96066

Варіації на basso ostinato

Реферат

Музыка

Термін basso ostinato припускає бас, що незмінно повторюється, один голос поліфонічної або гомофонної композиції. Проте, значення поняття в музиці ширше забезпосередні коннотації цього терміну. У більшості композицій тонального періоду, грунтованих на техніці basso ostinato, поновлюється не стільки бас (фігура якого може бути нестабільна...

Украинкский

2015-10-02

828.92 KB

0 чел.

 КВНЗ  КОР  «Коледж культури і мистецтв»

 

РЕФЕРАТ

      На тему : «Варіації на  basso ostinato»

                      Виконав: студент IV ДІ курсу

                      Малінський А. Є.

                      Викладач: Баранова В. А.

          Київ - 2015

    План

  1.  Що таке basso ostinato ?
  2.  Варіації на basso ostinato.
  3.  Історія виникнення і зміни цих варіацій.

Що таке basso ostinato ?

      Basso ostinato,  (итал. букв. Наполегливий бас) у багатоголосній музиці - мелодико-ритмічна фігура, що повторюється в нижньому голосі, на тлі якої оновлюються верхні голоси. У техніці музичної композиції  - найбільш поширений випадок ostinato варіацій.

      Термін basso ostinato припускає бас, що незмінно повторюється, 

один голос поліфонічної або гомофонної композиції. Проте,  значення 

поняття в музиці ширше забезпосередні коннотації цього терміну.

У більшості композицій тонального періоду, грунтованих на техніці

basso ostinato, поновлюється не стільки бас (фігура якого   може бути 

нестабільна, особливо в старовинних формах на basso ostinato), 

скільки гармонійна модель (схема того,що послідувало гармоній). 

 Таким чином, в тональній музиці мелодійні, ритмічні,  фактурні та ін.

 Варіації пишуться не на бас як такий, а на ту або іншу стабільну

гармонійну модель.

      У посттональній музиці XX –XXI віків basso ostinato необов'язково  

пов'язаний з повторенням гармонійної формули. По відношенню до 

такої музики термін використовується в прямому значенні – стабільно ("наполегливо") поновлюється тільки бас, усі інші категорії музичної 

композиції окрім форми (гармонія, ритм, фактура і так далі).

 Варіації на basso ostinato

      У XVII столітті з'явилися варіації, побудовані на суцільному повторенні  у басу одного і того ж мелодійного обороту.  Такий бас що  складається з багатократного повторення однієї  мелодійної фігури,  називається basso ostinato (наполегливий бас). Первинний  зв'язок  цього прийому з танцем проявляється в  назвах п'єс,побудованих таким чином, - пасакалія і чакона. І те і інше - повільні  танці в  тридольному розмірі. Встановити музичну відмінність між  цими  танцями важко. У пізніший час іноді навіть втрачається зв'язок  з  первинним тридольним розміром (см Гендель. Пассакалья g - moll для клавіру) і старі назви танців означають лише  рід варіаційної форми.  Танцювальне походження пассакалії і чакони позначається  у будові теми, яка є пропозицією або періодом в 4 або 8 тактів.  В  деяких випадках варіації описуваного виду не мають назви, що вказує          їх будову.

      Як вже було сказано, ostinatna мелодія, як правило, повторюється  у басу; але іноді її тимчасово переносять,для різноманітності, у верхній або середній голос, а також піддають деякій  орнаментації (см Бах Пассакалья c - mollдля органу).

      При незмінності ostinato баса, варіаційний розвиток випадає на  до/але верхніх голосів. По-перше, в різних варіаціях можлива різна їх  кількість, що дає ту або іншу міру сгущенності гармоній, яку  можна  регулювати в цілях наростання інтересу. По-друге, при незмінному  басі, мелодика хоч би одного  верхнього голосу повинна змінюватися , щоб здолати монотонність Отже, вже співвідношення одного крайнього голосу в якийсь міра поліфонічіо.  Інші голоси теж  часто  розвиваються,поліфонізуя  усю музичну тканину.  Різноманітність може бути створена і різними мірами і типом загального руху.  Це безпосередньо пов'язано і з розподілом рухів більшою або  дрібнішою тривалістю. Загалом типове поступове  наростання  насиченості музики рухом різного роду, мелодико-поліфонічним і  ритмічним. У великих циклах варіацій на basso ostinato  вводиться  і тимчасове розрідження фактури, як би для нового розгону.

      Гармонійна будова варіацій на basso ostinato в кожному циклі  більш  менш однорідна, оскільки фундамент гармонії,  що не  міняється, - бас - допускає обмежену кількість варіантів в гармонії.  Каденції  зустрічаються переважно повні  у кінці  фігур, що  повторюються;  іноді домінанта останнього такту  фігури  утворює  разом  зпочатковою тонікою  наступної такої ж фігури  каденцію, що вторгається,  Цей прийом,  зрозуміло, створює велику злитість і зв'язність,  сприяючи цілісності  усієї форми. На межі двох варіацій  можливі і  перервані  каденції  (см"Crucifixus" з Меси h - moll Баха).

      Структура варіацій, внаслідок повторення остинатного чотирьох або восьми такта, загалом однакова,  і відоме маскування  періодичності  можливе лише на грунті каденцій, що  вторгаються,  згаданих вище, а також і задопомогою поліфонічних накладень кінців і початків.Останнє зустрічається порівняно рідко. Крім усього іншого, стислість частин форми сама по собі служить рушійною силою,  вони  такі малі, що не можуть представлятися самостійними.

      Варіації на basso ostinato, виникнувши приблизно напочатку XVII  століття , отримали велике  поширення до його кінця і в першій  половині  XVIII століття.  Після цього вони поступаються місцем  вільнішим формам варіювання і зустрічаються досить рідко. Пізні  зразки: певною мірою  - Бетховен. 32 варіації;  Брамс Четверта  симфонія,  фінал; Шостакович Восьма симфонія, ч. IV.  Обмежене застосування зустрічається час від часу, наприклад, в коді першої  частини дев'ятої симфонії Бетховена, в коді першої частини шостої  симфонії Чайковського. У обох названих творах ostinato  ие має  самостійного значення, і застосування його у  висновках  нагадує  тонічний органний пункт. Все ж зрідка  можна зустріти і самостійні  п'єси, грунтовані на ostinato.  Приклади: Аренский.  Bassoostinato,  Танеев Largo з фортепіанного квінтету, ор.

 

 Історія виникнення і зміни цих варіацій

  
      Одна з варіаційних форм, основана на багатократному повторенні незмінної теми у басу при верхніх голосах, що міняються. Веде походження від поліфонічних форм строгого листа,   котрі мали незмінний cantus firmus, при повтореннях, що оточувався новими контрапунктами. У 16-17 ст. Basso ostinato широко використовувався в танцювальній музиці. Деякі  старовинні  танці - пасакалія, чакона та  інші представляли  варіації  на basso ostinato. Ця форма збереглася і після того, як  пасакалія  і чакона  втратили танцювальне значення. Basso ostinato проник  також в арії і хори опер, ораторій, кантат 17-18 ст Виробилися  певні мелодичні формули basso ostinato;  музичний образ basso ostinato передавав єдиний настрій, без кількості контрастних відступів.  У зв'язку із стислістю теми basso ostinato композитори прагнули збагатити її за допомогою контрапунктирующих  голосів,  гармонійного варіювання і тональних змін.  Гармонійна зібраність тем basso ostinato  сприяла затвердженню гомофонно-гармонійного  складу,  хоча  вони  і розгорталися зазвичай в полифонічній фактурі. Теми basso ostinato ґрунтувалися переважно на гамоподібному (діатонічному чи хроматичному) русі вниз або в гору від тоніки  до домінанти,  іноді  із  захопленням прилеглих до неї східців.  Але зустрічалися і більше індивідуалізовані теми:

Г. Перселл. Ода до дня народженнякоролеви Марії.

Г. Перселл. Ода св. Цецилии.

А. Вивальди. Концерт для 2 скрипок з оркестром а- moll,частина II.

Г. Муффат. Пасакалія.

Д. Букстехуде. Чакона для органу.

И. С. Бах. Пасакалія для органу.

И. С. Бах. Чакона з кантати No 150

И. С. Бах. Концерт для клавіру з оркестром d - moll,частина II.

      Схожі мелодичні формули часто використовувалися і впочаткових  фігурах баса неостинатних тем. Це вказувало на їх взаємодію з остинатним тематизмом, котре було характерним  для 17-18 ст. Воно позначається і в сонатному тематизмі аж до 20 ст. (В. А. Моцарт - квартет d- moll, К. V. 421, Л. Бетховен - соната для фп. ор. 53, И.Брамс - соната для фп. ор. 5, С. С. Прокофьев - соната No2 для фп. - гл. теми перших частин).

      Вasso ostinato в пасакаліях і чаконах 17-18 ст.  проходив  в одній тональності (И. С. Бах - Пасакалія c - moll  для органу, Crucifixus  з  меси h - moll)  або розгортався у  ряді тональностей.  У останньому  випадку модуляція здійснювалася за допомогою  зміни теми  (И. С. Бах -Чакона  з кантати No 150)  або ж за  посередництва невеликих  модуляційних зв'язків, що дозволяло переносити  тему в нову тональність без мелодичних змін (Д.Букстехуде - Пасакалія d - moll для органу). У деяких творах обидва ці  прийоми  об'єднувалися (И. С. Бах -середня частина концерту клавіру d - moll); іноді між проведеннями теми вставлялися  епізоди,  завдяки чому форма перетворювалася на рондо (Ж. Шамбоньер -Чакона F - dur  для клавесина, Ф. Куперен - Пасакалія h -moll для клавесина).

      Л. Бетховен розширив застосування basso ostinato;  він використав його не лише в якості основи варіаційно-циклічної форми (фінал 3-ої  симфонії), але і як елемент великої форми для закріплення думки  і  гальмування після широких розгонів. Такі basso ostinato у кінці  Allegro симфонії No 9, де basso ostinato концентрує скорбно-драматичні моменти, в коді Vivace симфонії No 7 і в середині  Vivace квартету ор. 135.

Л. Бетховен. 9-а симфонія, частина I. 7-а симфонія,частина I.

Л. Бетховен. Квартет ор. 135, частинаII.

      Статика багатократних проведень одного і того ж матеріалу  долається змінами в динаміці звучання (від р до f або зворотними).  У тому ж дусі - як підсумок великого розвитку контрастних образів - виступає basso ostinato  в коді увертюри до опери "Іван  Сусанин"  Глинки.  

М. И. Глинка. "Іван Сусанин",увертюра.

      У 19-20 ст. значення basso ostinato. зростає.  Визначаються дві його основних різновиди.  Перша має  в основі  концентровану  тему і є ясною  послідовністю її фігуративних  варіацій  (И. Брамс -фінал  симфонії No4). Друга переносить центр тяжіння з елементарної теми,  що  перетворюється  на простий скріплюючий  елемент,  на широке  мелодико-гармонійний розвиток (С. И. Танеев -Largo з квінтету ор. 30). Обидва різновиди  використовуються  і в  самостійних творах (Ф.Шопен - Колискова) і як частини сонатно-симфонічних циклів,  а також оперно-балетних творів.

      Виходячи за межі basso ostinato,  остинатность поступово стає одним з важливих принципів формоутворення в музиці 19-20 ст.;  вона проявляється в області ритму, гармонії,мелодичних наспівок і  інших засобів муз. виразності. Завдяки остинатності можна створити атмосферу "застиглості","завороженості", зосередження на  к.-л.  одному настрої, занурення в роздум і т. д.;  Basso ostinato може  служити і засобом нагнітання напруги.  Ці виразні можливості basso ostinato використовувалися вже композиторами 19 ст. (А. П.Бородин,  Н. А. Римский-Корсаков, Р. Вагнер, А. Брукнерта ін.),  але  особливого  значення набули в 20 ст. (М.Равель, И. Ф. Стравінський, П. Хиндемит,  Д. Д.Шостакович, А. И. Хачатурян, Д. Б. Кабалевский, Б.Бритен, К. Орф та ін., в творах яких  застосовуються остинатні форми  самого  різновида характера).

  Список літератури

Катунян М.И. Бассо остинато // Большая российская энциклопедия. Т.3. М., 2005, с.94.

Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма.

Prорреr L., Der Basso ostinato als technisches und formbildendes Prinzip, В., 1926 (Diss.); 

Litterscheid R., Zur Geschichte des Basso ostinato, Marburg, 1928;

Nowak L., Grundzьge zu einer Geschichte des Basso ostinato in der abendlndischen Musik, W., 1932;

Meinardus W., Die Technik des Basso ostinato bei H. Purcell, ln, 1939 (Diss.);

Gurlill W., Zu J. S. Bachs Ostinato-Technik, в кн.:

Musikgeschichte und Gegenwart. Eine Aufsatzfolge. I (Beihefte zum Archiv fr Musikwissenschaft), Wiesbaden, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbttel, (1968).


 

А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать

11125. Геометрические характеристики плоских сечений. Статические моменты площади. Центр тяжести площади 1.28 MB
  Геометрические характеристики плоских сечений. Основным объектом изучаемым в курсе сопротивление материалов является стержень. Сопротивление стержня различным видам деформации часто зависит не только от его материалов и размеров но и от очертаний оси формы попер...
11126. Основы теории напряженного состояния 1.08 MB
  Основы теории напряженного состояния. Напряжения в точке. Если мысленно вырезать вокруг какойнибудь точки тела элемент в виде бесконечного малого кубика то по его граням в общем случае будут действовать напряжения представленные на рис. 3.1. Совокупность нормальных...
11127. Теории прочности. Чистый сдвиг 786 KB
  Теории прочности. Чистый сдвиг Теории прочности. Важнейшей задачей инженерного расчета является оценка прочности элемента конструкции по известному напряженному состоянию. Для простых видов деформаций в частности для одноосных напряженных состояний определение з...
11128. Кручение. Кручение бруса некруглого сечения 911.5 KB
  Кручение. Кручение бруса некруглого сечения. Кручение прямого круглого бруса. Деформация кручения вызывается парами сил плоскости действия которых перпендикулярны к оси стержня. Поэтому при кручении в произвольном поперечном сечении стержня из шести внутренних сил
11129. Чистый изгиб. Поперечный изгиб 623 KB
  Чистый изгиб. Поперечный изгиб. Общие понятия. Деформация изгиба заключается в искривлении оси прямого стержня или в изменении начальной кривизны прямого стержня рис. 6.1. Ознакомимся с основными понятиями которые используются при рассмотрении деформации изгиба. С
11130. Полный расчет балок на прочность при изгибе. Дифференциальное уравнение изогнутой оси 704 KB
  Полный расчет балок на прочность при изгибе. Дифференциальное уравнение изогнутой оси Касательные напряжения при изгибе. Присутствие поперечных сил при поперечном изгибе свидетельствует о наличии в поперечном сечении касательных напряжений. ...
11131. Определение перемещений при изгибе методом начальных параметров. Определение перемещений в балках переменного сечения 396 KB
  Определение перемещений при изгибе методом начальных параметров. Определение перемещений в балках переменного сечения Определение перемещений при изгибе методом начальных параметров Определение перемещений методом непосредственного интегрирования дифференциаль...
11132. Определение перемещений в упругих системах. Общие понятия 632 KB
  Определение перемещений в упругих системах. Общие понятия Обобщенные силы и перемещения Ранее нами были рассмотрены некоторые частные способы определения перемещений удобные при решении простейших задач. Начало возможных перемещений и закон сохранения энергии по...
11133. Определение перемещений в упругих системах. Метод мора. Способ верещагина 518 KB
  Определение перемещений в упругих системах. Метод мора. Способ верещагина. Метод Мора Рассмотрим произвольную плоскую стержневую систему нагруженную заданными силами рис. 2.3.1. Усилия в произвольном сечении обозначим через . Пусть требуется определить перемещени