи

Зав. каф. дизайна

костюма   _________________   _______________

    подпись  расшифровка подписи

1.2  Актуальность выбора темы

Тема коллекции – одежда для повседневной носки. Как известно встречают человека по одежке, поэтому от внешнего вида зависит очень многое. Говоря о деловом офисном стиле для женщин, хочется отметить что любой представительнице слабого пола хочется выглядеть идеально, и даже на работе быть на высоте. Мода весна 2014 будет очень женственной и яркой. Романтическая одежда украшает женщину, оттеняющая и подчеркивающая красоту ее фигуры.

Романтика в цветовом решении несет исконно женские характеристики: сентиментальность, чувственность, мягкость. Цвета романтики – это цвета нежные, изысканные тона, полутона, мягкие, без кричащих нот сочетания. С романтикой ассоциируется цвет голубого неба, различные окраски цветов, оттенки розового.

Романтический стиль актуален всегда. Женственные блузы, кокетливые платья, милые юбки – все эти вещи «вне времени». Романтический стиль позволяет удивительным образом подчеркнуть красоту женского тела, исключая при этом любую вульгарность.

Как и любой другой стиль, романтический имеет свои особенности и маленькие хитрости, которые помогают создать максимально нежный образ. Гардероб на каждый день в соответствии с канонами моды совмещает в себе женственность и практичность. В нем довольно много контрастов. Романтичный стиль в одежде делает женщину немного кокетливой, при этом скромной, женственной, нежной, милой, непосредственной и даже слегка наивной. Например, женственные блузы-рубашки, имеющие откровенно «уличный» вид полагается носить в комплекте  с удлиненными жакетами с отложным воротником, с классическими строгими пиджаками, слегка приталенными и обладающими выразительным.

В моделях повседневного назначения критерием выбора материала является комфорт, удобство и соответствие художественному образу.

В данной коллекции предполагается использовать добротные разно-фактурные материалы среднего ценового уровня. Все модели предлагается выпускать малым тиражом, не более 5 экземпляров, с тем чтобы каждая женщина, надевая их, чувствовала себя особенной.

1.3 Описание проектной ситуации

Приступая к выполнению проекта, мы ориентировались на классическую методику проектирования коллекций, работая от источника творчества через все этапы проектирования. Поэтому все разрабатываемые модели коллекции должны быть связаны единством авторской концепции, художественного образа и стилевого решения. Художественный образ в дизайне одежды – это гармоничное единство внутреннего мира человека с его внешним обликом и костюмом в определенной окружающей среде.

Современный рынок требует от дизайнера одежды глубоких знаний и творческого подхода к делу. Дизайн имеет точно определенную цель – эстетика, совмещенная с комфортом. Исходный пункт творчества дизайнера – потребности человека и общества. Приступая к разработке одежды, необходимо четко представлять, для кого она предназначается, и какие потребности должна удовлетворять.

Дипломная коллекция разрабатывается для девушек 20–25 лет, одежда предназначена для повседневной носки в условиях офиса, а так же, используя дополнительные элементы и аксессуары, можно надевать модели коллекции для посещения творческих выставок, презентаций и других мероприятий.

Актуальность разрабатываемой коллекции подтверждается выводами, полученными в результате маркетингового исследования о том, что в данном

регионе особой востребованностью пользуется одежда с применением не-обычных сочетаний, пластичных форм, оригинальных дизайнерских решений.

Выбор цветовой гаммы обусловлен тем, что по данным анкетирования 70% респондентов, когда речь идет о повседневной одежде, отдают предпочтение размеренным цветам, с небольшими яркими акцентами,  при этом делая ставку на разнофактурность, а не на многоцветие. Данные анкетирования вместе с содержанием анкеты представлены в приложении А.

Что касается ценовой политики в современном рынке моды в нашем регионе, то существенное влияние на нее оказывает турецкая продукция. Хорошо налаженные поставки одежды из Турции увеличивают конкуренцию, тем самым несколько снижая цену.

По данным проведенного анкетирования большинство жителей города Краснодара со средним достатком готовы платить за повседневный комплект от 3 000 до 6 000 руб. и всего 16 % респондентов могут позволить себе потратить на один комплект  сумму, превышающую 10 000 руб.

По данным анкетирования можно составить примерную характеристику потребителя. Выяснилось, что большинство респондентов покупают одежду в крупных торговых центрах или на рынке. Более 46 % опрошенных не могут из предложенного ассортимента подобрать что-то необычное, то, чем можно было бы вызывать к себе интерес. Об индивидуальном пошиве отзываются положительно, считая это способом одеться эксклюзивно, и поэтому не прочь обратиться именно в ателье.

Вывод таков: аудитория потенциально заинтересована в приобретении модных и оригинальных вещей в ценовом диапазоне от 3000 до 6 000 рублей. Исходя из этого, предлагается использовать ресурсы авторского ателье, специализирующегося на пошиве дизайнерской оригинальной одежды.

Среди начинающих предпринимателей идея открытия ателье становится с каждым годом все популярнее. Связано это в первую очередь с относительно небольшими финансовыми вложениями, а также со стабильным доходом. Количество подобного рода предприятий увеличивается ежегодно. Некоторые ателье занимаются пошивом одежды, другие – ремонтом, большинство же оказывают широкий спектр услуг, пользующихся наибольшим спросом.

В качестве стратегии работы ателье предлагается индивидуальный подход к каждому клиенту, эксклюзивность изготавливаемых моделей, а также выпуск авторских коллекций, с целью рекламы.

Для большей эффективности работы предприятия требуется распределение задач между работниками, закрепленное должностными инструкциями. В ателье предлагается следующее распределение обязанностей:

– 1 дизайнер, выполняющий эскизы моделей;

– 1 конструктор, занимающийся кроем;

– 3 портных, занимающихся сборкой  изделий;

– 1 конфекционист, занимающийся поиском и покупкой тканей и фурнитуры;

– 1 управляющий, занимающийся также бухгалтерией.

Целесообразнее всего размещать ателье в крупных торговых центрах города или в непосредственной близости от них, с тем, чтобы не упустить потенциальных клиентов, не нашедших ничего подходящего в ассортименте магазинов. Также существенным преимуществом открытия ателье по пошиву и ремонту одежды в торговом центре является большая проходимость людей и тот факт, что зачастую купленная одежда, требует подгонки по фигуре или некоторой доработки.

Разрабатываемую дипломную коллекцию предлагается выпускать в условиях ателье. Коллекция состоит из комплектов повседневной одежды и ориентирована на удовлетворение эстетических потребностей потребителей.

Она должна стать визитной карточкой предложенного авторского   ателье. Так как потенциальные клиенты заинтересованы в эксклюзивных моделях, предлагается производить их малым тиражом, не более 3–5 экземпляров с внесением небольших изменений. Наиболее востребованный размерный ряд от 42 до 48.

2 Сбор материала. Работа с аналогами

2.1 Анализ направления моды

 Современная мода демократична: в ней одновременно существует и развивается несколько тенденций, порой противоположных друг другу.  Одной из главных тенденций моды 2014 г. является женственная элегантность, которая находит отражение в приталенных силуэтах платьев и жакетов, акцентированной талии, юбках со сборками, драпировках и др.                      Летняя тенденция к женственности и романтичности сохраняется и в холодный сезон, струящиеся линии сохранят свою актуальность. Грудь не акцентируется.

         Мода весна-лето 2014 – это полупрозрачность и асимметрия. Для смелых и уверенных в себе модниц, любящих эксперименты, модельеры предлагают многослойную одежду, в которой сочетаются разные фактуры, драпировки

(приложение Б рисунок Б.1) [21].

        Что касается цветовой гаммы весна-лето 2014, в одежде нежные па-стельные тона: бежевый, нежно-розовый, золотистый, персиковый. Возможны также голубой, сиреневый и бледно-фиолетовый. Кроме однотонных тканей могут быть использованы различные рисунки и орнаменты. Яркие росплески красок и принты.

         Модные брюки 2014 г. – либо предельно узкие, туго облегающие ноги либо очень широкие, с сильно расклешенной нижней частью. Кому-то наверняка захочется носить сдержанные, но не лишенные романтизма романтические комплекты в нежных тонах (приложение Б рисунок Б.2) [22].

         Если вы хотите подобрать модный наряд весна 2014 для офиса, в таком случае идеально подойдет платье классического покроя с длинными рукавами и прямым силуэтом. Расцветка такого платья из весенней коллекции может быть классической или более насыщенной ярких оттенков, для того, чтобы добавить небольшого контраста между расцветкой и сдержанным нарядом (приложение Б рисунок Б.3) [23] .

         В моду придут прозрачные ткани. Их стоит использовать либо при создании многослойного наряда, либо в виде вставок. Нашлось достойное применение прозрачным тканям – воланы вставки, актуальные весной 2014.

        Целые детали из прозрачных тканей довольно удачно и гармонично сочетаются с плотными деталями из костюмных тканей, создавая женственный, романтический образ, но в тот же момент деловой (приложение Б рисунок Б.4)  [24].

        Мода весна 2014 ставит акцент на смелые сочетания ярких цветов с нежными, разбеленными тканями. Яркие принты будут лидировать среди разнообразных однотонных цветов.  Не менее популярным в 2014 будет и оранжевый цвет, который можно увидеть как в однотонных моделях, так и в комбинации с другими цветами.

         Романтический стиль можно использовать для придания большей женственности везде, где это требуется. Это одежда для свидания, для знакомства. Романтический стиль подходит для отдыха, кафе, театра, выставки и других развлечений. Одежда романтического стиля подчеркивает в человеке женственность, слабость, сентиментальность, мягкость, податливость.

         Как признаются некоторые дизайнеры, возможно мода 2014 г. будет базироваться также на использовании прозрачных тканей. Хлопок также

останется востребованным в данном сезоне. Их стоит использовать либо при создании многослойного наряда, либо в виде вставок. Также нашлось достойное применение прозрачным тканям.

        Что касается цветов в моде 2014, а также их всевозможных сочетаний, стоит помнить о том, что в моде в данном году будет оригинальность и креатив. Дизайнеры советуют в это время выбирать однотонные ткани.

         Мода 2014 не предусматривает наличие абсолютно немодных расцветок, в то время как актуальных оттенков не счесть. Уже сейчас с полной уверенностью можно сказать, что одними из наиболее популярных оттенков должны стать бирюзовый, ярко-красный, желто-оранжевый, пурпурный и, конечно же, белый.

        Помимо этого, стильно и непревзойденно будут смотреться ткани с разнообразными рисунками, выполненными в виде орнамента, а также принты.

       Что касается принтов, то наиболее актуальными и востребованными должны стать цветочные, а также размытые рисунки. К тому же в моде 2014, как ожидается, должны быть этнические и геометрические орнаменты. Эффектно и непревзойденно будут смотреться рисунки, которые имитируют космические мотивы и различные фотографии. Также в этом году, возможно, будет популярна асимметрия принтов, которая состоит в том, что несколько рисунков сочетаются в одной модели одежды. Как результат, одно и то же платье с различных сторон может выглядеть по-разному (приложение Б рисунок Б.5, Б.6) [25,26].

        Не менее популярным в 2014 будет и оранжевый цвет, который можно увидеть как в однотонных моделях, так и в комбинации с другими цветами. С прошлого сезона так и останется модной цвет фуксии, также весной  будут модными коралловый, цвет морской волны и белые цвета, которые не потеряют своей актуальности. В моде отдается предпочтение прозрачным, легким и натуральным тканям, таким как кружево и шифон. Во многих нарядах были использованы вставки из таких материалов, чтобы женский образ стал более нежным и загадочным. Повседневные платья без сомнения являются одним из наиболее важных предметов современного женского гардероба, так как именно они используются чаще всего в повседневной жизни, и в силу этого каждый день подчеркивают характер любой женщины, не зависимо от ее фигуры.

        Актуальны в новом сезоне зауженные, укороченные брюки с высокой талией. Модели зауженных к низу брюк дополнительно вытягивают силуэт, делая общее впечатление от образа более легким.

        В дипломной работе в качестве источника вдохновения использован образ успешной, молодой бизнес леди. Известные дизайнеры, такие как Роберто Кавалли, Марк Якобс в новом сезоне рекомендуют использовать полупрозрачные ткани, не теряющие актуальности. Сексуальные полупрозрачные вставки или роскошные полупрозрачные платья — все это призвано подчеркнуть женственные формы.

        Такада Кензо в коллекции сезона весна-лето 2014, на неделе моды в Милане, представил свою коллекцию с полупрозрачными юбками и топами. Также многие русские дизайнеры активно эксплуатируют эту тему (приложение Б, рисунок Б.7) [27].

      2.2 Анализ моделей-аналогов. Копии аналогичных образцов

На основе результатов маркетинговых исследований и анализа направления моды на сезон весна-лето 2014 г. и, были определены модели-аналоги для разработки дипломной коллекции женских комплектов одежды для повседневной носки.

В своих коллекциях весна-лето 2014 многие дизайнеры отдали предпочтение нежному женственному образу. Ряд аналогов предоставлен в приложении Б, рисунок Б.8–Б.12 [28]. Сочетание цветов, представленное на рисунке 8 способствовало гармоничному распределению цветовых пятен ткани с принтом. На данном рисунке представлено удачное соподчинение второстепенных элементов, основным.

На рисунке 9 в приложении Б отображен ряд женственных образов, многослойные комплекты с прозрачными вставками и принтами. Данный рисунок поспособствовал присутствию прозрачных деталей в коллекции.

Нежные, разбеленные тона и прозрачные элементы одежды на рисунках 10,11 приложения Б, были так же осмысленны и переработаны, они хорошо прослеживаются в комплектах коллекции. Рисунок Б.12 приложения Б является аналогом так как имеет полуприлегающий силуэт, стилевые решения а так же цветовые.

Каждый дизайнер по своему трактует повседневный стиль. Но есть элементы, которые можно проследить в каждой коллекции.

Романтический стиль – это не только платья и юбки. Можно надеть и брюки в сочетании с блузой или топом. В таком случае к узким брюкам лучше надеть блузу с объемными элементами, а к свободным брюкам можно подобрать облегающий топ. Дизайнеры предлагают даже костюмы, которые полностью вписываются в рамки романтического стиля. Если говорить о верхней одежде, то это прежде всего приталенные плащи и пальто.

2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для

разработки изделий данного вида

          Основной задачей при изготовлении швейных изделий является их высокое качество. Немаловажным фактором, влияющим на качество одежды, является правильный выбор материалов, который обеспечивает изделию хороший внешний вид.

При производстве одежды используют самые разные материалы, которые обладают целым комплексом индивидуальных свойств. Они в свою очередь влияют на конструкцию и технологическую обработку изделия. При разработке модели необходимо сделать обоснованный выбор материалов.

Основная ткань должна в полной мере отвечать назначению изделия, а комплектующие материалы, составляющие многослойный пакет изделия, по своим свойствам должны соответствовать свойствам основного материала.

        Формообразование в одежде – это сложный творческий процесс, в котором важную роль играют материал, конструкция изделия и  способы технологической обработки. При создании различных форм одежды следует учитывать формовочные способности материалов, в частности устойчивость закрепления формы, поэтому выбор ткани для создания изделия требуемой формы имеет большое значение [29].

         В моделях повседневного назначения критерием выбора материала яв-ляются практичность, комфорт и соответствие художественному образу. Часто фактура создает внешний вид изделия и определяет его зрительный образ.  Применение в одном комплекте материалов разных фактур дает возможность подчеркнуть особенности каждой поверхности.

         Требования к материалам для швейного изделия делятся на несколько групп: функциональные, требования надежности, эргономические и конструкторско-технологические.

Сущность функциональных требований заключается в том, что материал должен соответствовать назначению изделия и обеспечивать свободу движений. Эти требования связаны с поверхностной плотностью материала, его воздухопроницаемостью, тепловым сопротивлением, водопроницаемостью, жесткостью, растяжимостью и др.

Согласно требованиям надежности материалы для одежды должны сохранять свой внешний вид и целостность в течение всего срока носки. Характеристиками этих требований являются разрывная нагрузка, стойкость к истиранию, стирке, химчистке.

В   соответствии   с   эргономическими   требованиями    материал   должен  создавать и поддерживать в одежде комфортные условия при ее эксплуатации.

Конструкторско-технологические требования учитывают влияние свойств материал на конструкцию изделия и на особенности его технологической обработки в швейном производстве. Среди характеристик, описывающих эти требования, можно отметить раздвигаемость нитей, осыпаемость срезов, толщину, формовочную способность, сопротивление проколу иглой, усадку.

Выбирая материал многие  покупатели ориентируются не только на хорошие свойства и внешний вид, но и на доступные цены.

Какие модные ткани 2014 г. будут самыми популярными? Особый интерес к легким прозрачным тканям проявил модный бренд «Гуччи», представив свою коллекцию в светлых тонах. Напомним, что «прозрачный тренд» завоевал сердца Роберто Ковалли, Доменико Дольче и Стефано Габбаны, Марка Якобса, Доны Каран и других дизайнеров еще перед началом весенне-летнего сезона 2014. Блузки и юбки из  полупрозрачного шифона или органзы делают образ женственным, загадочным (приложение Б рисунки Б.13) [30].

     2.4 Установление общих требований к моделям коллекции

Создание любого объекта дизайна не возможно без знания потребностей потенциальных покупателей, поэтому прежде чем начать разрабатывать коллекцию необходимо изучить самих потребителей и  требования, предъявляемых к данному типу изделий.

         Среди потребительских требований особое место занимают эстетиче-ские. Они характеризуются соответствием одежды эстетическим вкусам, что достигается созданием моделей, отвечающих современным требованиям художественного оформления и законам зрительного восприятия. Отсутствие эстетических показателей обесценивает одежду, так она перестает выражать индивидуальность потребителя.

Одежда выполняет не только утилитарную, но и эстетическую, психологическую, социальную роль. Требования, предъявляемые к одежде, зависят от ее назначения, условий эксплуатации, возраста и пола потребителя.

         В разрабатываемой коллекции основная функция – эксплуатационная. Обеспечение удобства в носке благодаря достаточной свободе движений и правильному выбору застежек. Прочность и надежность в эксплуатации, характеризующиеся хорошим сопротивлением материалов и швов разрывным нагрузкам, формоустойчивостью деталей и износостойкостью материалов.

         Так же в ходе разработки моделей особое внимание должно уделяться пропорциям, силуэтам, цвету, фактуре, то есть основным элементам, которые могут раскрыть художественный образ, выразить тематический замысел коллекции.

        Коллекция предназначена для повседневной носки. Применяемые материалы, силуэты и формы должны соответствовать назначению и эксплуатации моделей, следовательно, и функциональным требованиям.

обрядовые, профессиональные функции, для повседневной одежды – удобство в носке и прочность. Эргономические требования к одежде связаны с физиологическими, антропометрическими и другими особенностями человека. Одежда должна быть удобной и создавать ощущение комфорта, она не должна утомлять и вызывать снижение работоспособности.

       Большое значение имеют антропометрические требования. Одежда должна соответствовать росту, размеру, полноте покупателя. Одежду должно быть удобно снимать, надевать, застегивать, утюжить, изменять размеры. Не мало важное  значение в одежде имеет степень свободы облегания изделием фигуры, она обеспечивается соответствующими величинами прибавок или припусков [31].

        Немаловажно учитывать эргономические требования, характеризующие степень приспособленности изделия к человеку. Среди них выделяют гигиенические свойства материалов и изделия в целом, а также психофизиологическое и антропометрическое соответствие одежды потребителю. Целевая аудитория коллекции – женщины  20–25 лет, размерный ряд от 42 до 48.

         С тем чтобы одежда не вызывала дискомфорт следует помнить об эксплуатационных требованиях, определяющих степень удобства использования изделий.

        Одно из эксплуатационных требований к одежде – высокая прочность. Она определяется предельной нагрузкой, предшествующей разрушению. При этом прочность изделия в основном определяется двумя показателями: прочностью материала и прочностью швов. Следует отметить, что предельная прочность реализуется редко (например, внезапное приседание). К тому же исследование костюмов из шевиота показало, что предельная прочность реализуется только на 20 %. Более важной является стойкость изделий к многократным (пульсирующим) нагрузкам, которые значительно меньше разрывных, то есть выносливость.

        Одежда должна быть и формоустойчивой, то есть способной в период носки сохранять приданную ей в процессах производства объемную форму.

        Формоустойчивость обеспечивается мягкой обработкой, то еть использованием швов и вытачек для придания объемной формы изделиям в области груди, лопаток, ягодиц, жесткой обработкой, т.е. созданием необходимой формы за счет каркасных прокладок (бортовой прокладки и плечевой накладки, прокладки в лацканах, по краю бортов и др.),а так же пластическим способом, который применяется при влажно-тепловой обработке (ВТО) деталей и узлов изделия за счет пластической деформации материалов при воздействии ряда параметров (температуры, влажности, давления, времени) [32].

         Так же при разработке коллекционного ряда необходимо брать во внимание производственные требования. К ним относятся затраты на изготовление одежды, а также потребительские расходы при её эксплуатации, которые определяются стоимостью материалов, степень прогрессивности конструкции и технологии, степень механизации и автоматизации, трудоёмкостью и материалоёмкостью изделия.

2.5 Общие выводы по главе

В данном разделе были проведены предпроектные исследования: анализ направлений моды, моделей-аналогов, цветовой палитры, изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида, установление общие требований к моделям коллекции.

Для создания комплектов одежды в коллекции под девизом «Bachelor`s  wife» использовались модные силуэтные линии, ткани, цветовые сочетания, актуальные в сезоне весна -лето 2014.

Создаваемые комплекты одежды должны  являться символом модных тенденций. Для этого проводиться глубокий анализ, как тенденций моды, так и моделей-аналогов.

          Сегодня мода обладает большим арсеналом своих средств, при помощи которых человек  может создать неповторимый образ, подчеркнуть свою индивидуальность. На современную моду оказывают влияние самые различные явления, это обуславливается тягой человека к разнообразию, жажде новизны.

          На этапе предпроектного исследования были изучены основные направления моды. Как показал анализ, тенденции данного сезона разнообразны. Однако главным трендом остается элегантная женственность и романтичность.

          Далее были проанализированы модели-аналоги из коллекций крупных  домов моды. Анализ показал, что в арсенале всех именитых дизайнеров на протяжении ХХ в. есть коллекции одежды, предназначенные для повседневной носки. В их числе Габриель Шанель, Ив Сен-Лоран и многие другие. Каждая коллекция, имела успех у европейской публики.

          На этапе проектирования современного костюма, необходимо учиты-вать, какие функции должны в нем преобладать. От этого зависит  конструктивное решение, выбор материала и, конечно, образ костюма.

         Планируемая коллекция относится к повседневному ассортименту, следовательно, главная функция в ней эргономическая. Это должно отра-жаться в выборе материалов и в конструктивно-технологических решениях.

        Таким образом, планируемая к разработке коллекция женской молодёжной одежды для повседневной носки должна обладать следующими качествами: комфорт, удобство, практичность, а так же романтичная женственность.

                         

                        

3 Разработка эскизного проекта

3.1 Обоснование выбора стиля

 Для разработки коллекции моделей был выбран романтический стиль. История романтического стиля в одежде в том виде, в котором мы знаем его сегодня, берет свое начало в XIX веке, в период романтизма, когда женская мода постепенно переставала быть нарочито вычурной, громоздкой, с роскошными тяжелыми тканями и прочим.

Силуэты стали более скромными, а одежда – более изысканной. Из наиболее известных образов того периода можно вспомнить супругу поэта А.С. Пушкина – Наталью Гончарову, которая запечатлена на дошедших до нас портретах в кружевных платьях с открытыми плечами, подчеркнутой талией и пышной юбкой, с изящными украшениями и прической (приложение Б рисунок Б.15) [33].

  В первой половине XIX века складывается новое художественное направление – романтизм. Происходит разрыв с классическим наследием античности и поворот к народным традициям европейского средневековья. Вкусы средних веков воскресли в украшениях и одежде.

В становлении новых идеалов моды немалую роль сыграли романы Вальтера Скотта, поэмы Байрона, картины Делакруа, музыка Бетховена и Шопена. В моде книжный герой, поэтому романтически настроенные жен-щины не расстаются с томиком любимого романа, носят его с собой в специальном кармане.

Направление, господствовавшее в прикладном искусстве и костюме 1930–40-х годов, носит название – бидермейер, по имени героя-буржуа поэмы Л. Эйхродта «Biedermeier Liederlust». Этот стиль стал синонимом бюргерского благополучия и уюта [34].

          Характерной чертой женского платья становится узкая талия и объемные рукава. Изящество талии композиционно подчеркивается таким деталями, как воротник, косынка, кружево (приложение Б рисунок Б.16) [35].

Постоянные войны ХХ в. вынудили женщину переодеть более строгие и жесткие наряды. В этот сложный исторический период никто не думал о романтике. Романтический стиль вновь стал интересен после второй мировой войны. Хотя, особо модным он не был.

          Романтизм присутствовал в свадебных платьях. Как раз свадебное платье и вернуло романтический стиль на вершину моды. Это было свадебное платье, сшитое в 1981 году английскими мастерами Элизабет и Дэвидом Эмануэль, для Дианы Спенсер (будущей леди Ди), вышедшей замуж за принца Чарльза. В этом свадебном наряде невеста покорила не только англичан, но и весь мир, стала эталоном женственности (приложение Б рисунок Б.17) [36].

3.2 Выбор творческого источника

Для дипломной коллекции одним из главных источников вдохновения послужил образ девушки из коллекции Escada. Сдержанная элегантность коллекции Escada  Resort – 2014 очаровывает и привлекает внимание своей легкостью и непринужденностью. Приятные глазу пастельные тона, выверенные до мелочей силуэты, невероятно элегантные и женственные образы. В коллекции присутствуют как классические и базовые вещи, так и очень актуальные этим летом комплекты для работы, отдыха и вечера (приложение Б рисунок Б.18,Б.19) [37].

Образы в новой коллекции «Escada Resort» – 2014 получились очень нежными и романтичными. Воланы на юбках и блузках, кружевные платья и прозрачные ткани – все это добавляет образу женственности и чувственности. Но в коллекции есть и деловые строгие комплекты – элегантные брюки, ультрамодные пиджаки и жакеты. Цвета – черно-белые орнаменты и мятные, ванильные оттенки (приложение Б, рисунок Б. 20) [38].

Разрабатываемая в дипломном проекте коллекция должна еще раз раскрыть женственный, элегантный образ женщины.

3.3 Общая концепция коллекции

Разрабатываема в дипломной работе коллекции – это попытка создания симбиоза на основе концепции образа «идеальной женщины» с тонкой талией, хрупкими плечами, изящными бёдрами и повседневного делового стиля.

Главный принцип коллекции – самовыражение и элегантность. Модели воплощают собой синтез индивидуальности, романтичности и практичности.

          Коллекция будет адресована любительницам практичных, но в тоже время оригинальных образов. Чувственные силуэты будут сочетаться с пластичностью тканей, струящимся шифоном, хлопком с дизайнерским принтом. В образах коллекции должны чувствоваться смелые, идущие в противовес представительности и униформенности загадочные ноты. Многозначительная полупрозрачность в сочетании со строгими фасонами – все это должно делать коллекцию манящей, стильной и женственной.

          Большинство моделей планируется выполнять в светлых, но насыщенных тонах, задающих позитивный настрой на весь день.

          Материалы, используемые для коллекции в большинстве своем натуральные итальянского производства.

                                 

3.4 Выполнение поисковых эскизов

Работа над коллекцией начинается с рождения образа. В дипломной коллекции таким источником стал образ молодой изящной девушки, преуспевающей во всех сферах жизни.

         Приступая к выполнению проекта, мы ориентировались на классическую методику проектирования коллекций, работая от источника творчества через все этапы проектирования. Поэтому все разрабатываемые модели коллекции связаны единством авторской концепции, художественным образ и стилевым решением.

Проектируя коллекционный ряд, нельзя забывать о главном его при-знаке – целостности. Целостность обеспечивается единством стиля, цветовой гаммы, структуры материалов, форм, единством образа. Кроме того, признаком грамотно разработанной коллекции является динамика, то есть развитее идеи.

На этапе проектирования учитывались модные тенденции. Одной из главных тенденций моды 2014 г. является женственная элегантность, которая находит отражение в приталенных силуэтах платьев и жакетов, акцентированной талии, всевозможных басках, элегантных юбках, а также различных сборках и драпировках.

В разрабатываемых моделях акцент делался на фактуры и цветовые сочетания, этому способствовал анализ коллекции «Escada Resort» – 2014. Представленные публике комплекты очень простые по крою и фасону, практичные, но в тот же момент очень индивидуальные. Этот же прием использовался при проектировании дипломной коллекции.

Комплекты коллекции своей экзотичностью призваны подчеркнуть оригинальность и изысканность своей обладательницы и обеспечить ее вниманием окружающих.

3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей коллекции

На этапе проектирования моделей было разработано множество ком-плектов. В итоге было отобрано 5 наиболее удачных моделей, способных выразить основную идею коллекции, а так же передать настроение выбранной темы.

Модели разработаны в модной гамме на сезон весна-лето 2014. Правильно подобранные ткани и цветовая палитра определяет целостность костюма. Конструкция изделий разработана в соответствии с тенденциями моды.

В итоге работы над коллекцией были разработаны 5 комплектов женской одежды:

– комплект 1: жилет, брюки, топ;

– комплект 2: комбинезон;

–  комплект 3: платье, блузон;

–  комплект 4: блузка, юбка;

– комплект 5: блузка, брюки.

Рисунок 1 – Рабочий эскиз модели 1

Рисунок 2 – Рабочий эскиз модели 2

Рисунок 3 – Рабочий эскиз модели 3

Рисунок 4 – Рабочий эскиз модели 4

Рисунок 5 – Рабочий эскиз модели 5

3.6 Итоговая экспозиция коллекции

Для того чтобы наиболее выгодно представить коллекцию была разработана итоговая композиция коллекции. В ходе работы над ней учитывались основные законы и приемы гармонизации композиции. Композиция представлена в приложении В на рисунке В.1.

Центром композиции является платье прилегающего силуэта с блузоном из органзы, который фиксируется поясом на талии. Далее коллекция строиться на брючных комплектах с блузами, построенных на одной базовой и модельной основе, отличие лишь в  наличии рукава. Следующие два комплекта – это комбинезон и комплект, состоящий из брюк, топа и полупрозрачного жилета.

                                      4 Разработка технического проекта

4.1 Технический рисунок и техническое описание модели

Рисунок 6 – Технический рисунок женской блузки модели 1

Блузка женская, повседневная, на весенне-летний сезон, полуприлегающего силуэта, выполнена из основной хлопчатобумажной ткани и ткани-компаньона из шифона.

Полочки с центральной бортовой застежкой на шесть пуговиц и обметанных петель, расположенные пуговицы d=2,7. Изделие с отрезной кокеткой и двумя накладными карманами

Воротник отложной на стойке. По краю воротника проложена одна отделочная строчка на расстоянии 1–2 мм от края детали

Рукав втачной, одношовный. Низ рукава обработан притачной манжетой, застегивающейся на одну пуговицу.

Низ блузки обработан швом вподгибку. Длина рукава 60 см. Ширина рукава по линии низа 10 см в готовом виде. Длина блузы 20 см от линии талии

Рисунок 7  – Технический рисунок женской юбки модели 1

Юбка  женская, повседневная, на весенне-летний сезон, прилегающего силуэта, выполнена из основной костюмной и хлопчатобумажной ткани.

Юбка с баской, двухшовная, с четырьмя вытачками по линии талии.

Боковые срезы баски втачаны в передние и задние вытачки. Застежка в среднем шве заднего полотнища на потайную молнию.

Верхний срез юбки обработан притачным поясом, застегивающимся на обметанную петлю с пуговицей.

Нижний край переднего и заднего полотнища юбки обработан притачной нижней частью.

 Линия талии на естественном месте.

 Длина юбки на десять  сантиметров выше колена.

4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта

Проектируемые изделия относятся группе нарядной одежды.        Материалы и фурнитура на проектируемые изделия выбраны в соответствии с требованиями и функциями изделий.

        Для разрабатываемой коллекции были выбраны: основной материал - костюмная ткань, а так же батист, шифон.

       Все эти ткани в полной мере отвечают назначению изделия, а комплектующие материалы, составляют пакету изделия, по своим свойствам соответствуют свойствам основного материала.

       Исходя из этого были выбраны соответствующие нитки и фурнитура, подходящие по плотности, цвету, дизайну.

Составлена конфекционная карта на комплект изделий модели 1  (таблица 1).


Таблица 1 – Конфекционная карта на комплект модели 1

Наимено-вание

Материала,

Назначение

Обра-

зец

Це-   на,

руб

Ед.

изм.

Расход

на изде-лие

Ширина,

см

Сырьевой

состав,%

Поверхн.

плотность,

г/м2

1

2

3

4

5

6

7

       8

Блузка

Основной

материал –

батист

400

м

110

150

Батист

     240

Основной

материал

шифон

370

м

75

150

Шифон

     250

Прокла-дочный материал –прокладочная

Ткань

с

клеевым точечным покры-тием

160

м

20

150

Поли-

эстер

100%

     106

Прокла-дочный материал –трикотаж-

ное

Полотно

с

клеевым точечным покрытием

150

м

20

150

Трикот.

полотно

     106

Продолжение таблицы 1

Юбка

Основной

Материал

ткань костюмная

550

м

60

150

Хлопок 37%

Эластан

63%

     340

Дополни-тельный материал –костюмная ткань

1750

м

50

150

Хлопок 60%

Эластан

40%

     290

Нитки

полиэстер

№120 «Guterm-ann»

(Германия)

98

Ка

Туш

КА

1

Поли

эстер

100%

     222

Технологические свойства материалов представлены в таблице  2.

Таблица 2 – Технологические свойства материалов

Наимено-

вание

материала

Артикул.

Страна – изгото-витель

Степень

Раз-

движка

нитей

в швах

Усадка,

%

Перепле-тение

Ско-льже-

ния

Осы-

пае-

мости

Про-

рубае-

мости

осно-

ва

у-

ток

1.Основной материал –

Батист

Россия

Сред-

няя

Ма

лая

Высо

Кая

Наблюда

ется

5

2

Полотня-ное

2.Основной материал –

Шифон

Италия

Сред-

няя

Вы-

со-

кая

Высо-

Кая

Наблю-дается

6

2

саржевое

3.Основной

материал-

Ткань

Костюмная

Россия

Ма-

лая

Ма-

лая

Сред-

Няя

Наблю-дается

4

2

Поло-тняное

4.Дополни

тельный материал –костюмная

ткань

Италия

Сред-

няя

Ма-

лая

Сред-

Няя

Наблю-дается

3,5

1

Полотня-ное

Для рекомендуемых материалов определены режимы ВТО (таблица 3).

Таблица 3 –  Режимы влажно-тепловой обработки

Наименование материалов

Температура гладильной поверхности

Время

воздействия,

с

Масса утюга,

к

Увлажнение,

%

Основной

материал-

батист

140–150

20–25

3

15–20

Основной материал-

шифон

140–150

20–25

3

15–20

Основной

материал-

ткань

костюмная

150–160

25–30

3

20–30

Дополнительный материал –костюмная

ткань

150–160

25–30

3

20–30


                            4.3 Разработка конструкции модели (комплекта)

        При разработке чертежей конструкции был использован «Единый метод конструирования одежды – ЦОТШЛ». Этот метод конструирования одежды   – расчетно-аналитический. Он научно обоснован, базируется на антропометрическом материале и практически используется в швейной промышленности и при индивидуальном изготовлении швейных изделий [39].

Метод конструирования одежды, изготовляемый по индивидуальным заказам специалистами Центральной опытно-технической швейной лабораторией (ЦОТШЛ). Этот метод относится к расчетным, и тоже основан на измерениях тела человека. Измерения проводят аналогично антропометрии типовых фигур, но с небольшими отклонениями.

Построение базовой и модельной конструкций, а также получение лекал были выполнены  в САПР «ГРАЦИЯ».

Единый метод конструирования предполагает построение чертежа конструкции в два этапа: первый этап – построение основы, второй – построение декоративных линий и модельных изменений. Все элементы конструкции определяются расчетным путем. Данный метод основан на единстве принципа построения конструктивной развертки мужской, женской и детской одежды. При изменении моды и модели приемы построения чертежа и структуры основных расчетных формул остаются неизменными, изменяются только некоторые параметры, коэффициенты и абсолютные величины.

В приложении Г в таблице Г.1 представлены размерные признаки по ГОСТу 17522–72.

Прибавки для построения изделия находятся в приложении Г в таблице Г.2.

Описание построения БК комплекта изделий модели 1 представлены в приложении Г в таблице Г.3, Г 4.

Рисунок – 8 Чертеж БК  женской блузы  модели 1

(базовый размер 170–84–92) М 1:4

                              

                   Рисунок – 9 Чертеж МК  женской блузки модели 1

(базовый размер 170–84–92) М 1:4

Рисунок – 10 Чертеж МК рукава женской блузки модели 1

(базовый размер 170–84–92) М 1:4

Рисунок – 11 Чертеж МК воротника женской блузки модели 1

(базовый размер 170–84–92) М 1:4

Рисунок 12 – Шаблоны деталей женской блузки модели 1

(базовый размер 170–84–92) М 1:4

Рисунок 13 – Шаблон рукава женской блузки модели 1

(базовый размер 170–84–92) М 1:4

4.4  Разработка технологии обработки модели (комплекта)

4.4.1 Обоснование выбора оборудования  и методов обработки

 

Для общих соединительных работ была выбрана швейная машина  997 м класса «Орша» (Беларусь), предназначенная для стачивания костюмных тканей, используемых в коллекции.

         Стачивание производится двухниточным челночным стежком. Машина  997 м класса широко применяется в промышленности. Строчка малорастяжимая, труднораспускаемая. Длина стежка 2,0–4,0 мм.

        Последовательный метод стачивания изделий позволил ограничиться машиной 997 м кл «Орша» (Беларусь) при выполнении всех работ по стачиванию изделий коллекции. Спецмашина 51-283 ОАО «Агат», (Россия) была использована для обметывания средних, боковых и нижних срезов изделий

        Для влажно-тепловой обработки изделий был использован стол СУ-В с паровым утюгом УПП-3М (Россия). Для повышения формоустойчивости и срока эксплуатации изделий было применено  дублирование деталей. Детали полочки жилета, комбинезона, баски на брюках, юбке, комбинезоне, а так же воротники, манжеты, были соединены с клеевыми прокладками.

        Технологический процесс изготовления одежды любого вида представляет собой набор групп операций, характеризующих обработку и сборку различных деталей и узлов в процессе получения готового изделия.

        В пояснительной записке материал представляется в форме технологической карты обработки изделия и таблицы «Схемы обработки основных узлов проектируемого изделия», в которой даются схемы обработки узлов по указанным в технологической карте сечениям. Форма технологической карты и таблица «Схемы обработки основных узлов проектируемого изделия»

        Техническая характеристика швейного оборудования представлена  в форме таблицы в приложении к ПЗ. приложении Д (таблица Д.1).

 Режимы обработки материалов на швейных машинах представлены в приложении Д в таблице Д.2.

        Технологическая карты обработки изделий и таблицы «Схемы обработки основных узлов проектируемых изделий» представлены в таблицах 4–6.

Таблица 4  – Схемы обработки юбки с баской модели 1

Обо-

Зна-чение узла

Наименование узла

Технический рисунок изделия с нанесёнными местами членения

Юбка

1

Вытачки на

переднем, заднем полотнище юбки

2

Средний шов заднего полотнища юбки

3

Боковые швы

4

Втачивание потайной молнии

5

Притачивание нижней части переднего и заднего полотнища к низу переднего и заднего полотнища юбки

6

Шовпритачивания пояса к верхнему срезу юбки

Таблица 5 – Схемы обработки блузки модели 1

Обозна-чение узла

Наименование узла

Технический рисунок

изделия

с нанесёнными

местами членения

Блузка

1

Плечевые швы

                    

2

Боковые швы

3

Шов втачивания рукава в пройму

4

Низ изделия

5

Нагрудные вытачки

6

Обработка горловины воротником

7

Шов притачивания манжеты к рукаву

8

Настрачивание накладных карманов

Таблица  6 – Схемы обработки основных узлов комплекта модели 1

Обо-значе-ние

узла

Последователь-

ность

обработки с

указанием

оборудования

Схема обработки узла

Юбка с баской

1

1 – 997- М кл «Орша», (Беларусь)

2,3

1 ,2 - 51-283 ОАО «Агат», (Россия)

3 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

4

1 - 51-283 ОАО «Агат», (Россия)

2 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

5

1 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

Продолжение таблицы 6

6

1 ,2 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

Блуза

1, 2, 3

1,2 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

4

1,2 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

5

1 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

6

1 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

Продолжение таблицы 6

7

1,2 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

8

1,2 - 997- М кл «Орша», (Беларусь)

4.4.2 Технологическая последовательность обработки изделия

Тип производства  –  индивидуальный (единичный)

Таблица 7 – Технологическая последовательность обработка юбки модели 1

Номер недели-мой опе-рации

Наименова-ние неделимой операции

Специальность

Разряд

За-

трата времени,с

Применяемое оборудование

Технические условия выполнения операции

Юбка

1

Разметка вытачек

Р

2

165

Стол, линейка, мел

2

Стачивание вытачек

М

3

118

997- М кл «Орша», (Беларусь)

3

Заутюживание вытачек

У

3

75

стол СУ-В с паровым утюгом УПП-3М, (Россия)

Заутюживают в сторону центра заднего полотнища

4

Обметывание средних, боковых и нижних срезов заднего полотнища

С

2

240

51-283 ОАО «Агат», (Россия)

5

Стачивание среднего среза

М

3

75

997- М кл «Орша», (Беларусь)

Ш.ш = 10мм

6

Разутюживание припусков среднего шва

У

3

50

стол СУ-В с паровым утюгом УПП-3М, (Россия)

7

Настрачивание тесьмы-молнии на припуски среднего шва заднего полотнища

М

3

180

997- М кл «Орша», (Беларусь) +лапка 166 МОМ3 ЦНИИШП

8

Втачивание баски

М

3

120

997- М кл «Орша», (Беларусь)

9

Притачивание пояса

М

3

70

997- М кл «Орша», (Беларусь)

10

Итого по узлу

1093

Трудоемкость изготовления изделия представлена в таблице 8.

Таблица 8 – Трудоемкость изготовления изделия

Наименование изделия

Затраты времени,

с

ч

Юбка с баской из костюмной ткани (полиэстер и вискоза)

14 868

4,13

Блузка из шифона

21 600

6,0

4.4.3  Нормирование расхода материалов

Под нормой понимают максимально допустимую величину расхода ткани для изготовления единицы изделия установленного качества. Норма расхода ткани на швейные изделия в основном складывается из площади лекал с учетом площади вытачек, но без учета площади швов клиньев, надставок и припусков на подгонку рисунка ткани, и межлекальных выпадов.

         Для определения количества площади раскладки и межлекальных выпадов необходимы данные измерения площадей лекал изделия.

В данном случае был выбран геометрический способ измерения площадей лекал.

         Расчет межлекальных выпадов (Во) производят по формуле:

Во = (Sр – Sл):Sх100, % (1)

где Sр – площадь раскладки, см2

Sл – площадь лекал, см2

Межлекальные выпады измеряются в %.


Таблица 9 –  Карта расчета материалов на комплект  модели 1

                                Наименование изделия  - юбка       

Наименова-ние ткани, артикул

Способ раскладки

Рамка раскладки, см

Расход ткани,

см2

Площадь лекал,

см2

Межле-

кальные выпады, %

длина

Ши-рина

                                                               Юбка с баской

Материал

верха:

костюмная ткань

полиэстер + вискоза

Лицом вниз,  

однокомплектная

101

140

14 140

11 450

19,0

Материал

подкладки:

вискоза

Лицом вниз,  

однокомплектная

34

150

5 100

4 603

9,7

Блузка

Материал

верха:

шифон

Лицом вниз,  

однокомплектная

58

150

9 920

8 403

11,64

Дополнительный материал:

батист

Лицом вниз,  

однокомплектная

63

150

6 500

6 200

7,5


4.5 Выводы по разработке технического проекта

Современное швейное предприятие оснащено различными промышленными швейными машинами, механизированными гладильными прессами и другим технологическим оборудованием.

         Изготовление одежды на современном предприятии представляет собой сложную производственную систему, в которой обьединены исполнители пошивочного процесса, специальное технологическое оборудование, а так же материалы, подвергаемые обработке с целью изготовления готового изделия.

         В процессе работы над дипломным проектом был разработан ряд документов: были рассчитаны и построены БК и МК для разрабатываемых моделей, составлена спецификация деталей кроя. Была составлена характеристика способов формообразования основных деталей, где представлены требования к выбранному пакету материалов. Учитывая свойства выбранных материалов, представлен технологический режим обработки, обеспечивающий высокое качество проектируемого изделия: машинные строчки, режим ВТО.

Составлена схема последовательности сборки изделий. Выбраны современные методы обработки и оборудования для изготовления проектируемых изделий. Выявлено, что проектируемый метод экономичен и эффективен при производстве моделей, разработанных для данной дипломной коллекции, за счет обработки и технологичности конструкции.

 В результате можно отметить, что разработанная технологическая документация является эффективной и может быть применена на производстве в авторском ателье.

5 Экономическое обоснование проекта

Стоимость одежды, как и любого другого товара складывается из затрат на производство, реализацию, непроизводственных затрат и прибыли изготовителя.

В приложении Е таблицах Е 1, Е2 приведены результаты  расчета затрат на материалы и результаты расчета основной заработной платы на изготовление единицы изделия.

В таблице 10  представлена информация о ценообразовании комплекта.

Таблица  10 – Калькуляция на комплект женский (блузка и юбка)

Статьи затрат

Данные для расчета

Сумма затрат, руб

1

2

3

Юбка с баской

1. Стоимость материалов за вычетом возвратных отходов

750,0

2. Стоимость обработки:

790,0

2.1 Основная заработная плата производственных рабочих

2.2 Дополнительная заработная плата производственных рабочих

12,3 %

94,5

2.3 Единый социальный налог (ЕСН)

26 %

200,0

2.4 Расходы на подготовку и освоение производства

0,7 %

5,4

2.5 Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования

45 %

345,6

2.6 Общепроизводственные расходы

65 %

499,2

2.7 Общехозяйственные расходы

70 %

537,6

1

2

3

Итого стоимость обработки

2 450,3

3. Производственная себестоимость

2 117,6

4. Коммерческие расходы

1,5 %

21,2

5. Полная себестоимость изделия, (Псс)

2 128,2

6. Рентабельность изделия, (Р), %

15%

7. Прибыль (Пр)

Пр= Псс х Р :100

319,2

8. Оптовая цена изделия  (Цопт)

Цопт= Псс + Пр

2 447,0

9. Налог на добавленную стоимость (НДС)

18 %

10. Оптово - отпускная цена (Цотп)

Цотп = 1,18 х Цопт

2 887,9

11. Торговая надбавка (скидка)

10%

12. Розничная цена изделия (Црозн)

Црозн = Цотп х 1,25

3 058,7

Блуза

1. Стоимость материалов за вычетом возвратных отходов

840,9

2. Стоимость обработки:

2.1 Основная заработная плата производственных рабочих

790

2.2 Дополнительная заработная плата производственных рабочих

12,3 %

97,1

2.3 Единый социальный налог (ЕСН)

26 %

205,4

2.4 Расходы на подготовку и освоение производства

0,7 %

5,5

2.5 Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования

45 %

355,5

2.6 Общепроизводственные расходы

65 %

513

2.7 Общехозяйственные расходы

70 %

553

Итого стоимость обработки

2 522

3. Производственная себестоимость

4. Коммерческие расходы

1,5 %

37,8

1

2

3

5. Полная себестоимость изделия, (Псс)

2 559

6. Рентабельность изделия, (Р), %

15%

383,9

7. Прибыль (Пр)

Пр= Псс х Р :100

383,8

8. Оптовая цена изделия  (Цопт)

Цопт= Псс + Пр

2 942

9. Налог на добавленную стоимость (НДС)

18 %

529,5

10. Оптово-отпускная цена (Цотп)

Цотп = 1,18 х Цопт

3 471

11. Торговая надбавка (скидка)

10%

347

12. Розничная цена изделия (Црозн)

Црозн = Цотп х 1,25

3 914

Из проведённого анализа выяснилось, что изделия привлекательны с точки зрения дизайнерской подачи и имеют доступную цену, следовательно,  производство моделей данной коллекции будет успешно функционировать и приносить прибыль.


6  Разработка композиции итоговых планшетов

Для того чтобы наиболее выгодно представить коллекцию для повседневной носки в романтическом стиле, была разработана итоговая экспозиция коллекции на рекламных планшетах. В ходе работы над ней учитывались основные законы и приемы гармонизации композиции.

Для разработки планшетов была использована программа Adobe Photoshop CS3.Программа очень удобна благодаря гибким настройкам, которые позволяют работать с изображением без боязни испортить оригинал. Так же программа имеет массу удобных функций и нововведений, дающих полный контроль над конвертацией изображения, а так же позволяет с легкостью создавать панорамные изображения.

 В экспозиции коллекции использовались фотографии пяти моделей комплектов разработанной коллекции выстроенных по стилю и цветовой палитре, что позволило конечной композиции выглядеть гармонично, модно и соответствовать выбранному стилю.

 На рисунке 14,15  представлена экспозиция итогового планшета.

 Фотографии готовых моделей представлены на рисунках 16–20.

Рис. 14 Экспозиция итогового планшета «Barchelor`s wife» (Лист 1)

Рис. 14 Экспозиция итогового планшета коллекции «Barchelor`s wife» (Лист 2)

Рисунок 16 – Модель 1

Рисунок 17 – Модель 2

Рисунок 18 – Модель 3

Рисунок 19- Модель 4

Рисунок 20 – Модель 5

Заключение

Создание коллекции одежды – это сложная работа, требующая полной самоотдачи от дизайнера и его команды. В условиях современного рынка необходимы  глубокие знания и творческий подход к делу. Задача дизайнера – удовлетворение потребностей человека. Приступая к работе над коллекцией, необходимо тщательно продумать каждый из этапов создания одежды, с тем, чтобы в итоге получить результат, который порадует не только всю команду дизайнера, но и потребителей.

  Тема коллекции – одежда для повседневной носки в романтическом стиле. Комплекты коллекции весьма актуальны, так как созданы в повседневно-деловом стиле, которому свойственна некоторая свобода и повышенная элегантность, коллекция удачно сочетает в себе сдержанность офисного стиля и женственную романтичность.

Рассматриваемая дипломная коллекция выполнена в романтическом стиле. Изучение истории моды, изучение развития романтического стиля в современном мире, изучение модных коллекций, уличной моды, офисного стиля, а также анализ образов – все это составило основу для творческой разработки и реализации собственного замысла коллекции по мотивам выбранного источника.

В авторской коллекции для повседневной носки в романтическом стиле разработаны комплекты одежды, отвечающие современным требованиям. Проведенная исследовательская работа по изучению источников творчества данной темы и анализ основных направлений тенденций моды 2013–2014 г. показали ее актуальность и востребованность на сегодняшний день.

В процессе работы над коллекцией были выбраны современные методы обработки и современное оборудование.

Проектируемый метод экономичен и эффективен при производстве рассматриваемых моделей, за счет обработки и технологичности конструкции.   

В результате можно отметить, что разработанная в ходе работы технологическая документация является достаточно полной и эффективной и может быть применена при изготовлении изделий в авторском ателье.

Разработанная коллекция в достаточной мере интересна потребителю и производителю, может быть успешно представлена на рынке города Краснодара небольшим количеством экземпляров, что позволит авторскому ателье, выпустившему данную коллекцию  в качестве рекламы быть конкурентоспособным в своей области и привлечь потенциальных клиентов.

                 

Список используемых источников

1 ГОСТ 17521–72. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды.

2 ОСТ 17835–80. Изделия швейные. Технические требования к стежкам, строчкам, швам.

3 Матузова Е.М., Соколова Р.И., Гончарук Н.С. : Разработка конструкций женских швейных изделий по моделям.

4 Труханова А.Т., Сакулина О.В., Сакулин Б.С. Конструирование мужской и женской одежды. – М.: Издательский центр «Академия», 1999. – 300 с.

5 Анализ направления моды // http://globalteka.ru/order/6528.html

6 Андросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма. Учебное пособие. – Челябинск: 2004. – 184 с.

7 Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. и др. Композиция костюма. Учеб.пособие для студ. высш. учеб. заведений. – 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 432 с.

8 Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М.: Издательский центр «Академия», 2001. – 184 с.

9 История романтического стиля. womanadvice.ru

10 Мода на весну-лето 2014 muzhskaja-moda-na-vesnu-leto-2014-favorite/

11 Основные потребительские свойства и требования к одежде /www.znaytovar.ru/new381.html.

12 Официальный сайт // http://www.byroglyphics.com/gallery/gallery.html

13 Проектирование модельной конструкции женской одежды с учетом современного направления молодежной моды // http://bibliofond.ru/view.aspx?id=525326.

14 Смарт кэжуал для мужчин и женщин // http://youstyles.ru/stil-casual/smart-casual.html.

15 Стиль casual: удобство и практичность // http://youstyles.ru/stil-casual/stil-casual.html.

16 Стиль одежды casual – стань индивидуальной // http:// www.jlady.ru/ grooming/ stil-odezhdy-casual.html.

17 Требования к одежде //http:// tehnologia. 59442s003. edusite.ru/ p34aa1.html.

18 Труханова А.Т. Справочник молодого швейника. 4-е изд., переработанное и дополненное. – М.:  Высшая школа, 1993. – 431 с.

19 Экономические требования // http://oksamyt.org.ua/moda/trebovaniya.

20 Стиль Casual // http://ru.wikipedia.org/wiki/Casual.

21 Модные жилеты 2014www.sotrendy.ru/wp-content.

22 Летние комплекты молодежной одежды www.sotrendy.ru /uploads.

23 Вещи из прозрачных тканей www.horoshop.ru/catalog/price/1748/1374.

24 Модные юбки весна 2014:www.net-fax.org/uploads/dhoty_1.jpg.

25 Арт –  коллекции www.art-smith.info/uploads/2013_05/2(1).gif.

26 Новинки моды: fashion-nail.ru/wp-content/uploads/2009/09/braz_2.jpg.

27 Легкие прозрачные ткани: fashionallure.com/style.

28 Сиреневые сочетания: gloss.ua/file/12/03/13/yb6pv.jpg.

29 Универсальные платья:www.findpatent.ru/patent/217/2171987.html.

30 Комплекты в нежных тонах www.designscene.net/wp-content/DG-SS.

31 Цветочные и графические принты: www.znaytovar.ru/new381.

32 Космические мотивы: www.znaytovar.ru/new3595.html.

33 Сдержанные и элегантные комплекты: www.petrovchank./722_4.jp.

34 Анализ тенденций моды 2014www.my-svadba.ru/photos.

35 Цветовые сочетания моделей одежды: www.dic.academic.ru.

36 Изделия с прозрачными деталями: www.iplsc.com/ksiezna-diana.F4.jpg.

37 Новинки моды 2014.www.Novo-style.

38 Романтические образы: www.novo/wp-content/uploads/02.jpg.

39 Единый метод конструирования одежды – ЦОТШЛ. http://lodeling.com.

                                                   Приложение А

                                     Маркетинговое исследование

                                                      АНКЕТА

Какие цвета вы предпочитаете в повседневной одежде?

размеренные цвета;

яркие сочетания;

одежда темных тонов;

комплекты в светлой цветовой гамме.

Где Вы приобретаете одежду?

в бутике;

в фирменном магазине;

в универмаге, магазине одежды;

на рынке;

в ателье (на заказ).

Какую сумму денег Вы могли бы себе позволить потратить при покупке этого платья (в руб.)?

до 2.000;

2.000-5.000;

5.000-10.000;

10.000-15.000;

свыше 15.000

Вы заплатите большую для Вас сумму денег за эксклюзивное (единичное изделие)?

Да;

Нет;

да, если цена разумная.

Вы увидели женщину, одетую в такое же платье Вы?

будете возмущены;

расстроитесь;

отнесетесь к этому безразлично;

будете довольны, что Вы не одиноки.

Что важно для вас в повседневной одежде?

Комфорт;

Эстетичность;

эксклюзивность, подчеркивающая индивидуальность;

другое, укажите.    

Как Вы относитесь к комплекту, состоящему из блузона и платья?

это очень удобно;

блузон будет лишним;

я мечтала о таком комплекте, это так женственно;

я не настолько элегантна;

Из какого материала Вы предпочитаете повседневную одежду?

Хлопок  натуральный;

шелк искусственный;

полиэстер;

атлас.

Какую обувь Вы оденете к платью?

туфли на высоком каблуке (классические) нарядные;

туфли на низком каблуке;

босоножки;

сапоги;

другое, укажите.

Каков род Ваших занятий?

Предпринимательство;

государственная служба;

учеба;

административная работа в офисе;

ведение домашнего хозяйства.

Ваши стилевые предпочтения в одежде?

Спортивный;

Классический;

Романтический;

народный/фольклорный;

Молодежный.

Достаток на одного человека в месяц (в руб.)?

2.000-4.000;

4.000-6.000;

6.000-8.000;

8.000-10.000;

10.000-12.000;

12.000-15.000;

больше 15.000;

другое, укажите.

Ваш возраст (лет)?

17-20;

20-25;

25-30;

30-35;

35 и выше;

Место жительства?

Город;

Пригород;

районный центр;

поселок, станица.


Приложение Б

Анализ направления моды

        

Рисунок Б.1 – Легкие прозрачные в коллек-    Рисунок Б.2 – Комплекты в

ции Доменико Дольче и Стефано Габбаны,     нежных тонах Марка Якобса

сезон весна-лето 2014                                         сезон весна-лето 2014

                                                   

                                    

Рисунок Б.3 – Универсальные                        Рисунок Б.4 – Прозрачные ткани

платья с длинным рукавом в                          Джорджио Армани в коллекции

коллекции                                                         сезона  весна-лето 2012

                                   

Рисунок Б. 5 – Принты в                                 Рисунок Б. 6 – Космические мотивы

коллекциях  лучших                                        Джанни Версаче в коллекци сезона

дизайнеров 2013 г.                                            весна-лето 2011

             

Рисунок Б.7 – Изделия из органзы,              Рисунок  Б .8 – Цветочные принты

шифона дизайнера Марио Прада                 дизайнера Дана Франко Ферре в

в коллекции сезона весна-лето 2009            коллекции сезона весна-лето 2009

               

 

Рисунок Б .9 – Романтические образы         Рисунок Б.10 – Сиреневые сочетания

в коллекции  Роситы и Оттавио Миссони    Дольче Габбана в коллекции сезона   

сезона весна-лето 2014                                     весна-лето 2008

                      

Рисунок Б.11 – Изделия с                      Рисунок Б.12 – Цветовое сочетание

прозрачными деталями                          материалов дизайнера Альберто Феррети

дизайнера Кристины Исаевой               в коллекции сезона весна-лето 2013

в коллекции сезона весна-лето 2012

                        

Рисунок Б.13 – Поиск цветовых                  Рисунок Б.14 – Графические принты

сочетаний коллекции «Escada  Resort»       Доны Каран в коллекции сезона

в коллекции сезона осень-зима 2011           весна-лето 2013

Рисунок Б.15– Портрет Натальи Николаевны Гончаровой

Бумага, акварель. 1831 г. Автор А.Брюллов

                          

Рисунок Б 16 – Модный образ                Рисунок Б.17 –  Свадебное платье

1930–40-х г. Направления в моде          принцессы Дианы

бидермейер

                 

Рисунок Б.18 – Аналоги по цвету           Рисунок Б.19 – Сдержанная

Коллекция дизайнера  Веры Вонг         элегантность коллекции «Escada  Resort» в коллекции сезона весна-лето 2014      в коллекции сезонавесна-лето 2014                        

Рисунок Б.20 –Новая коллекция модного дома

Escada сезона весна-лето 2014

Приложение В Композиция коллекции

Рисунок В.1– итоговый эскиз коллекции

Приложение Г Разработка конструкции и лекал

Таблица Г.1 – Размерные признаки типовой фигуры (170–84–92)

№ признака по ОСТ/ГОСТ

Наименование размерного

Признака

Условное

обозначение

признака

Величина (см)

1

2

3

4

1

Рост

Р

170,0

13

Обхват шеи

Ош

35,0

14

Обхват груди первый

Ог1

83,0

15

Обхват груди второй

Ог2

89,1

16

Обхват груди третий

Ог3

84,0

18

Обхват талии

От

62,3

20

Обхват бедер без учета  выступа живота

Об

92,0

28

Обхват плеча

Оп

25,7

31

Ширина плечевого ската

Шп

13,5

35

Высота груди

Вг1

32,8

39

Высота проймы сзади

Впрз1

17,8

36

Длина талии спереди

Дтп1

52,0

40

Длина спины до талии с учетом выступа лопаток

Дтс1

41,3

41

Высота плеча косая

Впк

43,4

43

Расстояние от линии талии сзади до точки основания шеи

Дтс2

43,9

45

Ширина груди

Шг

32,6

46

Расстояние между сосковыми точками

Цг

18,1

47

Ширина спины

Шс

33,6

61

Расстояние от точки основания я шеи до линии талии

Дтп2

43,5


Таблица Г.2 – Величины прибавок для построения БК блузки модели 1

Наименование прибавки

Условное обозначение

         Абсолютные величины

Рекомендованная

     

Принятая

1

             2

             3

             4

Прибавка по линии груди

Пг

7 – 8

7

Прибавка по линии талии

Пт

5 – 6

5

Прибавка по линии бедер

Пб

3 – 4

4

Прибавка на свободное облегание на участках полочки

Пшп

0,6 - 1

1

Прибавка на свободное облегание на участках спинки

Пшс

1,2 – 1,6

1,2

Прибавка к длине спинки до талии

Пдтс

0,7 - 1

1

Прибавка к длине переда до талии

Пдтп

0,7 - 1

1

Прибавка к высоте плеча косой

Пвпк

0,7 - 1

1

Прибавка на свободу проймы

Пспр

2,5 - 3

2,5


Таблица Г.3 – Расчет БК изделия блузки модели 1

№ п\п

Наименование и условное  обозначение участка

Расчетная формула

Расчет участка

Величина участка на чертеже

1

2

3

4

5

I . Предварительное построение

1

Исходным в построении чертежа конструкции блузы является вертикальная линия, принимаемая за середину спинки, и горизонтальная – уровень вершины горловины. Точка их пересечения - А

Строим прямой угол с вершиной в ( . ) А0.

2

Уровень лопаток

А0У=0,4 х Дтс2

0,4 х 42,7

17

3

Линия глубины проймы

(линия груди)

А0Г=Впрз2+Пспр,

+0,5 х Пдтс

20,9 + 2,5 + 1

24,4

    4

Положение линии талии

А0Т=Дтс2+Пдтс

     42,7+1

    43,7

    5

Положение линии бедер

Дтс2/2-2

    42,7/2-2

    19,3

    6

Отвод середины спинки на линии талии

( по таб.см)

    ТТ1=1,5

     1,5

    7

Ширина изделия по линии груди                (ширина сетки чертежа)

А0а1=Сг3+Пг+0,5

    44+7+0,5

    51,5

    8

Ширина спинки

А0а=Шс+Пшс

     17,3+1,2

    18,5

    9

Ширина полочки

а 1 а2 =Шг+Пшг+(Сг2-Сг1)

16,5+ (46,4 -42,9)

     21

   10

Ширина проймы

Аа2=А0а1-(А0а1+а1а2)

51,5-(18,5+21)

    12

   11

Середина проймы

Г1Г2=Г1Г2:2

      12:2

     6

Продолжение таблицы  Г.3

II. Построение чертежа спинки

12

Ширина горловины спинки

А0а2=1/3 Сш+Пш гор.+0,5

1/3 х 17,7+1+0,5

7,3

13

Глубина горловины спинки

А0А+1/3А0А2+Пвгс

1/3 х 7,3+0,4

2,4

14

Длина изделия

АН1=Дизд+Пдтс

66+1

67

15

Положение конечной плечевой точки

А2П1=Шп+2,5+0,5

13,1+2,5=0,5

16,1

16

Контрольная точка проймы (точка касания)

Г1П3=1/3Г1П2+2

1/3 х 20+2

8,6

17

Биссектриса проймы

Г11=0,2ГГ+0,5

0,2 х 12+0,5

2,9

Таблица Г.4 – Расчет БК юбки с баской модели 1

№ п/п

Наименование и условное обозначение участка

Расчетная формула

Расчет участка

Величина участка на чертеже

1

2

3

4

5

I. Предварительное построение

1

Ставим

точку Т в левом верхнем углу листа

Т (.)

2

Длина изделия

ТН=Дтк+Пдтк

50-2

48

3

Длина изделия до линии

бедер

ТБ=0,5 хДтс

0,5 х 42,7

21,3

4

Проводим горизонталь вправо от точек Т,Б,Н

Продолжение таблицы Г.4

5

Ширина сетки изделия

ББ1=Сб+Пб

48+3

51

6

Проводим вертикаль от точки Б1

Б1

Б1

7

Ширина переднего и заднего полотнища юбки

ББ1=0,5 х (Сб+Пб)

24,5

24,5

8

Проводим вертикаль от точки Б2

Б2

Пересечение с линией талии Т2,с линией низа Н2

9

Определение положения вытачек на переднем

и заднем полотнищах юбки

ББ3=0,4 х ББ2

0,4 х 24,5

9,8

10

Определение положения вытачек на переднем и заднем полотнищах юбки

Б1Б4=0,4 х Б1Б2

0,4 х 26,6

10,6

11

Суммарный раствор вытачек

В=(Сб+Пб) – (Ст+Пб)

В=(Сб +Пб) – (Ст+Пб)

12

Раствор вытачки на заднем полотнище

В=(Сб+Пб) – (Ст+Пб)

15

15

Продолжение таблицы Г.4

13

Раствор вытачки на переднем полотнище

В=(Сб+Пб) – (Ст+Пб)

10

10

14

Раствор боковой вытачки

В=(Сб+Пб) – (Ст+Пб)

17

17

15

Откладываем новое положение линии талии на линии бока

Т2Т21=1,5см

Т2Т21=1,5

1,5

Таблица Г .5– Спецификация деталей кроя блузки модели 1

Номер лекала

Наименование лекал

Количество деталей кроя

1

2

3

Детали из основного материала (батиста)

1

                              Полочка

2

2

                               Спинка

1

3

                             Манжет

4

4

Верхний воротник стойка

1

5

Нижний воротник стойка

1

    Итого:

     

                                                                            9

                                      Детали из основного материала ( шифона)

                      

6

                                 Рукав

                      2

7

                               Какетка

                      2

8

                               Карман

                      2

Итого:

                                                                            6

Продолжение таблицы Г.5

                                    Детали из прокладочной ткани

9

            Верхний воротник стойка

                      1

10

            Нижний воротник стойка

                      1

11

                            Манжеты

                      4

Итого:

                                                                                                       6

Всего:

                                                                                                      21

Таблица Г.6 – Спецификация деталей кроя юбки  с баской модели 1

Номер лекала

                   Наименование лекал

Количество деталей кроя

    1

                                      2

                     3

Детали из основного материала

  1.1

Передняя часть юбки

                     1

  2.1

Задняя часть юбки

                     1

  3.1

Обтачка по низу юбки

                     1

  4.1

Верхняя деталь баски

                     2

  5.1

Нижняя часть баски

                     2

  6.1

Пояс

                     2


Приложение Д Обоснование выбора оборудования и методов обработки

Таблица Д.1 – Техническая характеристика рекомендуемых швейных машин

Назначе-ние

машины

Класс мшины, завод-изготови-тель

Тип стежка

Макс.

Частота враще-ния гл. вала, об/мин

Длина стежка, мм

Исполн. Орган меха-низма перемещ.

Матери-ала

Тол-щина матери-ала в сжатом виде, мм

Дополни-тельные данные

Стачива-ние с одновре-менным обметы-ванием

997 М кл.

«Орша» (Бела-русь)

1х401+

1х504

5000

1,5– 3,0

Диффе-рен-циаль-ный

До 5

Расстоя-ние между иглами

3 мм; ширина об-метыва-ния

4– 5 мм


Таблица Д.2 – Режимы обработки материалов на швейных машинах

Виды технологичес-ких операций

Наимено-вание материала

Номер иглы

Волокнистый состав ниток

Условный (торговый) номер ниток

Количество стежков 1 см строчки

Прокладывание соединительных строчек

костюмная ткань

90

полиэстер

50

3–4

Прокладывание соединительных строчек

батист,

шифон

90

х\б

50

3

Обметывание срезов деталей

костюмная ткань

90

полиэстер

50

3–4


Приложение Е Экономическое обоснование выпуска изделия

Таблица Е.1 – Расшифровка материальных затрат на блузку модели 1

Наименование материалов

Расход,

единицы измерения

Оптовая цена, руб.

Сумма,

руб.

1

2

3

4

Основной материал – батист

70 см

238

297

Дополнительный материал – шифон

60 см

280

350

Вспомогательные материалы:

швейные нитки

пуговицы

2 катушки

8 штук

20

25

120

Итого

792

Транспортно-заготовительные расходы, %

0,9

71

Уценка маломерных остатков, %

1,3

102

Возвратные отходы, %

- 0,2

14

Итого: стоимость материалов за вычетом возвратных отходов

979

Таблица Е.2 – Расчет основной заработной платы на изготовление единицы изделия

Статьи затрат

Данные для расчета, %

Сумма затрат, руб.

Расценка за пошив изделия, Ризд

790

Расценка за подготовку тканей к раскрою и раскрой

15% от Ризд

118,5

Расценка за отделку изделия (окончательная ВТО)

10

79

Итого:

987,5

Доплаты рабочим

35

345

Всего:

1 333


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

74320. Конфигурации ЭС. Разомкнутые и замкнутые ЭС. Принципиальные схемы, характеристика, назначение, достоинства и недостатки 108 KB
  Вынужденное где электроэнергетические сети уже построены и рассчитаны на определенную нагрузку и категоричность но в последствии возникает необходимость в или увеличении способности сети или в строительстве новых отпаек от существующей сети или вообще изменении их конфигурации. Такие сети как правило носят названия или простых замкнутых или сложно замкнутых конфигураций электроэнергетических сетей. Выбрать тип и конфигурацию сети очень сложно т. Конфигурация сети определяется взаимным расположением элементов линий а тип сети зависит...
74321. Режимы нейтралей низковольтных ЭС 93.5 KB
  Выбор режима заземления нейтрали в сети 635 кВ или подругому способа заземления нейтрали является исключительно важным вопросом при проектировании и эксплуатации реконструкции. Режим заземления нейтрали в сети 635 кВ определяет: ток в месте повреждения и перенапряжения на неповрежденных фазах при однофазном замыкании; схему построения релейной защиты от замыканий на землю; уровень изоляции электрооборудования; выбор ОПН для защиты от перенапряжений; бесперебойность электроснабжения; допустимое сопротивление контура заземления...
74322. Электропередачи постоянного тока. Принципиальная схема, назначение, особенности, перспективы 39.5 KB
  Электропередачи постоянного тока. Производство электроэнергии технически возможно как генераторами переменного тока так и постоянного тока рабочее напряжение которых ограничено по конструктивным соображениям до 30 кВ. Непосредственная трансформация постоянного тока невозможна. Для передачи электроэнергии постоянным током сооружаются преобразовательные подстанции выпрямительная ВПС на питающем конце электропередачи преобразующая после трансформации на высокое напряжение переменный ток в постоянный с незначительными пульсациями с...
74323. Характеристика систем распределения ЭЭ 39 KB
  Две радиальные нерезервированные сети, питающиеся от одного центра, при развитии за счет подключения новых участков, удлиняющих магистрали (показано пунктиром), могут быть преобразованы в замкнутую сеть кольцевой конфигурации (петлевая схема) или в сеть с двумя источниками питания, что позволяет резервировать питание потребителей.
74324. Взаимосвязь (объединение) систем передачи и распределения ЭЭ 46.5 KB
  В качестве примера рассмотрим упрощенную принципиальную схему передачи и распределения электроэнергии в крупном промышленном районе показывающую взаимную связь между электростанциями центрами электропитания...
74325. Характеристика устройств автоматики и управления в системах передачи и распределения ЭЭ 32.5 KB
  Характеристика устройств автоматики и управления в системах передачи и распределения ЭЭ. Широко используются устройства режимной и противоаварийной автоматики которые наряду с быстродействующими защитами значительно повышают надежность работы всей системы передачи и распределения ЭЭ. Условия работы и возросшие масштабы современных систем передачи и распределения ЭЭ требуют применения автоматического регулирования взаимосвязанных и разобщенных объектов в составе автоматизированных систем диспетчерского и технологического управления АСДТУ...
74326. Провода и тросы ВЛ. Требования к ним, характеристики материалов, стандартный ряд сечений проводов 44 KB
  Провода и тросы ВЛ. Провода предназначены для передачи электроэнергии. С этой целью применяют провода из наиболее дешевых металлов алюминия стали специальных сплавов алюминия. Хотя медь обладает наибольшей проводимостью медные провода изза высокой стоимости и необходимости для других целей в новых линиях не используются.
74327. Изоляция ВЛ. Типы изоляторов. Номинальное напряжение и изоляция ВЛ 29 KB
  Изоляторы предназначены для изоляции и крепления проводов. По конструкции способу закрепления на опоре изоляторы разделяют на штыревые и подвесные. Штыревые изоляторы применяются для линий напряжением до 10 кВ и редко для малых сечений 35 кВ. Подвесные изоляторы используются на ВЛ напряжением 35 кВ и выше.
74328. Линейная арматура ВЛ 69 KB
  Поддерживающие зажимы применяют для подвески и закрепления проводов ВЛ на промежуточных опорах с ограниченной жесткостью заделки рис. На анкерных опорах для жесткого крепления проводов используют натяжные гирлянды и зажимы натяжные и клиновые рис. Поддерживающая гирлянда рис.